艾薩克·阿西莫夫 - 簡(jiǎn)介
艾薩克?艾西莫夫（Isaac Asimov，1920年1月2日－1992年4月6日）是出生于俄羅斯的美國(guó)猶太人作家與生物化學(xué)教授，門(mén)薩學(xué)會(huì)會(huì)員，他創(chuàng)作力豐沛，產(chǎn)量驚人，作品以科幻小說(shuō)和科普叢書(shū)最為人稱(chēng)道。美國(guó)科幻小說(shuō)黃金時(shí)代的代表人物之一。
艾西莫夫一生創(chuàng)作和編輯過(guò)的書(shū)籍超過(guò)500冊(cè)，據(jù)估計(jì)他至少寫(xiě)過(guò)9000封的信函和明信片，著作類(lèi)別除了哲學(xué)類(lèi)以外，幾乎涵蓋整個(gè)「杜威十進(jìn)制圖書(shū)分類(lèi)法」。艾西莫夫是公認(rèn)的科幻大師，與儒勒?凡爾納、H?G?威爾斯并稱(chēng)為科幻歷史上的三巨頭，同時(shí)還與羅伯特?海因萊因、亞瑟?克拉克并列為科幻小說(shuō)的三巨頭。艾西莫夫的作品中，以「基地系列」最為人稱(chēng)道，其它的主要著作還有「銀河帝國(guó)三部曲」和「機(jī)器人系列」，三大系列最后在「基地系列」的架空宇宙中合歸一統(tǒng)，被譽(yù)為“科幻圣經(jīng)”。艾西莫夫筆下產(chǎn)出不少短篇小說(shuō)，其中〈夜歸〉（Nightfall）曾獲美國(guó)科幻作家協(xié)會(huì)（Science Fiction Writers of America）票選為1964年前的最佳短篇小說(shuō)。他也寫(xiě)推理小說(shuō)和奇幻小說(shuō)，以及大量的非文學(xué)類(lèi)作品，并曾用筆名保羅?法蘭西（Paul French）為青少年撰寫(xiě)科幻小說(shuō)「幸運(yùn)之星系列」。
艾西莫夫治學(xué)有方，他的科普著作多以史學(xué)手法闡述科學(xué)概念，盡可能細(xì)數(shù)從頭，理性分析科學(xué)脈絡(luò)。提及某個(gè)科學(xué)家時(shí)，也會(huì)一并附上詳細(xì)的背景資料，諸如國(guó)籍、出生日期和死亡日期，并以語(yǔ)源學(xué)和發(fā)音方 式介紹科技名詞。這些特點(diǎn)在他的《科學(xué)指南》（Guide to Science）、三大卷的《認(rèn)識(shí)物理學(xué)》（Understanding Physics）和《艾西莫夫的科學(xué)探索史綱》（Asimov’s Chronology of Science and Discovery）里處處可見(jiàn)。
艾西莫夫參與門(mén)薩學(xué)會(huì)多年，后來(lái)有點(diǎn)不甘愿的被拱為副會(huì)長(zhǎng)，他說(shuō)這個(gè)學(xué)會(huì)的會(huì)員都「好逞能斗智」，相較之下，他更樂(lè)意擔(dān)任美國(guó)人道協(xié)會(huì)（American Humanist Association）的會(huì)長(zhǎng)。小行星「5020 Asimov」、《艾西莫夫科幻小說(shuō)》雜志和兩項(xiàng)艾西莫夫獎(jiǎng)都是以他的名字命名。
艾薩克·阿西莫夫 - 生平
艾西莫夫約莫是1920年1月2日（出生日期僅供參考，實(shí)際的日期尚未確定）出生于俄羅斯斯摩棱斯克州彼得羅維奇的猶太鄉(xiāng)鎮(zhèn)，父親猶大?艾西莫夫（Judah Asimov），母親安娜?瑞秋?柏曼?艾西莫夫（Anna Rachel Berman Asimov），是以磨坊為業(yè)的猶太家庭。家族姓氏源于單字「Azimy」，俄語(yǔ)的意思是「冬天磨谷」，字尾飾以曾曾祖父的名字，紀(jì)念他的辛勞。艾西莫夫在第一本自傳《In Memory Yet Green》里解釋過(guò)自己姓氏的念法：
“有天我收到一張明信片，詢(xún)問(wèn)我的姓氏到底該怎么念，據(jù)說(shuō)事關(guān)一場(chǎng)豪賭。我常這么說(shuō)：「把三個(gè)很簡(jiǎn)單的英文單字『has』『him』『of』放在一 起，就成了『has-him-of』，先用正常的速度念一遍，然后把兩個(gè)前綴『h』拿掉再念一次，不就是『Asimov』了嗎�！拐f(shuō)真的，有那么困難嗎�！�
艾西莫夫3歲隨父母移民美國(guó)，在紐約布魯克林長(zhǎng)大，5歲自己學(xué)習(xí)認(rèn)字，由于父母只使用意第緒語(yǔ)和英語(yǔ)溝通，所以他不會(huì)說(shuō)俄語(yǔ)，但能講流利的意第緒語(yǔ)跟英語(yǔ)。他的父母承接了一家雜貨店，家里人都要在店里幫忙，他因此接觸到店里賣(mài)的廉價(jià)科幻雜志，一腳踏入科幻世界。艾西莫夫11歲下筆寫(xiě)小說(shuō)，19歲稿子就賣(mài)給了科幻雜志社。
艾西莫夫未滿(mǎn)16歲便完成高中學(xué)業(yè)，1939年畢業(yè)于哥倫比亞大學(xué)，1948年回校取得生物化學(xué)博士學(xué)位。 離開(kāi)校園的這段期間正逢第二次世界大戰(zhàn)，他在費(fèi)城海軍造船廠(chǎng)的大氣實(shí)驗(yàn)室以平民身分工作三年。戰(zhàn)后加入美國(guó)陸軍，服役九個(gè)月就光榮退伍。從軍期間，他靠打字升到下士，僥幸躲過(guò)1946年在比基尼環(huán)礁的原子彈試爆。
艾西莫夫完成博士學(xué)業(yè)后，成為波士頓大學(xué)醫(yī)學(xué)院生化講師，從此跟波大建立起終生的關(guān)系。1955年升任副教授。1958年他全心投入寫(xiě)作后，就不再教書(shū)（他寫(xiě)作所得遠(yuǎn)比任教來(lái)得多），但仍爭(zhēng)取到保留副教授的頭銜。1979年大學(xué)為表?yè)P(yáng)他的寫(xiě)作，晉升他為生物化學(xué)教授。1965年，應(yīng)大學(xué)莫加紀(jì)念圖書(shū)館（Mugar Memorial Library）館長(zhǎng)霍華?戈特利布（Howard Gottlieb）之請(qǐng)，艾西莫夫捐贈(zèng)出他的私人文件。一共464箱，放滿(mǎn)71格的收藏架。
