劉漢銀，男，國家一級演員，丁派弟子中的一個很有代表性的一位須生演員，1960年拜丁果仙為師，他在藝術(shù)上的執(zhí)卓是得到了丁果仙的器重，在晉劇《算糧》中，劉漢銀扮演薛平貴。

　　排練過程中，為了一句“為只為三姑娘離了西涼”，丁果仙一字一句地教，不厭其煩地示范，并幫助他分析劇中人物情緒，同時也十分重視啟發(fā)他的自我創(chuàng)新意識。在《算糧》正式上演時，劉漢銀僅憑幕后一聲“三姑娘隨上……”的叫板就贏得了戲迷的“碰頭彩”。接著，上場后的第一句平板“為只為三姑娘離了西涼”，唱得鏗鏘有力，將薛平貴對王寶釧的無限思念，以及此番前往相府算糧的必勝信心表達得入木三分，又一次博得了觀眾的喝彩。就這樣，憑著丁果仙的悉心指導(dǎo)以及自己的刻苦努力，劉漢銀逐漸被戲迷們所喜愛。

　　《賣畫劈門》是丁派名劇之一。丁果仙在劇中飾演的白茂林給戲迷留下了深刻的印象。作為丁果仙的徒弟，劉漢銀從眼神、臺步、唱念、表演都傳承了濃郁的“丁派”風(fēng)韻，出現(xiàn)在舞臺上的儼然是一個活脫脫的丁果仙。

　　1993年，劉漢銀退休了。然而他仍然活躍在晉劇舞臺上，經(jīng)常到各地講學(xué)，為培養(yǎng)晉劇新人，傳承“丁派”技藝，弘揚民族文化繼續(xù)奔波著。

　　———丁派須生劉漢銀的粉墨人生

　　來源：《陽泉日報》 作者： 錄入時間：07-07-15 16:35:50

　　1961年，中南海，山西省晉劇院青年團演員們的演出博得了中央首長們經(jīng)久不息的掌聲。后臺，一聲清脆的巴掌打在了一個年輕演員的臉上。甩巴掌的是山西省晉劇院院長丁果仙，被打的叫劉漢銀。而劉漢銀此前在家鄉(xiāng)盂縣已經(jīng)很有名，一提起“牛毛生”幾乎是家喻戶曉、婦孺皆知。十幾年后，他在現(xiàn)代戲《龍江頌》中飾演的“阿江伯”在全國戲曲界引起了轟動。

　　牛毛是他的小名。在50多年前的盂縣，南小坪的“牛毛生”就有為數(shù)眾多的“粉絲”。就在我們赴并采訪時，還有上了年紀(jì)的盂縣人饒有興致地給我們講起“牛毛生”的故事。兒時的劉漢銀常趕驢往莊稼地里送糞，別人一天至少送三次，而他最多送兩次。為什么呢？因為對唱戲太癡迷，跟在驢后面邊唱邊比劃，結(jié)果驢到了地頭，他還遠(yuǎn)遠(yuǎn)地落在后頭呢。還有一次，母親讓他捅開火爐坐鍋燒水，他卻裝了一腦子的戲文，火未捅開，空鍋就坐上了，更要命的是，他還拿起了捅火柱捅火。結(jié)果可想而知了，鍋底被捅了個大窟窿。

　　1937年，劉漢銀出生在盂縣南婁南小坪村一個比較殷實的家庭。兒時，他經(jīng)常跟著爺爺、父親到周邊的十里八村去看戲，一來二去，漸漸喜歡上了這個行當(dāng)，不時還能無師自通地唱那么兩嗓子。那時在小學(xué)，上午讀共產(chǎn)黨的教材，下午三點以后則要換成日本人的書來念。無論是什么書，對他的吸引力都沒有唱戲大。盂縣解放后，年僅11歲的劉漢銀參加了村里的宣傳隊，年紀(jì)輕輕卻唱得有板有眼，深受鄉(xiāng)親們喜歡。1950年，村里請了一位老師教小孩子們唱戲。他先參加了現(xiàn)代劇《血淚仇》的演出，而這也是他生平第一次嚴(yán)格意義上的演出。而后他又在《梅濺雪》、《黃鶴樓》等古裝戲中飾演了主要角色。他嗓音洪亮、唱腔清脆，逐漸成了當(dāng)時十里八村首屈一指的男演員，“牛毛生”的聲名越來越大。1954年后半年，他得知縣里成立了晉劇團。有人極力攛掇他去應(yīng)考，可他卻擔(dān)心自己不行。然而，他最終還是懷著忐忑不安的心情去參加了考試，考試時他唱了《轅門射戟》中呂布的唱段。不料，幾天后傳來消息，他被錄取了。劉漢銀進入盂縣晉劇團后，主攻須生行當(dāng)，曾扮演《取成都》中的諸葛亮、《大報仇》中的劉備、《捉放曹》中的陳宮等角色。在劇團期間，晉中地區(qū)舉辦現(xiàn)代戲調(diào)演（當(dāng)時盂縣歸晉中地區(qū)管轄），盂縣晉劇團根據(jù)當(dāng)時盂縣人民為運輸煤炭而修建了窄軌火車道這一真實事件，自編自演了《小火車開得快》（又叫《小火車快開》）。劉漢銀在其中飾演團支部書記，共有8句唱詞。然而就是這短短的8句唱詞，卻改變了他的命運。

