黃慎生于清康熙二十六年（1687年）五月五日（6月14日），乾隆三十五年（1770年）84歲時(shí)尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣畫為生，奉養(yǎng)母親。初隨上官周學(xué)畫，后離家出游，曾多次在揚(yáng)州賣畫。方十八九歲，寄身蕭寺，晝?yōu)楫�，夜無(wú)所得燭，從佛光明燈下讀書。其藝既擅，出游豫章，歷吳、越，康熙五十八年（一七一九）至揚(yáng)州鬻畫，人爭(zhēng)客之。雍正五年（一七二七）以母垂老，不欲遠(yuǎn)離，乃奉居揚(yáng)州，又三年乃返閩，鄭燮贈(zèng)以詩(shī)。乾隆三十三年（一七六八）年八十二，尚作花卉冊(cè)。慎工草書，法懷素。畫人物，多取神仙故事為題材，初學(xué)上官周，后用狂草筆法作畫。筆姿放縱，氣象雄偉，深入古法，亦偶有筆過傷韻者。間作山水、花鳥，得荒率之致。所畫多歷史人物、佛道、樵夫漁父，早年工細(xì)，后參以懷素草書筆法，所作人物用筆粗獷，頓挫轉(zhuǎn)折，縱橫排奡，氣象雄偉�；�鳥筆

法洗練，形象概括，畫風(fēng)潑辣；山水境界開闊，注重詩(shī)意的表達(dá)。

黃慎擅長(zhǎng)人物、山水、花鳥，并以人物畫最為突出，題材多為神仙佛道和歷史人物，也有一些現(xiàn)實(shí)生活中的形象，多從民間生活取材，不少作品塑造了纖夫、乞丐，流民、漁民等下層人物形象，如《群乞圖》取材現(xiàn)實(shí)生活，描寫災(zāi)荒年中，乞丐們流落街頭，受人欺凌的悲慘畫面，表現(xiàn)出他對(duì)人民疾苦的同情。畫神仙佛道如《醉民圖》，多操大幅，用筆設(shè)色，潑辣大膽，于迷離撲朔中見形象神韻。描繪文人生活的有《東坡玩硯圖》，用筆迅疾，衣紋頓挫，線條硬折 結(jié)，墨公濃淡相間，人物軒昂、富有氣勢(shì)，為其成熟后的代表畫風(fēng)。

他的花鳥畫宗法徐渭，亦縱逸潑辣揮灑自如，如《瓶梅 圖》、《菊蟹圖》等。他的山水雖“不以山水名”，但山水畫有一定的造詣，大幅和小景都各盡其妙，瀟灑有致，山水代表作如《漁歸圖》，兩株柳樹，“姿態(tài)婀娜勁挺，聳立奇峭山巖，淡墨輕赭橫掃出沙灘，中景兩只 漁船，一筆勾出船舷，船中人物，神態(tài)右辨，畫面左角草書題畫詩(shī)三行，詩(shī)、書、畫、印緊相配合，自然貼切。

黃慎擅草書，書法學(xué)“二王”，更得懷素筆意，從章草脫化而出，其棲勁運(yùn)筆亦用于繪畫之中，故畫面多干枯、飛白和迅疾之跡，黃慎的草書，點(diǎn)畫紛披，散而序，評(píng)者說它象疏景橫斜，蒼藤盤結(jié)，具有“字中有畫”之趣，他的書法出于章草，頗難認(rèn)識(shí)，故而仿效者不多，但他不趨時(shí)尚，敢于標(biāo)新立異。 他的草書不昧古法，又難辨古人蹤跡，不強(qiáng)調(diào)章法的疏密聚散，而以方折頓挫的筆法，忽斷忽連，顧盼呼應(yīng)，凸顯鏗鏘有聲的點(diǎn)畫節(jié)奏感，呈現(xiàn)一幅落英繽紛珠丸跳蕩逸趣迭生的畫面感。其代表作《草亭飛萬(wàn)竹詩(shī)草書軸》章法奇異如松柏之剪影，點(diǎn)畫濃淡如花葉之纏枝，真非書非畫，亦書亦畫，堪稱奇觀。

黃慎書畫流傳較多，大多藏于國(guó)內(nèi)各大博物館內(nèi)。民間也較多。北京故宮藏有多幅，如《漱石捧硯圖》；天津藝術(shù)博物館藏的《醉眠圖》冊(cè)頁(yè)；秦嶺珍藏閣藏的《十二司月花神圖》大幅橫軸；《伏生授經(jīng)圖》軸；揚(yáng)州博物館藏的《漁歸圖》等。

黃慎的詩(shī)文、狂草書法，繪畫被稱三絕。曾先后三次到揚(yáng)州，居留較長(zhǎng)，與鄭板橋、李（善）等往來(lái)友善，為“揚(yáng)州八怪”之一。

他年方十八、九時(shí)寄身蕭寺，白天作畫，夜間從佛光明燈下刻苦讀書，技藝大進(jìn)。凡人物、花鳥、山水、樓臺(tái)、蟲魚等，無(wú)一不能，但他并不以這些為滿足，一次看他先生的作品說：“吾師絕技難以爭(zhēng)名矣，志當(dāng)自立以成名，豈肯居人后哉！”

