王詵 - 人物簡介

王詵，中國北宋畫家。字晉卿，祖籍太原，后定居汴梁（今河南省開封市）。王詵出身貴族，是宋初開國功臣王全斌之后，神宗熙寧二年（1069）娶英宗女蜀國公主，被授為左衛(wèi)將軍駙馬都尉，任利州防御使。王詵喜愛詩文書畫，與蘇軾、黃庭堅等人相往還。元豐二年（1079）蘇軾因以詩譏諷新政遭貶，王詵亦受牽連，翌年，蜀國公主病故，王詵因此受到神宗責斥，被貶于均州。元豐七年轉置潁州，哲宗即位后舊黨被重新任用，王詵及蘇軾等相繼被召回。王詵常于府第西園，與文人、畫家切磋詩畫，李公麟曾畫《西園雅集圖》以紀實。趙佶即位前為端王時亦與王詵過從甚密。王詵以貴族身份熱衷于詩文書畫，成為當時藝術活動中的中心人物之一。王詵富收藏，筑有寶繪堂藏古今法書名畫，又延納韓拙等畫家相與鑒賞，常懸李成、范寬畫加以評鑒，謂李成“墨潤而筆精，煙嵐輕動，如對面千里秀氣可掬”，范寬畫則“如面前真列峰巒渾厚，氣壯雄逸，筆力老健”，喻二者為“一文一武”。王詵頗具眼力，是北宋重要收藏鑒賞家。

王詵 - 評價

黃庭堅云：“晉卿（王詵字）樂府，清麗幽遠，工江南諸賢季孟之間，”（《詞林紀事》卷五引）

蘇軾曾為王詵做《題王銑煙江疊嶂圖》：
江上愁心千疊山，
浮空積翠如云煙。
山耶云耶遠莫知，
煙空云散山依然。
但見兩崖蒼蒼暗絕谷，
中有百道飛來泉，
縈林絡石隱復見，
下赴谷口為奔川。
川平山開林麓斷，
小橋野店依山前，
行人稍度喬木外，
漁舟一葉江吞天。
使君何從得此本，
點綴毫末分清妍。
不知人間何處有此境？
徑欲往買二頃田。
君不見武昌樊口幽絕處，
東坡先生留五年。
春風搖江天漠漠，
暮云卷雨山娟娟，
丹楓翻鴉伴水宿，
長松落雪驚晝眠。
桃花流水在人世，
武陵豈必皆神仙？
江山清空我塵土，
雖有去路尋無緣。
還君此畫三嘆息，
山中故人應有招我歸來篇。

王詵 - 書畫成就

王詵繪畫以山水見長，水墨山水受李成影響，具有幽雅清潤的格調(diào)。青綠著色山水則源自李思訓父子而又創(chuàng)新意，不古不今自成一家。所畫山水多為煙江遠壑、柳溪漁浦、晴嵐絕澗、寒林幽谷、桃溪葦村等“詩人難狀之景”。尤擅長畫小景山水，并能畫墨竹，師法文同。王詵傳世作品有《漁村小雪圖》、《煙江疊嶂圖》及《瀛山圖》。《漁村小雪圖》（故宮博物院）為水墨山水，生動地描繪了初冬雪后山巒溪岸的景色，漁夫冒雪垂釣捕魚，文人雅士興沖沖地出游，遠處山巒重疊，兩岸虬松盤屈，江面開闊。技法上以水墨渲染并施金粉以加強雪后的效果，用筆尖俏爽利，體現(xiàn)了李成畫派的特色。《煙江疊嶂圖》亦為王詵名作，開卷煙波浩渺，后段則奇嶂疊起，筆墨細潤，青綠設色典雅。

【《漁村小雪圖》】

《漁村小雪圖》

《漁村小雪圖》手卷，絹本設色，縱44.4厘米，橫219.7厘米。圖繪冬日小雪初霽的山光水色。漁村被置于畫的右端，開卷便見白雪覆蓋的遠山和近岸，疏葦寒塘，有眾漁夫在忙碌，或張網(wǎng)、或釣魚、或拉罾、或抬網(wǎng)，柳枝掩映之間漁村隱現(xiàn)。左邊的長卷則描繪白雪皚皚的峰巒巖岫以及蒼蒼茫茫的水色。山中有瀑布飛濺，近處則勾畫了數(shù)株巨松，或挺直，或偃仰，或舒展，松針依然是李成的“攢針”法，線條遒勁剛強，極見功力。而山中有二行人，一隱士策杖而一小童攜琴；江邊篷舟中有士人對酌，可知王詵無論畫什么，總也忘不了抒其志。山石兼用卷云皴、刮鐵皴，顯然取法于郭熙。而用“破墨法”烘染：先沿勾線向內(nèi)用稍淡于勾的墨色加染，然后用清水向內(nèi)化開過渡，墨色淡雅而鮮亮，層次感強。蘇軾稱贊他“得破墨三昧”。尤其是他獨創(chuàng)的在峰頂、嵐尖、樹頭、沙腳敷以白粉，又在樹頂、葦尖略勾金線，一改唐以來金碧山水之恒以金線勾山廓、石紋、坡腳以及宮室、樓閣等物的方法，似乎更適合表達雪后的陽光感。后人贊美此圖：“刻畫嚴謹，筆墨精練，氣象渾成，韻致深遠。”