1942年7月26日，艾西莫夫與葛楚?布魯潔曼（Gertrude Blugerman）結(jié)婚，生有一子一女，1970年分居，1973年他和葛楚離婚，與珍妮特?杰普生（Janet O. Jeppson）結(jié)婚。
艾西莫夫有嗜幽癖，偏好狹小幽靜的地方。他在第三本自傳中回憶起，小時(shí)候總是想拿本雜志躲進(jìn)紐約地下鐵的車(chē)站里，在列車(chē)轟隆隆的聲響中，封閉自我，享受閱讀的樂(lè)趣。艾西莫夫怕坐飛機(jī)，一生中只坐過(guò)兩次飛機(jī)（一次是在海軍大氣實(shí)驗(yàn)室工作的時(shí)候，另一次是1946年從歐胡島陸軍基地退伍回家）。他很少長(zhǎng)途旅行，有部分是討厭長(zhǎng)途旅行就要坐飛機(jī)。他的幾部小說(shuō)里，都有懼飛癥的陰影，像是溫達(dá)?厄斯（Wendell Urth）的推理故事，和「機(jī)器人系列」的主要角色伊利亞?貝萊。他晚年喜歡游輪旅行，有幾次還在航程中的娛樂(lè)乘客，像在皇家郵輪伊麗莎白女王二號(hào)（RMS Queen Elizabeth 2）上講述科學(xué)。艾西莫夫的演講風(fēng)格極富創(chuàng)意，幽默風(fēng)趣，頗受歡迎，他在時(shí)間上的掌控精確非常，不抬頭看鐘，卻總能準(zhǔn)時(shí)結(jié)束演說(shuō)。
艾西莫夫中等身材，健壯結(jié)實(shí)，蓄山羊胡，有著與眾不同的布魯克林意第緒口音。他缺乏運(yùn)動(dòng)細(xì)胞，不會(huì)游泳，也不會(huì)騎腳踏車(chē)，不過(guò)他搬到波士頓之后，倒是學(xué)會(huì)了開(kāi)車(chē)。在他的幽默小品《Asimov Laughs Again》里，形容在波士頓開(kāi)車(chē)根本是「開(kāi)進(jìn)無(wú)政府車(chē)陣」。
艾西莫夫興趣廣泛，反應(yīng)在晚年致力參與的大小團(tuán)體上，他熱愛(ài)吉爾伯特與蘇利文的輕歌劇，加入推理作家雷克斯?史托德（Rex Stout）筆下人物尼洛?伍爾夫（Nero Wolfe）的愛(ài)好團(tuán)體伍爾夫協(xié)會(huì)（Wolfe Pack），也是福爾摩斯愛(ài)好組織貝克街游擊隊(duì)（Baker Street Irregulars）的著名會(huì)員。從1985年到1992年逝世為止，艾西莫夫擔(dān)任美國(guó)人道協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，后來(lái)繼任的是作家朋友庫(kù)爾特?馮內(nèi)古特。他也是影集《星艦奇航記》之父吉恩?羅登貝瑞的摯交，在拍攝《星艦迷航記》電影版期間，給予不少有用的建議。
1992年4月6日，艾西莫夫離開(kāi)他的第二任妻子珍妮特和第一次婚姻所生的子女，撒手人寰。他死后十年，珍妮特版本的艾西莫夫自傳《It’s Been a Good Life》出版，揭露他死于艾滋病。1983年12月，在他進(jìn)行一次心臟繞道手術(shù)時(shí)，輸血感染到艾滋病毒。明確的死因是艾滋病毒感染并發(fā)癥所引起的心腎衰竭。珍妮特?艾西莫夫在這本自傳的跋里寫(xiě)道，艾西莫夫想要「公開(kāi)」，醫(yī)生說(shuō)服他保持沉默，警告大眾對(duì)艾滋病的偏見(jiàn)會(huì)傷害到他的家人。艾西莫夫的家人想在他死后公開(kāi)，卻適逢阿瑟?阿什（Arthur Ashe）公開(kāi)得到艾滋病之后爆發(fā)爭(zhēng)論，于是就打消了念頭。十年之后，艾西莫夫的醫(yī)生過(guò)世，珍妮特和家人才同意公開(kāi)他的死因。
艾薩克·阿西莫夫 - 知識(shí)分子立場(chǎng)
艾西莫夫是人道主義和理性主義者。他不反對(duì)虔誠(chéng)的宗教信仰，但是曾經(jīng)多次斥責(zé)迷信和偽科學(xué)可能導(dǎo)致劣幣驅(qū)逐良幣的后果。在他幼年時(shí)期，父母奉行東正教猶太傳統(tǒng)，不過(guò)比起在彼得羅維奇來(lái)得寬松，教條沒(méi)有強(qiáng)壓在艾西莫夫身上。也由于他的成長(zhǎng)過(guò)程中沒(méi)有受到太多的宗教影響，長(zhǎng)大后他認(rèn)為圣經(jīng)描繪的故事是希伯來(lái)神話(huà)，就如同伊利亞特是希臘神話(huà)一樣。艾西莫夫多年號(hào)稱(chēng)無(wú)神論者，不過(guò)他自覺(jué)名不副實(shí)，解釋他只是不相信的比相信的多，之后他發(fā)現(xiàn)用「人道主義」來(lái)形容自己更為恰當(dāng)。
在他最后的自傳里，艾西莫夫說(shuō)，「如果我不是無(wú)神論者，我會(huì)相信上帝寧可拯救生民百姓，而非當(dāng)只字詞組中的典范。與其眷顧在電視上言必稱(chēng)上帝卻口是心非的傳教士，祂會(huì)更喜愛(ài)坦誠(chéng)直率的無(wú)神論者�！雇槐咀詡骼镆舱f(shuō)地獄是 「胡說(shuō)八道的虐待狂」亂跟慈悲的上帝攀關(guān)系。人類(lèi)政府既然樂(lè)于減刑，艾西莫夫納悶，何不先從另一世的刑罰開(kāi)始減起。他否定人類(lèi)的信念或行為，會(huì)導(dǎo)致無(wú)盡的 懲罰。如果有另一世的存在，他主張，最恒久嚴(yán)酷的懲罰將保留給那些「詆毀上帝，捏造地獄」的人。在他的《Treasury of Humor》和《Asimov Laughs Again》作品里，有不少笑話(huà)跟宗教有關(guān)，諸如猶太基督上帝、撒但、伊甸園和一些宗教話(huà)題，他表示一個(gè)笑話(huà)講得好，能有刺激理性討論的功用。
