個人信息
賀友直（1922—）生于上海，浙江鎮(zhèn)海人；我國著名連環(huán)畫家、線描大師；自學(xué)繪畫，1949年起開始畫連環(huán)畫，在上海人民美術(shù)出版社工作。曾任上海人民美術(shù)出版社編審，1980年被借調(diào)中央美術(shù)學(xué)院任教授，后為中國美術(shù)家協(xié)會第四屆常務(wù)理事、連環(huán)畫藝術(shù)委員會主任、上海美術(shù)家協(xié)會第四屆副主席，中國連環(huán)畫研究會第二屆副會長、上海美術(shù)家協(xié)會副主度、上海市文聯(lián)委員、中央美術(shù)家學(xué)院教授（學(xué)位研究生導(dǎo)師）、上海人民美術(shù)出版社編審等職務(wù)；享受國務(wù)院特殊津貼。
他從事連環(huán)畫創(chuàng)作50多年，共創(chuàng)作了百余本連環(huán)畫作品，對我國的連環(huán)畫創(chuàng)作和線描藝術(shù)作出了重大貢獻。
因病逝世
2016年3月16日20時30分，連環(huán)畫泰斗賀友直在瑞金醫(yī)院病逝，享年94歲。
代表品及成就
代表作：
其創(chuàng)作的第一部連環(huán)畫作品是1949年報0月創(chuàng)作的《福貴》；1952年出版的《火車上的戰(zhàn)斗》曾在1957年全國青年美術(shù)作品展覽中獲一等獎。他的作品《山鄉(xiāng)巨變》，被稱為是中國連環(huán)畫史上的里程碑式的杰作，并于1963年在文化部與中國美術(shù)家協(xié)會舉辦的全國第一屆連環(huán)畫評獎會上獲的一等獎。
他的得意之作還有《白光》、《朝陽溝》、《連升三級》、《十五貫》、《小二黑結(jié)婚》、《申江風(fēng)情錄等》。《白光》獲第二屆全國連環(huán)畫評獎繪畫一等獎；《十五貫》、《朝陽溝》、《皮九辣子》等均獲全國獎；出版有《賀友直談連環(huán)畫創(chuàng)作》等。
主要成就
他曾在法國、德國、新加坡舉辦個人畫展；
曾在上海美術(shù)館、廣州美術(shù)館舉辦《賀友直藝術(shù)展》；
曾在英國、挪威、瑞士、韓國、香港等地展出；
曾在新加坡南洋藝術(shù)學(xué)院、法國昂古萊姆高等圖像學(xué)院授課；
獲法國昂古萊姆市榮譽市民證書；
上海畫家、連環(huán)畫泰斗賀友直日前獲首屆“中國美術(shù)獎·終身成就獎”，“中國美術(shù)獎”是中宣部批準(zhǔn)設(shè)立，文化部、中國文聯(lián)、中國美協(xié)主辦，并由中國美協(xié)承辦的國家級美術(shù)最高獎，含“創(chuàng)作獎”、“理論評論獎”、“終身成就獎”三個子項�！皠�(chuàng)作獎”在“全國美術(shù)作品展覽”中產(chǎn)生，每五年評選一次�！敖K身成就獎”要求年齡在八十周歲以上。上海連環(huán)畫家賀友直以及潘鶴、高虹、方成、趙延年、王伯敏等6位老藝術(shù)家獲此殊榮。
人生經(jīng)歷
他是與新中國一起成長的畫家。新中國成立那年，他28歲，沒有工作，生活困難。聽說畫連環(huán)畫可以掙錢，就買了趙樹理的小說《福貴》，稀里糊涂地自編自繪了200多幅，竟然讓一個畫商印了出來，處女作就這樣問世了……
20世紀(jì)60年代初，他經(jīng)過刻苦鉆研中國傳統(tǒng)線描技法，創(chuàng)作出融思想性、藝術(shù)性于一爐的代表作《山鄉(xiāng)巨變》，從而形成了自己的獨特風(fēng)格，獲得了美術(shù)界的高度評價。
