人物經(jīng)歷
阿爾弗萊德·西斯萊（Alfred Sisley, 1839-1899）生于巴黎，逝于莫萊。他和莫奈一起，是純正印象派的真正代表。但其父母都是英國(guó)人，西斯萊的父親由于經(jīng)商成功，西斯萊自幼就在優(yōu)越的家庭環(huán)境中成長(zhǎng)。幼年時(shí)的西斯萊是在巴黎渡過(guò)的，18歲時(shí)西斯萊遵循父親的期望前往倫敦習(xí)商四年，回來(lái)后在一家商行工作�？墒撬麉s喜歡鉆研文學(xué)和繪畫，他研究莎士比亞、透納和康斯泰布爾。
西斯萊作為典型的印象派畫家廣為人知。他幾乎只是描繪風(fēng)景畫，他對(duì)于光線和天氣給法國(guó)北部田園地帶的天空，河流，運(yùn)河，原野，以及他居住的繁忙村莊所帶來(lái)的效果有著濃厚的興趣。從陰雨連綿的國(guó)民節(jié)假日（7月14日）和炎熱似火的盛夏，到白雪皚皚的村莊和冰凍三尺的河流，從春天的涓涓細(xì)流到波濤洶涌的洪水，在各種主題面前，他總是謹(jǐn)慎，耐心地描繪出無(wú)線微妙變化的季節(jié)。西斯萊盡管在印象主義運(yùn)動(dòng)中處于核心位置，但也許由于其十分謹(jǐn)慎的性格，他的朋友，以及莫奈，雷諾阿等畫家伙伴也一直與他保持著一定距離。作為英國(guó)人的西斯萊曾經(jīng)數(shù)次嘗試獲得法國(guó)公民權(quán)，但都未能如愿。西斯萊雖然出生于富裕的商人家庭，但他的大部分生涯是在貧困中度過(guò)的。西斯萊與其他印象主義者不同，他在生前既沒有獲得成功，也沒有獲得社會(huì)的廣泛承認(rèn)，他度過(guò)了幾乎是隱士一樣的寂寞晚年。
1862年，西斯萊進(jìn)入格萊爾畫室習(xí)畫，并結(jié)識(shí)了法國(guó)印象派畫家克勞德·莫奈（Claude Monet）、巴齊依和奧古斯特·雷諾阿等人。四位志同道合的青年畫家，經(jīng)常結(jié)伴到巴黎近郊的楓丹白露林中進(jìn)行戶外寫生。對(duì)西斯萊而言，將畫架由室內(nèi)移到戶外，不但是一種嶄新的嘗試，也讓他尋獲了另一片創(chuàng)作天地。
如果不算初期的作品，那他的肖像和靜物比任何一位畫家都畫得少，他幾乎只畫風(fēng)景，而且在一生當(dāng)中，作品沒有深刻的變化。人們說(shuō)他的出世之作，特別是參加1866年沙龍的最早的作品帶有柯羅和庫(kù)爾貝的畫風(fēng)，那的確是道出了他所喜愛的方向。與印象派的其他朋友們相比，他的運(yùn)氣還算不錯(cuò)，開始時(shí)，在經(jīng)濟(jì)上沒有他們那樣困難。然而，正當(dāng)他不得不為新繪畫而戰(zhàn)斗時(shí)，他卻破產(chǎn)了，這時(shí)，再較之他的朋友們，可是備受煎熬之苦了。畢沙羅和塞尚在最倒霉的日子里，每張畫最少也還能賣到40法郎，可他曾不止一次地以30或25法郎出售自己的作品。此外，西斯萊還未能享受到自己思想和藝術(shù)的勝利，便與世長(zhǎng)辭了。事實(shí)上，他剛一去世，人們就承認(rèn)了他的天才，其作品也很快被標(biāo)出了高價(jià)。
