王少瑜 - 簡介
王少瑜，女，潮劇旦角，一級演員職稱。潮州市饒平縣拓林鎮(zhèn)人，廣東省戲劇家協(xié)會會員。
1974年在陸豐甲子中學(xué)讀書。1977年考入汕頭戲曲學(xué)校。1979年畢業(yè)后分配廣東潮劇院三團當(dāng)演員。1983年在廣東潮劇院二團。
王少瑜 - 作品
從藝以來，以旦行擔(dān)綱，扮演過《思凡》的色空、《益春藏書》的黃五娘、《庵堂認(rèn)母》的智貞、《三竿恨》的白玉鳳。《告親夫》的邢秋容、《龍女情》的海云花、《孟姜女過關(guān)》的孟姜女、《屠夫狀元》的黨鳳英、《美人淚》的馮香羅、《義民冊》的李紅云、《審皇后》的蕭慧娘、《鬧級》的胡妹、《血濺南梁宮》的陸玉蓮、《救風(fēng)塵》的宋引章等。
在戲曲學(xué)校畢業(yè)以后，繼續(xù)深造，報讀中國東方文化教育中心舉辦的函授班，自學(xué)研讀了梅蘭芳舞臺表演藝術(shù)，史坦尼斯拉夫斯基創(chuàng)造角色理論，在舞臺實踐中，表演了智貞、海云花、陸玉梅、宋引章等人物形象，得到觀眾的好評。其參加錄音錄像的劇目有《告親夫》、《益春藏書》、《庵堂認(rèn)母》、《龍女情》、《救風(fēng)塵》、《血濺南梁宮》、《長相思》、《馬娘娘》等。1996年參加拍攝潮劇藝術(shù)影片《煙花女與狀元郎》。為劇中李亞仙配唱，其演唱藝術(shù)得到專家和觀眾贊賞。
1981年扮演《庵堂認(rèn)母》的智貞，獲廣東潮劇院青年會演二等獎。1984年扮演《龍女情》的海云花，被評為汕頭地區(qū)優(yōu)秀青年演員。1986年評為廣東省文化系統(tǒng)先進工作者。多次隨團到泰國、新加坡、香港等國家和地區(qū)演出，受到海外觀眾歡迎。
王少瑜 - 唱腔賞析
雖然她淡出潮劇舞臺已經(jīng)多年，但是不少戲迷仍在尋求她的音像制品，更希望能再看到她在臺上歌唱。她沒有使人失望。這些年，除了為電影《煙花女與狀元郎》中的女主角配音，還多次應(yīng)邀在國內(nèi)外的演唱會上露臉清唱。熱心的觀眾由是知道她沒有荒廢藝事，得到一些安慰，但卻不能滿足。一位僑居泰國的潮籍老人甚至打國際電話到她家中，幾句寒暄之后便說出他的希望：在電話里聽她唱幾句潮曲！在戲劇全面不景氣的今天尚有人這樣熱衷聽潮曲，說明潮劇這個古老劇種自有其迷人之處，當(dāng)然還和承認(rèn)王少瑜的唱腔具有藝術(shù)魅力。
北方人看戲不說看，叫聽?wèi)�。潮汕地區(qū)雖無聽?wèi)蛑f，但觀眾往往以“看一夜戲聽無半句好曲”為由嫌戲的不好。反過來說，看戲首先要聽好曲，臺上的演員如果唱得不好，再賣勁也是白搭！戲曲藝術(shù)講究唱念做打。為什么唱念在前，唱居首？因為這是千萬年形成的欣賞習(xí)慣，是觀眾的要求。
王少瑜天生一副好嗓子，唱聲富有立體感，穿透力很強，音域夠?qū)�，充分具備潮劇旦行的聲音條件；音色甜潤，有很濃的感情色彩；咬字清晰，字正腔圓。她的歌唱還有兩個很突出的特點，一是跟樂隊的親和力特強。對于那些善于跟樂隊親和、合作默契的演員，行里有一個形象的比喻，說她或他字字咬弦，是抱住弦桿唱曲的人。王少瑜就在此屬。二是她從吐字到行腔如行云流水，自然流暢。特別是對滑音和裝飾音的處理，聽起來就如山澗流泉依著巖壁滑落清潭，淙淙作響，使人心清神爽。該專輯收錄的傳統(tǒng)曲牌“斗鵪鶉”《月明如水浸樓臺》幾處滑音就很見功夫。這些地方人歌唱者露出雕琢的痕跡，就會產(chǎn)生相反的效果。王少瑜雖然擁有歌唱的技巧，但她唱曲首先想到的卻不是技巧，更不會賣弄技巧，而是從理解人物入手，力求準(zhǔn)確地把握住人物此時此地的真實感情，是莊是諧，是悲憤或是喜悅，都以飽滿的激情唱出來。她知道，所有唱腔都是不同戲劇人物感情的宣泄，技巧只是刻劃人物形象的一種手段，運用得當(dāng)，人物便增色生輝，反之，便破壞人物的形象。如果故意賣弄技巧，演員的藝術(shù)趣味也就顯出低級庸俗。
自上世紀(jì)80年代開始，十?dāng)?shù)年時間，王少瑜在潮劇舞臺上扮演了二十幾個性格的人物形象，以其甜潤委婉，聲情并茂的唱腔征服了海內(nèi)外不少觀眾，因此所塑造的一些人物便在觀眾心眼中留下印象。如《龍女情》中俏皮可愛的神仙旦海云花；《陳三五娘》中思春少女黃五娘那春愁似病的吟唱；《閹堂認(rèn)母》中女尼知貞有子不敢認(rèn)，似杜鵑泣血的哀鳴；《血濺南梁宮》中陸玉蓮那動人魂魄的悲憤控訴等等。這些唱腔，激昂處如鶴唳九霄，抒情處如鶯唱林梢；急促時如傾珠倒豆，歡快時如夏日鳴蟬，真是剛?cè)嵯酀�，玉潤珠圓。難怪多位潮曲作家都樂意為她譜曲，許多樂師都喜歡為她伴奏。
其實，王少瑜原本是不會唱曲。1977年投考汕頭戲曲學(xué)校時她唱的是歌。潮汕話也說得不好，帶有濃理的地方腔。她感念戲曲學(xué)校的老師，是他們一字句，一板一眼帶著她一步一個腳印地走上潮劇藝術(shù)的道路。有老師教，還得自己不懈的努力。入學(xué)之初，為了糾正地方腔，她用錄音機錄下汕頭電臺的廣播，隨時隨地跟著播音員學(xué)“說”潮汕話。點點滴滴，日積月累，終于讓她畢業(yè)之后走上工作崗位不久就能扮演角色唱戲。但她并不滿足，仍然象學(xué)生時期一樣到處討教。時代的進步讓她有機會接觸到各個兄弟劇種的各處唱腔。她特別喜歡揣摩越劇和黃梅戲的一些唱法，探索著將唱歌的發(fā)聲方法和上述兩個劇種的某些吐字和行腔方法溶入潮曲的聲腔之中，并已取得一些成果。顯然，觀眾已喜歡上她曲中的這份新味。
生活中她樸素淳樸，藝術(shù)上樸實無華。如今，和為聲樂教師的她正把自己的積累傳給下一代，也把悅?cè)说母杪暙I(xiàn)給聽眾。
