人物簡介
徐再思，字德可，浙江嘉興人。鐘嗣成曹本《錄鬼簿》言其“好食甘飴，故號甜齋。有樂府行于世。其子善長頗能繼其家聲”。天一閣本《錄鬼簿》，除包括上述內(nèi)容外，還記載他做過“嘉興路吏”，且“為人聰敏秀麗”、“交游高上文章士。習(xí)經(jīng)書，看鑒史”等。這些都說明他在仕途上雖僅止于地位不高的吏職，但卻是一位很有才名的文人。其生卒年月很難確定�！朵浌聿尽钒阉袨椤胺浇癫湃讼嘀摺币活�，并說他“與小山同時”。張小山生活在元末，據(jù)此推算，其生年應(yīng)在一二八○年以后。他的散曲〔雙調(diào)·蟾宮曲〕《錢子云赴都》有“今日陽關(guān)，明日秦淮”句，既云“赴都”，又點明“秦淮”，很可能已是明初。其卒年疑在一三五○年以后。他一生的活動足跡似乎沒有離開過江浙一帶。清·褚人獲《堅瓠集·丁集》說他“旅寄江湖，十年不歸”。他的〔雙調(diào)·水仙子〕《夜雨》“枕上十年事，江南二老憂”，及〔雙調(diào)·蟾宮曲〕《西湖》“十年不到湖山，齊楚秦燕，皓首蒼顏”等句，均可證實他確曾在外飄泊達(dá)十年之久。其作品大量是《吳江八景》、《苕溪》、《甘露懷古》等內(nèi)容。他離開家鄉(xiāng)，在太湖一帶飄泊，則是完全可以肯定的。
現(xiàn)存小令一百零三首，主要內(nèi)容集中在寫景、相思、歸隱、詠史等方面。他的寫情之作深沉娟秀，如〔雙調(diào)·蟾宮曲〕的《贈名姬玉蓮》（“荊山一片玲瓏”）及《春情》（“平生不會相思”）二首，被認(rèn)為是“鏤心刻骨之作，直開玉茗、粲花一派”。有些作品立意頗新，能于俗中見雅，〔雙調(diào)·水仙子〕《紅指甲》及《佳人釘履》等篇，近人吳梅《顧曲麈談》卷下評曰：“釘鞋云u2018金蓮脫瓣u2019，《紅指甲》云u2018落花飛上u2019云云。語語俊，字字絕，真可壓倒群英，奚止為一時之冠�！彼哪承┰伿分�，則常在短短的一曲中小結(jié)興亡，有一定積極意義。明·朱權(quán)《太和正音譜》評其詞“如桂林秋月”，不無是處。他在感嘆人生時，總不免帶著一種傷感悲涼的情緒，這大概和他一生的經(jīng)歷有關(guān)。其散曲集《甜齋樂府》和貫云石的《酸齋樂府》，因兩人的字號相映趣，故后人將兩家散曲合輯成集，名為《酸甜樂府》。但兩人的生活經(jīng)歷及作品風(fēng)格并不相同，徐比貫云石輩份晚些，成就及影響亦不如貫云石。
作品簡介
徐再思的散曲以悠閑生活與閨情春思，戀情、寫江南自然景物、歸隱等題材為主， 也有一些贈答、詠物為題的作品。他雖與貫云石齊名，風(fēng)格卻不盡相同，貫云石以豪爽俊逸為主，徐再思卻以清麗工巧見長。善于學(xué)習(xí)俗謠俚曲，擅長白描手法，抒情深細(xì)，對仗工整，風(fēng)格清新秀麗。《太和正音譜》評他的作品如“桂林秋月”。