西斯萊的畫幾乎全部是風(fēng)景，而在風(fēng)景中，又主要表現(xiàn)塞納河谷，巴黎地區(qū)，特別是以他作為真正畫家之一的楓丹白露地區(qū)。他能令人贊嘆地，像莫奈一樣敏銳地表現(xiàn)樹葉的低語(yǔ)與水波的閃亮。同時(shí)，他比莫奈更會(huì)保存風(fēng)景的結(jié)構(gòu)，并沒有把它僅僅變?yōu)樗查g變幻的顏色和光的反映。在他的畫里，形是很嚴(yán)格的，并沒有因氣氛而溶化。樹就是樹，屋就是屋。他的藝術(shù)沒有任何系統(tǒng)的東西，也不采用布丁那種低地平線的辦法，如果他在某些畫中給予天空以很大位置，那么，這塊天空會(huì)通過(guò)它的運(yùn)動(dòng)，它的色彩與畫家所表現(xiàn)的主題合為一體。他的每幅畫都使人感到盡善盡美，人們想不出比他的楓丹白露森林中所畫的更為茂密的小樹林，比他的《馬爾里洪水》更慘的發(fā)水場(chǎng)面，比盧夫西恩更悲傷的雪景，比圣馬邁更明亮的春天。他不要任何強(qiáng)烈，粗暴的效果，這一美妙溫柔的藝術(shù)，以無(wú)窮的詩(shī)情畫意表出了畫家從1879年以后定居的莫萊城的安寧平靜生活。
盡管他有過(guò)與其他印象派畫家類似的命運(yùn)，年青時(shí)也同巴齊耶、莫奈、雷諾阿一樣，進(jìn)過(guò)格雷爾畫室，在漫長(zhǎng)的艱難歲月里，也得到過(guò)收藏者面包師米雷小小的慷慨幫助，但是人們對(duì)他的作品與生活寫的不多，原因倒不是由于他缺乏天分，而是由于他的一生盡管厄運(yùn)不斷，卻尚無(wú)驚心動(dòng)魄的冒險(xiǎn)場(chǎng)面。由于他的藝術(shù)完全服從于感覺，不想去表現(xiàn)任何迅猛建立的制度，因此他也就沒有準(zhǔn)備要給人以長(zhǎng)篇大論。在英國(guó)的幾次逗留也好，想要被沙龍接受的愿望也好，貧困的生活也好，都沒有動(dòng)搖西斯萊的信念和使他改變自己的畫風(fēng)。他雖不好高騖遠(yuǎn)，卻恪守信念，始終忠于自己和朋友。在西斯萊約800幅油畫作品中，大多是風(fēng)景畫，他熱愛大自然的天性和樸實(shí)的情感在創(chuàng)作上表露無(wú)遺。畢沙羅曾表示，西斯萊是最純粹的印象派畫家，因?yàn)樗麍?jiān)守原初的作畫理念——透過(guò)光與色彩的表現(xiàn)來(lái)捕捉自然風(fēng)景瞬間的真實(shí)印象。
在印象派畫家里，西斯萊是唯一的一個(gè)只畫風(fēng)景畫的人。有一則評(píng)論評(píng)價(jià)他的風(fēng)景畫是印象派最美的畫。在這幅畫里人們可以感覺到作者對(duì)洪水的憂慮，那鉛灰色的天空似乎正孕育著另一場(chǎng)暴雨。關(guān)于馬爾利港洪水這個(gè)題材西斯萊作了若干張畫，每一張都刻畫了不同時(shí)間的光的變化。
阿爾弗萊德·西斯萊（Alfred Sisley, 1839-1899）
1839年 出生在巴黎，但是其父母都是英國(guó)人。 幼年時(shí)的西斯萊在法國(guó)巴黎渡過(guò)。
1857年 十八歲的西斯萊遵循父親的期望前往倫敦習(xí)商四年，回來(lái)后在一家商行工作。
1862年 喜歡鉆研文學(xué)和繪畫的西斯萊回到巴黎后，在格萊爾畫室學(xué)習(xí)，在那里他遇見了克勞德·莫奈、巴齊依和奧古斯特·雷諾阿。
1863年 西斯萊和莫奈、雷諾阿、巴齊依一起到了楓丹白露附近的舍依村。
1866年 與雷諾阿住在馬爾洛德。并參加1866年沙龍，那時(shí)西斯萊的作品帶有讓－巴蒂斯特·卡米耶·柯羅（Jean Baptiste Camille Corot, 1796-1875）和居斯塔夫·庫(kù)爾貝（Gustave Courbet, 1819-1877）的畫風(fēng)。