艾西莫夫在羅斯福新政期間成為美國(guó)民主黨的鐵桿支持者，從此成為政治自由主義者。1960年代，他挺身發(fā)言反對(duì)越戰(zhàn)，1970年代初期，他在電視訪(fǎng)談里公開(kāi)支持美國(guó)民主黨總統(tǒng)候選人喬治?麥戈文（George McGovern，他的對(duì)手是總統(tǒng)寶座衛(wèi)冕者尼克松）。1960年代末期，政治自由主義激進(jìn)派不理性的運(yùn)動(dòng)路線(xiàn)，讓他感到難過(guò)。在自傳《In Joy Still Felt》中，他回憶起跟反文化人士艾比?霍夫曼（Abbie Hoffman）的會(huì)面，對(duì)于這位1960年代反文化的情緒波動(dòng)特別印象深刻。他認(rèn)為到最后，他們將擱淺在「精神的無(wú)人之地」，為眾人遺棄。（這項(xiàng)看法啟發(fā)自杭特?湯普森著名的旅程《Fear and Loathing in Las Vegas》）
艾西莫夫使用核能的主張，在三哩島核能電廠(chǎng)災(zāi)變后，損及與某些自由主義同志的情誼。一封轉(zhuǎn)載在《Yours, Isaac Asimov》的信里，他解釋?zhuān)M管比起與核子反應(yīng)爐為鄰，自己更喜歡居住在「沒(méi)有危險(xiǎn)的安全之地」，但是與其住在貧民窟，他寧可有核能發(fā)電廠(chǎng)作伴�？词且x擇愛(ài)河（Love Canal，早年美國(guó)一個(gè)墊基于廢棄物棄置場(chǎng)上所發(fā)展的小區(qū)，造成居民健康上的嚴(yán)重問(wèn)題，現(xiàn)已被迫撤離）還是要「美國(guó)聯(lián)合碳化物植物生產(chǎn)的異氰酸甲酯」。
艾西莫夫多次呼吁進(jìn)行人口控制，他的觀點(diǎn)是從托馬斯?馬爾薩斯到保羅?艾瑞希（Paul R. Ehrlich）一脈相承。艾西莫夫表示自己男女平等的主張，早于婦女解放運(yùn)動(dòng)，他開(kāi)玩笑的說(shuō)，他希望女性解放是「因?yàn)槲矣憛挶凰齻兪斟X(qián)」。他認(rèn)真爭(zhēng)論過(guò)婦女權(quán)跟人口控制有密切的關(guān)聯(lián)。除此之外，他認(rèn)為同性戀在人口中必須賦予「道德上的合法性」，應(yīng)視同成年人無(wú)生殖結(jié)果的性活動(dòng)。
艾薩克·阿西莫夫 - 寫(xiě)作生涯
生涯總覽
艾西莫夫認(rèn)為自己歷久彌新的貢獻(xiàn)是「機(jī)器人學(xué)三大法則」和「基地系列」。（見(jiàn)于《Yours, Isaac Asimov》）《牛津英語(yǔ)詞典》認(rèn)為「正子學(xué)」（完全虛構(gòu)的科技）、「心理史學(xué)」（艾西莫夫頻繁使用的虛構(gòu)名詞，與原字義相異）和「機(jī)器人學(xué)」這幾個(gè)名詞首創(chuàng)于他的科幻小說(shuō)�！笝C(jī)器人學(xué)」無(wú)疑是艾西莫夫原創(chuàng)的新字，當(dāng)時(shí)他覺(jué)得那不過(guò)是順手拈來(lái)的機(jī)械學(xué)正常同源詞，就像水力學(xué)一樣。（原字「機(jī)器人」源自捷克語(yǔ)的「Robotovat」和「Robota」，意指「苦工」，首見(jiàn)劇作家卡雷爾?恰佩克用于《R.U.R.羅梭的萬(wàn)能工人》）與「心理史學(xué)」不同的是，「機(jī)器人學(xué)」以艾西莫夫的原始定義，繼續(xù)在主流科技中開(kāi)枝散葉。美國(guó)電視劇《銀河飛龍》里的機(jī)器人百科和知識(shí)能裝置「正電子腦」，得歸功于艾西莫夫創(chuàng)造這項(xiàng)（虛構(gòu)的）科技。
科幻小說(shuō)
艾西莫夫在1939年開(kāi)始投稿科幻雜志，第一篇被刊登出來(lái)的稿子是在18歲寫(xiě)的《Marooned Off Vesta》。兩年半后，他發(fā)表第32篇短篇小說(shuō)〈夜歸〉，被譽(yù)為「最優(yōu)秀的科幻小說(shuō)」之一[6] 。1968年，美國(guó)科幻作家協(xié)會(huì)票選〈夜歸〉為「史上最佳科幻短篇小說(shuō)」。他在短篇集《Nightfall and Other Stories》里寫(xiě)道，「〈夜歸〉是我寫(xiě)作生涯的分水嶺…科幻小說(shuō)界忽然認(rèn)知我的存在，對(duì)我認(rèn)真看待。年復(fù)一年，事實(shí)如此明顯，我寫(xiě)出了一部『經(jīng)典』�！�
〈夜歸〉是一部典型的社會(huì)科幻小說(shuō)（Social Science Fiction），艾西莫夫用來(lái)形容這是1940年代的科幻小說(shuō)新趨向，由包括艾西莫夫和海因萊因在內(nèi)的作家領(lǐng)軍，題材拋開(kāi)機(jī)器和太空劇場(chǎng)，轉(zhuǎn)而對(duì)人類(lèi)環(huán)境進(jìn)行深思。
他在1942年動(dòng)筆寫(xiě)出「基地系列」（后來(lái)這些短篇小說(shuō)集結(jié)成「基地三部曲」：《基地》、《基地與帝國(guó)》和《第二基地》），講述在未來(lái)宇宙中，一個(gè)浩瀚無(wú)垠的星際帝國(guó)，其衰頹與重生�！富叵盗小垢笝C(jī)器人系列」是他的科幻小說(shuō)代表作。多年之后，他繼續(xù)以《基地邊緣》和《基地與地球》發(fā)展架構(gòu)，并且用《基地前奏》和《基地締造者》回顧原始三部曲之前的故事。這個(gè)系列的特色是他虛構(gòu)了一門(mén)自然科學(xué)，當(dāng)人口數(shù)量達(dá)到一定規(guī)模后，歷史方向就能進(jìn)行預(yù)測(cè)，艾西莫夫稱(chēng)之為「心理史學(xué)」。
同一時(shí)期，他還寫(xiě)了「機(jī)器人系列」的短篇作品，大多都收錄在《我，機(jī)器人》。作品里發(fā)表了一套機(jī)器人倫理法則（見(jiàn)「機(jī)器人學(xué)三大法則」）和智能計(jì)算機(jī)，大大影響其它作家和思想家處理此一議題時(shí)的看法。其中一篇故事，后來(lái)改編成羅賓?威廉斯（Robin Williams）主演的電影《變?nèi)恕罚═he Bicentennial Man）。
