傅堯笙 - 人物簡(jiǎn)介
傅堯笙原籍江西省才子之鄉(xiāng)臨川縣，由于他勤學(xué)苦練，博采眾長(zhǎng)，加上悟性高，勇于創(chuàng)新。終于躋身瓷壇并在藝術(shù)風(fēng)格上獨(dú)樹一幟。其清麗典雅、美不勝收的作品常令人贊嘆不已。
1978年傅堯笙被授予“陶瓷美術(shù)家”稱號(hào)，傅堯笙系中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)鼻煙壺研究會(huì)會(huì)員。 “八大山人”研究會(huì)會(huì)員、并曾選為景德鎮(zhèn)政協(xié)委員和文聯(lián)委員，景德鎮(zhèn)陶瓷歷史博物館高級(jí)工藝美術(shù)師。
傅堯笙家住在詹家下弄，這是景德鎮(zhèn)當(dāng)時(shí)最為有名的紅店“集中營(yíng)”。生長(zhǎng)在這種陶瓷的世界里，傅堯笙自小便深深地愛(ài)上了這門藝術(shù)。
藝術(shù)上他是個(gè)多面手，無(wú)論“青花”、“粉彩”、“斗彩”、“顏色釉綜合裝飾”等技術(shù)皆精。對(duì)北宋的影青刻花瓷和景德鎮(zhèn)明清時(shí)期的民間青花瓷均有較深研究，而且在古典文學(xué)、詩(shī)詞曲賦、書法、篆刻等方面均有較高造詣。四十年的瓷藝生涯，傅堯笙創(chuàng)作了大量的精品佳作，為瓷都、為國(guó)家贏得了可觀的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。
傅堯笙 - 高級(jí)工藝美術(shù)師
傅先生精通各種彩繪手法，既擅長(zhǎng)青花，釉里紅、顏色釉和釉下彩繪，又對(duì)粉彩、新彩等釉上裝飾有很深的研究，他能工善寫，巨細(xì)皆宜，工筆如仕女作品，細(xì)致入微，毫發(fā)不茍；寫意民窯青花，雖寥寥數(shù)筆，但意趣橫生，讓人浮想聯(lián)翩。小如鼻煙壺，方寸之間神意自足；又如六米長(zhǎng)的大型瓷板壁畫，得心應(yīng)手，氣勢(shì)恢弘。粉彩薄胎碗，人物眾多，各具神韻。
傅堯笙的作品，深受國(guó)內(nèi)外專業(yè)，博物館和各界人士的青睞和收藏，有數(shù)十件作品在海內(nèi)外展出并獲大獎(jiǎng)。主持創(chuàng)作設(shè)計(jì)的“青花梧桐餐具”，在巴拿馬等國(guó)際博覽會(huì)上連獲三枚金牌； “青花斗彩絲路花雨”獲景德鎮(zhèn)首界陶瓷美術(shù)百花獎(jiǎng)評(píng)比一等獎(jiǎng)； “江山如畫”、 “春風(fēng)又綠江南岸”風(fēng)景日用陶瓷文具作為鄧小平出訪日本的禮品，贈(zèng)送給田中角首相(復(fù)制品現(xiàn)藏于東京博物館)；大型粉彩薄胎碗“貴妃出浴”等被國(guó)內(nèi)外大型博物館收藏；他創(chuàng)作成功的直徑為1．8米的巨型瓷盤“三顧茅廬”，作品規(guī)格之大，工藝之精細(xì)，畫面之美皆堪稱稀世之作.
