胡芝風(fēng)，1956年畢業(yè)于上海南洋模范中學(xué)，同年就學(xué)清華工程物理系。195 9年底獻(xiàn)身京劇事業(yè)，到廣州京劇團(tuán)任主演。1960年到蘇州京劇團(tuán)任主演后兼團(tuán)長。1985年至1987年到中國藝術(shù)研究院深造，后調(diào)該院從事戲曲表演、導(dǎo)演理論研究和導(dǎo)演工作。

　　胡芝風(fēng)自幼愛好藝術(shù)，曾學(xué)鋼琴、芭蕾，幼攻京劇花旦、青衣、刀馬旦，師從魏蓮芳、楊畹農(nóng)、方傳會(huì)、朱傳茗、吳繼蘭、薛蘭芬、王福慶、包幼煤、劉君麟等，并拜梅蘭芳為師，演出梅、荀、尚各流派劇目及昆劇。由自己改編、導(dǎo)演并主演新編古代戲的代表劇目有《李慧娘》、《百花公主》、 《白蛇傳》等。《李慧娘》在國內(nèi)外演出600余場，由于勇于探索，善于創(chuàng)新，戲曲革新取得成績，1980年獲文化部嘉獎(jiǎng)，并由上海電影制片廠拍攝成同名戲曲電影片《李慧娘》，獲文化部1981年“最佳戲曲電影片獎(jiǎng)”，同年，赴香港演出，1982年，出訪意大利演出，被意大利文化界稱為“最美的藝術(shù)”。

　　1956年，胡芝風(fēng)從上�？既肭迦A大學(xué)工程物理系，讀了2年多大學(xué)課程后，因酷愛京劇藝術(shù)，難舍已學(xué)會(huì)的三四十出傳統(tǒng)戲，決定改行做一名京劇演員。經(jīng)京劇大師周信芳介紹，不久，她得以拜梅蘭芳大師為師。她跟記者說，從1959年到廣州京劇團(tuán)算起，她從藝已將近半個(gè)世紀(jì)了。

　　現(xiàn)為中國劇協(xié)理事、中國戲曲表演學(xué)會(huì)會(huì)長、全 國政協(xié)委員。

　　自幼學(xué)過鋼琴和芭蕾，10開始學(xué)戲；向 魏蓮芳、楊畹農(nóng)、包幼蝶、吳繼蘭、薛蘭芬、劉君麟、楊小培等名家學(xué)京劇，向 方傳蕓、朱傳茗等名家學(xué) 昆曲，向梆子名家 王福慶學(xué)梆子戲，并拜梅蘭芳大師為師。

　　胡芝風(fēng)在蘇州京劇團(tuán)主持改編、導(dǎo)演并主演的代 表劇目有《李慧娘》、《 百花公主》、《 白蛇傳》等。

　　1981年《李慧娘》獲文化部嘉獎(jiǎng)，并拍攝成同名戲曲電影片，獲文化部“最佳戲曲影片獎(jiǎng)”。

　　胡芝風(fēng)1960年到蘇州京劇團(tuán)任主演，后兼團(tuán)長，在蘇州京劇團(tuán)主持改編、導(dǎo) 演并主演的代表劇目有《李慧娘》、《百花公主》、《白蛇傳》等。特別是《李慧娘》一劇，她在表演中運(yùn)用了云步、碎步、跪步、烏龍絞柱、鷂子翻身等傳統(tǒng)身段，還融進(jìn)她幼時(shí)所學(xué)的 芭蕾舞姿等，因而成功創(chuàng)造了李慧娘這個(gè)不朽的舞臺(tái)形象。但是，就在《李慧娘》應(yīng)邀到歌劇之鄉(xiāng)意大利的四個(gè) 城市巡演后不久，胡芝風(fēng)在上海演出時(shí)不慎腰部受傷。正當(dāng)她在半休狀態(tài)時(shí)，得知1985年中國藝術(shù)研究院戲曲 理論研究班招生，她去了，1989年畢業(yè)后正式調(diào)入該院工作。她現(xiàn)在是藝術(shù)研究院研究員、 碩士生導(dǎo)師、中國戲曲表演學(xué)會(huì)會(huì)長，同時(shí)還是導(dǎo)演、國家一級(jí)演員。她告訴記者，現(xiàn)在她主要的工作是寫文章、做講座、排戲。在她這幾年導(dǎo)演的戲中，共有10位主演獲得梅花獎(jiǎng)。在戲曲理論領(lǐng)域里埋頭耕耘，她先后有《戲曲演員創(chuàng)造角色論》、 《胡芝風(fēng)談藝》、《藝海風(fēng)帆》、 《戲曲藝術(shù)二度創(chuàng)作論》、《戲曲舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律》等專著和論文集問世。同事們都說從臺(tái)前轉(zhuǎn)到幕后20多年，在新的領(lǐng)域里，她實(shí)實(shí)在在地為中國民族戲劇的傳承發(fā)展作出了新的貢獻(xiàn)。