2004年由威爾?史密斯（Will Smith）主演的《機(jī)器公敵》 （I, Robot）實(shí)則改編自杰夫?溫塔（Jeff Vintar）的劇本〈Hardwired〉，隨后取得授權(quán)，再結(jié)合艾西莫夫的概念，才冠上《我，機(jī)器人》的小說(shuō)頭銜。這部電影跟哈蘭?艾利森（Harlan Ellison）的劇本〈I, Robot〉無(wú)關(guān)，他曾和艾西莫夫合作，以創(chuàng)作捕捉到原作精神的劇本。引述艾西莫夫說(shuō)過(guò)的話(huà)，艾利森的電影劇本將是「史上第一部真正成人導(dǎo)向，錯(cuò)綜復(fù)雜，最值得觀賞的科幻電影」。1994年劇本出版成書(shū)，拍成電影的希望也隨之變得渺茫。
除了電影以外，「基地系列」和「機(jī)器人系列」也啟發(fā)許多知名作家，寫(xiě)出相關(guān)的科幻衍生作品，諸如羅杰?麥克布萊?艾倫（Roger MacBride Allen）、葛瑞格?貝爾（Greg Bear）、杰格瑞?班福德（Gregory Benford）和戴維?布爾（David Brin）。艾西莫夫的遺孀珍妮特?艾西莫夫不僅同意這類(lèi)作品的出版，她經(jīng)常還是扮演主動(dòng)要求其它作家協(xié)作續(xù)篇的角色。
1948年，他寫(xiě)了一篇惡搞的科學(xué)報(bào)告〈升華產(chǎn)物硫羥肟酸有機(jī)胺的內(nèi)涵時(shí)間特性〉，當(dāng)其時(shí)，艾西莫夫正在準(zhǔn)備博士論文，他怕引起審查委員會(huì)的反感，遂要求編輯讓他用筆名發(fā)表，結(jié)果出版時(shí)他的大名沒(méi)有拿掉。不久就開(kāi)始口試，他對(duì)自己備受注意感到忐忑不安。最后，一位口試委員轉(zhuǎn)向他，面帶微笑的說(shuō)：「艾西莫夫先生，能解說(shuō)一下化合物硫羥肟酸有機(jī)胺的熱力特性嗎？」半小時(shí)后，他被叫回審查室，拿到博士學(xué)位。
1950年代，他持續(xù)為科幻雜志寫(xiě)短篇小說(shuō)，他稱(chēng)這個(gè)時(shí)期是自己的「黃金十年」。這些作品被收錄在《The Best of Isaac Asimov》，其中包括討論逆轉(zhuǎn)熵的〈最后的問(wèn)題〉（The Last Question），是他個(gè)人最滿(mǎn)意的短篇小說(shuō)，與〈夜歸〉互競(jìng)高下。艾西莫夫在1973年寫(xiě)道：
“為什么我最滿(mǎn)意這篇故事？首先，寫(xiě)這篇小說(shuō)時(shí)我靈感充沛，下筆神速，不改一字，這是所有作家都心花怒放的狀態(tài)。
再則，這篇小說(shuō)對(duì)我的讀者有著不可思議的影響。經(jīng)常有人寫(xiě)信問(wèn)我，有個(gè)故事他們忘了叫什么，只記得是我寫(xiě)的，他們簡(jiǎn)述完大綱后，這個(gè)故事一定是〈最 后的問(wèn)題〉。甚至我最近接到一通長(zhǎng)途電話(huà)，一位極端絕望的先生說(shuō)：「艾西莫夫教授，有個(gè)故事我想是你寫(xiě)的，可是我忘了叫啥──」還沒(méi)講完我就打斷他的話(huà)， 直接告訴他是〈最后的問(wèn)題〉，之后我描述一下劇情，證明這就是他想要的答案，然后樂(lè)得讓他以為我有千里讀心的特異功能�！�
1974年12月，前披頭士樂(lè)隊(duì)成員保羅?麥卡特尼與艾西莫夫聯(lián)絡(luò)，想請(qǐng)他幫忙一部科幻音樂(lè)劇的電影劇本。麥卡尼帶來(lái)一份模糊的劇情概念，和小部分對(duì)白。他想做一部外星人假扮模仿地球搖滾樂(lè)團(tuán)的電影。扮演搖滾樂(lè)團(tuán)和外星人的應(yīng)該是麥卡尼正達(dá)事業(yè)高峰的羽翼合唱團(tuán)（Wings）。雖然艾西莫夫?qū)u滾音樂(lè)算不上愛(ài)好，但是這個(gè)計(jì)劃讓他深感興趣，很快的，他就勾勒出一個(gè)故事大綱，再根據(jù)麥卡尼的原始概念，創(chuàng)作出一個(gè)精彩動(dòng)人的故事。不過(guò)他沒(méi)用上麥卡尼的對(duì)白，最后麥卡尼打了回票。這份劇本現(xiàn)存波士頓大學(xué)圖書(shū)館。
1977年起，他把名字借給《艾薩克?艾西莫夫科幻小說(shuō)》雜志使用（即現(xiàn)在的《艾西莫夫科幻小說(shuō)》 雜志），并為雜志梳寫(xiě)評(píng)論。除此之外，還有一份曇花一現(xiàn)的《艾西莫夫科幻冒險(xiǎn)雜志》（Asimov’s SF Adventure Magazine），和以雜志型式重印的《艾西莫夫科幻雜志選訂集》（Asimov’s Science Fiction Anthology，同一手法也用在《艾勒里?昆恩推理雜志》和《艾弗列?希區(qū)考克推理雜志》的選訂集上）。
科普著作
同一時(shí)間，月刊《奇幻與科幻雜志》（Magazine of Fantasy and Science Fiction）邀請(qǐng)他在隔月別刊《冒險(xiǎn)科幻小說(shuō)》（Venture Science Fiction）雜志上連載非文學(xué)類(lèi)專(zhuān)欄，表面上雖是科普專(zhuān)欄，但其實(shí)艾西莫夫擁有完全的編輯自由。第一個(gè)〈小說(shuō)與科幻〉（F&SF）專(zhuān)欄始于1958年11月，此后不間斷的連載了399期，直到艾西莫夫病入膏盲。艾西莫夫的主要合作對(duì)象雙日出版社（Doubleday） 定期把專(zhuān)欄文章收集成冊(cè)，將艾西莫夫捧成科學(xué)的「大說(shuō)明家」，他解釋說(shuō)，他寫(xiě)的只是科普文章，他不會(huì)假定讀者是科學(xué)門(mén)外漢。他第一部暢銷(xiāo)推薦作《智者的科 學(xué)指南》（ The Intelligent Man’s Guide to Science），使他卸下大學(xué)教職，全心投入寫(xiě)作。
