柏原 - 簡歷
原名王博淵。甘肅蘭州人。1968年畢業(yè)于甘肅省滑翔學校。大專學歷。歷任工人，甘肅省文聯(lián)《飛天》文學期刊編輯，省文聯(lián)專業(yè)創(chuàng)作室專職作家，省作協(xié)專職副主席。1980年開始發(fā)表作品。2002年加入中國作家協(xié)會。文學創(chuàng)作二級。
柏原 - 作品
著有小說集《紅河九道彎》等兩部，散文集《談花說木》等。短篇小說《喊會》獲1987—1988年全國優(yōu)秀短篇小說獎，作品另獲甘肅省敦煌文藝獎第一、二、四屆文學一等獎。
柏原 - 創(chuàng)作道路
柏原最初是以“工廠生活系列”短篇登上文壇的，而奠定他在文壇地位的卻是“西部鄉(xiāng)村系列”。客觀地說，他的工廠題材小說也是寫得不錯的，如成名作《在那個早晨》，但以更高的標準要求，這批小說還處在“公眾化寫作”和“社會定貨”層次，即在作品中，只能看到作者的眼睛，而作者的情感向度則淹沒在滾滾生活流中。根本原因在于，柏原雖身處工廠，其實他的心與工廠是隔膜的，肉身寄食于廠房的叢林中，心靈卻漂流在隴東故鄉(xiāng)的山川塬峁間。靈與肉的疏離，使得這批作品如同流水線上下來的產(chǎn)品，多的是中規(guī)中矩，少的是生命活力。因為距離為客觀審視提供了可能性，因為長期的邊緣化生存產(chǎn)生了強烈的歸屬愿望，因為有了另一種生活的參照，當他一旦把眼光瞥向走出許久的故鄉(xiāng)時，方才發(fā)現(xiàn)滋養(yǎng)他藝術(shù)生命的源頭活水正在這里，在這塊貌似貧瘠的土地中，埋藏著無盡的藝術(shù)資源。
柏原是以1986年發(fā)表的《天橋崾峴》走上全國文壇的。這篇小說作者寫的是自己的童年經(jīng)驗，在走出故鄉(xiāng)多年后，心靈乍然返回后，那片他曾經(jīng)熟視無睹的土地，竟是那樣地熟悉和陌生，平凡而神奇，貧瘠而深厚，感官上的鮮活刺激，心靈深處的強烈震撼，由淺層迷茫引發(fā)的深度驚悸，一切都讓他欣喜、感嘆和惆悵，使得他倏然睜開第三只眼，透過生活的表層探尋里面的真相。在米換奶奶、米換媽和黑換身上，時間與空間重合，歷史與現(xiàn)實交錯，個體主張與群體命運難解難分。在時間關(guān)系中，三代女人由小腳、解放腳和大腳，代表個體獨立存在但不為人所知的姓名，到對自己丈夫以外的男人內(nèi)心產(chǎn)生些許“私情”，到?jīng)]有戶籍但有了自己獨立的姓名，并且和學生娃有了對未來的期許，都傳達著時間在流動，歷史在變遷，還有現(xiàn)實在重塑的信息；在空間關(guān)系中，三代女人的生存位置都在馬角院，都在迷茫的黃土溝壑中，于是，米換奶奶對個體的完全迷失，米換媽由本能抗爭到理性服從，黑換對個體命運的無奈遷就，又都展示著空間對時間的凝固，現(xiàn)實對歷史的抗拒和消解。作者試圖要傳達這樣一個理念：當個體的生存空間被徹底確定以后，預示進步和變化的時間、歷史和個體主張都會淹沒在現(xiàn)實的群體命運中，從而使個體的理性生存化為對外在力量的無意識默許。
在這篇小說中，米換奶奶、米換媽已經(jīng)徹底屈從了命運，個體意識完全迷失，只有黑換雖然不得已走過了天橋崾峴，嫁給她不喜歡的男人，但她即將抵達的空間位置與她的意中人只隔一道土墻，她還擁有選擇生活方式的時間。
柏原 - 評價
柏原則向有“西北短篇王”之稱，從他的短篇小說獲全國及各類文學獎的次數(shù)，被《新華文摘》《小說選刊》《小說月報》《中華文學選刊》《中國文學》等權(quán)威選刊選載的篇數(shù)，如果僅以這些直觀數(shù)字衡量，至少也可問鼎三甲。
柏原短篇小說不僅量大，而且名篇很多，如《天橋崾峴》《喊會》《挖墻》《大窯》《奔襲》《毛家溝蹲點》《奶頭山印象》《癟溝》等。這些篇章都代表了一個時期全國短篇小說創(chuàng)作的水平。
柏原是一位現(xiàn)代小說理念的癡迷者，這種理念的核心是：藝術(shù)家不應該是他的人物的評判者，而應該是一個無偏見的見證人。在“作家退場”和零度敘事的鼓舞下，柏原對小說的技術(shù)層面無限眷戀，其作品結(jié)構(gòu)嚴整，語言優(yōu)美，敘述節(jié)奏疾徐有致，人物形象鮮明飽滿，細節(jié)刻畫精細獨特，幾乎達到了無可挑剔的程度。也正因此，他的許多小說幾乎要變成美輪美奐的“玩藝兒”，敘事主體的聲音在作品中的沉默，使得形式美覆蓋了作品的意義。
柏原小說中是有作者的聲音的，有時甚至直接用第一人稱“我”來介入小說的結(jié)構(gòu)，但這并不意味著“我”要在作品中發(fā)出什么有價值的道德命令，實際上，他的“我”仍然是一個中立者，一個為了敘事方便而安排的傀儡。由于缺乏對生活公開評判的勇氣，使得本來要氣吞八荒的“王”，變成了在晨風夕月下分花拂柳的小家碧玉。