　　從事理論研究以來，出版《戲曲演員創(chuàng)造角色論》 、《胡芝風(fēng)談藝》、《藝海風(fēng)帆》、《戲曲藝術(shù)二度創(chuàng)作論》等著作。這幾年導(dǎo)演的戲中，有十余位 主演獲得梅花獎(jiǎng)。

　　著有《藝海風(fēng)帆》，1990年上海學(xué)林出版社出版；《胡芝風(fēng)談藝》，19 93年文化藝術(shù)出版社出版；《戲曲演員創(chuàng)造角色論），1994年上海文藝出版社出版。改編的劇本《百花公主》、《灰闌記》，分別發(fā)表于1989年《影劇月報(bào)》、1992年《戲文》；散見報(bào)刊的論文、評論20多萬字。結(jié)合實(shí)踐，曾為廣州粵劇團(tuán)、大連京劇團(tuán)、豐縣豫劇團(tuán)、徐州京劇團(tuán)、浙江省京劇團(tuán)、北京京劇院、石家莊評劇院、運(yùn)城浦劇團(tuán)、河北省梆子劇院、張家口青年晉劇團(tuán)、天津市評劇院、深圳粵劇團(tuán)等任導(dǎo)演。其中為大連京劇團(tuán)導(dǎo)演的《百花公主》獲1989年大連藝術(shù)節(jié)導(dǎo)演獎(jiǎng)，為張家口青年晉劇團(tuán)導(dǎo)演的《三娘教子》、《六月雪》獲1999年第五屆河北省戲劇節(jié)導(dǎo)演特別獎(jiǎng)。其中有10余名演員經(jīng)她導(dǎo)演、輔導(dǎo)后，掌握創(chuàng)造人物的表演規(guī)律，提高了美學(xué)品位，分別獲梅花獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)等國家級(jí)表演獎(jiǎng)。曾為各省、市文化廳局舉辦的演員讀書班講課、輔導(dǎo)和示范表演。曾四次赴新加坡為該國的戲曲劇團(tuán)排戲，為新加坡國立大學(xué)及10多所高、中級(jí)院校講學(xué)，受聘為新加坡平社（京�。┖吞祉嵕﹦∩缢囆g(shù)指導(dǎo)、新加坡敦煌劇坊（粵劇）和華族戲曲研究會(huì)藝術(shù)顧問。1994年應(yīng)丹麥教育部之邀，為丹麥哥本哈根大學(xué)和奧學(xué)胡斯大學(xué)講授中國戲曲表演美學(xué)。1997、1998、1999年應(yīng)香港孔教學(xué)院之邀赴香港參加“孔子思想與21世紀(jì)”國際學(xué)術(shù)研討會(huì)，宣講論文《孔子思想與戲曲審美》。

　　“移”是創(chuàng)新 “形”是規(guī)律 胡芝風(fēng) 【報(bào)紙】中國文化報(bào) 2010-08-13

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　　簡約 大氣 意韻——品味黃永瑛的舞美設(shè)計(jì) 胡芝風(fēng) 【期刊】戲曲藝術(shù) 2008-05-15

　　戲曲美學(xué)精神的新載體——探索戲曲與銀屏的契合點(diǎn) 胡芝風(fēng) 【期刊】戲曲研究 2008-04-15

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　　戲曲表演的身形雕塑美和流程美的科學(xué)規(guī)律 胡芝風(fēng) 【期刊】四川戲劇 2002-03-30