艾西莫夫的寫(xiě)作范圍涵蓋全方面領(lǐng)域，有次庫(kù)爾特?馮內(nèi)古特不禁問(wèn)他，「無(wú)所不知是什么感覺(jué)？」艾西莫夫回答說(shuō)，他只知道肩負(fù)全知之名是什么樣的感覺(jué)──「提心吊膽」。（見(jiàn)于《In Joy Still Felt》）托馬斯?品欽在他短篇集《Slow Learner》的序里公開(kāi)承認(rèn)，他全倚仗艾西莫夫的科普叢書(shū)介紹（和牛津英語(yǔ)詞典）才了解什么是熵。
艾西莫夫和克拉克互敬互重的友誼一度傳為美名，稱(chēng)之為「艾西莫夫與克拉克的公園大道之約」，有天他們同乘出租車(chē)前往紐約公園大道，在車(chē)上艾西莫夫堅(jiān)持稱(chēng)克拉克是「世上最優(yōu)秀的科幻作家」（他個(gè)人則謙居第二），克拉克則堅(jiān)持稱(chēng)艾西莫夫?yàn)椤甘郎献顑?yōu)秀的科學(xué)作家」（他個(gè)人也謙居第二）。于是在克拉克的《Report on Planet Three》獻(xiàn)詞頁(yè)，有詞記之曰：「用克拉克與艾西莫夫之約的說(shuō)法，科學(xué)作家亞軍謹(jǐn)將這本書(shū)獻(xiàn)給科幻作家亞軍�！�
其它類(lèi)型
除科學(xué)之外，艾西莫夫也熱愛(ài)歷史。1960年代起， 他寫(xiě)了14本大眾歷史作品，著名的有《希臘人大冒險(xiǎn)》（The Greeks: A Great Adventure）、《羅馬共和國(guó)》（The Roman Republic）、《羅馬帝國(guó)》（The Roman Empire）、《埃及人》（The Egyptians）和《近東世界：千年歷史》（The Near East: 10,000 Years of History）。
他出版過(guò)兩卷《艾西莫夫圣經(jīng)指南》（Asimov’s Guide to the Bible），1967年介紹舊約，1969年介紹新約，1981年合訂為一冊(cè)，總頁(yè)數(shù)達(dá)1300頁(yè)。這部指南用豐富詳盡的地圖與表格，將圣經(jīng)從頭到底作巨細(xì)靡遺的介紹，說(shuō)明每一則歷史事件，解釋政治影響，并對(duì)各個(gè)重要人物作記傳體的詳述。
即使將近日落西山，艾西莫夫也從不缺少風(fēng)趣幽默，他出版過(guò)一系列的打油詩(shī)集，大多是親筆作，第一本打油詩(shī)集是1975年出版的《Lecherous Limericks》。《Limericks: Too Gross》在標(biāo)題上顯示他對(duì)雙關(guān)語(yǔ)的熱愛(ài)，書(shū)中包括艾西莫夫的144則打油詩(shī)，另一半則是由約翰?查爾迪（John Ciardi）所作。他甚至寫(xiě)了一本小本的福爾摩斯打油詩(shī)集（還在幫書(shū)迷簽名時(shí)，即興用她的名字作韻腳寫(xiě)了一首打油詩(shī)）。艾西莫夫在意第緒語(yǔ)上的幽默力作是《Azazel, The Two Centimeter Demon》，書(shū)中有兩個(gè)猶太人，在三餐時(shí)閑談朋友八卦。艾西莫夫的《Treasury of Humor》則是一本笑話(huà)集，他在書(shū)中也談到自己的幽默理論。艾西莫夫說(shuō)，幽默必不可缺的元素，就是要冷不防變換觀點(diǎn)，把焦點(diǎn)忽然由重轉(zhuǎn)輕，從大轉(zhuǎn)小，始能令人發(fā)噱。
特別在晚年，艾西莫夫某種程度上有一種「好色紳仕」的形象。在1971年，為向應(yīng)大眾兩性指南書(shū)的出版，像是《The Sensuous Woman》和《The Sensuous Man》，艾西莫夫以筆名「A 教授」出版《The Sensuous Dirty Old Man》，不過(guò)他的全名則大咧咧的印在封面上。
艾西莫夫出版過(guò)兩本自傳《In Memory Yet Green》和《In Joy Still Felt》，第三本自傳《I. Asimov: A Memoir》出版于1994年4月，在他死后十年，他的遺孀珍妮特?艾西莫夫?qū)懥艘黄�。最后一本自傳《It’s Been a Good Life》，由珍妮特?fù)?dān)任編輯，是三本自傳的濃縮版。
艾西莫夫和《星艦奇航記》之父吉恩?羅登貝瑞，在1960年代《星艦奇航記》開(kāi)播時(shí)，發(fā)展出一段特殊的關(guān)系。艾西莫夫在《電視指南》雜志（TV Guide）上寫(xiě)過(guò)一篇批評(píng)《星艦奇航記》科學(xué)正確性的文章，羅登貝瑞寫(xiě)了一封私人信，恭敬地回應(yīng)說(shuō)，要在一個(gè)每周播出的帶狀節(jié)目上要求事事正確是有困難的。艾西莫夫后來(lái)改口，說(shuō)盡管《星艦奇航記》在科學(xué)上有問(wèn)題，但是無(wú)損于它是一部概念新穎，有內(nèi)容的科幻電視劇。兩人就此交上朋友，后來(lái)艾西莫夫甚至為部分《星艦奇航記》系列影集擔(dān)任顧問(wèn)。
艾薩克·阿西莫夫 - 作品特色
艾西莫夫以真確的物質(zhì)科學(xué)及人文現(xiàn)象演繹出他的科幻世界，又雜進(jìn)偵探與推理的小說(shuō)技法，使得他的作品情節(jié)生動(dòng)，扣人心弦,讓人不忍釋卷。
艾西莫夫許多的小說(shuō)，都有著濃厚的溫和專(zhuān)制主義。他的第一篇機(jī)器人短篇小說(shuō)〈小機(jī)〉（Robbie）談的是一個(gè)機(jī)器人褓姆。在〈蘭尼〉（Lenny）的故事里，談到機(jī)器人心理學(xué)家蘇珊?凱文（Susan Calvin）對(duì)一個(gè)只有三歲智能的正子腦機(jī)器人產(chǎn)生母愛(ài)。慢慢的，機(jī)器人越來(lái)越老于世故，它們的介入也變得廣泛而微妙。在〈證據(jù)〉（Evidence）里，機(jī)器人偽裝成人類(lèi)，成功贏得選舉。〈可避免的沖突〉（The Evitable Conflict）中，機(jī)器人在幕后以人道主義，扮演起全人類(lèi)的褓姆。
