人物生平
讓·努維爾（法語(yǔ)：Jean Nouvel，1945年8月12日－）,1945年出生在法國(guó)的西南部阿基坦大區(qū)洛特-加龍省的菲梅勒,是一名法國(guó)建筑師。他在巴黎法國(guó)國(guó)立巴黎高等美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。在他建筑師生涯中他獲得了一系列有權(quán)威性的獎(jiǎng)賞，包括阿卡汗獎(jiǎng)、2005年沃爾夫藝術(shù)獎(jiǎng)和2008年普利茲克獎(jiǎng)(相當(dāng)于建筑界的“諾貝爾”獎(jiǎng))。
家庭和教育
他的父親是一間學(xué)校的巡視員，他的母親是學(xué)校的語(yǔ)言教師。他父親成為縣主監(jiān)教后他們經(jīng)常搬家,他的父親從小對(duì)他要求很嚴(yán)。他的父母鼓勵(lì)努維爾學(xué)數(shù)學(xué)和語(yǔ)言。但是他16歲時(shí)一名教師教他畫(huà)畫(huà)，從此他被藝術(shù)吸引。他后來(lái)說(shuō)他的父母勸說(shuō)他從事教育或者工程師生涯。最后他們達(dá)成妥協(xié)，他學(xué)建筑，他的父母覺(jué)得這個(gè)行業(yè)不像藝術(shù)那么危險(xiǎn)。1966年，努維爾他未能考入波爾多高等美術(shù)學(xué)院，因此轉(zhuǎn)到巴黎,并以學(xué)校入學(xué)考試第 一名的成績(jī)進(jìn)入法國(guó)國(guó)立巴黎巴黎高等美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。開(kāi)始的時(shí)候他還試圖在一年以后轉(zhuǎn)向?qū)W習(xí)繪畫(huà)，然而就在這一年內(nèi)，從1967年至1970年他作為保羅·維希留等建筑師的助手工作。僅一年后保羅·維希留就任命他為一大型公寓建筑群的項(xiàng)目經(jīng)理。從此便一發(fā)不可收拾。進(jìn)入八十年代，法國(guó)政府修建了一系列重大的政府工程。在巴黎有羅浮宮擴(kuò)建、巴士底歌劇院、國(guó)家圖書(shū)館以及德方斯巨大的拱門(mén)等。所有這些建筑方案都是通過(guò)競(jìng)賽取得的。在法國(guó)幾乎任何規(guī)模的公共建筑都要通過(guò)競(jìng)賽 取得設(shè)計(jì)方案。這種做法給建筑師——特別是年輕的建筑師一個(gè)創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。在1982年進(jìn)行的巴黎阿拉伯文化研究中心設(shè)計(jì)競(jìng)賽中努維爾一舉成名，脫穎而出。今天，他已經(jīng)成為一位世界知名的建筑大師。努維爾擅長(zhǎng)用鋼、玻璃以及光創(chuàng)造新穎的、符合建筑基地環(huán)境、文脈要求的建筑形象。他對(duì)建筑設(shè)計(jì)有著自己獨(dú)到的理解并且在實(shí)踐中實(shí)施。通過(guò)學(xué)習(xí)他的設(shè)計(jì)概念及手法可以給我們很多有益的啟示。
努維爾與一制片人結(jié)婚，兩人有兩個(gè)兒子。與他的第二任妻子他有一女兒。目前他與一瑞典建筑師生活在一起。
主要獎(jiǎng)
1983 : 藝術(shù)與文學(xué)協(xié)會(huì)（Ordre des Arts et des Lettres）騎士勛章
1983 : 法蘭西建筑院獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)
1983：布宜諾斯艾利斯大學(xué)榮譽(yù)博士
1987：其士得國(guó)家功勛勛章歐萊雅
1987：國(guó)家獎(jiǎng)建筑阿迦汗獎(jiǎng)和獲得銀牌支架研究所杜阿拉伯世界報(bào)
