1985年學(xué)成返港后，鮑德熹以旺盛的創(chuàng)作力投身巔峰時(shí)代的香港電影業(yè)，拍攝了許多膾炙人口的經(jīng)典香港電影，如：《跛豪》、《喋血雙雄》、《賭圣》、《白發(fā)魔女傳》、《夜半歌聲》。雖然三十而立后才正式進(jìn)入電影行業(yè)工作但鮑德熹的藝術(shù)天資及異常勤奮使其迅速成為行業(yè)翹楚。

1986年獲香港攝影獎(jiǎng)項(xiàng)的提名。

1990年憑借《不脫襪的人》拿下了人生第一座香港電影金像獎(jiǎng)。此后獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。

2001年以《臥虎藏龍》獲得奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)，是僅有的第一位獲此殊榮的非美藉華人攝影師。

2002年，他執(zhí)導(dǎo)了自己的第三部電影——由著名影星楊紫瓊、本·卓別林主演的中港合拍動(dòng)作大片《天脈傳奇》，并將國(guó)際制作、發(fā)行的經(jīng)驗(yàn)及概念帶到中國(guó)。該片深入西藏、敦煌、天山等極美之地，實(shí)地取景，未開(kāi)拍就已售出北美發(fā)行權(quán)，是第一部亞洲與其他地區(qū)同步上映的影片，在當(dāng)時(shí)也取得了不俗的票房成績(jī)。

作為攝影指導(dǎo)，鮑德熹在2000年后陸續(xù)接拍了《無(wú)極》、《如果·愛(ài)》、《功夫之王》、《孔子》等頂級(jí)制作合拍電影，其中《無(wú)極》是中國(guó)電影的突破之作，也是當(dāng)時(shí)特效含量最高的商業(yè)大片。

鮑德熹將東方魔幻的視覺(jué)想象與當(dāng)時(shí)國(guó)人幾乎未知的電影特效相結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)電影視覺(jué)的嶄新格局。也正因?yàn)槿绱耍瑬|方魔幻類型逐漸為中國(guó)觀眾所熟悉了解，并成為中國(guó)市場(chǎng)最為賣(mài)座的電影類型之一。鮑德熹擔(dān)任攝影師的《如果·愛(ài)》開(kāi)華語(yǔ)歌舞片之先河，一舉獲得當(dāng)年香港金像獎(jiǎng)與臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)的最佳攝影獎(jiǎng)，《功夫之王》作為好萊塢的A級(jí)制作大片，起用兩位東方功夫巨星成龍、李連杰聯(lián)袂演繹極致的中國(guó)功夫；而繼1940年黑白電影《孔子》問(wèn)世后，時(shí)隔69年，古代圣人的傳奇被他再次被搬上大銀幕。在《臥虎藏龍》中，鮑德熹再次將東方唯美、簡(jiǎn)約、寫(xiě)意的攝影美學(xué)發(fā)揮到極致。

2010年，鮑德熹擔(dān)任《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》的藝術(shù)總監(jiān)，這是一部小成本且?guī)в兴囆g(shù)與商業(yè)實(shí)驗(yàn)性的電影作品。正是由于對(duì)電影藝術(shù)與商業(yè)類型的敏銳嗅覺(jué)與判斷力，其所選擇的作品往往成為開(kāi)創(chuàng)性與獨(dú)創(chuàng)性之作，并且仍在不斷開(kāi)拓新的領(lǐng)域�！独瞰I(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》源于一支極具后現(xiàn)代風(fēng)格的同名短片，充滿了類型的拼貼雜糅、漫畫(huà)、游戲的混搭，真人、動(dòng)畫(huà)的結(jié)合，以及天馬行空飛揚(yáng)的想象。特別是鮑德熹首次與內(nèi)地80后創(chuàng)作者合作，其對(duì)于新生代電影類型的探索與開(kāi)發(fā)，引起了業(yè)內(nèi)的廣泛關(guān)注。

