基希納是德國(guó)表現(xiàn)主義畫家， 橋社的核心人物。他曾在德累斯頓理工學(xué)院學(xué)習(xí)建筑，并曾在墨尼黑美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫。1905年，基希納與幾位朋友( 赫克爾、施密特一羅特盧夫等人)一起創(chuàng)立了 橋社。

在該社的年輕畫家中，基希納稱得上是最有才華和最為敏感脆弱的一位。早在年輕時(shí)代，他就開始悉心研究德國(guó)的晚期 哥特式藝術(shù)，那種“尖尖的、間斷式造型的、強(qiáng)調(diào)坦率的直覺和強(qiáng)烈感的德國(guó)哥特式”藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)他一生的創(chuàng)作產(chǎn)生深刻的影響。

在繪畫上，基希納追求簡(jiǎn)潔的造型和鮮明的色彩，通過(guò)對(duì)形和色的凝練處理而達(dá)到其畫面獨(dú)特的裝飾性平面效果，這與野獸派尤其是 馬蒂斯的藝術(shù)影響密切相關(guān)。但是，基希納的作品所傳達(dá)出的意味，卻與 馬蒂斯藝術(shù)的悠閑舒適大異其趣�；�希納的藝術(shù)被灌注了一種沉重而痛苦的精神性，充滿 蒙克式的悲觀主義情緒。

也許是由于他身體多病、性格內(nèi)向的緣故，其作品常常流露出某種病態(tài)的焦慮與壓抑，并帶有一些神經(jīng)質(zhì)傾向。他常常通過(guò)某種歪曲形狀、色彩和空間的手段，來(lái)實(shí)現(xiàn)其對(duì)于象征性和表現(xiàn)性的追求。他在畫上，充分揭示出人物的心理沖突，并將由這種沖突而產(chǎn)生的痛苦，綿延不斷地傳達(dá)給觀者。 　　

1911年， 橋社成員由德累斯頓遷往柏林。從此，大都市景象便成為他們畫中的新主題。

基希納以簡(jiǎn)潔的造型和強(qiáng)烈的色彩創(chuàng)作了一批表現(xiàn)柏林街景(他稱之為“石頭海洋”)的作品。他曾經(jīng)這樣寫道，“現(xiàn)代的城市之光，大街上的運(yùn)動(dòng)——那里有我的刺激，觀察運(yùn)動(dòng)能激發(fā)我的生命脈搏，我的創(chuàng)作源泉。一個(gè)運(yùn)動(dòng)中的身體顯示它的各個(gè)局部的外貌，這些外貌又融合成一個(gè)完整的形狀：內(nèi)在形象�！�(羅伯特·休斯著，劉萍君等譯：《新藝術(shù)的震撼》，上海人民美術(shù)出版社，第252頁(yè)。)

在基希納所畫的都市街道中，充斥著各種各樣的這種內(nèi)在形象：時(shí)髦女郎、高級(jí)妓女以及花花公子等。那些帶角的幾何化造型，顯然是從立體派那里汲取過(guò)來(lái)，不過(guò)基希納真正關(guān)注的倒并不是 畢加索或布拉克的那種體積塑造法，而是某種精神性的表達(dá)。事實(shí)上，畫家所要表現(xiàn)的是人及其強(qiáng)盛生命力的即刻存在，因而其畫中的人物有著某種更深層的含意。通過(guò)這些表現(xiàn)街景的作品，基希納將其對(duì)于現(xiàn)代都市生活的敏銳感受，將都市所特有的那種冷漠、擁擠以及快節(jié)奏的感覺，真實(shí)而充分地層示出來(lái)。在那浮華喧囂的熱鬧場(chǎng)景中，無(wú)時(shí)無(wú)刻不滲透出孤獨(dú)、隔閡和焦慮之感。而這些表現(xiàn)主義作品上所充斥著的極度緊張的線條與筆觸的形式張力，在某種意義上正反映了基希納自身那瀕于崩潰的精神世界。

由于體弱多病，基希納自1917年起定居瑞士的達(dá)沃斯。其間他畫了不少風(fēng)景畫，追求宏偉、靜穆與不朽的精神。后來(lái)，其藝術(shù)被納粹歸為“頹廢”，他被取消了柏林普魯士美術(shù)學(xué)院院士資格。1937年，其639件作品被移出德國(guó)的各博物館，且被沒收。由于不堪這種迫害與折磨，他于1938年在瑞土自殺。

《街道》 (Street, Berlin)

1913年，布面油畫，120．7x91．3厘米，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏(Museum of Modern Art, New York)

基希納畫中描繪了一群漫步在街頭的男女。走在最前面的是兩個(gè)時(shí)髦女郎，其顧盼生姿的身形，頗有幾分自鳴得意的味道。右邊向櫥窗觀望的男士，則衣冠楚楚，很具有紳士風(fēng)度。背景之上擠滿熙熙攘攘的行人，使整個(gè)畫面充滿了大都市的那種特別的擁擠和繁華的氣息。畫家在勾畫出人物瞬間姿態(tài)的同時(shí)，也給畫面抹上了一層空寂、縹緲的感覺。畫中的人物形象，那些妖媚的女人和躊躇的男人，實(shí)際上都被高度概括化了，不過(guò)是一些戴面具的軀殼罷了。他們仿佛幽靈一般，身不由已，飄忽不定，似在夢(mèng)的世界里游蕩�；�希納自己曾說(shuō)：“也許作品不一定符合大自然中的形象，但更清晰地傳遞了我所看到的一切�！痹谶@幅畫上，畫家以大刀闊斧的簡(jiǎn)潔線條和略帶顫抖的筆觸，勾畫人物的形體。他把立體派的構(gòu)成與野獸派的色彩有效地結(jié)合，并且滲入了某種哥特式的變形，從而使畫面具有一種強(qiáng)烈的感覺。

橋社 Drücke，Die

德國(guó)表現(xiàn)主義美術(shù)社團(tuán)。1905年成立于德累斯頓。由德累斯頓理工學(xué)院建筑專業(yè)的學(xué)生E.L.基希納、E. 黑克爾、E.布萊爾和K.施米特-羅特盧夫發(fā)起�！� 橋社”一詞的含義是團(tuán)結(jié)所有德國(guó)藝術(shù)家，共同起來(lái)反對(duì)腐敗的學(xué)院派繪畫和雕塑，建立一種新的同日耳曼傳統(tǒng)有聯(lián)系的而又充滿現(xiàn)代情感和形式的美學(xué)，從而在藝術(shù)家和切實(shí)有力的精神源泉之間建立一座“橋梁”。1906年10月在一家燈具廠的臨時(shí)陳列館里舉行首次展覽，后又連續(xù)舉行過(guò)幾次。他們從新印象主義畫家及 凡高、 蒙克等人的作品中吸收營(yíng)養(yǎng)，發(fā)展了一種以簡(jiǎn)化的自然形體和版畫作品中的線條為主的明晰風(fēng)格。1913年因內(nèi)部意見分歧而宣告解散。其主要成員有基希納、弗里茨.布萊爾、 黑克爾、羅特盧夫、 諾爾德、 佩希施泰因、奧托米勒等。