1990：H記錄建筑設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，圣雅各福群
1993：名譽(yù)研究員，芝加哥友邦保險(xiǎn)（美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)）
1995：榮譽(yù)院士，英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)（英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)）
1999：金獎(jiǎng)輕松，法蘭西學(xué)院院士（建筑金獅）
2000：威尼斯雙年展
2001：國(guó)際米蘭迪弗朗切斯科博羅米尼
2003：第一屆國(guó)際獎(jiǎng)的建筑被聯(lián)合國(guó)教科文組織，所有他的工作，并特別提到法國(guó)巴黎項(xiàng)目USVACUM年（工作室讓努維爾）（2005年：沃爾夫基金會(huì)獎(jiǎng)架構(gòu)）
2008 : 普利茲克獎(jiǎng)
主要作品
盧塞恩文化與會(huì)議中心
維也納“煤氣罐”1976 : 法國(guó)瓦爾-瓦省伯宗圣母山谷外科中心
1978 : 法國(guó)上塞納（Hauts-de-Seine）昂托尼（Antony）安娜·富朗克中學(xué)
1981-1987 : 巴黎阿拉伯世界學(xué)院 (照片)
1983 : 法國(guó)貝爾福（Belfort）劇院(照片)
1985-1987 : 法國(guó)尼姆 (114間住房)(照片)
1986-1993 : 里昂劇院（Opéra de Lyon）翻新工程(照片) 2003 : 法國(guó)佩里格（Périgueux）維納斯藝術(shù)館 (照片)
2006 : 美國(guó)明尼波利斯古特里（Guthrie）戲院2006 : 法國(guó)巴黎非西方藝術(shù)博物館（Musée du Quai Branly） (原始藝術(shù)博物館)
2006年：溫格耐莉，瑞士的雀巢，這種巧克力Cailler包裝新路線讓努維爾創(chuàng)建的老板
2009 : DR城的哥本哈根音樂(lè)廳
設(shè)計(jì)風(fēng)格
對(duì)于努維爾來(lái)說(shuō)建筑設(shè)計(jì)從開(kāi)始構(gòu)思到施工完成更象一部電影的形成。這種電影似的分析在努維爾的作品當(dāng)中很多方面都可以看得出來(lái)。首先我們知道電影的畫(huà)面并不是作為電影 構(gòu)成的最終結(jié)果，本身它就是一個(gè)媒介，一個(gè)可以從許多層次上理解的信息的載體。很顯然對(duì)于努維爾來(lái)說(shuō)建筑是一個(gè)符號(hào)的系統(tǒng)，這種符號(hào)的語(yǔ)言并不是象傳統(tǒng)建筑那樣表現(xiàn)在立面。對(duì)于一個(gè)建筑來(lái)說(shuō)它更象是在文脈中生長(zhǎng)并且代表所處的地點(diǎn)同時(shí)代，建筑語(yǔ)言必須從許多其它方面得出，這些方面包括文化、社會(huì)、其他媒體等各種地方但就不是建筑本身。既然我們生活在一個(gè)視覺(jué)文化不斷增加的時(shí)代，那么電影電視以及互聯(lián)網(wǎng)的語(yǔ)言對(duì)于今天的建筑來(lái)說(shuō)就是合適的。這種符號(hào)的系統(tǒng)不僅像在大家所熟知的阿拉伯研究中心（右圖）那樣，與建筑的外表面的裝飾有關(guān)。這樣的符號(hào)含義只能是整體結(jié)構(gòu)涵義的一層，并且確實(shí)這樣一個(gè)系統(tǒng)自己就應(yīng)該是多層次抽象和變化的。好像我們有很多方式來(lái)欣賞一個(gè)電影——它的美學(xué)，它的動(dòng)感，他對(duì)顏色以及語(yǔ)言的使用，它的敘述性的結(jié)構(gòu)，它的個(gè)性等等——我們也可以有很多方式來(lái)欣賞一棟建筑。努維爾的作品正是想在不同的甚至對(duì)立的假定和情形之間求得一個(gè)綜合。?建筑師與導(dǎo)演
努維爾經(jīng)常把一個(gè)建筑師同電影的導(dǎo)演相類比。他總是召集一隊(duì)專家來(lái)共同完成一個(gè)項(xiàng)目。 這些專家不僅包括與工程實(shí)踐相關(guān)的人員而且包括了一些與他在過(guò)去共同戰(zhàn)斗的伙 伴以及朋友，大家都來(lái)討論他的設(shè)計(jì)方案。特別是還有一些被努維爾稱為友好的爭(zhēng)論對(duì)手的劇院導(dǎo)演，建筑 評(píng)論家以及出版家，他們和其他人一樣都會(huì)就他的設(shè)計(jì)概念進(jìn)行討論或者提出建議。就象一個(gè)電影導(dǎo)演要選擇照明師、藝術(shù)指導(dǎo)以及電影編輯。但是，最終的選擇以及最后的責(zé)任是由努維爾來(lái)作出并且負(fù)責(zé)，這也是為什么他將建筑師描繪成一個(gè)孤獨(dú)的職業(yè)。努維爾這樣解釋道：“在許多工程的開(kāi)始同我的團(tuán)隊(duì)以及其他人有許多會(huì)議、討論、分析等等。這就好像列目錄一樣簡(jiǎn)單——列出應(yīng)該做的事情和不應(yīng)該做的事情!這幫我在頭腦中建立一個(gè)解決問(wèn)題的可能的圖像——并且我設(shè)計(jì)的建筑并不是解決一個(gè)簡(jiǎn)單問(wèn)題的事情。然后我做出一個(gè)選擇——這就象飛向空中，這只能是我的選擇，建筑師的選擇并且是我的責(zé)任。然后我要同團(tuán)隊(duì)進(jìn)行溝通，告訴他們這些理念的自然解釋，告訴他們這些方面如何來(lái)滿足要求，為什么選擇這些材料，如何來(lái)處理燈光，等等。在我們更進(jìn)一步的討論后，團(tuán)隊(duì)才開(kāi)始作圖做模型。在作圖的過(guò)程當(dāng)中我們必須隨時(shí)準(zhǔn)備解決新出現(xiàn)的問(wèn)題。這些聽(tīng)起來(lái)好像建筑師在一瞬間觀察到了整個(gè)項(xiàng)目，其實(shí)并不是這樣。有的時(shí)候開(kāi)始點(diǎn)只是一個(gè)細(xì)部或者是基地的某個(gè)特殊的方面。我把我的第一個(gè)全案看作是一個(gè)感覺(jué)的信封，這里邊包括了我認(rèn)為可以起作用的因 素，比如說(shuō)設(shè)計(jì)要求、專業(yè)知識(shí)、感覺(jué)、記憶等等這些不是從預(yù)感的理念得出來(lái)，而是從程本身，這就像一個(gè)電影的導(dǎo)演把電影變成一個(gè)特殊的劇本，當(dāng)然他們也在完成自己的個(gè)人的風(fēng)格。我也是這樣，我創(chuàng)造了我的建筑并且為它的質(zhì)量、它的形式的價(jià)值而負(fù)責(zé)。就像電影的導(dǎo)演會(huì)回到他的劇本并且修改它，我們也會(huì)使用原始的東西作為一個(gè)參考點(diǎn)，如果需要的話我們?cè)诮ㄖM(jìn)行的過(guò)程中會(huì)逐漸的修改。”在 瑞士 洛桑文化會(huì)議中心設(shè)計(jì)中，努維爾與官員、音響工程師、樂(lè)隊(duì)甚至市民議會(huì)合作，從建筑所在的基地——洛桑所在的湖邊出發(fā)，綜合了城市文脈、 自然景觀、使用功能等多方面要求，通過(guò)引入湖水將建筑的三部分有機(jī)的組織在一起，巨大的屋頂出挑深遠(yuǎn)，表達(dá)了對(duì)湖面及對(duì)面城市建筑的敬意，并構(gòu)成了由二層平臺(tái)望向?qū)γ娴木翱�。�?gòu)成主體的三個(gè)體量對(duì)應(yīng)不同的城市建筑采用了不同的 材料及肌理。(圖1洛桑文化會(huì)議中心平面及屋頂平面)見(jiàn)雜志2001年第2期P29建筑對(duì)光的依賴
電影同建筑都依賴光的表現(xiàn)。努維爾這樣說(shuō)道：“傳統(tǒng) 的建筑是以固定的體量作為基礎(chǔ)。這里邊沒(méi)有注意到光的首要性——正是光使得我們能夠看到建筑!并且它忽視了光的可能性以及它的多樣性。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，光是實(shí)體，是材料，是一個(gè)基本的材料，一旦你理解了光是如 何的豐富多變，并且感受到它的豐富性，你的建筑語(yǔ)匯就會(huì)立刻變 得不同，是許多經(jīng)典建筑所沒(méi)有想到的。這樣，一個(gè)暫時(shí)的建筑變得可能了——不是因?yàn)闀簳r(shí)的結(jié)構(gòu)，而是因?yàn)楣怆S時(shí)改變著建筑的形態(tài)。不僅僅是在白天發(fā)生變化也通過(guò)室內(nèi)燈光發(fā)生變化，對(duì)于我來(lái)說(shuō)使用光的感染力是我的建筑中最基本的東西。我的建筑經(jīng)常被五、六組不同的燈光所環(huán)繞�！痹谠S多方案中——從阿拉伯研究中心到里昂歌劇院(圖2)見(jiàn)雜志2001年第2期P30， 南特綜合法院(圖3)見(jiàn)雜志2001年第2期P30等作品中他都用光來(lái)提高建筑的表現(xiàn)力。在南特法院審判廳的設(shè)計(jì)中，他通過(guò)采用天窗采光的方式，讓光從天頂瀉下，使得室內(nèi)氣氛莊嚴(yán)神圣。無(wú)論是白天、黑夜，光使 他的建筑充滿活力。材料透明性運(yùn)用
努維爾通過(guò)利用材料表現(xiàn)建筑物的無(wú)形的透明性來(lái)表達(dá)建筑同它的基地以及時(shí)代的聯(lián)系。他以含糊表示 含糊，以復(fù)雜性來(lái)表達(dá)復(fù)雜性。比如在阿拉伯研究中心那樣的建筑中光、影、空間共同表現(xiàn)的復(fù)雜性并不是建筑師人為造成的而是建筑本身要求它具有這樣程度的復(fù)雜性。 相對(duì)過(guò)去所重視的建筑的靜止的畫(huà)面，努維爾更喜歡發(fā)展的，運(yùn)動(dòng)的景觀，這個(gè)景觀因?yàn)?距離、層數(shù)、角度的不同而不同。在這里，照相機(jī)已經(jīng)完成代替了畫(huà)架。他用光同空間來(lái)設(shè) 計(jì)時(shí)代。在卡蒂爾基金會(huì)的設(shè)計(jì)中，他將正對(duì)街道的立面設(shè)計(jì)成18米高，只采用少量鋼架的透明玻璃墻，這樣的玻璃墻圍合一個(gè)庭院，要保留的大樹(shù)剛好穿過(guò)玻璃墻，而內(nèi)部的展覽區(qū) 及辦公區(qū)則分別采用透明及磨砂玻璃作為外圍護(hù)材料，整個(gè)建筑展現(xiàn)了一種奇妙的外觀。設(shè)計(jì)理念
“建筑的將來(lái)不是建筑的”，努維爾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)。這并不表明建筑沒(méi)有將來(lái)或者說(shuō)建筑沒(méi)有過(guò) 去。而是說(shuō)建筑應(yīng)該不再把自己看作是由內(nèi)部規(guī)律規(guī)定的獨(dú)立的個(gè)體。這是因?yàn)楝F(xiàn)在社會(huì)同 城市的文脈與我們?cè)?jīng)認(rèn)為的簡(jiǎn)單的內(nèi)部規(guī)律來(lái)比，是如此的復(fù)雜。對(duì)于努維爾來(lái)說(shuō)，建筑 的歷史觀點(diǎn)同現(xiàn)代的觀點(diǎn)都沒(méi)有提供一個(gè)切實(shí)可行的開(kāi)始點(diǎn)�！拔覀儾荒軌騽�(chuàng)造一個(gè)為了將 來(lái)的建筑，”他解釋說(shuō)，“二十世紀(jì)的科技以及文化的革命以及進(jìn)化已經(jīng)證明了這一點(diǎn)。同樣的，我發(fā)現(xiàn)理想的建筑物或者理 想的城市計(jì)劃設(shè)計(jì)也是很荒唐的；這么做其實(shí)就是一個(gè)反常的做法。我們可以給建筑強(qiáng)加一個(gè)意識(shí)形態(tài)的規(guī)律這樣一個(gè)觀點(diǎn)本身就是錯(cuò)誤的，這對(duì)于在現(xiàn)代城市當(dāng)中的建筑來(lái)說(shuō)是不適當(dāng)?shù)�，因�(yàn)橐呀?jīng)不再存在固有的規(guī)律了�！痹诋�(dāng)前的時(shí)代里建筑陳述的是城市主義的語(yǔ)法，是社會(huì)生活的邏輯。現(xiàn)代生活的多層次的體驗(yàn)以及大量信 息的無(wú)情涌入使得任何一種簡(jiǎn)單的看法已經(jīng)不再可能了。決定建筑物的力量已經(jīng)從根本上發(fā)生了變化——已經(jīng)被外部的力量所改變了。然而，這并不意味著建筑師什么也做不了，當(dāng)然 ，也不再意味著建筑師能夠什么都做。正如努維爾所說(shuō)，這種情況給建筑師提出了兩方面的要求，首先，表現(xiàn)在對(duì)項(xiàng)目自身特殊性的方面——一棟建筑物是在一個(gè)特殊的地點(diǎn)為著特殊 的目的以及在一個(gè)特殊的文脈環(huán)境下建成。如果建筑物自身的規(guī)律性對(duì)于建筑本身的實(shí)踐不再起作用，那么建筑師必須在其他地方來(lái)尋找這種規(guī)律性。在努維爾看來(lái)這就是建筑師必須 面對(duì)的當(dāng)代的豐富多樣的文化。他在一篇文章中總結(jié)道：建筑的問(wèn)題源于我們周圍世界的內(nèi)涵以及人們對(duì)此的感知，并不是它自身的自律性，柯布西埃第一個(gè)揭示了將其它制造過(guò)程的 觀點(diǎn)應(yīng)用到建筑上的可能性：谷倉(cāng)、飛機(jī)等等�，F(xiàn)代性依然存在是因?yàn)楝F(xiàn)代性的并不是柯布 西埃式的，而是一種對(duì)不斷涌現(xiàn)出來(lái)的新事物新現(xiàn)象的 敏感態(tài)度，建筑師應(yīng)該擅長(zhǎng)抓住這些 特點(diǎn)。針對(duì)不同的城市文脈實(shí)體環(huán)境，努維爾設(shè)計(jì)的建筑立面經(jīng)常采用不同的處理手法，比如，阿拉伯研究中心的背立面與正立面不同，適應(yīng)背面所對(duì)應(yīng)的街區(qū)，立面采用以水平，垂直線條劃分為主的圖案化表現(xiàn)；洛桑文化會(huì)議中心的東立面與西立面采用不同顏色的金屬表面，其目的也是與周圍環(huán)境相稱。?
另一方面表現(xiàn)在對(duì)于項(xiàng)目的先期條件以及變量的絕對(duì)清晰的分析，也表現(xiàn)在建筑師必須對(duì)建筑實(shí)踐負(fù)責(zé)，對(duì)它的創(chuàng)造性，對(duì)它體現(xiàn)出來(lái)的外觀、記憶以及必要性負(fù)責(zé)�！敖ㄖ仨毷峭耆鎸�(shí)的�！迸S爾這樣寫(xiě)道�！白鳛橐幻鎸�(shí)的建筑師必須時(shí)刻是警覺(jué)的，時(shí)刻準(zhǔn)備吸取歷史的教訓(xùn)，徹底根除錯(cuò)誤。真實(shí)性意味著揭示當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)感覺(jué)上的失敗，真實(shí)性意味 著最終必須拒絕跟隨文化上的陳腔濫調(diào)，拒絕復(fù)制(而是創(chuàng)造)，拒絕跟隨(不跟隨某人的道路)。很多建筑建在錯(cuò)誤的地方，沒(méi)有精神，沒(méi)有魅力，沒(méi)有溫暖。勝過(guò)他們的將是建筑中 表現(xiàn)出來(lái)的意志力以及對(duì)生活的熱愛(ài)�！�?
人物評(píng)價(jià)
以我個(gè)人的觀點(diǎn)看來(lái)使得努維爾的作品如此引人注目的原因之一就是他的“真實(shí)性”：文化社會(huì)同基地的直接對(duì)話以及在設(shè)計(jì)創(chuàng)造之前的分析過(guò)程。努維爾的建筑是理念的建筑 是對(duì)構(gòu) 成當(dāng)代城市以及它的繼承性的條件思考的結(jié)果。有許多其它的方法來(lái)表現(xiàn)建筑的想象力，也有許多作為建筑師可能的想法，但是很少有人象他這樣強(qiáng)調(diào)外部因素對(duì)于建筑實(shí)踐、建筑理念的重要性。努維爾認(rèn)為在創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中“一旦資料收集齊全，限制性以及創(chuàng)造的優(yōu)先級(jí)被分析以及討論，就會(huì)有一個(gè)創(chuàng)造性的飛躍�！彼姓J(rèn)他的許多好的構(gòu)思都是在睡覺(jué)時(shí)完成的，因?yàn)榕S爾“睜開(kāi)眼睛做夢(mèng)”，他可以使他的夢(mèng)想成為現(xiàn)實(shí)。作品一覽
Proposed
In November 2007, Mr. Nouvel was tapped to build a new 75-story tower next to the Museum of Modern Art in Midtown Manhattan. The tower will house a hotel, luxury apartments and three floors (2nd, 4th, and 5th) will be used by MoMA to expand its exhibition space.
In April 2007, Jean Nouvel associated with Marshall Day Acoustics Ltd win architecture competition to build a new Orchestra Hall (Philharmonie de Paris) in Paris, close to Cité de la Musique (opening in 2012)
A 20-story condo tower built on a parking lot at 11th Avenue and 19th Street in New York City. The tower is next to the Venus (mural) (1970) by New York painter Knox Martin[1] on the south side of Bayview Correctional Facility and will block the 10 story mural from view.[2]
The Centre for Sustainable Development in Le Havre, France. Project including the construction of a 120 m high tower on a former seaport area.
[edit]Projects under construction
Copenhagen Concert Hall - Copenhagen, Denmark (Expected completion in 2008) 40 Mercer Street Residences - New York City, U.S. (Completion late 2007)
[edit]Built projects include
2006 - Minneapolis, MN u2013 Guthrie Theater[1]
2006 - Paris, France u2013 Musée du quai Branly
2005 - Madrid, Spain u2013 Reina Sofía Museum expansion
2003 - Barcelona, Spain u2013 Torre Agbar (Office) [2]
2002 - Murten, Switzerland u2013 Monolith of Expo.02[3]
2001 - Cologne, Germany u2013 KölnTurm[4]
2001 - Prague, Czech Republic u2013 Andel (Office / Retail) [5]
2001 - Vienna, Austria u2013 Rehabilitation of the Gasometer (Housing / Retail)
2000 - Lucerne, Switzerland u2013 Cultural and Congress Center (Performance Space / Conference Hall / Museum / Restaurant)
2000 - Lucerne, Switzerland u2013 Reconstruction of The Hotel (Hotel / Restaurant-Bar) [6]
2000 - Mons, Belgium u2013 Science Park (Museum)
2000 - Nantes, France u2013 Palais de Justice (Institutional) [7]
1999 - Bregenz, Austria u2013 Interunfall (Office / Housing)
1999 - Rueil-Malmaison, France u2013 Foundation Cognac-Jay (Hospital)
1999 - Strasbourg, France u2013 Schutzenberger Brewery (Restaurant-Bar)
1999 - Wismar, Germany u2013 Technology Center (Office)
1998 - Paris, France u2013 Musée de la Publicité (Museum)
1998 - Tokyo, Japan u2013 Dentsu Tower (Office / High-Rise)
1995 - Berlin, Germany u2013 Galeries Lafayette (Retail / Office) [8]
1995 - Lille, France u2013 Eurallille (Retail / Office / Housing)
1994 - Hérouville-Saint-Clair, France u2013 Social Center (Institutional)
1994 - Boisseuil, France u2013 Pôle de Lanaud, Genoscope (Office)
1994 - Paris, France u2013 Fondation Cartier (Office / Cultural) [9]
1993 - Bezons, France u2013 ZAC Parmentier (Housing)
1993 - Lyon, France u2013 Renovation of the Nouvel Opéra (Opera House / Restaurant) Photos at
1993 - Périgueux, France u2013 Vésunna Gallo-Roman Museum (Museum) [10]
1993 - Saint-Imier, Switzerland u2013 Cartier CTL (Industrial)
1993 - Tours, France u2013 Conference Center (Conference Hall) [11]
1993 - Tours, France u2013 Housing (Housing)
1993 - Tours, France u2013 Tourism Office (Office)
1993 - Tours, France u2013 Parking (Transportation)
1992 - Dax, France u2013 Hôtel des Thermes (Hotel / Restaurant)
1992 - Hérouville-Saint-Clair, France u2013 Perception (Institutional)
1992 - Issy-les-Moulineaux, France u2013 CLMBBDO (Office)
1992 - Tours, France u2013 Bus Terminal (Transportation)
1991 - Blois, France u2013 Poulain (Industrial / Office)
1991 - Cap d'Ail, France u2013 Pierre et Vacances (Housing)
1990 - Freiburg, Germany u2013 Interdica (Industrial)
1989 - Bouliac, France u2013 Hôtel Saint-James (Hotel / Restaurant-Bar) [12]
1989 - Nancy, France u2013 INIST (Office)
1989 - Paris, France u2013 ADP Offices (Office)
1989 - Paris, France u2013 Bailly Apartments (Housing)
1988 - Paris, France u2013 Galleries Bailly (Cultural)
1988 - Paris, France u2013 Hit Parade (Retail)
1988 - Saint-Herblain, France u2013 Onyx (Performance Space)
1987 - Combs-la-Ville, France u2013 La Coupole (Cultural)
1986 - Marne-la-Vallée, France u2013 Gymnase du Luzard (Sport)
1987 - Nîmes, France u2013 Dhuoda (Education)
1987 - Nîmes, France u2013 Nemausus 1 (Housing, 114 apartments) [13]
1987 - Paris, France u2013 Arab World Institute (Cultural / Museum) [14]
1987 - Saint-Ouen, France u2013 Housing (Housing)
1986 - Nîmes, France u2013 Sport Center (Sport)
1984 - Antony, France u2013 Les Godets (Education)
1984 - Belfort, France u2013 Municipal Theater (Performance Space) [15]
1983 - Paris, France u2013 Yves Dauge Offices (Office)
1982 - Kerjouanno, France u2013 SEA Center (Education / Leisure)
1982 - Paris, France u2013 Péniche Club de Presse Renault (Restaurant-Bar)
1980 - Antony, France u2013 Collège Anne Franck (Education)
1979 - Bezons, France u2013 Val-Notre-Dame Clinic (Hospital)
1979 - Troyes, France u2013 Devoldere Residence (Housing)
1978 - Troyes, France u2013 Dick Residence (Housing)
1976 - Paris, France u2013 Trocadero Library (Institutional)
1974 - Périgueux, France u2013 Delanghe Residence (Housing)
1974 - Trélissac, France u2013 Kindergarten School (Education)
1973 - Villeneuve-sur-Lot, France u2013 Delbigot Residence (Housing)
1972 - Paris, France u2013 Baillais u2013 Printing House (Office)
1971 - Paris, France u2013 Plateau Beaubourg (Cultural)
Non-built projects include the Tour Sans Fins (Office/High-Rise) at La Défense, France, a winning project but not realized[16] (1989).