其后，在《曙光中的機(jī)器人》和《機(jī)器人與帝國(guó)》中，機(jī)器人發(fā)展出「機(jī)器人第零法則」：「機(jī)器人不得傷害人類(lèi)整體，或袖手旁觀坐視人類(lèi)整體受到傷害。」他使得機(jī)器人的存在對(duì)人類(lèi)的自由主權(quán)造成壓迫，因此最好的解決方法就是讓機(jī)器人分階段逐步撤出人類(lèi)的世界。無(wú)巧不成書(shū)，同樣的問(wèn)題與解決方案，也在一本非機(jī)器人系列的時(shí)間旅行小說(shuō)《永恒的終結(jié)》（The End of Eternity）里出現(xiàn)�！傅诹惴▌t」的重要性在于地位凌駕其它三大法則，如若有個(gè)機(jī)器人為保護(hù)人類(lèi)整體（維護(hù)第零法則），必須殺害一個(gè)人或一群人（抵觸第一法則），機(jī)器人的正子程序?yàn)榱巳祟?lèi)整體著想就會(huì)同意謀殺罪行。
在「基地系列」中（起初并沒(méi)有機(jī)器人），一位科學(xué)家執(zhí)行了一項(xiàng)半機(jī)密的計(jì)劃，用千年的時(shí)間建立起新的銀河帝國(guó)。故事里有一個(gè)精神守護(hù)者，稱(chēng)作《第二基地》，負(fù)責(zé)保護(hù)計(jì)劃順利完成。艾西莫夫在1950年代中場(chǎng)休息時(shí)，第二基地還是人類(lèi)保護(hù)者，1980年代他重拾科幻筆桿，就把溫和專(zhuān)制主義發(fā)揮得更淋漓盡致。
蓋婭行星（Gaia）在《基地邊緣》登場(chǎng)，顯然是基于蓋亞假說(shuō)。蓋婭行星所有動(dòng)植物跟礦石，都分享著一個(gè)整體意識(shí)，構(gòu)成一個(gè)超級(jí)心靈，合力為大我奉獻(xiàn)。在《基地與地球》里，主角開(kāi)始搜尋地球，想找出他在《基地邊緣》選擇蓋婭星系的原因。艾西莫夫企圖藉由蓋婭行星，探索集體意識(shí)的可能性。在《復(fù)仇女神》（Nemesis）里他更進(jìn)一步，讓艾利斯羅行星上的原核生物擁有自我意識(shí)，并且試圖與人類(lèi)交流。
艾西莫夫從《基地與地球》開(kāi)始，將機(jī)器人帶進(jìn)「基地系列」，他在最后兩部小說(shuō)《基地前奏》和《基地締造者》巨細(xì)靡遺探討了它們的行為。機(jī)器人被描寫(xiě)成暗地里為人類(lèi)福址努力的行動(dòng)者。
另一個(gè)常見(jiàn)的特色，大概就是溫和專(zhuān)制主義的相反面，社會(huì)壓迫。在《星空暗流》中有顆生長(zhǎng)特殊植物纖維的行星，行星上的農(nóng)工都被鄰近行星的貴族們所剝削�！斗毙侨魤m》里的英雄則協(xié)助一顆行星對(duì)抗傲慢自大的行星帝國(guó)太暴人。
通常受壓迫的對(duì)象不是地球人（對(duì)抗其它行星的殖民者）就是機(jī)器人�！峨p百人》（The Bicentennial Man）里機(jī)器人力抗偏見(jiàn)想變成人類(lèi)。在《鋼穴》里，地球人怨恨富有的「外世界人」和他們對(duì)待機(jī)器人（由外世界人所組裝）的態(tài)度，認(rèn)為他們有如指鹿為馬，把機(jī)器人當(dāng)「小男孩」看待。《蒼穹微石》里也有類(lèi)似的情形，銀河帝國(guó)統(tǒng)治地球，戲稱(chēng)地球人為「地球仔」，而地球則成了一個(gè)神權(quán)獨(dú)裁世界，強(qiáng)迫每個(gè)人只能活到60歲就得接受安樂(lè)死，書(shū)中主角貝爾?艾伐丹是上流階層的銀河考古學(xué)家，力圖克服自己的偏見(jiàn)。而另一位主角是62歲的約瑟夫?史瓦茲，來(lái)自20世紀(jì)，從受迫害的歐洲逃難到美國(guó)（他可能是猶太人]吧），意外被傳送到艾伐丹的時(shí)代。他必須決定是否要幫助這個(gè)想要他命的弱勢(shì)社會(huì)。
艾西莫夫的作品還有一個(gè)特色，那就是理性邏輯。他在小說(shuō)《鋼穴》和《Asimov’s Mysteries》里，發(fā)明了科幻推理風(fēng)格，他通常都會(huì)遵守「公平游戲」的游戲規(guī)則，先在故事中詳盡介紹所有跟答案有關(guān)的科學(xué)或技術(shù)。后來(lái)他也寫(xiě)非科幻類(lèi)的推理小說(shuō)，包括《Murder at the ABA》和《The Black Widowers》和《Union Club》短篇選集，公平公開(kāi)，從不造次。在他的小說(shuō)里，重要事件通常都是辯論戲，比較理性、人道（或具說(shuō)服力）的一方就是贏家。
艾薩克·阿西莫夫 - 外界評(píng)論
艾西莫夫的寫(xiě)作風(fēng)格，普遍印象之一是樸實(shí)無(wú)華。1980年，科幻學(xué)者詹姆斯?甘恩（James Gunn）這么評(píng)論《我，機(jī)器人》：“除了這兩篇短篇小說(shuō)，〈騙子〉（Liar!）和〈證據(jù)〉，不是角色主導(dǎo)的故事，所有情節(jié)發(fā)展差不多都藉由對(duì)話(huà)，帶點(diǎn)動(dòng)作，沒(méi)有什么鄉(xiāng)土色彩或之類(lèi)的特色，對(duì)白（至多是）實(shí)用，風(fēng)格（至多是）直接…機(jī)器人的短篇小說(shuō)，實(shí)際上幾乎所有艾西莫夫的小說(shuō)，角色都是在一幕樸實(shí)無(wú)華的舞臺(tái)上演出�！�
甘恩注意到，艾西莫夫會(huì)隨情節(jié)需求而升溫劇情，像是〈騙子〉的劇情高潮。他也常在故事里安排角色鮮明的人物在關(guān)鍵處發(fā)生作用，比如〈騙子〉和〈證據(jù)〉里的蘇珊?凱文，《第二基地》的艾卡蒂?達(dá)瑞爾（Arkady Darell），《鋼穴》里的伊利亞?貝萊（Elijah Baley）和《基地前奏》里的哈里?謝頓（Hari Seldon）。
艾西莫夫曾被批評(píng)，他的科幻小說(shuō)里缺少性愛(ài)場(chǎng)面和外星人角色。艾西莫夫解釋?zhuān)缒晁?jīng)寫(xiě)過(guò)一篇外星人的科幻短篇，結(jié)果被《驚奇科幻小說(shuō)》雜志（Astounding Science Fiction）的總編約翰?坎貝爾（John Campbell）給退了件，說(shuō)他把外星人寫(xiě)得比人類(lèi)還好。于是他決定，與其把外星人寫(xiě)成笨蛋，那還不如不寫(xiě)。不過(guò)后來(lái)的《諸神自身》（The Gods Themselves）他也從善如流，里頭不只有外星人，有性愛(ài)場(chǎng)面，還有外星人的性愛(ài)場(chǎng)面。艾西莫夫說(shuō)，自己所有的作品中，他最以《諸神自身》的中段部分為榮。