2014年，由鮑德熹擔(dān)任監(jiān)制、攝影指導(dǎo)、特效導(dǎo)演的魔幻動(dòng)作大片《鐘馗伏魔：雪妖魔靈》正在拍攝制作中。該片采用世界最先進(jìn)的3AlityTS5攝影機(jī)全程3D實(shí)拍、國(guó)內(nèi)首次與世界頂級(jí)特效公司新西蘭WETA工作室深入合作，采用《阿凡達(dá)》技術(shù)，將真人表演與動(dòng)態(tài)虛擬捕捉結(jié)合，用好萊塢最成熟賣(mài)座的超級(jí)英雄片類型與中國(guó)古典傳說(shuō)結(jié)合，講述斬妖除魔的人間守護(hù)者鐘馗的故事。影片一經(jīng)公布便備受關(guān)注，而鮑德熹擔(dān)任導(dǎo)演的新片計(jì)劃也正在緊密籌劃之中。

2017年10月，鮑德熹憑借《擺渡人》獲得第54屆金馬獎(jiǎng)最佳攝影提名。

2017年10月30日，第二屆“金色銀幕獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮在美國(guó)洛杉磯活力中心舉行，鮑德熹憑借《擺渡人》獲最佳攝影獎(jiǎng)。

父親：鮑方（演員，導(dǎo)演，

母親：劉甦（演員，

姐姐：鮑起靜（演員，

姐夫：方平 （鮑起靜丈夫，演員）

（2013年）《特殊身份》

(2011年) 《我愿意》

（2010年）《孔子》

(2007年9月7日)趕盡殺絕(Shoot ’Em Up)(導(dǎo)演：邁克爾·戴維斯Michael Davis)

（2005年）《無(wú)極》

（2005年）《如果·愛(ài)》

（2001年）《北京樂(lè)與路》

（2000年）《臥虎藏龍》

（2000年）《小親親》

（1999年）《半支煙》

（1998年）《安娜瑪?shù)律從取?/p>

（1995年）《夜半歌聲》

（1995年）《金玉滿堂》

（1994年）《花旗少林》

（1993年）《射雕英雄傳之東成西就》

（1993年）《白發(fā)魔女傳》

（1992年）《審死官》

（1991年）《賭俠II之上海灘賭圣》

（1991年）《豪門(mén)夜宴》

（1991年）《何日君再來(lái)》

（1991年）《九一神雕俠侶》

（1990年）《笑傲江湖》

（1990年）《秦俑》

（1989年）《賭神》

（1989年）《喋血雙雄》

（1989年）《急凍奇?zhèn)b》

（1989年）《不脫襪的人》

（1988年）《喜寶》

（1988年）《公子多情》

（1987年）《衛(wèi)斯理傳奇》

（1986年）《甜蜜十六歲》

（2007年）《花木蘭》

（2002年）《天脈傳奇》

（1992年）《霧都情仇》

鮑德熹代言索尼液晶電視BRAVIA（2008年）

廣告語(yǔ)：看鮑德熹的紅，看索尼BRAVIA

2002年，獲香港銅紫荊星章（Bronze Bauhinia Star，簡(jiǎn)稱BBS）。

2006年，34420號(hào)小行星“Peterpau”是以鮑德熹的名字命名，以表彰他對(duì)電影事業(yè)所做的貢獻(xiàn)。

1990年第9屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影《不脫襪的女人》

1992年第11屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影《九一神雕俠侶》

1994年第13屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影《白發(fā)魔女傳》

1995年第14屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影《花旗少林》

2001年第20屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影《臥虎藏龍》

2006年第25屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影《如果·愛(ài)》

2011年第30屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影《孔子》

2017年4月，第36屆香港電影金像獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單出爐，鮑德熹獲得最佳攝影獎(jiǎng)。

2006年第11屆香港電影金紫荊獎(jiǎng)最佳攝影《如果·愛(ài)》

2006年第43屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳攝影《如果·愛(ài)》

2017年10月，鮑德熹憑借《擺渡人》獲得第54屆金馬獎(jiǎng)最佳攝影提名。

2001年第73屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影《臥虎藏龍》

2000年第26屆洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳攝影《臥虎藏龍》

2000年第66屆紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳攝影《臥虎藏龍》

2000年第21屆波士頓影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳攝影《臥虎藏龍》

2000年第14屆芝加哥影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳攝影《臥虎藏龍》

2000年第5屆弗羅里達(dá)影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳攝影《臥虎藏龍》

2000年達(dá)福影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳攝影《臥虎藏龍》

2006年第8屆中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)最佳攝影《如果·愛(ài)》    

2016年7月16日，潘恒生的名字出現(xiàn)在美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院公布的2016年度新增的683名會(huì)員大名單中。