他的寫景作品以〔喜春來〕《皋亭晚泊》、〔水仙子〕《惠山泉》為佳，意境高遠(yuǎn)而奇巧，可以看出他工于煉字造句的特色�！菜勺印场兑褂辍芬浴耙宦曃嗳~一聲秋，一點芭蕉一點愁”來描繪凄婉的羈旅之情，細(xì)膩動人。他的寫戀情作品，善于學(xué)習(xí)民間歌謠的表現(xiàn)手法，與貫云石的同類作品有相似之處�！搀笇m曲〕《春情》寫一害相思的女子“身似浮云，心如飛絮，氣若游絲，空一縷余香在此”的情態(tài)，運用了散曲中連環(huán)句、韻字復(fù)用等形式特點，頗能盡其情致�！渤磷頄|風(fēng)〕《春情》又寫出一女子猛然見到情人時的復(fù)雜的心理，她又想招呼，又怕被人瞧破，情態(tài)傳神，人物靈動。這一部分作品清新活潑，成就較高。
作品
[雙調(diào)·蟾宮曲] 《春情》
平生不會相思，才會相思，便害相思。身似浮云，心如飛絮，氣若游絲。
空一縷余香在此，盼千金游子何之？證候來時，正是何時？
燈半昏時，月半明時。
「賞析」
起首三句，連用三個“相思”，直接擒題，并為疊韻，少婦哀怨之獨語彷若可聞，相思之深、相思之切，自然流現(xiàn)，癡情少婦的一往情深可見�！捌缴粫嗨肌毕茸饕卉S，同時也見女子的嫻熟貞靜。由“不會”，到“才會”，進入了純潔的初戀，自然是一往情癡，“才會相思”是情竇初開，然而還未來得及品味幸福的感覺，“便害相思”。
次三句，使用鼎足對的排列方式，以春景寫春情，鋪陳了相思的情態(tài)：若浮云之坐臥不寧，若飛絮之魂不守舍；若游絲之懨懨欲病，對偶工整，形容盡致。
再次二句，借著一縷余香，寫出引起相思的原因，離別后，縹緲余香空留，正如不定芳蹤難覓，生活中只能有無盡的等候、盼望，這濃烈的相思何訴？
末四句，明知故問，自問自答，以“時”字重復(fù)押韻，回環(huán)反復(fù)，寫出相思癥發(fā)之時，就在慘淡的氣氛下，燈半昏，月半明，長夜孤寂、相思難堪的滋味，怎一個愁字了得？既寫出相思的環(huán)境，也寫出相思癥候發(fā)作的規(guī)律。此處四句一韻，累累如貫珠，聲情具備，感人之至。
全曲運用了散曲中“半獨木橋體”、 首尾連環(huán)疊韻等形式特點，頗能盡其情致。曲詞陳情直露而又精雕細(xì)刻，曲折回環(huán)而又婉轉(zhuǎn)流美，曲意與李義山無題詩《相見時難別亦難》“東風(fēng)”、“春蠶”句相若，堪稱寫情神品。
〔雙調(diào)〕水仙子·夜雨
一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁①，三更歸夢三更后②。
落燈花棋未收，嘆新豐孤館人留③。
枕上十年事④，江南二老憂⑤，都到心頭。
〔注釋〕
�、佟耙宦曃嗳~一聲秋”二句：梧桐葉的落下，預(yù)示了秋天的到來，雨打在芭蕉上的聲音更使人增添了一份愁悶。一點芭蕉：是指雨點打在芭蕉葉上。
�、谌鼩w夢三更后：夜半三更夢見回到了故鄉(xiāng)，醒來時三更已過。歸夢：夢歸故鄉(xiāng)。
�、蹏@新豐孤館人留：用唐代馬周故事。
�、苷砩鲜晔拢航杼迫死蠲谒鱾髌妗墩碇杏洝饭适拢惆l(fā)自己的辛酸遭遇。
�、荻希焊改浮�
〔賞析〕
漂泊在外的游子，雨夜棲宿在旅館，其心境該是何等凄涼。歸家的好夢似是被風(fēng)雨聲驚醒，于是便再也睡不著，萬千思緒都到心頭。開頭兩句疊用數(shù)量詞，如聞雨聲嘀嗒，讀來既抑揚頓挫，又把整個氣氛渲染得十分濃厚，以下的一切都是在雨聲中展開的。本篇題為“夜雨”，實則寫羈旅之愁苦。