1867年 與巴齊依住在翁弗勒。
普法戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期 西斯萊以英國(guó)公民的身份轉(zhuǎn)赴倫敦，并認(rèn)識(shí)了丟朗-呂厄。
1871年 西斯萊在倫敦展上展出了兩幅畫。
1873年 西斯萊的三幅畫被丟朗-呂厄收進(jìn)了陳列館目錄。
1874年 參加第一屆“獨(dú)立派畫家”的展覽會(huì)（從此就稱為印象派）。
1876年 參加印象派展覽會(huì)。
1877年 參加印象派展覽會(huì)。
1878年 西斯萊離開印象派。
1882年 參加印象派解體后的一次展覽會(huì)。
1883年 丟朗-呂厄?yàn)槲魉谷R舉辦了第一個(gè)個(gè)人畫展。
1890年 西斯萊的身體開始不太好了。
1894年 古斯塔夫·約弗魯瓦探望西斯萊，那時(shí)的西斯萊已經(jīng)非常憂郁，晚年的西斯萊在藝術(shù)上郁郁不得志。
1897年 名畫商喬治·柏蒂舉辦了一次西斯萊作品的大型展覽會(huì)，但批評(píng)界對(duì)這個(gè)展覽會(huì)默不作聲。
1898年 西斯萊患上了咽喉癌。
1899年 1月21日西斯萊感到將永別與人世，他喚來(lái)的莫奈，同他告別。
1899年 1月29日西斯萊逝世于莫列，享年60歲。
印象主義
印象主義 IMPRESSIONISM（1874-1886）：不依據(jù)可靠的知識(shí)，以瞬間的印象做畫。畫家們是抓住一個(gè)具有特點(diǎn)的側(cè)面去做畫，所以他們必須疾飛畫筆把顏色直接涂在畫布上，他們只能多考慮畫的總體效果，較少的顧及枝節(jié)細(xì)部。
印象主義的以粗放的筆法做畫，作品缺乏修飾，是一種外表草率的畫法。
印象主義采取在戶外陽(yáng)光下直接描繪景物，追求光色變化中表現(xiàn)對(duì)象的整體感和氣氛的創(chuàng)作方法，主張根據(jù)太陽(yáng)光譜所呈現(xiàn)的赤橙黃綠青藍(lán)紫七種顏色去反映自然界的瞬間印象，印象主義的作品選擇的題材面比較廣泛，無(wú)論是在城市或是在鄉(xiāng)村，畫家都試圖捕捉到瞬息多變的大自然。
相關(guān)作品
阿爾讓特依小廣場(chǎng)
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作品介紹
楓丹白露林邊
在西斯萊1860年代的早期風(fēng)景作品中，充滿了沉穩(wěn)的色調(diào)，作品多以厚重的茶色、綠色及灰色、藍(lán)色為主，亦表現(xiàn)他對(duì)于結(jié)構(gòu)與空間的喜好。如：創(chuàng)作于1866年，并在官方沙龍上展出的“楓丹白露林邊”。從這幅畫中我們可以感覺到西斯萊這個(gè)時(shí)期的作品明顯受到了居斯塔夫·庫(kù)爾貝（Gustave Courbet，1819-1877）寫實(shí)主義的影響，筆法嚴(yán)謹(jǐn)、巧妙，具有濃厚感，帶有一種古典的氣息。
阿爾讓特依小廣場(chǎng)
