個人履歷
一九一六年畢業(yè)于早稻田大學政經系。由于家里經濟環(huán)境不佳，在求學期間當過印刷廠徒工、圖書館管理員。江戶川亂步從小愛讀英美偵探小說，畢業(yè)后從事過公司職員、書商、記者等十幾種職業(yè)。一九二三年（大正十二年）四月，平井在《新青年》發(fā)表小說《二錢銅幣》，而且因仰慕推理小說始祖愛倫坡(Edgar Allan Poe)，為自己取了一個日文發(fā)音和愛倫坡相近的筆名“江戶川亂步”，從此開始了偵探小說創(chuàng)作。曾任日本推理協(xié)會首屆理事長，并與朋友創(chuàng)辦了刊登偵探推理小說的雜志《寶石》。
一九五四年建立了江戶川亂步偵探小說獎，獎品為一尊夏洛克·福爾摩斯座像。小說有豐富的想象力，風格怪異，情節(jié)曲折離奇。撰寫的自傳體回憶錄《偵探小說四十年》，總結和評價自己一生的創(chuàng)作。
成長歷程
早年經歷
江戶川亂步（1894—1965），本名平井太郎，生于日本三重縣名賀郡名張市，其父平井繁男曾受過大學教育，畢業(yè)后在官廳供職，后來經商，創(chuàng)辦了平井商社，家庭生活尚好。江戶川亂步自幼體弱多病，很得父母疼愛。他�；几忻埃糠晟�，其母就為他講述黑巖淚香譯的歐美偵探小說，在他幼小的心靈中培養(yǎng)了他對偵探小說的興趣，童年時代的江戶川亂步性格文靜內向，不喜參加體育活動，并有怪僻，從不肯脫下襪子光腳下地，喜歡一個人捧著書本讀書，一讀就是半天。
在他17歲那年，他父親經營的平井商社倒閉了，家庭陷于困境，他投考高中的夢幻也隨之破滅，他父親帶了江戶川亂步去墾荒，江戶川亂步體力不支，又不甘心務農。其父為他好學精神感動，終于背債讓他上學。江戶川亂步經過努力，考入了早稻田大學預科班，開始半工半讀。江戶川亂步在課余時間，去印刷廠當徒工，為人補習英語，到圖書館當管理員。由于兼職太多，他大學畢業(yè)時并沒取得學位。但這段生活讓他接觸了社會，也讀了不少書。他曾想去美國學習英語，并從事偵探小說創(chuàng)作，但生活的重擔壓在他的身上，這種出國的夢想未能實現。
20歲出頭的江戶川亂步經歷了兩次戀愛：初戀開花不結果，第二個戀愛對象是村山隆子。兩人在商定結婚之際，江戶川亂步卻想拋棄隆子，原因是他一貧如洗，無法養(yǎng)家活口。而村山隆子一往情深，因思念他而憂郁成疾。江戶川亂步深受感動，便決定正式向隆子求婚，隆子獲悉后不藥而愈。兩人終結良緣。江戶川亂步婚后生活艱難，曾把棉被賣掉度日。隆子的兄長見他落魄，介紹他去東京都政府社會局工作。但江戶川亂步的性格不適合當文員，干了半年就辭職了，后來又換了幾處工作，都未如意，弄得家境日益困苦，只能帶了妻子兒女回鄉(xiāng)下父親的老家。
盡管生活入不敷出，江戶川亂步仍是一個讀書迷。他是一個除了讀書寫作對其他工作都不感興趣的人，其間在東京受川崎的鼓勵，寫了一篇《石頭的秘密》，投寄給報社渴望一句成名，結果石沉大海，沓無音訊。這使他十分沮喪，也更加深了他對偵探小說的創(chuàng)作情結。當時他用的第一個筆名是“江戶川藍峰”。
初露鋒芒
在鄉(xiāng)間閑居之時，江戶川亂步索性埋頭寫作，他想起幼年時母親給他講的偵探小說故事，就把舊箱子翻過來當桌子，整天苦思冥想，終于寫出了兩篇偵探小說：《二錢銅板》與《一張車票》。這次用的筆名是江戶川亂步，這個筆名的日文讀音是“艾特加華倫坡”，這個筆名是根據推理小說鼻祖美國作家埃德加·愛倫·坡（Edgar Allan Poe,1809-1849）的諧音取的，意思是作者崇拜愛倫·坡。
