四王是中國 清代繪畫史上一個(gè)著名的繪畫流派，其成員為 王時(shí)敏、 王鑒、 王翚、 王原祁四人，因四人皆姓王，故稱四王。 他們之間有師友或親屬關(guān)系，在繪畫風(fēng)尚和藝術(shù)思想上，直接或間接受 董其昌影響。技法功力較深，畫風(fēng)崇尚摹古，不少作品趁于程式化。王翚、王原祁一度出入宮禁，烜赫南北。前者綜合宋元各家各派，締造一套體例完備的畫格；后者把元代 黃公望一系，糅和實(shí)質(zhì)，融化精神，亦一成就�！八耐酢睂�(duì)清代和近代山水畫有深遠(yuǎn)影響�？滴踔燎�隆間有 王昱、 王愫、 王玖、 王宸；其后又有 王三錫（字邦懷，號(hào)竹嶺，昱侄）、 王廷元（字 贊明，玖長子）、 王廷周（字愷如，玖次子）、 王鳴韶《字夔律，號(hào)鶴溪），畫山水俱師法“四王”，“只是遵循前規(guī)，并無創(chuàng)新突破。前者稱“ 小四王”，后者稱“ 后四王”。

四王的由來

清朝（公元1644--公元1911年）是中國封建社會(huì)最后一個(gè)王朝。它既是對(duì)今天有著關(guān)聯(lián)和影響的時(shí)代，也是充滿復(fù)雜矛盾的時(shí)代，在文化上經(jīng)歷了從排斥到融合的過程。 清代宮廷畫家中的王時(shí)敏、王鑒、王原祁、王翚被稱作"四王"。其中王時(shí)敏、王鑒、王原祁是江蘇太倉人，王翚是常熟人，他們之間是老師和朋友的關(guān)系。在繪畫風(fēng)格與藝術(shù)思想上，他們都受到 董其昌的影響，以王時(shí)敏為首的“四王”，以王原祁為首的“ 婁東畫派”，在畫壇上都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 在“四王”中，王原祁年齡最小，但成就最高。王原祁曾經(jīng)擔(dān)任戶部左侍郎，人稱王 司農(nóng)。 康熙四十四年（公元1705年）時(shí)，他奉旨編輯《 佩文齋書畫譜》，并任總裁。這個(gè) 畫譜共計(jì)百卷，是中國繪畫史上的第一部寶典，王原祁深得康熙皇帝賞識(shí)，所以學(xué)生很多，后來逐漸形成一個(gè)獨(dú)立的畫派。因?yàn)橥踉�祁是江蘇太倉人，太倉又叫 婁東，“婁東畫派”因此得名。這個(gè)畫派聲勢(shì)浩大，幾乎左右了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)畫壇。他們的山水畫在清代初期占畫壇主流地位，學(xué)習(xí)借鑒古人立意、布局、色彩等方面達(dá)到了很高的水平。但在藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承上，有僵化的風(fēng)氣，作品創(chuàng)新意識(shí)不強(qiáng)，給人畫面樣式重復(fù)的感覺，這自然與清代皇族和封建的觀念保守傾向合拍。

另外，同一時(shí)期還有一些人的創(chuàng)作與“四王”的藝術(shù)追求截然不同。在藝術(shù)上主張重視生活感受，強(qiáng)調(diào)抒發(fā)情感，創(chuàng)造出豪放、磊落、獨(dú)具風(fēng)采的畫風(fēng)，對(duì)振興當(dāng)時(shí)畫壇有深遠(yuǎn)的影響，他們就是有很高藝術(shù)水平的四位僧侶畫家“ 四僧”： 朱耷、 石濤、 弘仁（ 漸江）、 髡殘（ 石溪）。 他們都是明朝（公元1368--公元1644年）后代，在政治上對(duì)清代統(tǒng)治者是不合作的態(tài)度，反對(duì)清王朝貴族的作風(fēng)。他們利用傳統(tǒng)藝術(shù)形式，面向自然、面對(duì)人生，表達(dá)真情感受。他們也重視筆墨情趣，并尋找自己的繪畫空間，撫慰曾經(jīng)遭受過折磨的心靈。