西斯萊在1872-1876年間的繪畫作品是最優(yōu)秀的，并達(dá)到了西斯萊前所未有的高度�！鞍栕屘匾佬V場(chǎng)”一畫是1872年的作品。如果把這幅畫同莫奈、畢沙羅的一些比它早的作品加以比較，惹人注目的不僅是西斯萊的繪畫更富有穩(wěn)定性和自然性，而且還有他得自柯羅的那種獨(dú)特手法。農(nóng)村小景對(duì)于西斯萊說(shuō)來(lái)，不是用以創(chuàng)造明暗對(duì)比的依據(jù)，也不是生活的題材，而是色彩之間的相互關(guān)系。這些色彩是那么的豐富、強(qiáng)烈和斑雜。黃色、玫瑰色和綠色強(qiáng)調(diào)了房屋的灰調(diào)子，棕色又強(qiáng)調(diào)了土地的色調(diào)。房頂有的呈棕色，有的呈深藍(lán)色，它們被明亮的粉藍(lán)色的天空所襯托。
魯弗申的雪
印象派畫家也常常熱衷于雪景效果的表現(xiàn)，這是完全可以理解的；從白色和灰色中取得強(qiáng)烈的色彩和諧，這是尤其引人入勝的描繪任務(wù)，莫奈、畢沙羅和雷諾阿都能得心應(yīng)手地勝任這種任務(wù)。然而，西斯萊的雪景效果，恐怕誰(shuí)的作品也比擬不了。他的目光無(wú)比銳利，能夠覺察色調(diào)轉(zhuǎn)折的微妙變化。“魯弗申的雪”是以淡粉色的調(diào)子畫成的，這種色調(diào)激起人們一種樂觀的情感，對(duì)覆蓋在房屋和大地上的皚皚白雪產(chǎn)生喜愛之情；集中而緊湊的構(gòu)圖顯示了藝術(shù)家對(duì)自然的親近。
魯弗申的公主大道
1875年創(chuàng)作的“魯弗申的公主大道”是對(duì)一個(gè)本身不僅平淡，而且很少有吸引人之處的主題進(jìn)行藝術(shù)改造的真正奇跡；甚至路名本身聽來(lái)都有些可笑。這幅畫在色彩處理上比以前更大膽了：房屋是玫瑰色、綠色、蔚藍(lán)色；道路、山崗和天空也是玫瑰色、綠色和蔚藍(lán)色，但色調(diào)不同。色彩更優(yōu)美了；它表現(xiàn)了藝術(shù)家的內(nèi)心喜悅和他對(duì)晚霞的贊美；色彩給我們揭示了這顆永遠(yuǎn)年輕心靈的純潔和平靜。
“洪水泛濫中的小舟”
馬爾港的洪水曾吸引過(guò)西斯萊的注意，他在許多作品中表現(xiàn)過(guò)：泛濫的河水席卷和彌漫著周圍的一切，水面閃閃發(fā)光，這是印象派畫家的典型題材。繪于1876年“洪水泛濫中的小舟”在繪畫性處理上都是以灰色、淡藍(lán)色和個(gè)別棕色調(diào)子之間的微妙變化為基礎(chǔ)。然而，這種水汽彌漫的平淡無(wú)奇的感覺，在西斯萊的筆下卻變成了一種迷人的感覺，變成了神話般的境界。到今天，在去馬爾港的路旁，還能夠看到這座平平常常的可憐的房子。可是，你只要目睹過(guò)這座房子，你便會(huì)感到西斯萊是多么富有詩(shī)意地改造了它。
1878年，西斯萊產(chǎn)生了這樣一種印象，似乎觀眾開始賞識(shí)他的畫了，于是他決定離開印象派的展覽會(huì)，也如雷諾阿所做的那樣，把他的畫送進(jìn)沙龍。不料，他遭到了拒絕。于是他比以往更感到孤獨(dú)了；同時(shí)他已窮困到身無(wú)分文的地步。在1880-1883年間，幸有丟朗-呂厄買他的畫，丟朗-呂厄又于1883年給西斯萊舉辦了第一次個(gè)人畫展，他的物質(zhì)狀況總算有所改善。但盡管如此，他的成功比起他的同事們來(lái)還是小些。丟朗-呂厄買他的畫越來(lái)越少了，他再度落人生活的困境中，西斯萊掙扎著試圖同它斗爭(zhēng)下去。他心情焦慮，有時(shí)甚至達(dá)到完全絕望的地步。
摩萊大橋