　　一直以來，每當(dāng)談起從藝歷程，他都會發(fā)自肺腑地說，“沒有丁果仙，就沒有劉漢銀�！敝钡浇裉欤�這位70歲的老人一旦提及自己的恩師、晉劇大師丁果仙，都要感激不已、敬佩不已。

　　1958年，時任省晉劇院院長的丁果仙應(yīng)邀觀摩晉中地區(qū)現(xiàn)代戲匯演。劉漢銀短短的8句唱詞打動了丁果仙。在晉劇表演上從不輕易評價人的丁果仙十分愛惜劉漢銀的才氣，稱之為不可多得的好“苗子”，并著手調(diào)動劉漢銀。21歲的劉漢銀就這樣到了省晉劇院，仍然是主攻須生。

　　1959年后半年，丁果仙出于對劉漢銀的器重，讓他隨團赴京參加全國戲曲改革調(diào)演。在五六人的團隊中，劉漢銀是最年輕的。薄一波、彭真等中央領(lǐng)導(dǎo)指出當(dāng)時的晉劇后繼乏人。次年，山西省晉劇院調(diào)集全省青年拔尖演員成立了青年團，其中就有王愛愛、劉漢銀等。當(dāng)時，為了盡快提高青年團演員的水平，在全國提高晉劇的聲譽，擴大晉劇的影響力，青年團采取了“收徒拜師”的形式。于是，劉漢銀就正式拜在丁果仙的門下，從此揭開了他藝術(shù)生涯嶄新的一頁。

　　臺上一分鐘，臺下十年功。晉劇從臺步、身段、念白到唱腔都有著嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，而20多歲的劉漢銀此前卻一直 接受的是非正規(guī)訓(xùn)練�，F(xiàn)在既然拜在了丁果仙門下，他就不想錯失這個良機。要想成為一個出色的晉劇演員，必須從小就開始練功，而他當(dāng)時已經(jīng)二十多歲了，自然要補課，要付出比其他演員更多的努力。為了練就腿上的功夫，劉漢銀吃飯時都用房梁上的繩子把自己的一條腿吊起來，單腿站著吃。由于整天近乎玩命地訓(xùn)練，兩腿又腫又痛，就連晚上上床都要人幫。丁果仙在劉漢銀的念白、唱腔以及身段表現(xiàn)方面也同樣付出了極大的心血。在晉劇《算糧》中，劉漢銀扮演薛平貴。排練過程中，為了一句“為只為三姑娘離了西涼”，丁果仙一字一句地教，不厭其煩地示范，并幫助他分析劇中人物情緒，同時也十分重視啟發(fā)他的自我創(chuàng)新意識。在《算糧》正式上演時，劉漢銀僅憑幕后一聲“三姑娘隨上……”的叫板就贏得了戲迷的“碰頭彩”。接著，上場后的第一句平板“為只為三姑娘離了西涼”，唱得鏗鏘有力，將薛平貴對王寶釧的無限思念，以及此番前往相府算糧的必勝信心表達得入木三分，又一次博得了觀眾的喝彩。就這樣，憑著丁果仙的悉心指導(dǎo)以及自己的刻苦努力，劉漢銀逐漸被戲迷們所喜愛。

　　《賣畫劈門》是丁派名劇之一。丁果仙在劇中飾演的白茂林給戲迷留下了深刻的印象。作為丁果仙的徒弟，劉漢銀從眼神、臺步、唱念、表演都傳承了濃郁的“丁派”風(fēng)韻，出現(xiàn)在舞臺上的儼然是一個活脫脫的丁果仙。