傅堯笙 - 人生經(jīng)歷
1941年8月，傅堯笙出生于景德鎮(zhèn)一個(gè)普通瓷工家庭。其父傅題壽是藝術(shù)瓷廠專科學(xué)校的圖案老師，但他的陶藝術(shù)卻并非家傳。他自幼酷愛(ài)繪畫，天資聰穎。但因家境貧寒，僅上了兩年學(xué)便做工維持生計(jì)。
由于傅堯笙是父母的第11胎，也是惟一帶活下來(lái)的，加上患有肺結(jié)核病，所以對(duì)他非常疼愛(ài)的父母，在對(duì)其進(jìn)行燕窩不斷地保養(yǎng)同時(shí)，始終堅(jiān)持不讓他去學(xué)畫瓷器那種很吃苦的手藝活。
外界的力量并未干擾傅堯笙對(duì)陶瓷藝術(shù)的追求，每天在父母上班的時(shí)候，他都喜歡跑到弄堂里的紅店，靜靜地看著紅店老藝人畫瓷器，偷偷地躲在家中，用紙板將煤油燈光遮攔，不讓父母發(fā)現(xiàn)，悄悄地自揣自摩地練習(xí)。
終于有一天，傅堯笙學(xué)畫的事被父親發(fā)現(xiàn)了，老人沒(méi)有對(duì)兒子的這種不聽(tīng)話而悖然大怒，相反，他為兒子自學(xué)的那種精神和達(dá)到的那種水平所震驚。12歲那年，他被父親送進(jìn)了藝術(shù)瓷廠，名正言順地學(xué)起了畫瓷活。由于技藝的高超，傅堯笙在藝術(shù)瓷廠從事繪畫藝術(shù)后，曾先后調(diào)任過(guò)瓷業(yè)公司設(shè)計(jì)室、陶瓷美術(shù)合作社及新成立的陶瓷研究所工作。
1955年，傅堯笙抓住機(jī)遇參加了中央工藝美院梅健鷹教授開(kāi)辦的“美術(shù)進(jìn)修班”，學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)。
1968年以來(lái)，傅堯笙作品多次在國(guó)內(nèi)外展出、并在各大刊物上發(fā)表。
1978年，傅堯笙被授予“陶瓷美術(shù)家”稱號(hào)，作品《江山如畫》、《春風(fēng)又綠江南岸》由鄧小平作為國(guó)禮曾送給日本首相田中角榮，并珍藏于東京國(guó)立博物館。
1988、1990、1994年，傅堯笙分別應(yīng)邀到日本、新加坡講學(xué)并舉辦個(gè)展。
1997、1999年，傅堯笙應(yīng)邀赴廣東等地舉辦個(gè)人陶瓷作品展。作品入編《中國(guó)當(dāng)代國(guó)畫家辭典》、《中日現(xiàn)代美術(shù)通鑒》、《20世紀(jì)國(guó)際美術(shù)精品博覽》等，1993年出版《傅堯笙陶瓷國(guó)畫集》。
傅堯笙 - 創(chuàng)新工藝
景德鎮(zhèn)陶瓷的最大特點(diǎn)是經(jīng)得起歲月刻刀的考驗(yàn)，但這只是青花和顏色釉之類的產(chǎn)品，釉上紅花長(zhǎng)久存放之后，便會(huì)出現(xiàn)變色，如果遇有腐蝕性東西還會(huì)完全褪去。
如何才能使釉上紅花不會(huì)褪色呢？從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作之后，這一問(wèn)題一直困擾著傅堯笙。有一次，傅堯笙從珠寶加工店經(jīng)過(guò)，里面的加工碎屑引起了他的創(chuàng)新靈感�！坝锰烊簧膶毷溷@配成顏料，肯定可以攻克這一難題。”于是，傅堯笙向珠寶店以低價(jià)將一些碎屑全部收購(gòu)，然后加以研磨調(diào)制，并畫在瓷器上進(jìn)行燒制。
經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的嘗試，這一方法終于取得了成功。用寶石彩畫的瓷器不僅色澤亮度極高，質(zhì)感良好，而且經(jīng)得起腐蝕。傅堯笙的寶石彩成功了，這是陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的一大發(fā)明。遺憾的是，這些秘方在他去世后竟失傳了。
傅堯笙 - 創(chuàng)作經(jīng)歷
青花梧桐
1968年，傅堯笙在景德鎮(zhèn)人民瓷石美研所工作期間，有一次閱讀王勃的《騰王閣序》，一種創(chuàng)作的沖動(dòng)油然而生。他當(dāng)即展紙揮毫，按《騰王閣序》詩(shī)意，結(jié)合“江西八景”中的章江門風(fēng)景，并參考傳統(tǒng)畫面，幾易其稿，成龍配套出一套新的日用瓷裝飾畫面。他根據(jù)餐具的不同器型，采取圖案裝飾手法，分別將“石橋行人”、“花鳥林木”、“樓臺(tái)亭榭”、“層巒疊嶂”、“波光水影”、“雁陣漁舟”等景物巧妙地組合其中。邊飾為織錦圖案，輔以吊珠裝飾，邊飾中段飾以象征吉祥如意的“八寶”。整套餐具畫面清麗典雅，造型新穎大方、色澤晶瑩、艷而不俗，因畫中有梧桐樹，根據(jù)“鳳凰非梧桐不棲”典故，傅堯笙為其命名為“青花梧桐”。