【《煙江疊嶂圖》】

《煙江疊嶂圖》


蘇軾煙江疊嶂圖詩跋

手卷，絹本，設色�？v：45．2厘米，橫：166厘米。

此圖繪崇巒疊嶂陡起于煙霧迷漫浩渺空曠的大江之上，空靈的江面和雄偉的山巒形成巧妙的虛實對比。奇峰聳秀，溪瀑爭流，云氣吞吐，草木豐茂，顯得蓬勃富有生氣。畫家以墨筆皴山畫樹，用青綠重彩渲染，既有李成之清雅，又兼李思訓之富麗，鄧椿《畫繼》謂王詵“所畫山水學李成皴法，以金綠為之，似古”，于此可見。

《煙江疊嶂圖》收藏雨上海博物館，背面是蘇軾行書詩并跋和王詵唱和詩二章并跋，詩、書、畫三絕，是中國畫難得的境界，這幅濡滿歷史煙云的《煙江疊嶂圖》恰恰是“三絕”的最好詮釋。

【《湖莊清夏圖》】

【《疊翠爭流》】

王詵 - 詩詞鑒賞

【《憶故人》】
　
燭影搖紅，向夜闌，乍酒醒、心情懶。
尊前誰為唱《陽關》，離恨天涯遠。
無奈云沉雨散。
憑闌干、東風淚眼。
海棠開后，燕子來時，黃昏庭院。
　
這首《憶故人》詞意與調(diào)名相仿佛，為代言體形式，寫的是一個癡情女子對故人的憶念。全詞深情譴綣，感人至深。

首四句寫女主人公深夜酒醒時的情景�！盃T影搖紅”，寫的是夜間洞房深處的靜態(tài)：當時夜闌人靜，萬籟俱寂，女主人公剛剛酒醒，睜開惺忪的醉眼看看室內(nèi)，只覺得空蕩蕩的、靜悄悄的，唯有一枝孤零零的蠟燭搖著紅色的光焰�！伴L”字狀靜定空氣中之麝煙，似目前：“搖”字形容微風中之燭光，亦分明可睹。后來湯顯祖《牡丹亭》燭影搖紅，意趣盎然引人遐想。“向夜闌”，是說臨近天曉。張相《詩詞曲語辭匯釋》卷三說：“向，猶臨也。”“夜闌，是說夜將殘盡。更深夜闌之際，女主人公宿酒初醒，神思慵怠。著一”懶“字，寫出了她心情之失意落拓。雖未言”憶“，而回憶之意已隱然逗出�！弊鹎啊岸�句，才開始落到憶字上。這里的倒敘不是平鋪直敘地回憶，而是人物抒情時將往事自然而然地帶出來，這樣就比客觀地描述要生動得多，感人得多�！弊鹎罢l為唱《陽關》“，說的是餞別故人之時，她無可奈何地唱了一曲送別之歌。至此，可知她的”酒醒“乃是餞別時喝醉了的，前呼后應，針腳綿密�！闭l為“二字，飽含著幽怨。她雖然唱了《陽關》，但又是懊悔，又是怨恨，充滿了自怨自艾的情緒，至于為何，又不點透，這樣此句便更含蓄蘊藉，耐人尋味�！彪x恨天涯遠“，蟬聯(lián)上句，意境又進一步拓開。大凡詞中寫離情的，常常說”魂夢繞天涯“，此處女主人公本睡中，卻直接用了”離恨“，這就避免了落套。此詞不主故常，刬盡華藻，直抒胸臆，純以情語見長。離恨遠至天涯，表明她的思緒也跟蹤故人而去，其情之深摯，露于言表。

下片起句用了一個典故，暗示幽會之后，故人音訊杳然。宋玉《高唐賦序》云：“妾巫山之陽，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下。”暗示楚懷王遇巫山神女，成為后世文人騷客寄跡青樓的代稱�！霸瞥劣晟ⅰ�，暗示詞中女主人公乃是一名青樓女子。而冠以“無奈”二字，則加強了感情色彩，似乎可以聽到這名不幸的青樓女子的嘆息聲。
　
以下幾句時間跨度較大，即從夜闌酒醒，到這時的倚闌遠眺，再到黃昏時的庭院。這長長的過程中，她幾乎無時無刻不思量。此詞意境空靈幽麗。黃庭堅云：“晉卿（王詵字）樂府，清麗幽遠，工江南諸賢季孟之間，”（《詞林紀事》卷五引）以這段評語來衡量此詞，也頗為恰切。從這幾句，可以想見女主人公斜倚闌干，凝神遠望的神態(tài)。她那雙盈盈淚眼飽含著離情別緒，飽含著怨恨和憂思�！皷|風”二字，勾勒出她特定的氛圍中苦盼的神情，豐神獨具，頗有韻味。
　
詞最后以景語作結�！昂Ｌ拈_后”，是說花落春殘，象征女子的芳華易逝，境已慘矣：“燕子來時”，是以歸燕反襯故人之未歸，激發(fā)和增添女子之離思，情更凄然。此處化用晏殊《破陣子》之“燕子來時新社，梨花落后清明�！卑选袄婊ā币诪椤昂Ｌ摹�，并壓縮為一聯(lián)四言偶句，以更為凝煉的詞筆表現(xiàn)人物的傷春之感和念遠之情。這兩個并列的句子一寫花，一寫鳥，原為兩景，接著“黃昏庭院”一句，便把兩景融合一個統(tǒng)一的意境中，自然渾成，思致渺遠，真可謂語盡而意不盡，意盡而情不盡。