但西斯萊并不承認(rèn)自己失敗了，他從各個(gè)方面進(jìn)行嘗試，但全部繪畫技巧都顯得不足以掩蓋其內(nèi)在精神的缺乏。盡管他的顏色也越來(lái)越響亮，他的形也取得了實(shí)體感，然而總讓人覺得他為了顯示自己，在經(jīng)過(guò)多次試驗(yàn)之后又回到自己最初的現(xiàn)實(shí)主義老路上去了，換言之，他把重心放在描繪事物的物質(zhì)本性上了。其結(jié)果卻是使他的詩(shī)意完全消失。例如，在“摩萊大橋”一畫中就表現(xiàn)出了這一點(diǎn)：印象派的筆觸和水中的倒影都蓋不住這幅畫上的色彩喧鬧和形體的照相式效果，整個(gè)刻畫由于追求質(zhì)感化而完全失掉了藝術(shù)魅力。
西斯萊的晚期作品再也無(wú)法達(dá)到1872-1876年間作品的創(chuàng)作高度。有人評(píng)價(jià)西斯萊說(shuō)：“看樣了他已經(jīng)十分疲憊了。他的筆鋒已經(jīng)軟了，素描也乏力了�，F(xiàn)在他所展出的一些油畫，只是一些在我眼前閃現(xiàn)的、產(chǎn)生在我往日興奮的回憶中那些美妙、新穎、動(dòng)人畫作的微弱余音而已�！倍魉谷R有他自己的美學(xué)觀，這種美學(xué)觀恰好是我們惟一可以認(rèn)識(shí)西斯萊觀點(diǎn)的條件，我們現(xiàn)將其最主要的幾個(gè)論點(diǎn)摘引如下：
情節(jié)和主題一定要表現(xiàn)得樸素易懂，使觀眾容易捉摸。
刪除多余的細(xì)節(jié)，能使觀者循著畫家給他指明的方向去尋味，并使他首先發(fā)現(xiàn)作者所神往的東西。
在每一幅油畫上總要有叫人喜歡的一塊地方。
這就是柯羅以及瓊坎的油畫魅力之一。
除題材本身以外，風(fēng)景畫一個(gè)最引人注意之處就是運(yùn)動(dòng)感、生命感。
然而，表現(xiàn)出生命感是一個(gè)最困難的任務(wù)。在藝術(shù)作品中灌注生命感，無(wú)疑是每一個(gè)無(wú)愧于這一稱號(hào)的藝術(shù)家的必然目的。所有一切（形、色、畫面結(jié)構(gòu)）都應(yīng)促成達(dá)到這一目的。但是，能夠在畫中灌注這種生命感的，只有它的創(chuàng)造者的心靈激動(dòng)，也正是這種激動(dòng)才會(huì)打動(dòng)觀者。
雖然風(fēng)景畫家始終應(yīng)當(dāng)講究自己的技巧，但必須使表面結(jié)構(gòu)在一定場(chǎng)合變得更為奔放，使它能夠把畫家所感受的激動(dòng)傳達(dá)給觀眾。
您可以看到我主張?jiān)谕环嬌喜捎貌煌谋砻娼Y(jié)構(gòu)。這雖不是公認(rèn)的看法，但我認(rèn)為我走的路子是對(duì)的，尤其是在表現(xiàn)光的效果上。因?yàn)殛?yáng)光總是使風(fēng)景的某些部分削弱，同時(shí)又使另一些部分突出，幾乎是物質(zhì)地在自然界中這樣表現(xiàn)著光的效果，在畫布上也應(yīng)當(dāng)物質(zhì)地表達(dá)出來(lái)。
客觀對(duì)象的描繪應(yīng)當(dāng)符合其組織結(jié)構(gòu)，特別是應(yīng)當(dāng)像在現(xiàn)實(shí)中一樣使其周圍籠罩著光。這是必須努力做到的。
這里天空起著很大作用。它不能成為一個(gè)尋常的背景。相反，天空不僅能夠以其不同層次（因?yàn)樘炜找蚕竦孛嬉粯邮怯袑哟蔚模┯兄谠斐缮疃雀�，而且還能夠以其本身的形及其結(jié)構(gòu)，按照畫面總的效果或構(gòu)圖，賦予畫面一切以運(yùn)動(dòng)感。