“青花梧桐”餐具自投產(chǎn)面市以來(lái)，暢銷世界60多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，國(guó)內(nèi)京津穗戶等各大城市的賓館飯店均作宴會(huì)用瓷。很多人把它當(dāng)作饋贈(zèng)佳品。1984年“青花梧桐”餐具分別在德國(guó)萊比錫、捷克布爾諾和波蘭的波茲南國(guó)際博覽會(huì)上連獲三枚國(guó)際金牌，還在國(guó)內(nèi)奪得兩枚金牌。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，“青花梧桐”餐具在國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效益已達(dá)數(shù)億元。真的應(yīng)了“碧梧引得金鳳來(lái)”這句良好的祝愿。
名花傾國(guó)
傅堯笙的“山水”、“花鳥”因固然出色，“人物”尤具功力，而“仁女”則堪稱一絕。愛(ài)美之心，人皆有之。故成語(yǔ)中有“秀色可餐”一詞。中國(guó)的文人墨客，寫美女，畫美女往往是對(duì)美好事物的向往，是一種理想的寄托。如曹植的《洛神賦》；陳洪綬的《西廂記》繡像插圖、唐寅的《秋風(fēng)紈扇圖》等等。
傅堯笙認(rèn)為：藝術(shù)家應(yīng)滿腔熱情地不斷地創(chuàng)造美，給人們以美的享受。1978年，他打算把《紅樓夢(mèng)》人物再現(xiàn)到青花瓷上。他喜歡史湘云這個(gè)人物，美麗、純真、豪爽、直率，因此他決定創(chuàng)作“史湘云醉臥芍藥茵”萬(wàn)件青花瓶。為了精確地把握人物形象及其精神氣質(zhì)，他再次認(rèn)真研讀《紅樓夢(mèng)》中的有關(guān)章節(jié)，參考了有關(guān)圖片資料，精心設(shè)計(jì)、精心描繪，耗時(shí)一個(gè)多月，終于完成這件高達(dá)2.22米的巨型青花珍品。畫中史湘云醉臥芍藥中，嬌憨之態(tài)委實(shí)可愛(ài)，似乎在做著美好的青春之夢(mèng)，如果再靠近一點(diǎn)觀摩，也許還能聽(tīng)到她的鼾聲和夢(mèng)囈吶。
雖然青花瓷僅用一種色料，但由于含水量的多少，可產(chǎn)生“料分五色”的效果。該瓶畫面線條流暢且富于變化，分水效果層次分明而又渾然一體，充分表現(xiàn)了傅堯笙“青花”的高超技藝。
當(dāng)這件青花巨瓶在北京北海公園圍城展出后，吸引了大批中外游客，觀看者接踵而來(lái)，贊嘆聲不絕于耳。當(dāng)即被陶瓷出口部門高價(jià)贖買后作為國(guó)家珍品收藏，《人民日?qǐng)?bào)》、《江西日?qǐng)?bào)》均撰文介紹并刊登了作品照片。
傅堯笙是個(gè)不甘寂寞，“不知足”的藝術(shù)家。1992年，他以揚(yáng)貴妃為題材創(chuàng)作大型粉彩。 “云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃”；“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”。以楊貴妃為題材的藝術(shù)作品他看過(guò)不少，這時(shí)他決心要有所突破、有所創(chuàng)新，給人們以一種新的美的享受。
經(jīng)過(guò)數(shù)月的艱辛勞動(dòng)，他創(chuàng)作成功87公分直徑薄胎碗“貴妃出浴”（當(dāng)時(shí)屬薄胎最大直徑）。畫面上楊貴妃剛從華清池中沐浴起來(lái)，半披輕紗，體態(tài)豐腴，雪膚花貌、容光可鑒。仔細(xì)觀察，貴妃那似睜似閉的眼神中透出淡淡的憂傷和無(wú)奈�！百F妃出浴”形象地再現(xiàn)了這位中國(guó)古代四大美女之一的楊貴妃雍容華貴之美，也準(zhǔn)確地把握了詩(shī)人白居易創(chuàng)作《長(zhǎng)恨歌》的初衷。尤其值得一提的是，在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中，這也是首次最大膽地展現(xiàn)了中國(guó)古代女性人體美的一件作品，具有新的審美價(jià)值和情趣，有人稱之為“東方維納斯”。
作品問(wèn)世后，當(dāng)時(shí)在海內(nèi)外引起強(qiáng)烈反響。有的國(guó)外收藏家表示愿出20萬(wàn)美元重金見(jiàn)習(xí)；一些大博物館也紛紛來(lái)電來(lái)函聯(lián)系，原以重金購(gòu)買收藏。