石濤的山水畫獨(dú)具風(fēng)格，景色構(gòu)圖大膽新穎，筆墨運(yùn)用多變，是清代早期最富有創(chuàng)造性的畫家。朱耷以畫 花鳥畫出名，繼承 陳淳、 徐渭的傳統(tǒng)，發(fā)展了潑墨寫意畫法。作品往往借物抒情，以象征、寓意和夸張的手法，塑造奇特的形象，抒發(fā)厭惡世俗生活和國亡家破的痛苦內(nèi)心。他的藝術(shù)成就，對(duì)后來的 揚(yáng)州八怪和近現(xiàn)代大 寫意花鳥畫影響很大。 髡殘的山水學(xué)習(xí) 黃公望、 王蒙風(fēng)格自有變化，以真實(shí)景色為對(duì)象，描繪山水，具有雄偉壯闊，蒼茫渾厚的氣勢(shì)。 弘仁的山水取法 倪瓚，多繪名山大川，尤善寫黃山真景，構(gòu)圖簡潔，丘壑奇倔， 干筆渴墨勁峭整飭，境界荒寂，富有清新靜穆之致，真實(shí)地表現(xiàn)了名山之質(zhì)。

簡介

王時(shí)敏（公元1592—1680）,字遜之，號(hào)煙客、西廬老人。 太倉（今屬江蘇）人。他的祖父 王錫爵、父親 王衡都是高官。他 也以蔭仕 太常寺少卿，故人稱“王奉常”。王時(shí)敏家富收藏，每遇名跡，即不惜重金搜求,他曾遍摩家藏的宋、元真跡。 王翚、 吳歷及其孫 王原祁均經(jīng)他傳授畫藝。他與 王鑒并稱“ 二王”、加上王翚、王原祁被稱為“四王”。

作畫特點(diǎn)

王時(shí)敏的作品在立意、布局、 運(yùn)筆、色彩、線條等方面都達(dá)到了登峰造極的地步，在中國畫海中是一朵瑰麗的奇葩，永不凋謝。同時(shí)以他為首的 婁東畫派聲勢(shì)浩大、左右藝林。清初，以王時(shí)敏（1592-1680）為首，及王屢、王鑒、王原祁為代表，形成受皇室扶植的“四王”畫派。他們的山水畫風(fēng)影響著整個(gè)清初一代。王時(shí)敏的山水畫同時(shí)也開創(chuàng)了 “ 婁東派”。王時(shí)敏字遜之，號(hào)煙客，晚號(hào)西廬老人，江蘇太倉人。少年時(shí)為 董其昌、 陳繼儒所深賞。祖父 王錫爵為明朝萬歷年間相國，家本富于收藏，對(duì)宋、元名跡，無不精研。崇禎初以蔭出仕 太常寺卿，故亦稱“王奉�！�。王時(shí)敏少年時(shí)學(xué)畫，頗多方便�！懊康靡幻剌S，閉閣沉思�！睂�(duì) 黃公望山水，刻意追摹。入清后隱居不仕，工詩文、書、畫。擅長山水，富于收藏。精研宋元名跡，又受董其昌影響，摹古不遺余力，深究傳統(tǒng)畫法，表示“唯此為是”。王時(shí)敏正是溶化古人的筆墨技巧，形成自己的面貌，他說“古法漸湮，人多自出新意，謬種流傳，遂至邪詭不可救挽�！�

簡介

王鑒（1598-1677），字 玄照，后改字園照，元照，號(hào)湘碧，又號(hào)香庵主。明末清初著名畫家。江蘇太倉人。 崇禎六年（公 元1633年）舉人，后仕至廉州太守，故稱“王廉州”。王鑒出生于書香門第，為明代著名文人 王世貞曾孫，家藏古今名跡甚富，豐富的家藏，為王鑒學(xué)習(xí)臨摹歷代名畫真跡提供了良好的條件。摹古工力很深，筆法非凡，擅長山水。與王時(shí)敏、 王翚、 王原祁、 惲壽平、 吳歷齊名，并稱四王吳惲或清 初六家，成為畫壇正宗。為“ 清初六家”之一。

代表作

有《長松仙館圖》、《仿巨然山水》、《仿王蒙秋山圖》等。著有《染香庵集》、《染香庵畫跋》等。傳世畫跡有《虞山十景圖》、《夢(mèng)境圖》等。

王鑒出生于書香門第，豐富的家藏，為王鑒學(xué)習(xí)臨摹歷代名畫真跡提供了良好的條件。王鑒早年曾經(jīng)得到過 董其昌的親自傳授，他一生的畫業(yè)就是沿著董其昌注重摹古的方向發(fā)展，繼續(xù)揣摩 董源、 巨然、 吳鎮(zhèn)、 黃公望等諸多前輩大家的筆意，仿古吸收并轉(zhuǎn)化古人的筆墨結(jié)構(gòu)，形成了自己豐富的山水畫語言。王鑒畫的坡石取法黃公望， 點(diǎn)苔學(xué)吳鎮(zhèn)，用墨學(xué) 倪瓚。尤其是他的青綠設(shè)色山水畫，縝密秀潤，嫵媚明朗，綜合了 沈周、 文征明清潤明潔的畫風(fēng)，清雅的書卷氣躍然紙上，歷來為后人所稱道。