最光輝絢爛的、最激動(dòng)人心的天空，莫過(guò)于我們通常在夏季所看到的了——我指的是那種朵朵白云在四散移動(dòng)的蔚藍(lán)色天空。真是生氣盎然、變化多端!可不是嗎?它像海浪那樣使我們內(nèi)心翻騰，使我們神往。但也有另一種天空，我們?cè)谕硪恍⿻r(shí)刻可以觀賞到的，那是傍晚的天空。它的云彩拖長(zhǎng)著，有時(shí)竟像航行中的船尾留下的水痕那樣拖曳開去；它們好像凝固在大氣之中似的�？墒请S后它們也漸漸地消逝，同晚霞一起熄滅。這種天空很溫柔、很凄涼；它充滿著某種遙遠(yuǎn)的行將離去的事物的迷人力。我尤其喜歡這種天空。但我并不打算給您敘述畫家們所十分珍愛的各種各樣的天空；我說(shuō)的只是我最喜愛的那一些。
我所以著重描寫了風(fēng)景畫中的天空，是因?yàn)槲蚁Ｍ軌虺浞掷斫馕覍?duì)它的重視……
我喜愛哪些畫家？如果單說(shuō)現(xiàn)代人，那就是我們的導(dǎo)師德拉克洛瓦、柯羅、米勒、羅梭、庫(kù)爾貝；總之，就是所有熱愛自然和善于體察自然的畫家。
由此可見，感受在西斯萊藝術(shù)中的作用極大；盡管他鐘情于天空，他還是很理解藝術(shù)自主權(quán)的必要性。不守他之所以自愿放棄同一幅畫中的風(fēng)格統(tǒng)一，其意是在于更好地在畫作上表現(xiàn)不同的自然現(xiàn)象。或許正因?yàn)樗荒菢泳哂懈锩�，終其一生，所以西斯萊并沒獲得應(yīng)有的重視及評(píng)價(jià)。
《莫瑞橋》
阿爾弗萊德·西斯萊（巴黎，
1839年-魯安河畔的莫萊，1899年）
《莫瑞橋》，1893年
油畫 65×73cm
左下角的作者簽名和日期：西斯萊，93
以埃杜瓦多·莫拉德博士的名義，由恩里克塔·阿斯洛遺贈(zèng)，1972年；巴黎，奧塞博物館
在漫長(zhǎng)歲月里，常常由于經(jīng)濟(jì)原因，西斯萊及其家人被迫在巴黎周圍的鄉(xiāng)鎮(zhèn)之間過(guò)著居無(wú)定所的生活。1882年9月，畫家及其妻子和孩子們?cè)俅伟峒遥瑏?lái)到魯安河畔的莫瑞。這雖然不是他們最后一次搬遷，但他卻把那里看成較為理想的地方。盡管畫家后來(lái)曾數(shù)次離開（例如，1886年他搬往威內(nèi)-納登附近的小村莊居�。罱K依然回到那里生活。1899年1月29日，他在那里去世。來(lái)回搬家和最終在魯安河畔的莫瑞定居，這對(duì)他的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響。西斯萊常常在離住處幾步遠(yuǎn)的地方找到創(chuàng)作題材。多次在畫展上展出的他的數(shù)幅名畫便是他用這些題材憑一時(shí)高興畫就的。其中包括巴黎沙龍畫展以及在法國(guó)、英國(guó)和美國(guó)等地舉辦的各種畫展。最著名的題材之一是魯安河畔的莫瑞教堂，僅在1893年這一年里，他就曾六次以這座教堂為對(duì)象，用不同的構(gòu)圖和根據(jù)不同的氣候條件進(jìn)行創(chuàng)作，借助光線和色彩描繪這座普通的建筑物，以敏銳的筆觸勾畫墻壁及其上面的雕塑。他不像克勞德?莫奈描繪魯昂大教堂那樣系統(tǒng)地描繪莫瑞教學(xué)，但他的作品在展示建筑物外形的同時(shí)，還常常用一定的篇幅去描繪周圍的生活（《莫瑞教堂，陰沉的天空》，1893年，羅馬尼亞布加勒斯特國(guó)家藝術(shù)博物館）。