描繪瓷都
1984年，他在查閱宋應(yīng)星《天工開(kāi)物》一書時(shí)，發(fā)現(xiàn)其中提到景德鎮(zhèn)早在明代就已成為舉世矚目的制瓷業(yè)中心，并高度贊賞景德鎮(zhèn)精湛的制瓷工作。如“中華四裔馳名獵取者，皆饒郡浮梁景德鎮(zhèn)之產(chǎn)也�！钡鹊取亩ぐl(fā)了他畫瓷都、贊瓷工的創(chuàng)作熱情。由于他從12歲起便在瓷廠做工，對(duì)陶瓷生產(chǎn)的每一道工序了如指掌，同時(shí)查閱、參考了大量有關(guān)資料，創(chuàng)作出絹紙長(zhǎng)軸畫《明代制陶?qǐng)D》。該作品氣勢(shì)恢宏，畫中人物上百人，挑水、和泥、做坯、曬坯、修坯、施釉、采繪、裝匣、燒煉、開(kāi)窯等等，所展現(xiàn)的制瓷工藝有70多種。藝術(shù)地再現(xiàn)了明代瓷工們艱辛勞作的場(chǎng)面和整個(gè)制瓷的工藝流程。作品一經(jīng)問(wèn)世，便被人譽(yù)為“清明上河圖之二”。1986年該畫參加全國(guó)旅游工藝品展評(píng)，一舉奪得金牌獎(jiǎng)。
如果說(shuō)“青花梧桐”是江南園林式的秀美，“史湘云醉臥芍藥茵”便是環(huán)花玉樹式的純美，“貴妃出浴”則是棟雕梁式的華美，而《明代制陶?qǐng)D》就是高山大海式的壯美。
傅堯笙 - 作品特色
傅先生精通各種彩繪手法，既擅長(zhǎng)青花，釉里紅、顏色釉和釉下彩繪，又對(duì)粉彩、新彩等釉上裝飾有很深的研究，傅堯笙能工善寫，巨細(xì)皆宜，工筆如仕女作品，細(xì)致入微，毫發(fā)不茍；傅堯笙寫意民窯青花，雖寥寥數(shù)筆，但意趣橫生，讓人浮想聯(lián)翩。小如鼻煙壺，方寸之間神意自足；傅堯笙又如六米長(zhǎng)的大型瓷板壁畫，得心應(yīng)手，氣勢(shì)恢弘。粉彩薄胎碗，人物眾多，各具神韻。
傅堯笙 - 成就榮譽(yù)
傅堯笙的作品，深受國(guó)內(nèi)外專業(yè)，博物館和各界人士的青睞和收藏，有數(shù)十件作品在海內(nèi)外展出并獲大獎(jiǎng)。傅堯笙主持創(chuàng)作設(shè)計(jì)的“青花梧桐餐具”，在巴拿馬等國(guó)際博覽會(huì)上連獲殊榮；傅堯笙大型粉彩薄胎碗“貴妃出浴”等被國(guó)內(nèi)外大型博物館收藏；傅堯笙創(chuàng)作成功的直徑為1．8米的巨型瓷盤“三顧茅廬”，作品規(guī)格之大，工藝之精細(xì)，畫面之美皆堪稱稀世之作。
傅堯笙代表作有青花萬(wàn)件瓶“史湘云醉臥芍藥茵”、青花文具“江山如畫”、“春風(fēng)又綠江南岸”、青花大型花缽“勁梅”、青花斗彩300件扁肚瓶“絲路花雨”、粉彩100件高薄瓶“西廂記”、粉彩滿尺掛盤“嫦娥奔月”、粉彩大型薄胎碗“貴妃出浴”等。其中青花文具已作為國(guó)家禮品瓷在鄧小平訊問(wèn)日本時(shí)贈(zèng)送給日本前首相田中角榮，復(fù)制品現(xiàn)藏東京博物館；青花“勁梅”獲毛主席紀(jì)念堂用瓷創(chuàng)作獎(jiǎng)；青花斗彩“絲路花雨”獲景德鎮(zhèn)首屆陶瓷美術(shù)“百花獎(jiǎng)”評(píng)比一等獎(jiǎng)；粉彩“嫦娥奔月”、“西廂記”和“富貴壽考”獲二等獎(jiǎng)。在1986年中國(guó)旅游工藝品展評(píng)中，他創(chuàng)作的絹紙長(zhǎng)軸畫“明代制陶?qǐng)D”被評(píng)為金獎(jiǎng)。
應(yīng)國(guó)外邀請(qǐng)，他曾赴日本、新加坡等國(guó)舉辦陶瓷作品展、講演會(huì)，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)技藝表演。他精湛的技藝、精美的作品在當(dāng)?shù)匾疝Z動(dòng)。報(bào)刊、電視等新聞機(jī)構(gòu)進(jìn)行了專題報(bào)道，日本《讀賣新聞》曾以《中國(guó)人間瑰寶》為題介紹了他的藝術(shù)創(chuàng)作。他的名字已載入《中國(guó)當(dāng)代國(guó)畫家辭典》和《景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)名人錄》；他的藝術(shù)作品和學(xué)術(shù)論文先后發(fā)表在《美術(shù)》、《陶瓷美術(shù)》、《景德鎮(zhèn)陶瓷》等刊物上。日本《朝日新聞》、《每日新聞》以及香港《大公報(bào)》等報(bào)刊、畫冊(cè)均刊登發(fā)表他的作品，并予以高度評(píng)價(jià)。
