多梅尼科·斯卡拉蒂 - 多梅尼科·斯卡拉蒂
意大利作曲家。1685年10月26日出生于那不勒斯，是知名作曲家亞歷山德羅·斯卡拉蒂
多梅尼科·斯卡拉蒂 - 人物作品
斯卡拉蒂的生涯始于neopolitan歌劇作曲家，在他的作品當(dāng)中包括十二首歌劇和一首穿插劇
，五十首室內(nèi)清唱劇，和其他圣樂等作品及他最著名的作品－奏鳴曲，他稱之為練習(xí)曲（esercizi）,他共寫了五百五十五首奏鳴曲，都是表現(xiàn)艱深，快速的樂句，分割的和弦等技巧。其中也使用了一些創(chuàng)新的效果，最顯著的是雙手交叉法，雙手八度及內(nèi)音部的高度震音技巧。這些練習(xí)每一篇都解決了一種技巧上的問題，或產(chǎn)生一種音響上的效果。這些作品影響及后世的作家直至李斯特（liszt）。斯卡拉蒂的奏鳴曲為屬單題二段式，但亦有雙主題的出現(xiàn)，他的風(fēng)格屬對位式的不多，他著重于幻想，盡量發(fā)揮鍵盤上技巧的可能性。安大路西亞（andalusian folk music）的民歌風(fēng)味和西班牙吉它的技巧對斯卡拉蒂的作品有極大的影響。斯卡拉蒂留下的浩瀚的奏鳴曲。雖然同為巴赫時(shí)代的音樂家，斯卡拉蒂的鍵盤音樂是于巴赫的鍵盤音樂完全不同的一個(gè)世界。在他活著的時(shí)候(1738年)便出版了包括30曲的[羽管鍵琴練習(xí)曲集(k1-k30)。這是他在葡萄牙宮廷被授予騎士榮銜后作為給國王的回禮所作的一套曲集。全部555首作品中除了有托卡塔、賦格、加沃特toccatas and fugus 等曲種，大多數(shù)是以allegro allegretto andante 等表示速度的名稱為名的曲子。其中不乏單樂章的曲子。嚴(yán)格地說他的“奏鳴曲”并非我們現(xiàn)在觀念中的奏鳴曲。原因是斯卡拉蒂的奏鳴曲在曲子的結(jié)構(gòu)上有兩個(gè)對照主題的呈示部、又展開部，然而其再現(xiàn)部并不健全，不能看作奏鳴曲的再現(xiàn)部。許多專家認(rèn)斯卡拉蒂的奏鳴曲往往采用同一調(diào)性上急緩(或緩急)的一組兩曲來作曲并被演奏的。
或許由于斯卡拉蒂的意大利血統(tǒng)加之父輩a.科萊里的巴羅克奏鳴曲、b.斯卡拉蒂的歌劇的影響，斯卡拉蒂的奏鳴曲的音樂特性中充滿了意大利音樂的旋律美、豐富的和聲、多采的轉(zhuǎn)調(diào)手法并且?guī)в形靼嘌酪魳返拿骺旃?jié)奏等風(fēng)格，使之超越巴洛克、洛可可的時(shí)代界限，成為古典樂派鍵盤樂器音樂的宏偉藍(lán)本。在技術(shù)上并行3度、6度和完全8度音程奏法、同音往復(fù)、多采的裝飾音型、分解和弦音型等幾乎成為當(dāng)時(shí)羽管鍵琴所能夠展現(xiàn)出的技巧匯集于這555首奏鳴曲中，技巧上的難易是一回事在當(dāng)時(shí)的作曲技法上絕對是先鋒的。記得保羅·亨利·朗格在他的那部音樂史名著《西方文化中的音樂》一書中在談到斯卡拉蒂的奏鳴曲時(shí)說道：“這種將音樂素材加工成多主題并使其成為對照的兩個(gè)主題的意識是劃時(shí)代的，只有到了斯卡拉蒂方得以實(shí)現(xiàn)。朝著嶄新的器樂音樂樣式前進(jìn)的第一步便是在鍵盤音樂，而斯卡拉蒂的業(yè)績有力證明了我們的這個(gè)理論�！