榮獲雨果獎(jiǎng)最佳中篇小說(shuō)的〈Gold〉里，艾西莫夫把自己寫(xiě)進(jìn)故事，描述一位作家想把自己的作品（《諸神自身》）改編成「計(jì)算機(jī)劇」（一種虛擬實(shí)境的計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)）。「計(jì)算機(jī)劇」的導(dǎo)演批評(píng)小說(shuō)里的艾西莫夫，說(shuō)他的作品毫無(wú)視覺(jué)效果可言，難以改編。作家則反駁說(shuō)他靠的是創(chuàng)意跟對(duì)白，不是風(fēng)花雪月的形容詞。
其它人則批評(píng)，他早期作品中缺少有力的女性角色。他在自傳里承認(rèn)這點(diǎn)，回答當(dāng)時(shí)的自己力有未逮。在后期的作品里，女性角色出現(xiàn)得較為頻繁，不過(guò)本質(zhì)上，風(fēng)格以早期科幻短篇的平實(shí)直鋪面對(duì)廣大的讀者群。例如1985年8月25日華盛頓郵報(bào)的「世界叢書(shū)」專(zhuān)欄里是這樣介紹《機(jī)器人與帝國(guó)》 ：
“1940年的時(shí)候，艾西莫夫筆下的人類(lèi)是1940年代的美國(guó)男性約化典型，現(xiàn)在還是沒(méi)變；他的機(jī)器人是錫罐改裝、會(huì)念臺(tái)詞的史都貝克（Studebaker）老爺車(chē)，現(xiàn)在還是沒(méi)變；機(jī)器人童話(huà)越來(lái)越不切實(shí)際，人工智能只有會(huì)不會(huì)動(dòng)的差別，到現(xiàn)在還是沒(méi)變。因?yàn)榘髂虻挠钪媸窃S久以前的產(chǎn)物，因?yàn)樽髡哂憛捇靵y曖昧，所以沒(méi)有舉足輕重的計(jì)算機(jī)，沒(méi)有錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)，沒(méi)有基因工程，外星人，生態(tài)建筑，多重宇宙，復(fù)制人，罪惡或性愛(ài)。他筆下的英雄（這里指的是機(jī)?丹尼爾?奧利瓦，在《鋼穴》首次登場(chǎng)的機(jī)器人主角），信息不管有無(wú)處理，對(duì)它來(lái)說(shuō)都毫無(wú)壓力，就跟今日的我們一樣舉重若輕。他筆下的產(chǎn)物，不為未來(lái)催勢(shì)所壓迫，因?yàn)檫@片宇宙如此深刻有序。”
這篇評(píng)論可能有點(diǎn)過(guò)頭了，好比說(shuō)，《裸陽(yáng)》就從社會(huì)核心著手，描繪基層大眾把基因工程當(dāng)成優(yōu)生學(xué)來(lái)使，呈現(xiàn)給讀者完全不同的生態(tài)建筑觀，在那里，人工環(huán)境僅為個(gè)人服務(wù)，而這位英雄還是來(lái)自一個(gè)有「正常」生態(tài)建筑的地球。同時(shí)，社會(huì)領(lǐng)導(dǎo)人的目標(biāo)是完全的人工生殖（沒(méi)有指明是否運(yùn)用克隆技術(shù)），性需求驅(qū)策書(shū)中的女主角（盡管表面上罩著1950年代的感情觀），整個(gè)故事把焦點(diǎn)放在矯枉過(guò)正的結(jié)果，導(dǎo)致波紋不興的死水。
無(wú)論如何，認(rèn)為艾西莫夫的作品太過(guò)時(shí)的批評(píng)在所多有。更準(zhǔn)確地說(shuō)，艾西莫夫所構(gòu)想的未來(lái)科技，只適用在1940年代到1950年代。比如說(shuō)，在他的作品中，未來(lái)世界厲害的機(jī)器人和計(jì)算機(jī)竟然仍在使用打孔卡或打孔帶，工程師還在拿計(jì)算尺�！痘嘏c帝國(guó)》的一個(gè)場(chǎng)景里，有個(gè)角色從自動(dòng)販報(bào)機(jī)買(mǎi)報(bào)紙看新聞。
此外，他的故事偶而會(huì)發(fā)生內(nèi)部矛盾，「基地系列」里的名字和日期有時(shí)還不相吻合。有些這類(lèi)的錯(cuò)誤，還可以推給角色承擔(dān)，反正艾西莫夫筆下的角色很少清楚明白自己的處境。另外一種矛盾，則歸咎于艾西莫夫動(dòng)筆寫(xiě)「基地系列」后，曾經(jīng)中斷許多年，才回來(lái)將劇情發(fā)展下去。有時(shí)候，科學(xué)知識(shí)的進(jìn)步，迫使他不得不回頭修正自己的虛構(gòu)時(shí)空。
除了甘恩和派卓奇的書(shū)以外，就鮮少有對(duì)艾西莫夫的「文學(xué)」評(píng)論（尤其他著作等身，在比例原則下顯得有點(diǎn)不尋常）�？继睾晚f默在《文學(xué)傳記字典》（Dictionary of Literary Biography）里提出一種可能性：
“他的文字并不容易作傳統(tǒng)的文學(xué)評(píng)論，因?yàn)樗?xí)慣將小說(shuō)重點(diǎn)放在劇情，明白直接地告訴讀者，故事的來(lái)龍去脈。事實(shí)上，艾西莫夫作品里大部分的對(duì)白（特別是「基地三部曲」）多用于說(shuō)明事情。有清楚明白表達(dá)意涵的故事，無(wú)需再多作說(shuō)明，所以對(duì)學(xué)者來(lái)說(shuō)是最難評(píng)論的對(duì)象�！�
艾西莫夫以樸實(shí)無(wú)華的風(fēng)格為榮（他曾說(shuō)是受克里佛特?西麥影響），但是他也樂(lè)于賦予長(zhǎng)篇小說(shuō)錯(cuò)落有致的敘事結(jié)構(gòu)，不按年代順序，插敘安排章節(jié)。有些讀者對(duì)此表達(dá)不滿(mǎn)，抱怨非線(xiàn)性的敘事結(jié)構(gòu)讓故事不清不楚，容易引起無(wú)謂的困擾。派卓奇發(fā)現(xiàn)錯(cuò)綜復(fù)雜和交叉倒敘的敘事結(jié)構(gòu)，的確對(duì)《星空暗流》造成嚴(yán)重的傷害，以致于只有艾西莫夫的鐵桿書(shū)迷才會(huì)欣賞這部小說(shuō)。艾西莫夫扭曲敘事線(xiàn)的傾向，最明顯的例子就是晚期的《復(fù)仇女神》，在這部小說(shuō)里，有一群角色活在「現(xiàn)在」，另一群處在「過(guò)去」，故事從15年前開(kāi)始，劇情再逐步往「現(xiàn)在」發(fā)展。
2002年，位于美國(guó)北卡羅來(lái)納州的東卡羅來(lái)納大學(xué)（East Carolina University）的英文教授唐諾?帕倫坡（Donald Palumbo） 出版《Chaos Theory, Asimov’s Foundations and Robots, and Herbert’s Dune: The Fractal Aesthetic of Epic Science Fiction》一書(shū)。在書(shū)中一篇評(píng)論里，將艾西莫夫的敘事結(jié)構(gòu)跟科學(xué)碎形和混沌概念兩相對(duì)照。帕倫坡發(fā)現(xiàn)基地和機(jī)器人大系深具魅力，是由于作者的安排錯(cuò)落有致，暗中符合罕見(jiàn)的對(duì)稱(chēng)與遞歸結(jié)構(gòu)，為敏銳的心靈所捕捉。這部著作還收錄幾篇迄今對(duì)艾西莫夫最具學(xué)術(shù)性的深度評(píng)論。
約翰?詹金斯（John Jenkins）重新審視艾西莫夫大部分的著作后認(rèn)為：
“曾經(jīng)有人指出，1950年代之后，大部分的科幻小說(shuō)都受艾西莫夫影響，不是以他的風(fēng)格為典范，就是避之惟恐不及。”
艾薩克·阿西莫夫 - 傳奇人生
他的一生就是一個(gè)傳奇
1992年4月6日清晨，在紐約大學(xué)附屬醫(yī)院，一顆運(yùn)轉(zhuǎn)了72個(gè)年頭的心臟停止了跳動(dòng)，全世界失去了有史以來(lái)著述最豐的作家之一——艾薩克?阿西莫夫（Isaac Asimov）。
在即將告別人世之際，這位著書(shū)將近500部的科普和科幻小說(shuō)巨匠這樣寫(xiě)道：“生命的旅程快要到頭了，我不奢望自己能活多久……在我的一生中，我擁有了珍尼特，我擁有了我的女兒羅賓和我的兒子大衛(wèi)；我擁有眾多的好友，我擁有我的寫(xiě)作及它帶給我的名望與財(cái)富。因此，不論現(xiàn)在發(fā)生什么事，我都已心滿(mǎn)意足，我這一生過(guò)得很幸福……請(qǐng)不要為我擔(dān)憂(yōu)，也不要為我難過(guò)。相反，我希望這本書(shū)能夠給你們帶來(lái)一些歡笑�！�
阿西莫夫提到的這本書(shū)——《阿西莫夫又笑了》，是他逝世后出版的幾部遺作之一，收錄在該書(shū)尾篇的上述自白，可能是他寫(xiě)在書(shū)中的最后的文字。美國(guó)著名天文學(xué)家兼科普作家卡爾?薩根在悼念阿西莫夫時(shí)，由上述文字生發(fā)開(kāi)來(lái)，講過(guò)一段十分耐人尋味的話(huà)：“我們永遠(yuǎn)也無(wú)法知曉，究竟有多少第一線(xiàn)的科學(xué)家由于讀了阿西莫夫的某一本書(shū)，某一篇文章，或某一個(gè)小故事而觸發(fā)了靈感；也無(wú)法知曉有多少普通的公民因?yàn)橥瑯拥脑蚨鴮?duì)科學(xué)事業(yè)寄予深情……我并不為他而擔(dān)憂(yōu)，而是為我們其余的人擔(dān)心——我們身旁再也沒(méi)有阿西莫夫激勵(lì)年輕人奮發(fā)學(xué)習(xí)和投身科學(xué)了�！�
阿西莫夫創(chuàng)造了奇跡，他的一生也是一個(gè)傳奇。
艾薩克·阿西莫夫 - 獲獎(jiǎng)紀(jì)錄
? 1957年 艾迪生基金獎(jiǎng)，《Building Blocks of the Universe》
? 1960年 美國(guó)心臟協(xié)會(huì)的布雷克利斯獎(jiǎng)，《The Living River》
? 1962年 波士頓大學(xué)的出版價(jià)值獎(jiǎng)
? 1963年 雨果特別獎(jiǎng)，〈Adding science to science fiction〉，刊登在《奇幻與科幻小說(shuō)雜志》的專(zhuān)欄評(píng)論
? 1965年 美國(guó)化學(xué)公會(huì)的葛蘭帝獎(jiǎng)
? 1966年 雨果獎(jiǎng)，歷年最佳系列小說(shuō)，「基地系列」
? 1967年 西屋科學(xué)著作獎(jiǎng)
? 1973年 雨果獎(jiǎng)，最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)，《諸神自身》（The Gods Themselves）
? 1973年 星云獎(jiǎng)，最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)，《諸神自身》
? 1977年 雨果獎(jiǎng)，最佳中篇小說(shuō)，〈雙百人〉
? 1977年 星云獎(jiǎng)，最佳中篇小說(shuō)，〈雙百人〉
? 1981年 小行星「5020 Asimov」取自其名
? 1983年 雨果獎(jiǎng)，最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)，《基地邊緣》
? 1987年 星云大師獎(jiǎng)，此乃終身成就獎(jiǎng)
? 1992年 雨果獎(jiǎng)，最佳中篇小說(shuō)，〈Gold〉
? 1995年 雨果獎(jiǎng)，最佳非小說(shuō)類(lèi)，《I. Asimov: A Memoir》
? 1997年 死后入祀「科幻與奇幻名人堂」（Science Fiction and Fantasy Hall of Fame）
? 榮獲多間大學(xué)共14項(xiàng)榮譽(yù)博士學(xué)位