　　戲曲的科學(xué)發(fā)聲與潤腔藝術(shù) 胡芝風(fēng) 【期刊】藝術(shù)百家 2002-03-30

　　泰州初看淮劇《板橋應(yīng)試》 胡芝風(fēng) 【期刊】上海戲劇 2001-07-15

　　我演《李慧娘》 胡芝風(fēng) 【期刊】中國京劇 2001-01-25

　　一個(gè)好帶頭人──記江蘇省京劇院院長高舜英 胡芝風(fēng) 【期刊】中國戲劇 2001-01-18

　　三看川劇《金子》的啟示 胡芝風(fēng) 【期刊】中國戲劇 2000-12-18

　　我所認(rèn)識(shí)的袁淑梅 胡芝風(fēng) 【期刊】中國戲劇 2000-09-18

　　從蜉蝣跨越到霸王 胡芝風(fēng) 【期刊】上海戲劇 2000-07-15

　　戲曲導(dǎo)演的修養(yǎng)之三 胡芝風(fēng) 【期刊】戲劇之家 2000-06-15

　　戲曲導(dǎo)演的修養(yǎng)之二 胡芝風(fēng) 【期刊】戲劇之家 2000-04-15

　　當(dāng)代第一流戲曲服飾設(shè)計(jì)師──藍(lán)玲 胡芝風(fēng) 【期刊】中國戲劇 2000-03-18

　　戲曲導(dǎo)演的修養(yǎng)之一 胡芝風(fēng) 【期刊】戲劇之家 2000-02-15

　　京劇《駱駝祥子》的藝術(shù)價(jià)值和認(rèn)識(shí)價(jià)值 胡芝風(fēng) 【期刊】中國京劇 1999-05-25

　　戲曲導(dǎo)演與觀眾的審美 胡芝風(fēng) 【期刊】藝海 1999-04-15

　　把文學(xué)本演繹為舞臺(tái)本——戲曲導(dǎo)演的第一步 胡芝風(fēng) 【期刊】戲曲藝術(shù) 1999-02-15

　　孔子·儒學(xué)及戲曲審美精神 胡芝風(fēng) 【期刊】藝術(shù)百家 1998-09-22

　　音樂是戲曲舞臺(tái)語言的核心——戲曲導(dǎo)演與音樂設(shè)計(jì) 胡芝風(fēng) 【期刊】藝海 1997-09-15

　　戲曲舞臺(tái)的基本美學(xué)精神 胡芝風(fēng) 【期刊】藝術(shù)百家 1997-03-30

　　陳鵬其團(tuán)、其事、其人 胡芝風(fēng) 【期刊】廣東藝術(shù) 1996-07-15

　　初識(shí)中國戲曲表演體系的基本特征 胡芝風(fēng) 【期刊】藝術(shù)百家 1996-06-30

　　道德的審判與審判的道德 胡芝風(fēng) 【期刊】大舞臺(tái) 1996-04-15

　　談戲曲演唱的發(fā)聲訓(xùn)練 胡芝風(fēng) 【期刊】中國音樂 1995-09-25

　　上海娃　隴上花──談周樺的表演藝術(shù) 胡芝風(fēng) 【期刊】中國戲劇 1995-07-18

　　寫在21世紀(jì)大幕邊上——記上海梅、周百歲誕辰紀(jì)念閉幕式 胡芝風(fēng) 【期刊】上海戲劇 1995-04-15

　　隨黃宗江“尋梅” 胡芝風(fēng) 【期刊】中國電視戲曲 1995-04-15

　　晶瑩的戲曲里程碑──紀(jì)念梅師百歲誕辰 胡芝風(fēng) 【期刊】藝術(shù)百家 1994-12-30

　　中國戲曲在新加坡──“獅城梅花戲劇節(jié)94”一瞥 胡芝風(fēng) 【期刊】中國戲劇 1994-09-18

　　李玉茹──我心中崇拜的藝術(shù)美神 胡芝風(fēng) 【期刊】中國戲劇 1994-03-18

　　天籟神韻徹獅城——記新加坡天韻京劇社 胡芝風(fēng) 【期刊】中國京劇 1993-12-27

　　胡桂馨與新加坡“敦煌劇坊” 胡芝風(fēng) 【期刊】中國戲劇 1993-06-15

　　念白在戲曲中的地位和功能 胡芝風(fēng) 【期刊】藝術(shù)百家 1993-03-02

　　戲曲表演與規(guī)定情境 胡芝風(fēng) 【期刊】中國京劇 1993-03-02

　　戲曲革命三議 胡芝風(fēng) 【期刊】上海戲劇 1993-03-02

　　把握主題是表演的靈魂 胡芝風(fēng) 【期刊】中國戲劇 1992-04-30

　　戲曲影視片的實(shí)踐與思考 胡芝風(fēng) 【期刊】戲劇藝術(shù) 1992-04-01

　　黑土地贏得金鳳棲 胡芝風(fēng) 【期刊】中國京劇 1992-03-01

　　舞美藝術(shù)世界一顆閃光的明珠——記舞臺(tái)美術(shù)家王曉中 胡芝風(fēng) 【期刊】中國戲劇 1992-03-01

　　月白風(fēng)清人瀟灑——難得的麒派人才陳少云 胡芝風(fēng) 【期刊】中國戲劇 1991-05-16

　　要把健康完美的藝術(shù)奉獻(xiàn)給人民 胡芝風(fēng) 【期刊】中國戲劇 1990-02-15

　　此時(shí)無聲勝有聲——談石小梅表演中的“停頓” 胡芝風(fēng) 【期刊】戲曲藝術(shù) 1987-10-01

　　恰到好處地融戲曲精華于話劇舞臺(tái) 胡芝風(fēng) 【期刊】上海戲劇 1987-03-02

　　戲曲表演的體驗(yàn)和表現(xiàn) 胡芝風(fēng) 【期刊】戲劇報(bào) 1985-06-30

　　周信芳先生為我說《坐樓殺惜》 胡芝風(fēng) 【期刊】戲劇報(bào) 1985-02-15

　　愿劇院“松綁”,盼您再次南來!——致劉長瑜 胡芝風(fēng) 【期刊】戲劇報(bào) 1984-05-15

　　曉艇的眼睛 胡芝風(fēng) 【期刊】戲劇報(bào) 1984-03-01

　　要適應(yīng)今天觀眾的“心氣” 胡芝風(fēng) 【期刊】人民戲劇 1981-01-31