　　1961年7月，山西省晉劇院青年團赴京到中南海向中央領(lǐng)導(dǎo)匯報演出。在演《賣畫劈門》時，由于從來沒有和國家領(lǐng)導(dǎo)人離得這么近，劉漢銀心中不免有些緊張，本來爛熟于心的動作出了一點差錯。演出完畢，領(lǐng)導(dǎo)們報以熱烈的掌聲。轉(zhuǎn)至后臺，當(dāng)劉漢銀和其他演員一樣沉浸在成功的喜悅當(dāng)中時，突然，丁果仙當(dāng)著劇團一百多人的面，一記響亮的耳光打在了劉漢銀的臉上。原來，劉漢銀飾演的白茂林以為敲門的是上門來強搶女兒的惡霸，于是開門后拿刀劈人，等開了門一劈未中后，才看到敲門的原來是自己的外甥，于是就有了“藏刀”這個動作�！安氐丁笔沁@部戲中表現(xiàn)丁派特色的點睛之筆。丁果仙在教戲時就不止一次地強調(diào)“藏刀”必須到位，但沒想到劉漢銀還是出了差錯，所以才出現(xiàn)了丁果仙怒甩耳光的一幕。這一耳光在劉漢銀的心中留下了深深的烙印，使他終生受益。

　　在北京匯報演出的兩個月之間，山西省晉劇院青年團曾九進中南海，中央領(lǐng)導(dǎo)每場必看，尤其是周恩來、薄一波、彭真、傅作義等更是屢看不厭。晉劇《小宴》（《呂布戲貂蟬》）、《殺宮》（《汴梁圖》的一折）、《算糧》因此名揚華夏。山西省晉劇院青年團與河北梆子小白花劇團由此被稱為全國戲劇“兩朵花”。王愛愛、劉漢銀也因此名聲大噪。而后，青年團又到天津、包頭、呼和浩特等地連續(xù)演出一個多月。

　　1971年，文化大革命期間，山西省晉劇院排演了現(xiàn)代戲《三上桃峰》。1974年，他們帶著這部戲參加了全國現(xiàn)代戲調(diào)演�，F(xiàn)代戲《三上桃峰》是根據(jù)《三下桃園》改編的，令他們始料不及的是，“四人幫”在“桃園”二字上大做文章，聯(lián)系河北撫寧縣的桃園大隊曾是王光美蹲點的地方，大肆誣陷說《三上桃峰》是在給王光美樹碑立傳，給劉少奇翻案，是典型的反革命復(fù)辟。更為可笑的是，他和王愛愛打娘胎里帶來的姓氏因與劉少奇、王光美夫婦巧合，這也成為“四人幫”編織罪狀的一大證據(jù)。于是這部戲被定為了“大毒草”，停止公演，內(nèi)部演出也是為了批判之用。劉漢銀至今回憶起來仍心有余悸。批判的大字報貼了滿大街，從演出的地方一直貼到他們的住處。所有的人都不敢出門，在北京的40天幾乎是度日如年。而后，九進中南海的風(fēng)光沒有了，有的只是恐懼。晉劇在全國一下子成了批判的靶子，演員們低著腦袋悄悄地離開了北京。在他們返回太原一個星期后，中央或許是出于其他原因考慮，又把他們調(diào)回北京演了《龍江頌》，劉漢銀飾演阿江伯，王愛愛飾演江水英。 當(dāng)時的中央政治局委員們看后都大加贊揚，幾乎所有的媒體都對此做了報道，山西晉劇青年團又恢復(fù)了昔日的風(fēng)采。

　　正值劉漢銀在藝海中輕舟飛渡之時，他的聲帶出現(xiàn)了問題，聲音嘶啞、音域變窄。他不得不暫時忍痛離別舞臺，四方求醫(yī)。然而他卻從沒有放棄重返舞臺的信心，多方求教，刻苦練習(xí)，采取了科學(xué)的發(fā)聲方法，終于創(chuàng)造了一種既適應(yīng)自身嗓音條件，又不失“丁派”風(fēng)韻的唱腔，使自己獲得了新生。

　　1993年，劉漢銀退休了。然而他仍然活躍在晉劇舞臺上，經(jīng)常到各地講學(xué)，為培養(yǎng)晉劇新人，傳承“丁派”技藝，弘揚民族文化繼續(xù)奔波著。（郭維　吳驛）

　　1961年，中南海，山西省晉劇院青年團演員們的演出博得了中央首長們經(jīng)久不息的掌聲。后臺，一聲清脆的巴掌打在了一個年輕演員的臉上。甩巴掌的是山西省晉劇院院長丁果仙，被打的叫劉漢銀。而劉漢銀此前在家鄉(xiāng)盂縣已經(jīng)很有名，一提起“牛毛生”幾乎是家喻戶曉、婦孺皆知。十幾年后，他在現(xiàn)代戲《龍江頌》中飾演的“阿江伯”在全國戲曲界引起了轟動。