賀友直自幼喪母，由鄉(xiāng)下姑媽撫養(yǎng)，在大賜醢槐拘⊙胙В笞列麓小學(xué)續(xù)學(xué)。當(dāng)時的新蔥⊙柙諂憑傻墓氐勖砝錚順啤傲雇ぁ�，校舍的紭q嘧純隹上攵��？贍瞧潑砝鎘懈靄卟低崖淶南誹ǎ誹ㄋ鬧芤莢嫉叵韻殖觥度菀濉返幕婊�，他被淖l窕婊宰×耍淮未蝸感牡孛枘�、比斟帰思琐棦修改，凭着諒T┪奘ψ醞ㄏ拐厶諦災(zāi)實氖導(dǎo)�，他的美术烤暽绩居容x諦⊙幸ＲＡ煜取?937年，他在新蔥⊙П弦擔(dān)餑昵》昕谷照秸ⅲ孀鷗蓋椎氖б刀а�。他先后到小铁工厂、印刷厂里当学蛣Μ还r歡問逼詰吶┐逍⊙Ы淌�。灾O縵攏醯米約核坪躉觳懷鍪裁疵美矗憔齠ǔ雒糯車礎(chǔ)笆镅蟪 貝笊蝦�！因为十分喜欢画画，踏甚r搪臚罰退南卵懊倩牡胤劍業(yè)攪艘患頤朗跎紓底約耗芑�，美术删i睦習(xí)迦盟思剛嘔�，嘿，还真有掉]饉跡褪樟裊慫Ｔ謖飫錚桓黿諧略諦碌幕κ賬劍晌鈉裘衫鮮�，教他学画具有商覍�(dǎo)壑檔納癱輟Ｋ拿朗醮醋髕鴆驕褪譴踴癱昕嫉�。后来，有亲戚见他喜欢画画，画的人捂熜Q衲Ｏ裱模透�、结首x俗ɑ坊幕遙喲耍ど狹肆坊醋韉牡纜貳?
他的第一部作品是根據(jù)趙樹理小說改編的《福貴》。把小說改成連環(huán)畫先得編文字腳本，他憑著小學(xué)讀的那幾年書，硬是把腳本一條條地編了出來，當(dāng)然，由于他是畫畫的，他在編腳本的時候，已經(jīng)把畫面充分地考慮進去，只是讓文字簡明扼要地說明畫面難以表達的意思。一本連環(huán)畫至少要畫200幅左右，以前他從沒一下子畫過這么多，為了讓自己的第一部作品成型，連“構(gòu)圖”兩字也沒聽過的他，就起早貪黑地畫，睡夢里也畫，一時間，他租住的陋室一幅幅畫稿鋪天蓋地！此時，因他已涉足于美術(shù)出版界，當(dāng)他畫好后，一個畫商很快認(rèn)可了他的處女作，把畫稿印成了連環(huán)畫，進入市場。眼見自己的畫稿成為商品，換來了能維持生存的稿酬，可以在人海茫茫的大上海立足了，他高興得手舞足蹈，好幾天沒合上眼。讓他想不到的是，他由此跨入了連環(huán)畫創(chuàng)作的“門檻兒”，成為一名專業(yè)連環(huán)畫家！
繪畫特色
先后問世的《堅持到明天》、《火車上的戰(zhàn)斗》、《六千里尋母》、《卓婭和舒拉》、《連升三級》、《孫中山倫敦蒙難》、《楊根思》、《送傳單》和《新結(jié)識的伙伴》等許多為群眾歡迎的作品，就是在對各種表現(xiàn)形式的嘗試和摸索中創(chuàng)作的。60年代初。他經(jīng)過苦心鉆研和學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)線描的畫法，找到了自己的路子，創(chuàng)作出思想性、藝術(shù)性較高又獨具風(fēng)格的代表作《山鄉(xiāng)巨變》。這部作品的問世，不僅受到讀者的廣泛喜愛，而且引起全國畫壇的注目，于1963年全國連環(huán)畫評獎時榮獲一等獎，一時成為初學(xué)者的學(xué)習(xí)范本和美術(shù)愛好者的珍貴藏本。有的讀者甚至因此改變了原來輕視連環(huán)畫的觀點，承認(rèn)它是無愧于可登“大雅之堂”的藝術(shù)�！渡洁l(xiāng)巨變》的成就，使人們開始關(guān)注賀友直的創(chuàng)作道路及其藝術(shù)特色。賀友直也開始更自覺地探索創(chuàng)作規(guī)律。從題材內(nèi)容的選擇到表現(xiàn)方法的運用，都力求減少盲目性，盡可能使艱苦的創(chuàng)作勞動取得預(yù)期的效果。不少內(nèi)行稱贊賀友直的成就在于創(chuàng)作上“想的點子巧，刻劃人物妙，環(huán)境配得好。”