另一個(gè)多次采用的題材是村口橫跨在魯安河上的那座橋，甚至在西斯萊來(lái)魯安河畔的莫瑞定居之前，他就已經(jīng)幾次畫過(guò)這座橋。在創(chuàng)作奧塞博物館收藏的這幅畫時(shí)，畫家把畫架支在城的對(duì)岸，自己站在右側(cè)，比橋略微低一點(diǎn)的地方。這樣，他可以從左下角清楚地看到六座橋洞，以及橋那邊重疊的屋頂和居高臨下的教堂的尖頂。畫面中心以外地方，即在村子的入口處聳立著一座燈火通明的磨坊，擋住了橋身的那一端，使畫面上的對(duì)角線被與畫平行的一個(gè)面所替代，這個(gè)平面一直往右延伸至四棵并排著的大樹。結(jié)構(gòu)緊湊，再加上極其豐富的色彩，使這幅不朽的作品得以流芳百世。紅色的屋頂，郁郁蔥蔥的樹木，湛藍(lán)的天空和粼粼的波光使人忘卻了可能產(chǎn)生的呆板感覺。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖中，一輛上了套的馬車和路旁或河邊閑散地站著的幾個(gè)人影，又給畫面增添了幾分生活氣息。1923年，古斯塔夫?熱弗魯瓦在《今日人物》這本刊物上發(fā)表了一篇關(guān)于畫家西斯萊的文章。在描寫這幅畫時(shí)，一如畫像用以勾畫這一寧?kù)o時(shí)刻的筆觸之清晰、明確，他也用簡(jiǎn)短的句子、含義明確的字眼，給這幅畫的介紹以詩(shī)意：“他描繪雨后晨曦中的莫瑞橋�？諝馇逍�，房屋和樹木的輪廓清晰可見，沒有晨霧和陽(yáng)光的折射。樸素?zé)o華的莫瑞橋橋洞分布在磨坊的兩側(cè)，后面是帶有斜頂?shù)姆孔�，低矮�?jiǎn)陋的農(nóng)舍，濃密的樹林以及四棵高大的楊樹。蘆葦?shù)痛乖谒嫔�。寧�(kù)o的天空中飄浮著乳白色的光環(huán)，沒有一絲風(fēng)，綠茵茵的草場(chǎng)，淡紫色的橋和房屋交相輝映，更接近玫瑰色，而不是藍(lán)色。魯安河水清澈見底，水面平滑開闊，沒有一絲皺折，岸上的石頭和草木以及天上的云彩和水邊的蘆葦都倒映在水中。河流像天空一樣深邃莫測(cè)，像周圍的景色一樣具有豐富的形狀和色彩。”
《魯弗申的花園小路》
阿爾弗萊德·西斯萊（1839年，巴黎-1899年，魯安河畔的莫萊）
《魯弗申的花園小路》，1873年
油畫 54×73cm
下端靠左簽名并注日期：西斯萊，73年
約阿尼·貝泰爾贈(zèng)，巴黎奧塞博物館1986年藏
1870年西斯萊和他的妻子、兩個(gè)孩子（他的第二個(gè)孩子，即第一個(gè)女兒雅娜-阿黛爾生于1869年1月29日）住在巴黎附近的布吉瓦爾村，他們眼睜睜地看著自己的房屋及屋內(nèi)所有畫作被進(jìn)攻巴黎的普魯士軍隊(duì)毀掉。逃離被毀的家園的西斯萊避難于巴黎，在那里待了整個(gè)1871年。這年年底，妻子又給他生了第三個(gè)孩子，也就是第二個(gè)兒子雅克，但不久即夭折。翌年，他多次離開巴黎去找莫奈。為了作畫，他臨時(shí)住在巴黎邊上的兩個(gè)小城阿爾讓特依和維爾納夫拉加萊納。畫商保羅·杜朗-魯埃爾買下西斯萊的幾幅畫，并請(qǐng)他到自己在倫敦的畫廊展出。但這點(diǎn)收入不足以維持全家在巴黎的生活。于是，這年秋天他們一家移居魯弗申附近的弗瓦贊鎮(zhèn)。這個(gè)小鎮(zhèn)因路易十四曾經(jīng)住過(guò)而聞名，而其住所在大革命時(shí)已被摧毀。當(dāng)時(shí)，西斯萊在藝術(shù)上是多產(chǎn)的，連這個(gè)地區(qū)冬天發(fā)的洪水也給了他創(chuàng)作的靈感，這使他有機(jī)會(huì)畫了第一批以水災(zāi)為主題的畫，例如《拉洛熱島的渡船·水災(zāi)》（1872年，哥本哈根皇家博物館藏）。后來(lái)在1876年他創(chuàng)作了同樣題材的畫，例如《馬利港的洪水》（1876年，馬德里卡門·蒂森-波內(nèi)米薩博物館藏）。1872年的沙龍展評(píng)審團(tuán)與1871年一樣都顯得極為嚴(yán)格，西斯萊的作品被巴黎拒絕了，而杜朗-魯埃爾繼續(xù)在英國(guó)的畫展上展出他的作品。