作畫特點(diǎn)

擅長山水，遠(yuǎn)法董（源）、巨（然），近宗 王蒙、黃公望。運(yùn)筆出鋒，用墨濃潤，樹木叢郁，后壑深邃， 皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸之長。間作青綠重色，亦能妍麗融洽。信 云林山水意極綿密。仿山樵山水，仿 趙大年《春景》 沒骨山水、仿 洪谷子設(shè)色山水，疏密奇正，純以 篆法寫輪廓。仿子久《秋木山色圖》、《仿黃公望 煙浮遠(yuǎn)岫圖》、摹 沈石田山水、仿 董源《 秋山圖》仿 范華設(shè)色山水、仿 巨然山水，骨重氣輕。其作品大多摹古，信效名家，缺乏獨(dú)創(chuàng)，并具有濃厚的復(fù)古思想和形式主義畫風(fēng)。

簡介

王翚（1632─1717），字 石谷，號(hào) 耕煙散人、劍門 樵客、烏目山人、清暉老人等。江蘇常熟人。清代著名畫家。被稱為清 初畫圣。祖父 王載仕、父親王豢龍均善繪畫。王翚自幼嗜畫，繼承家學(xué)，又隨學(xué) 黃公望畫法的同鄉(xiāng) 張珂學(xué)畫，很早便表現(xiàn)出非凡的繪畫才能。王翚師從王時(shí)敏、 王鑒。但他所畫山水不拘于一家，廣采博攬，集唐 廣西壯族自治區(qū)以來諸家之大成，熔南北畫派為一爐。 王勵(lì)在王時(shí)敏、王鑒發(fā)展南宗畫派的基礎(chǔ)上，借鑒北宗的某些技法，比較全面地對(duì)山水畫傳統(tǒng)進(jìn)行整理，形成具有綜合概括性質(zhì)的法則。 王翚將黃公望、 王蒙的書法性用筆與 巨然、 范寬的構(gòu)圖完美地結(jié)合起來，創(chuàng)造出一種華滋渾厚、氣勢(shì)勃發(fā)的山水畫風(fēng)格。因而他所畫的江南小景往往生趣盎然，清幽靈動(dòng)。王翚作畫喜好 干筆、 濕筆并用，而且多以 細(xì)筆皴擦，畫面效果比較繁密。曾說“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”。他早期畫風(fēng)清麗工秀，晚期則傾向蒼茫渾厚。 章法富于變化，水墨與 淺絳渲染得法。也有評(píng)者指出王翚用筆過于圓熟，某些畫則顯得刻露， 墨法少有變化，構(gòu)圖略感壅塞。王翚與王時(shí)敏、 王鑒、 王原祁被并稱為“四王”，加上 吳歷、惲壽平合稱“ 清初六家”或“四王吳惲”。其畫筆墨功底深厚，長于摹古，幾可亂真，但又能不為成法所囿，部分作品富有寫生意趣，構(gòu)圖多變，勾勒皴擦渲染得法，格調(diào)明快。在四王中比較突出。其畫在清代極負(fù)盛名，康熙三十年奉詔繪制《 康熙南巡圖》，3年完成，受到康熙皇帝御賜“ 山水清暉”四字獎(jiǎng)勵(lì)。被視為畫之正宗，追隨者甚眾，因他為常熟人，常熟有 虞山，故后人將其稱為 虞山派。

代表作

有《 康熙南巡圖》(與 楊晉等人合作)、《秋山蕭寺圖》、《虞山楓林圖》、《秋樹昏鴉圖》等傳世。

著有《清暉畫跋》。

簡介

王原祁字茂京，號(hào)麓臺(tái)，一號(hào) 石師道人。出生于1642年，死于1715年，享年74歲，清代著名畫家，江蘇人太倉人。乃著名 畫家王時(shí)敏的孫子，山水能繼 祖法。并與王時(shí)敏、 王鑒和 王翚合稱“四王"”。王原祁康熙九年（1670）進(jìn)士，官至戶部侍郎，人稱王 司農(nóng)。康熙四十四年（1705年）時(shí)，任書 畫譜館總裁，與 孫岳頒、 宋駿業(yè)、 王銓等人共同編寫大型書畫書籍《 佩文齋書畫譜》100卷，用3年完成。對(duì)書畫愛好者，提供了珍貴而全面的資料，這本畫譜是中國繪畫史上的第一部寶典。 王原祁因?yàn)楹苁芸滴趸实圪p識(shí)，所以學(xué)生很多，逐漸形成一支獨(dú)立的畫派。“四王”以及 吳歷、惲壽平并稱為“ 清初六大家”。