（譯文）
夜雨一點點淋在梧桐樹葉上，秋聲難禁，打在芭蕉上，惹人愁思不斷。半夜時分夢里回到了故鄉(xiāng)。醒來只見燈花垂落，一盤殘棋還未收拾，可嘆啊，我孤單地留滯在新豐的旅館里。靠在枕邊，十年的經(jīng)歷，遠(yuǎn)在江南的雙親，都浮上心頭。
[ 雙調(diào) ] 殿前歡 · 觀音山眠松
老蒼龍，避乖高臥此山中。歲寒心不肯為梁棟，翠蜿蜒俯仰相從。秦皇舊日封，靖節(jié)何年種，丁固當(dāng)時夢？半溪明月，一枕清風(fēng)。
（注釋譯文）
觀音山：疑指南京觀音門外的觀音山。
眠松：睡臥狀的松樹。
老蒼龍：指古老的蒼松�！陡裎锟傉摗罚骸八蓸浯伩露喙�(jié)，皮極之粗厚，望之如龍鱗。”
避乖：元離紅塵。乖，離。
歲寒心：松、竹、梅被稱為歲寒三友，指其具有抵御嚴(yán)寒的意志。故常以喻在困頓中保持高尚的節(jié)操。
“翠蜿蜒”句：謂青藤纏繞在松樹上，沿松樹而俯仰。
“秦皇”句：《史記·秦始皇本紀(jì)》：“二十八年，（始皇）乃上泰山，立石封詞祀。下風(fēng)雨暴至。休于樹下，因封其樹為五大夫。”
“靖節(jié)”句：陶淵明，世稱靖節(jié)先生。其《歸去來辭》中有“松菊猶存”、“撫孤松而盤桓”等字句。
“丁固”句：丁固，字子賤，三國吳人�！秴菚酚涊d：丁因為尚書時，曾夢見松樹生于其腹上，語人云：“松字十八公也，后十八歲，吾其為公乎！”后果然官至大司徒。
（賞析）
此曲借松喻人，寄寓著作者自己的人生理想。緊扣“眠松”，用曲寫實又句句不離詠松，構(gòu)思精巧。用擬人化手法，又善于聯(lián)想，長于點染烘托，塑造完美的松樹形象，也是作者所仰慕的高人的象征
朝天子
里湖，外湖，無處是無春處。
真山真水真畫圖，
一片玲瓏玉。
銷金鍋錦繡窟。
老蘇，老逋，
楊柳堤梅花墓。
（賞析）
作品中“宜晴宜雨”使人不禁想起蘇軾《飲湖上初晴后雨》中“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”的詩句，兩者實有異曲同工之妙。全曲前四句種在描寫西湖的美景，作者運用形象生動的比喻寫西湖湖光山色的迷人美景和耗費巨財?shù)捏@心，然后四句則旨在抒情�！袄咸K”、“老逋”分別指的是蘇軾與林逋；而“楊柳堤”則指蘇堤，“梅花墓”指林逋墓，引用“老蘇”和“老逋”的故事，雖然沒有直接發(fā)表議論，只把兩個名、兩個地名羅列在一起，卻給人以豐富的聯(lián)想和深刻的印象，表達(dá)了詞人一方面希望像蘇軾一樣出仕為國出力；但另一方面又企圖想林逋一樣過著隱居避世的日子，而詞人自己就深深地陷入這樣的矛盾之中。
此曲寫西湖的湖光山色，極盡描寫西湖的繁華，但最后卻落在了象征高雅（蘇堤——蘇軾）與恬淡（林逋——梅花墓）這兩個景點上，顯示了詩人的深意追求。全曲造境簡單清奇，化用典故、民諺得體，為描寫西湖的佳作。
陽春曲·皋亭晚泊
水深水淺東西澗。
云去云來遠(yuǎn)近山。
秋風(fēng)征棹釣魚灘。
煙樹晚。
茅舍兩三間。
梧葉兒
芳草思南浦，
行云夢楚陽，
流水恨瀟湘。
花底春鶯燕，
釵頭金鳳凰，
被面繡鴛鴦：
是幾等兒眠思夢想！
憑欄人
髻擁春云松玉釵，
眉淡秋山羞鏡臺。
海棠開未開？
粉郎來未來？
清江引
相思有如少債的，
每日相催逼。
常挑著一擔(dān)愁，
準(zhǔn)不了三分利。
這本錢見他時才算得。
喜春來
春云巧似山翁帽，古柳橫為獨木橋，
風(fēng)微塵軟落紅飄。
沙岸好，草色上羅袍。
春來南國花如繡，雨過西湖水似油，
小瀛洲外小紅樓。
人病酒，料自下簾鉤。
陽春曲
玉環(huán)夢斷風(fēng)流事，
銀燭歌成富貴詞。
東風(fēng)一樹玉胭脂，
雙燕子，曾見正開時。
清平樂 題碧梧蒼石圖 珊瑚網(wǎng)名書題跋卷八
（詞）
西風(fēng)吹斷。帆迥潯陽岸。水影碧涵天影漫。倒印片云孤雁。琵琶舊譜新成。舟中應(yīng)有蘇卿。愁耳不堪重聽，聲聲又復(fù)聲聲。
基本介紹
作品名稱：【越調(diào)】天凈沙·秋江夜泊
創(chuàng)作年代：元代
作者姓名：徐再思
文學(xué)體裁： 散曲· 小令
宮調(diào)名稱：越調(diào)
曲牌名稱：天凈沙
作品原文
【越調(diào)】天凈沙⑴
秋江夜泊
斜陽萬點昏鴉，西風(fēng)兩岸蘆花。船系潯陽酒家⑵。多情司馬，青衫夢里琵琶⑶。
作品注釋
�、盘靸羯常呵泼�。
⑵潯陽：今屬江西九江。白居易《琵琶行》有“潯陽江頭夜送客”句。
⑶多情司馬：指白居易�！杜眯小罚骸白衅抡l最多？江州司馬青衫濕”句。
曲牌格律
《天凈沙》，越調(diào)曲牌名，小令兼用。其格律如下：
△平△仄平 平，
△平△仄平 平，
△仄平平仄 上（平）。
△平平仄，
△平△仄平 平。
（“△” 為可平可仄，加黑體表示韻腳）
作品簡析
徐再思的散曲多寫江南景致和閨情春思，曲風(fēng)端謹(jǐn)秀麗，雍容平和，婉約工巧，清新自然，屬清麗派，曲風(fēng)被朱權(quán)評為“如桂林秋月”。這首小曲也是情景交融之作，旅舟停泊于潯陽江邊的酒家，僅此一點就極具詩情和畫意。這支小令可謂白居易《琵琶行》的另一種形式的再現(xiàn)。曲子語言很淺顯，讀起來卻有萬分的意境。
作者簡介
徐再思
徐再思(1320年前后在世)，元代散曲作家。字德可，曾任嘉興路吏。因喜食甘飴，故號甜齋。浙江嘉興人。生卒年不詳，與貫云石為同時代人，今存所作散曲小令約100首。作品與當(dāng)時自號酸齋的貫云石齊名，稱為“酸甜樂府”。后人任訥又將二人散曲合為一編，世稱《酸甜樂府》，收有他的小令103首。與張可久、貫云石為同時代人。鐘嗣成《錄鬼簿》言其“好食甘飴，故號甜齋。有樂府行于世。其子善長頗能繼其家聲”。天一閣本《錄鬼簿》還記載他做過“嘉興路吏”，“為人聰敏秀麗”，“交游高上文章士，習(xí)經(jīng)書，看鑒史”，說明他在仕途上雖僅止于地位不高的吏職，卻是一位很有才名的文人。一生活動足跡似乎沒有離開過江浙一帶�，F(xiàn)存小令一百零三首，主要內(nèi)容集中在寫景、相思、歸隱、詠史等方面。后人將其散曲與貫云石（號酸齋）作品合輯為《酸甜樂府》。