那時(shí)他主要的創(chuàng)作對(duì)象是離他住所不遠(yuǎn)的魯弗申村，他以多幅畫作描繪村子的各個(gè)方面。他的畫具有幾何學(xué)般的嚴(yán)謹(jǐn)，華美地描繪了路易十四時(shí)代留下的不多的幾樣有紀(jì)念性的物品（《馬利的機(jī)器》1873年，哥本哈根皇家藝術(shù)博物館藏）以及這個(gè)村人們現(xiàn)在的生活。這個(gè)村子經(jīng)歷了兩個(gè)世紀(jì)前的輝煌之后又恢復(fù)了鄉(xiāng)村的寧?kù)o。這些作品首次為他贏得了新聞界對(duì)他的積極評(píng)價(jià)。埃內(nèi)斯特·舍諾在1874年4月2日的《巴黎日?qǐng)?bào)》上這樣評(píng)論上面提到的《馬利的機(jī)器》：“我過(guò)去和現(xiàn)在都未曾見過(guò)這樣一幅如此完美的、使人有身臨其境之感的表現(xiàn)u2018露天u2019景象的畫�！�
用同樣的溢美之詞來(lái)評(píng)論此次展出的表現(xiàn)魯弗申景色的畫亦不為過(guò)。這幅畫描繪的是這個(gè)村的花園小路。這條路從弗瓦贊鎮(zhèn)沿著小山丘下來(lái)，直通塞納河以及為現(xiàn)代風(fēng)景畫家所青睞的馬利和布吉瓦爾村。畫的右邊是已不復(fù)存在的老城堡的墻，藝術(shù)家的畫架就放在旁邊。左邊是把一排小房子和小路隔開的籬笆。路修得很漂亮，有人行便道，有一排修剪得體的樹，這形成了一條指向朦朧的地平線的直線。朦朧中混雜著淡淡的藍(lán)色和紫色，中間是遠(yuǎn)處房屋隱隱現(xiàn)出的乳白色。從右邊樹的顏色或左邊樹木修剪的樣式，從左邊婦女戴的黑色長(zhǎng)圍巾以及從投在路上的大片陰影，都可明顯看到時(shí)間和天氣的痕跡：冬天來(lái)了，太陽(yáng)低了，投下藍(lán)紫色、近乎金屬般光澤的陰影，同受光部分的金黃色相映成趣。用很少的顏料、疾速的筆鋒畫出的晴朗的、淡藍(lán)中夾以淡紫的天空，使人越發(fā)感到冬景中的嚴(yán)寒。這幅畫比第一大印象派畫展還早一年，但它已表現(xiàn)出印象派繪畫的造型和技法的各個(gè)方面，這使評(píng)論家和觀眾大惑不解。與美術(shù)學(xué)院及其追隨者主張的繪畫技法背道而馳的這種細(xì)膩并具震撼力的筆觸在這幅畫中尤其表現(xiàn)得淋漓盡致。
馬利港的洪水
作者：西斯萊 詳細(xì)介紹“西斯萊”
材質(zhì)：油畫布面
畫心尺寸：40.0×29.0cm
《馬利港的洪水》是畫家以馬利港為題材的多幅作品中較著名的一幅。他以精細(xì)的筆觸描繪了馬利港被淹的異常事件。顯然畫家決不是要報(bào)道洪水。天空富有變化的彩云，水光交相輝映的景象，猶如“威尼斯水鄉(xiāng)”一樣充滿詩(shī)意。畫家畢沙羅就此畫給予高度評(píng)價(jià)：“就我平生所見，在其他畫家所畫的洪水泛濫的作品中，很少有像它那樣豐富和優(yōu)美的，那是一件油畫杰作�！�
