赫爾穆特·瓦爾哈 - 瓦爾哈的一生
赫爾穆特·瓦爾哈 -
少年失明
瓦爾哈的父親名叫埃米爾·瓦爾哈（Emil Walcha），是當(dāng)?shù)氐囊粋�(gè)郵局的局長(zhǎng)，母親名叫安娜·費(fèi)肯（Anna Ficken）。瓦爾哈于1908年接種了天花疫苗，因?yàn)楹筮z癥而使得視力非常衰弱。但他的父母不久發(fā)現(xiàn)他的視力還未完全喪失，因此讓他進(jìn)入了小學(xué)。在他父母的熏陶下，他非常喜愛(ài)音樂(lè)，并由他的姐姐教他認(rèn)識(shí)樂(lè)譜。瓦爾哈曾意外的聽(tīng)到了巴赫的F大調(diào)創(chuàng)意曲（BWV 779），并因此喜歡上了管風(fēng)琴，并開(kāi)始在他家附近的教堂進(jìn)行練習(xí)。雖然他的父母認(rèn)為應(yīng)該讓他進(jìn)入音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，但瓦爾哈自己更喜歡單純的演奏。
瓦爾哈12歲的時(shí)候?yàn)樨愃故諪eintheizen演奏過(guò)管風(fēng)琴。瓦爾哈的演奏給Feintheizen留下了很深的印象，所以為瓦爾哈和當(dāng)時(shí)Gewandhaus管弦樂(lè)隊(duì)的指揮阿爾圖·尼基什（1855年–1922年）安排了一次會(huì)面
1922年，瓦爾哈進(jìn)入了萊比錫音樂(lè)學(xué)院，師從巴赫音樂(lè)的權(quán)威1923年）的時(shí)候，他完全失明了。
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巴赫的權(quán)威
瓦爾哈在圣安德烈教堂（St. André Church）進(jìn)行了他的首演，并受到獲得了很好的評(píng)價(jià)。1926年，他作為Ramin的助手成為了圣托馬斯教堂（Thomaskirche） 呂貝克圣雅可比教堂（St. Jakobi Church）大管風(fēng)琴
1947年，瓦爾哈使用呂貝克圣雅可比教堂（St. Jakobi Church）的小管風(fēng)琴為Archiv Produktion錄制巴赫的音樂(lè)作品。他為EMI和Archiv Produktion公司的錄音使他在全世界開(kāi)始聞名。1950年，他參加了在格丁根舉辦的為紀(jì)念巴赫逝世200周年的音樂(lè)節(jié)上。同時(shí)，他也教授來(lái)自世界各地的音樂(lè)愛(ài)好者。為了紀(jì)念他對(duì)音樂(lè)做出的巨大貢獻(xiàn)，法蘭克福大學(xué)授予了瓦爾哈歌德獎(jiǎng)?wù)拢?977年，由于健康惡化，瓦爾哈選擇了退休，并于1991年結(jié)束了他的生命。
赫爾穆特·瓦爾哈 - 失明的管風(fēng)琴家
瓦爾哈主要演奏巴洛克時(shí)期的音樂(lè)，包括斯韋林克、帕赫貝爾、巴赫以及亨德?tīng)柕淖髌�。幾乎所有他演奏的作品都是在他失明后學(xué)得的。為了能夠?qū)?lè)譜記憶下來(lái)，兩位女性功不可沒(méi)，她們是瓦爾哈的母親和他的妻子。在瓦爾哈記憶樂(lè)譜時(shí)，她們?yōu)樗槐橛忠槐榈脑阡撉偕涎葑鄻?lè)譜的每一個(gè)聲部，然后瓦爾哈把每個(gè)聲部都記下來(lái)，并把各個(gè)聲部“在腦中合成同步起來(lái)”。瓦爾哈在25歲時(shí)便決定把巴赫的所有作品都背下來(lái)，這項(xiàng)工作花了他15年的時(shí)間。然而，他通過(guò)這種比任何人更徹底的練習(xí)，以及他豐富的經(jīng)驗(yàn)，造就了他那富有獨(dú)特風(fēng)格的音樂(lè)。隨著他年齡的增長(zhǎng)，他的音樂(lè)也變得越來(lái)越溫暖，越來(lái)越復(fù)雜，越來(lái)越優(yōu)美。
赫爾穆特·瓦爾哈 - 主要作品
赫爾穆特·瓦爾哈 -
巴赫管風(fēng)琴全集
瓦爾哈一生一共錄制了2次巴赫管風(fēng)琴全集，第一次是單聲道錄音，第二次是立體聲錄音。為了紀(jì)念巴赫逝世200周年，瓦爾哈決定使用歷史樂(lè)器錄制巴赫的管風(fēng)琴全集。但是，這一計(jì)劃曾不斷的因?yàn)殇浺艏夹g(shù)的發(fā)展（從早期的黑膠唱片，到單聲道錄音，再到立體聲錄音）而被打斷。完成這一計(jì)劃所需要管風(fēng)琴師不僅要是一位優(yōu)秀的音樂(lè)家，更要是一位能將歷史樂(lè)器發(fā)揮出它們獨(dú)特音響的演奏家，而瓦爾哈正是這樣一位滿足要求的歷史樂(lè)器專(zhuān)家。
1947年8月，瓦爾哈在呂貝克圣雅可比教堂（St. Jakobi Church）第一次為Archiv Produktion錄制巴赫管風(fēng)琴全集。此地因其杰出的北日耳曼早期管風(fēng)琴制造業(yè)而聞名，但由于戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)蕭條而使錄音工作非常困難。雖然呂貝克的管風(fēng)琴歷史悠久，甚至可以追溯到文藝復(fù)興時(shí)期，但由于管風(fēng)琴的踏板無(wú)法發(fā)出合適的音響，鍵盤(pán)的八度音差并不準(zhǔn)確，加之當(dāng)?shù)亟煌◣?lái)的噪音，致使他們并不打算在這里錄完整個(gè)全集。
他們尋找到了第二座合適的管風(fēng)琴是漢堡的1816年轉(zhuǎn)移到了卡佩爾。因此，從1950年6月至1952年9月，巴赫管風(fēng)琴全集的錄音工作在卡佩爾繼續(xù)，一些曾在呂貝克錄過(guò)的曲目在這里被重新錄制。
立體聲錄音技術(shù)的發(fā)展速度超過(guò)了人們的預(yù)期，以致在1954年人們認(rèn)為應(yīng)該把一些巴赫最為著名的曲目用立體聲重新錄制。重錄計(jì)劃的第一首就是巴赫的荷蘭阿爾克馬爾的St. Laurenskerk教堂，同時(shí)這也是德意志留聲機(jī)公司最早的立體聲錄音。
斯特拉斯堡Saint-Pierre-le-Jeune教堂的Silbermann管風(fēng)琴1968年，用立體聲錄制巴赫管風(fēng)琴全集被提到日程上來(lái)。由于St. Laurenskerk教堂的管風(fēng)琴?zèng)]有長(zhǎng)笛音色的音栓，瓦爾哈不得不考慮使用其他管風(fēng)琴。經(jīng)過(guò)很多努力，最后終于決定使用斯特拉斯堡Saint-Pierre-le-Jeune教堂的Silbermann管風(fēng)琴。1969年9月、1970年5月、1970年秋和1971年5月，瓦爾哈在這里錄制完了巴赫管風(fēng)琴全集。
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其他錄音
他也錄制過(guò)兩次巴赫的平均律鋼琴曲集，第一次是1961年1月在漢堡為EMI錄制的，第二次是為Archiv Produktion錄制的。