賀友直摸索到：作為畫故事的畫家，必須學(xué)會“做戲”，所謂做戲，就是胸懷故事全局，挖掘人物內(nèi)在的性格沖突，選取和捕捉生活中富有表現(xiàn)力的可視形象。連環(huán)畫《李雙雙》中李雙雙和喜旺鬧別扭后和好，賀友直別出心裁地設(shè)計了雙雙讓小孩把開門鑰匙遞給喜旺這一細節(jié)，相當(dāng)生動、傳神�！妒遑灐纺_本一開頭交代說：尤葫蘆開肉鋪，嗜灑貪杯。賀友直把畫面沒計為：尤葫蘆敞胸墜肚，吃力地?fù)涞饺獍干蠐]扇轟趕臭豬頭上嗡嗡亂飛的蒼蠅，側(cè)面過來了托盤端酒的養(yǎng)女蘇戌娟。這個匠心構(gòu)思，“戲”出來了，不但可畫可視，而且增添了容量，不光有“嗜酒貪杯”，還有肉鋪生意不佳，臭豬頭賣不出去，店主煩躁不快等等。
賀友直的創(chuàng)作表明，他的“做戲”，既富有情趣，又真實可信。打開長達396幅的《山鄉(xiāng)巨變》，那些生活在富有濃郁的地方特色的湖南山鄉(xiāng)的人們，在農(nóng)業(yè)合作化運動中的一言一行、—舉—動，被描繪得妙趣橫生，真切自然。這—切說明，畫家從生活出發(fā)來“做戲”的創(chuàng)作方法是正確而高明的。
人物評價
說起中國當(dāng)代美術(shù)史，象賀友直這樣的人物，是很難繞開的。他在20世紀(jì)60年代創(chuàng)作的長篇連環(huán)畫《山鄉(xiāng)巨變》即是一部具有里程碑意義的大作。在那個時代由賀友直的連環(huán)畫、齊白石的變法丹青、林風(fēng)眠的中西妙合、潘天壽的文人畫變體、葉淺予的舞蹈速寫、黃永玉的《阿詩瑪》版畫、李可染的長江寫生等，共同構(gòu)成的美術(shù)浪潮，震動、喚醒并影響了中國一代美術(shù)人士的眼、手、心！
為魯迅推重并呵護的連環(huán)畫，即俗謂之“小人書”者，賀友直為之盡心盡力了一輩子，至今八十老翁，仍孜孜以他的高藝在四條邊線構(gòu)成的框框中耕耘不息，怪不得黃永玉說他有一種類似宗教的虔誠。
連環(huán)畫對畫種具有特別大的包容量，其功能則是通過連延不斷的畫面來“講故事”。賀老的功績在于用他那活靈活現(xiàn)，富有生命力的白描形式把現(xiàn)實生活與古老的中國傳統(tǒng)畫手段神話般地結(jié)合得盡善盡美，也將通俗的連環(huán)畫舊套子開拓至令學(xué)府不敢小視、未可輕取的境界。
賀友直先生的白描新作《小街世相》圖，以我同道觀之，則不獨為賀公又一力作，也足當(dāng)畫壇一項新的學(xué)術(shù)成果。這套作品還是純用精當(dāng)圓熟白描，仿佛引著我們度過時空的隧道返至半個多世紀(jì)以前的上海，那種感覺，那種氣息撲面而來，準(zhǔn)確而生動，真是一卷令人哀之憐之念之的黃浦灘頭圖，足可與《清明上河圖》前后映照。在這洋洋大觀之中，過來人賀友直先生不獨是客觀的描蘑淺薄的懷舊，你透后那千變?nèi)f化的一根根線所描出的萬象，可以體味他那雙法眼，是何等銳利，何等溫情，又何等的難以言表啊！其中不獨是藝的高超，亦是他生活哲學(xué)的發(fā)酵。
作品欣賞
賀友直先生的白描新作《小街世相》圖，以我同道觀之，則不獨為賀公又一力作，也足當(dāng)畫壇一項新的學(xué)術(shù)成果。這套作品還是純用精當(dāng)圓熟白描，仿佛引著我們度過時空的隧道返至半個多世紀(jì)以前的上海，那種感覺，那種氣息撲面而來，準(zhǔn)確而生動，真是一卷令人哀之憐之念之的黃浦灘頭圖，足可與《清明上河圖》前后映照。在這洋洋大觀之中，過來人賀友直先生不獨是客觀的描蘑淺薄的懷舊，你透后那千變?nèi)f化的一根根線所描出的萬象，可以體味他那雙法眼，是何等銳利，何等溫情，又何等的難以言表�。∑渲胁华毷撬嚨母叱�，亦是他生活哲學(xué)的發(fā)酵。