2017年10月30日，第二屆“金色銀幕獎(jiǎng)”最佳攝影獎(jiǎng)。

鮑德熹：電影人要對(duì)得起良心 奧斯卡不能隨便沖  

由孫周執(zhí)導(dǎo)，奧斯卡最佳攝影得主鮑德熹掌鏡，李冰冰(微博)、孫紅雷、段奕宏(微博)主演的電影《我愿意》一直在京緊鑼密鼓拍攝。又臨近奧斯卡，中國(guó)電影人沖奧夢(mèng)想再成話題�！杜P虎藏龍》奪得奧斯卡最佳外語(yǔ)片后，中國(guó)掀起一股“沖奧”潮，每年選送哪部影片去沖擊奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，成為華語(yǔ)影壇的一件大事。正在北京拍戲的鮑德熹日前接受本報(bào)記者專訪，對(duì)中國(guó)電影沖奧，鮑德熹直言，華語(yǔ)影壇繼《臥虎藏龍》以來(lái)，十年“沖奧”走的是一條艱辛路，他搖頭說(shuō)：“奧斯卡獎(jiǎng)并不像奧運(yùn)比賽，只要努力夠優(yōu)秀就會(huì)得到相應(yīng)名次。有些東西不是隨便u2018沖u2019的，電影人要對(duì)得起自己的良心！”

談電影：“剩女+時(shí)尚”組合很新鮮

各大衛(wèi)視相繼推出相親節(jié)目，引發(fā)頗高關(guān)注�！段以敢狻奉}材的社會(huì)意義以及潛在的商業(yè)效應(yīng)，也吸引了鮑德熹的加盟。在觀眾眼里，鮑德熹似乎總與古裝片畫(huà)等號(hào)，但他否認(rèn)自己對(duì)拍攝時(shí)裝片不在行：“《我愿意》講的是剩女的故事，故事挺吸引我的，現(xiàn)在的中國(guó)影壇比較少有這樣的作品。古裝片我已經(jīng)拍了很多，時(shí)裝片少點(diǎn)，u2018剩女+時(shí)尚u2019這樣的組合讓我覺(jué)得很新鮮�！弊鳛闀r(shí)尚片，鮑德熹表示《我愿意》整個(gè)畫(huà)面基調(diào)很鮮，整個(gè)拍攝都圍繞這個(gè)中心進(jìn)行，“由于劇情的不同，風(fēng)格也會(huì)一直在變化，但是具體變成什么樣的色調(diào)，那要看我們的劇本在不同的場(chǎng)子里的需要。”與古裝片不同，《我愿意》表現(xiàn)的是當(dāng)下時(shí)代的精神，因此鮑德熹將較多的使用跳躍的鏡頭表現(xiàn)《我愿意》的時(shí)尚。被問(wèn)及如何表現(xiàn)《我愿意》的時(shí)尚色彩，鮑德熹說(shuō)，“我不會(huì)經(jīng)常去打色彩的燈光，我不會(huì)讓很多色彩都統(tǒng)一化，其實(shí)最關(guān)鍵的是整體的基調(diào)，你在拍攝的時(shí)候整場(chǎng)戲出來(lái)是不同的調(diào)子，你就會(huì)看到原來(lái)它有不同的思考部分，當(dāng)然我們現(xiàn)在的樣片當(dāng)中不一定能反映最終的效果，但是我會(huì)跟后期緊密的聯(lián)絡(luò)，我們最終的結(jié)果將會(huì)是一個(gè)不同尋常的�！�

談事業(yè)：電影是終身伴侶

征戰(zhàn)影壇多年，鮑德熹獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，還有以他名字命名的小行星。對(duì)榮譽(yù)他看得很淡，“很高興有人把我的名字命名為小行星，是對(duì)我的大鼓勵(lì)。對(duì)我而言，每個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)都是個(gè)鼓勵(lì)，但不是負(fù)擔(dān)，因?yàn)槲矣X(jué)得每一個(gè)電影都是一個(gè)新的開(kāi)始，你的最好只是在你剛剛拍完的一部電影，所以我們永遠(yuǎn)都要提高這個(gè)意識(shí)，永遠(yuǎn)都要做到自己力所能及。這也是我自己的座右銘�！睆挠�30多年，鮑德熹表示自己最大的變化是“頭發(fā)很快沒(méi)了，胡子很快白了，很快老了”。已屆花甲的鮑德熹依舊堅(jiān)守在電影行業(yè)，樂(lè)此不疲，不斷創(chuàng)作、不斷挑戰(zhàn)，“電影是我的工作，也是我的生命，如果不拍電影我真不知道自己要做什么，雖然頭發(fā)光了、胡子白了，但我的精力還很旺盛，所以我覺(jué)得我還可以拍十年，精神地拍十年�！睂�(duì)于60歲后考慮找老伴的傳言，鮑德熹笑言那只是誤傳，并一再?gòu)?qiáng)調(diào)“電影就是我的老伴，我的終身伴侶”。

談脾氣：經(jīng)常會(huì)生氣

對(duì)待每一場(chǎng)戲都特別用心，鮑德熹自認(rèn)是個(gè)認(rèn)真甚至較真的攝影師，壓力大的時(shí)候也會(huì)“�！秉c(diǎn)小脾氣，也因此得了個(gè)“罵人鮑”的稱呼�！霸诠潭ǖ臅r(shí)間里把該拍的東西拍完，我在這方面會(huì)比較急。像是一個(gè)大統(tǒng)籌，很希望各部門(mén)都能好好配合完成進(jìn)度，所以有時(shí)候會(huì)發(fā)些脾氣，但我發(fā)的脾氣絕對(duì)不是針對(duì)某個(gè)人。”不少大牌攝影師紛紛轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演，鮑德熹也是其中一個(gè)。但作為金牌攝影師，他會(huì)很清楚自己的位置不是導(dǎo)演，“孫周導(dǎo)演是《我愿意》整個(gè)電影的中心，他把鏡頭都分好，我就做好一個(gè)消化、執(zhí)行的過(guò)程。這個(gè)過(guò)程未必會(huì)百分之百按他的分鏡來(lái)進(jìn)行，但從總的理論上來(lái)講，他認(rèn)可哪個(gè)方向，我就按照他的意思來(lái)做�！�

談奧斯卡：拿獎(jiǎng)需天時(shí)地利人和

2001年憑借《臥虎藏龍》，鮑德熹獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)殊榮。談及獲獎(jiǎng)，鮑德熹坦言當(dāng)時(shí)心情很激動(dòng)，“有點(diǎn)意外，但不是完全意外，因?yàn)榈降鬃约哼�是有一定信心，美國(guó)的媒體當(dāng)時(shí)的報(bào)道說(shuō)它是兩部至高無(wú)上的電影之一。獲獎(jiǎng)這件事是真的可遇而不可求，需要天時(shí)地利人和�！弊鳛樵�經(jīng)的奧斯卡得主，鮑德熹并不認(rèn)可中國(guó)媒體提出的 “沖奧”概念，“有些東不是隨便u2018沖u2019的，對(duì)于u2018沖奧u2019這個(gè)詞，我個(gè)人很不以為然，我們不該用這樣的詞。如果一個(gè)電影拍得好，能打動(dòng)觀眾，特別是美國(guó)觀眾的心，那你就有了好電影的基礎(chǔ)。”顯然，獲奧斯卡獎(jiǎng)并不像奧運(yùn)比賽，只要努力夠優(yōu)秀就會(huì)得到相應(yīng)名次，“好電影很可能會(huì)碰到更多的好電影，所以在某一年當(dāng)中要能夠出類拔萃、令人矚目，是需要天時(shí)地利人和，這三樣缺一樣都不行�！弊鳛檫^(guò)來(lái)人，鮑德熹很高興自己有幸獲得奧斯卡的認(rèn)可，談及中國(guó)電影角逐奧斯卡需要具備怎樣的實(shí)力，鮑德熹一再?gòu)?qiáng)調(diào)，“奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)可遇而不可求，但有一點(diǎn)，只要我們中國(guó)的電影人能夠拍一部電影是對(duì)得起自己的良心，那這個(gè)電影就有它的希望和機(jī)會(huì)�！