多梅尼科·斯卡拉蒂 - 多梅尼科·斯卡拉蒂
意大利作曲家。1685年10月26日出生于那不勒斯，是知名作曲家亞歷山德羅·斯卡拉蒂
多梅尼科·斯卡拉蒂 - 人物作品
斯卡拉蒂的生涯始于neopolitan歌劇作曲家，在他的作品當(dāng)中包括十二首歌劇和一首穿插劇
，五十首室內(nèi)清唱?jiǎng)。推渌?lè)等作品及他最著名的作品－奏鳴曲，他稱之為練習(xí)曲（esercizi）,他共寫(xiě)了五百五十五首奏鳴曲，都是表現(xiàn)艱深，快速的樂(lè)句，分割的和弦等技巧。其中也使用了一些創(chuàng)新的效果，最顯著的是雙手交叉法，雙手八度及內(nèi)音部的高度震音技巧。這些練習(xí)每一篇都解決了一種技巧上的問(wèn)題，或產(chǎn)生一種音響上的效果。這些作品影響及后世的作家直至李斯特（liszt）。斯卡拉蒂的奏鳴曲為屬單題二段式，但亦有雙主題的出現(xiàn)，他的風(fēng)格屬對(duì)位式的不多，他著重于幻想，盡量發(fā)揮鍵盤(pán)上技巧的可能性。安大路西亞（andalusian folk music）的民歌風(fēng)味和西班牙吉它的技巧對(duì)斯卡拉蒂的作品有極大的影響。斯卡拉蒂留下的浩瀚的奏鳴曲。雖然同為巴赫時(shí)代的音樂(lè)家，斯卡拉蒂的鍵盤(pán)音樂(lè)是于巴赫的鍵盤(pán)音樂(lè)完全不同的一個(gè)世界。在他活著的時(shí)候(1738年)便出版了包括30曲的[羽管鍵琴練習(xí)曲集(k1-k30)。這是他在葡萄牙宮廷被授予騎士榮銜后作為給國(guó)王的回禮所作的一套曲集。全部555首作品中除了有托卡塔、賦格、加沃特toccatas and fugus 等曲種，大多數(shù)是以allegro allegretto andante 等表示速度的名稱為名的曲子。其中不乏單樂(lè)章的曲子。嚴(yán)格地說(shuō)他的“奏鳴曲”并非我們現(xiàn)在觀念中的奏鳴曲。原因是斯卡拉蒂的奏鳴曲在曲子的結(jié)構(gòu)上有兩個(gè)對(duì)照主題的呈示部、又展開(kāi)部，然而其再現(xiàn)部并不健全，不能看作奏鳴曲的再現(xiàn)部。許多專家認(rèn)斯卡拉蒂的奏鳴曲往往采用同一調(diào)性上急緩(或緩急)的一組兩曲來(lái)作曲并被演奏的。
或許由于斯卡拉蒂的意大利血統(tǒng)加之父輩a.科萊里的巴羅克奏鳴曲、b.斯卡拉蒂的歌劇的影響，斯卡拉蒂的奏鳴曲的音樂(lè)特性中充滿了意大利音樂(lè)的旋律美、豐富的和聲、多采的轉(zhuǎn)調(diào)手法并且?guī)в形靼嘌酪魳?lè)的明快節(jié)奏等風(fēng)格，使之超越巴洛克、洛可可的時(shí)代界限，成為古典樂(lè)派鍵盤(pán)樂(lè)器音樂(lè)的宏偉藍(lán)本。在技術(shù)上并行3度、6度和完全8度音程奏法、同音往復(fù)、多采的裝飾音型、分解和弦音型等幾乎成為當(dāng)時(shí)羽管鍵琴所能夠展現(xiàn)出的技巧匯集于這555首奏鳴曲中，技巧上的難易是一回事在當(dāng)時(shí)的作曲技法上絕對(duì)是先鋒的。記得保羅·亨利·朗格在他的那部音樂(lè)史名著《西方文化中的音樂(lè)》一書(shū)中在談到斯卡拉蒂的奏鳴曲時(shí)說(shuō)道：“這種將音樂(lè)素材加工成多主題并使其成為對(duì)照的兩個(gè)主題的意識(shí)是劃時(shí)代的，只有到了斯卡拉蒂方得以實(shí)現(xiàn)。朝著嶄新的器樂(lè)音樂(lè)樣式前進(jìn)的第一步便是在鍵盤(pán)音樂(lè)，而斯卡拉蒂的業(yè)績(jī)有力證明了我們的這個(gè)理論�！