【《蝶戀花》】
　
小雨初睛回晚照。
金翠樓臺，倒影芙蓉沼。
楊柳垂垂風裊裊。
嫩荷無數(shù)青鈿小。
似此園林無限好。
流落歸來，到了心情少。
坐到黃昏人悄悄。
更應添得朱顏老。
　
此詞借景抒懷，表達了詞人流落異地之悲、老大無成之慨，以及無幸遭貶的苦悶、壓抑，曲折地反映了作者內(nèi)心的惆悵和凄苦之情。原詞之墨跡保留至今，現(xiàn)藏于故宮博物院中。

起筆“小雨初晴回晚照。”富于象征意味：雨后初晴，夕陽返照的景象，暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生。終見天晴固然可喜，可是夕陽黃昏，亦復可悲。這亦喜亦悲之情，全融于這初晴晚照之中。接下來“金翠樓臺，倒影芙蓉沼�！倍�句更需玩味。樓臺本已巍峨壯觀，疊下“金翠”二字狀之，氣象更加富麗堂皇。如此金碧輝煌的樓臺，沐浴于晚照霞輝之中，其倒影又映現(xiàn)于荷池之水面，樓臺本身與其倒影，遂構為一亦實亦幻的莊嚴景觀。難怪《宣和畫譜》稱王詵“風流蘊藉，真有王謝家風氣”。“楊柳垂垂風裊裊。”詞人更以如畫之筆，渲染出池塘上一片春色。楊柳垂垂，原是靜態(tài)；風裊裊，則化靜態(tài)為動態(tài)，姿態(tài)具動靜相生之妙�！把U裊”二字極美。從其手跡可見，此二字真是姿媚無限，筆意之美，與詞情相得益彰�！澳酆蔁o數(shù)青鈿小�！毙�拍承上文芙蓉沼而來。時值春天，初出水面之嫩荷，宛如無數(shù)青鈿。至此，盎然春意觸目縈懷。
　
過片“似此園林無限好�！睂⑸掀�作一綰結。園林如此富麗，春色復如此迷人，確乎可說無限之好。應知此園林非指別處，就這位駙馬之府邸。王詵詞中曾一再對之加以描繪。句首“似此”二字，已暗將此美好之園林與自己之間推開一段距離�！傲髀錃w來，到了心情少�！薄傲髀洹倍�字，寫盡七年的遷謫生涯，所包蘊的無窮辛酸，又豈是“歸來”二字所可去之以盡。重到了舊時園林，已物是人非，經(jīng)此重譴，詞人臨老，妻子下世，園林縱好，也只能是“心情少”了。韻腳之“少”字，極含婉厚重，有千鉤之力。詞情至此，由極寫富麗之景一變而為極寫悲哀之情，真有一落千丈之勢�！白�到黃昏人悄悄�！秉S昏遙承起句晚照而來，使全幅詞有綰合圓滿之妙。更重要的，還于以時間之綿延，增加意境之深度。坐到黃昏，極言其凄寂況味。更應添得朱顏老。結句純?yōu)榉涤^自己一身之省察，詞情更為內(nèi)向，悲感尤為深沉。園林依舊，朱顏已改，人生到此，復何可言。
　
初晴晚照，金翠樓臺，楊柳裊裊，嫩荷無數(shù)，皆可喜之景，亦皆可慰人心。然而詞人卻只是“心情少”，無法擺脫悲哀。而寫景設色愈富麗，則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡。中間具一大跌宕、大頓挫，筆勢變化有力，是此詞又一特色。抒情結構的巨大轉折，與情景之間的強烈反襯，都是表現(xiàn)主題的重要藝術手段，足可玩味。蘇軾《與子由論書》詩云：“端莊雜流麗，剛健含婀娜�！贝嗽~以流麗之景傷心懷抱，以婉約之筆寓硬轉之勢，正是具有東坡所論之一種特美。

王詵 - 參考資料

1、《宣和畫譜》 岳仁譯注湖南美術出版社1999年12月
2、《宋詞畫譜》 綦維整理山東畫報出版社2006年05月