在“四王”中，王原祁年紀(jì)最小，但成就最高。 王鑒見之謂時(shí)敏曰：「吾二人當(dāng)讓一頭地。」時(shí)敏曰：「元季四家首推子久（ 黃公望），得其神者惟 董思白（其昌），得其形者吾不敢讓，若神形俱得，吾孫其庶乎？」鑒深然之。時(shí)虞山 王翚以清麗之筆，名傾中外，原祁則以高曠之品突過之�？陀信e翚畫為問曰：「太熟。」復(fù)舉 查士標(biāo)為問曰：「太生�！股w以不生不熟自處也。嘗自題秋山晴爽圖卷略云：「不在古法，不在吾手，而又不出古法吾手之外。筆端金剛杵，在脫盡習(xí)氣。」

作畫特點(diǎn)

在繪畫方面他得到祖父和王鑒的傳授，喜歡臨摹五代至元代時(shí)期（公元907--公元1368年）的繪畫名作，繪畫風(fēng)格主要受元代（公元1279--公元1368年）黃公望影響。在技巧方面，他作畫時(shí)喜歡用干筆，先用筆，后用墨，由淡向濃反復(fù)暈染，由疏向密，反復(fù)皴擦，干濕并用，畫面顯得渾然一體。除了會(huì)畫畫，他還編寫畫論，比較著名的有：《 雨窗漫筆》和《 麓臺(tái)題畫稿》。 王原祁還擅長做詩，作品有《罨畫樓集》3卷。

王原祁承 董其昌及時(shí)敏之學(xué)，受清最高統(tǒng)治者之寵，肆力山水，領(lǐng)袖群倫。影響后世，形成 婁東派（王原祁是江蘇太倉人，太倉也稱 婁東），左右清代三百年畫壇，成為 正統(tǒng)派中堅(jiān)人物。

“四王”畫與 婁東畫派 明清之際,太倉畫家輩出,逐步形成了以 王時(shí)敏為首的“四王”畫，以 王原祁為首的“婁東畫派”，在畫壇上產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。婁東畫派幾乎統(tǒng)治了整個(gè)清代畫壇，成為清代的正統(tǒng)畫派。而“四王”畫至今依然為海內(nèi)外不少藝術(shù)家推崇，學(xué)習(xí)者、研究者大有人在。 　“四王”，是人們對(duì)清初王時(shí)敏、 王鑒、 王翚、王原祁四位山水畫家的合稱。其中王時(shí)敏、王鑒、王原祁為太倉人，王翚為常熟人，他們之間著師友親屬關(guān)系。在繪畫風(fēng)格與藝術(shù)思想上，他們均受 董其昌的影響，臨摹過大量宋元明古人之畫。王時(shí)敏的畫被譽(yù)為“ 蒼秀高華，奪幟古人”；王鑒的畫被評(píng)為“沈雄古逸，皴染兼長”，王翚畫被贊為“人力寖深，法度周密”； 王原祁的畫被褒為“筆法蒼勁，氣味高淡”，“筆端有金剛杵之語不虛也�！� 　在“四王“中，王原祁年紀(jì)最輕，但成就最高。詩曰：“百余年來寫山水，三王之后推 司農(nóng)，千秋絕藝一家擅，獨(dú)辟畫苑開榛叢”。王原祁曾官至戶部左侍郎，故人稱王司農(nóng)�？滴跛氖�四年（1705年）時(shí)，他奉旨纂輯《 佩文齋書畫譜》，并任總裁。此書 畫譜洋洋百卷，實(shí)為中國繪畫史上的第一部寶典。王原祁深得康熙賞識(shí)，因而師承者甚眾，遂形成一獨(dú)立的畫派。因王原祁為江蘇太倉人，太倉亦稱 婁東，故稱“ 婁東畫派”。當(dāng)時(shí)的婁東畫派聲勢(shì)浩大，幾可左右藝林而為后人宗仰。 　以“四王”為主的婁東畫派學(xué)習(xí)前人繪畫技法，在借鑒古人立意、布局、 運(yùn)筆、色彩、線條等方面達(dá)到了登峰造極的地步，其不足是崇尚古人而作品創(chuàng)新意識(shí)不強(qiáng)，給人程式化的感覺。 本書是故宮博物院、 南京博物院、首都博物院等單位的藏畫。