他自己總結(jié)一生走過的道路，感慨地說到：u2018余自 十四、五歲時(shí)便學(xué)畫，而時(shí)時(shí)有鶻突于胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰：u2018余畫之不工，以余不讀書之故。u2019于是折節(jié)發(fā)憤，取毛詩(shī)、三禮、史漢、晉宋間文，杜韓五言詩(shī)及中晚唐詩(shī)，熟讀精思膏以繼晷，而又于昆蟲草木四時(shí)推謝榮枯，歷代制度衣冠禮器，細(xì)而致于夔 蛇鳳，調(diào)調(diào)刁刁，罔不窮厥形狀，按其性情，豁然有得于心，應(yīng)之于手，而后乃今始可心言畫矣�！闭�是這種凝思結(jié)想、廢寢忘食、苦攻不輟，黃慎才從一個(gè)小畫工成長(zhǎng)為一位“詩(shī)畫名大江南北”的名家。

”鄭板橋?yàn)樵?shī)贈(zèng)之：“家看古廟破苔痕，慣寫荒涯亂樹根，畫到精神飄沒外，更無(wú)真相有真魂。”

黃慎還是一位詩(shī)才畫藝俱全的藝術(shù)家，他的詩(shī)作，情韻清遠(yuǎn)，如 巖絕 ，煙凝靄積，能非凡境，并著有《蛟湖詩(shī)鈔》一書傳世。

黃慎早年師從上官周，多作工筆。山水宗元黃公望、倪瓚、中年以后，吸取徐渭筆法，變?yōu)榇止P寫意，并草書章草，嘗以狂草書法入畫筆姿放縱，氣象雄偉深入古法，但也有筆過傷韻者。

《十二司月花神圖》、《商山四皓圖》、《伏生授經(jīng)圖》、《醉眠圖》、《蘆鴨圖》、《蛟湖詩(shī)草》等。

黃慎書畫流傳較多，大多藏于國(guó)內(nèi)各大博物館內(nèi)。北京故宮院藏有多幅，如《漱石捧硯圖》，天津藝術(shù)博物館藏的《醉眠圖》冊(cè)頁(yè)；《伏生授經(jīng)圖》軸，揚(yáng)州博物館藏的《漁歸圖》等。 　黃慎的繪畫創(chuàng)作在雍正年間說名揚(yáng)于世，“尺紙容縑，世爭(zhēng)寶之”�？梢娝�的作品在當(dāng)時(shí)已有較高的價(jià)格，另外黃慎對(duì)自己的繪畫，常作分類自評(píng)，凡最得意者題上詩(shī)，次者則識(shí)以歲月，再次者只署“癭瓢”二字。　現(xiàn)今黃慎作品流入市場(chǎng)是比較多的，80年代末即開始拍賣，以后每年都出現(xiàn)過，價(jià)格起伏不大，比較穩(wěn)定，但不太高，與八怪中其他畫家水平相當(dāng)，低于吳門四家。

黃慎曾出游豫章（今南昌），遍歷吳、越。他的成績(jī)受到他的老師上官周的熱情贊揚(yáng)和高度評(píng)價(jià)，他說：“吾門有黃生，猶右軍之后有魯公也�！�

作為畫家的黃慎，對(duì)后世的影響——清代的閔貞、近代上海的王震、廣東的蘇六朋、福建的李霞、李耕和遼南的李楚材都曾師法黃慎。齊白石也非常傾心黃慎——“余在黃鏡人處獲觀《黃癭瓢畫冊(cè)》，始知余畫猶過于形似，無(wú)超然之趣。決定從今大變。人欲罵之，余勿聽也；人欲譽(yù)之，余勿喜也”�！扒俺�之畫家，不下數(shù)百人之多，癭瓢、青藤、大滌子外，皆形似也。惜余天資不若三公，不能師之”。

黃慎四上揚(yáng)州的故事：

　　　黃慎是揚(yáng)州畫派的代表人物之一。他擅長(zhǎng)人物畫，用筆穩(wěn)健、筆致工整�！　≡谒麆偟綋P(yáng)州時(shí)，有懂畫的人看來(lái)他的畫勸他：“工筆人物，古人畫得好的甚多，人們也看習(xí)慣了，你再走這條路子，怎能出人頭地呢？不妨走寫意人物的路子。”黃慎聽了，雖心里不太舒服，但覺得有理，便立即回鄉(xiāng)，埋頭苦練了三年寫意畫，自覺大有進(jìn)步，于是二上揚(yáng)州。果真他的畫被大加贊賞。不多時(shí)，有人提出：“你是畫寫意的，但你畫上的字體還寫得過于端正，字和畫不相稱。”他領(lǐng)會(huì)了，又折返閩南練了三年的草書。當(dāng)他帶著字畫三上揚(yáng)州時(shí)，畫名已大增了。一回，一位讀書人來(lái)買他的畫，看后說：“人物造型大膽夸張、落款筆勢(shì)生動(dòng)有力，只是畫上只有年號(hào)，缺少詩(shī)詞文章，似乎美中不足。”黃慎不愧是虛懷若谷的人，他又束裝歸里，攻研三年詩(shī)文，在他四上揚(yáng)州的時(shí)候，已是“詩(shī)書畫”三絕了。