他曾把兩篇小說寄給當時著名作家馬場孤蝶，希望能得到他的推薦。但馬場孤蝶對此反應冷淡，不予理睬，對這位無名小卒的作品根本瞧不起。江戶川亂步的自尊心大受傷害，一氣之下，他索要回稿件，投寄給《新青年》主編森下雨森。森下雨森主持的《新青年》雜志專門刊登歐美偵探小說譯作，見到本國作者的作品，十分賞識。他讀完之后，當晚便去訪問作者，對江戶川亂步大加鼓勵。對于江戶川亂步來說，真是“千里馬”遇到伯樂的大喜事。不久，這兩篇小說相繼在雜志上刊出，并受到文壇注目，此時江戶川亂步正好29歲（公元1923年）。
這次的成功，極大的激發(fā)了江戶川亂步的創(chuàng)作激情，在恩師森下雨森的鼓勵下，江戶川亂步在大正十四年（1925年）先后寫出了一組偵探小說：《心理測驗》、《D坡殺人事件》、《人間椅子》、《屋根里的散步者》、《恐怖的三角公館》、《蜘蛛人》、《地獄的滑稽大師》、《赤色部屋》。森下雨森為了培養(yǎng)這個文學新人，在發(fā)表小說的同時，還配寫文學評論，推崇江戶川亂步的偵探小說，使江戶川亂步在一年之后成為一個小有名氣的偵探小說家。
在江戶川亂步最初的作品中，可以發(fā)現他豐富的想象力與奇特的構思�！度碎g椅子》用書信體的形式，描述一個面容丑陋的制椅匠，暗戀一個女作家。他把自己的形象融入于其所設計的一張奇特的椅子里，每當女作家坐在椅上，仿佛坐在他的懷里，這種對病態(tài)心理的描寫，在江戶川亂步以后的作品里也時有出現。
開創(chuàng)輝煌
1926年，江戶川亂步的創(chuàng)作從短篇偵探向長篇過渡，他為《朝日新聞》寫了兩部連載小說《奇幻島》與《矮人》，小說充滿懸念，但文字還很粗糙，發(fā)表后引起兩種截然不同的反響，有人贊譽、有人批評。一位署名“川口松太郎”的作者在報上對江戶川亂步發(fā)表批評文章《亂步的偵探小說已經滅亡》，對他竭盡挖苦之能事；另一位作家甲賀三郎則寫了《亂步即將復活》予以反擊。江戶川亂步在病中讀了文章，大受刺激，他思考了幾日，決定重振旗鼓。這場爭論使名不經傳的江戶川亂步成了文壇的風云人物。
從1929年至1931年，江戶川亂步先后寫出了《陰獸》、《男人的旅程》、《妖蟲》、《黃金面具》、《地獄中的魔術師》等偵探名作。他筆下的偵探明智小五郎也成了日本家喻戶曉的人物。明智小五郎以研究人的犯罪心理而引起讀者興趣。這位高個子的大偵探不修邊幅，擅長推理，動作敏捷，思路奇特，有關他的故事竟引起一些讀者的憤怒的抗議。
江戶川亂步雖然在寫作上取得了成功，但他的心理承受能力極差。每見報上有文章批評他的作品，他就想“封筆”不寫。他第一次封筆是在昭和二年（1927年）。事后，一個署名“川口松太郎”的人發(fā)表了《亂步的偵探小說已經滅亡》，表示幸災樂禍。而另一位叫甲賀三郎的作家出于義憤，寫了《亂步即將復活》予以反擊。這些文章使他受到觸動，于是他重新振作起來，投入寫作。到了1932年，江戶川亂步再次宣布“封筆”。與江戶川亂步知交的橫溝正史也是一位著名的偵探小說家，當時正中風住院，他在病床上給江戶川亂步寫了一封語重心長的公開信，指出江戶川亂步要擺脫自卑的心理，要對事業(yè)盡職，不要做一個可憐的歷史悲劇人物，對于好友的規(guī)勸，使江戶川亂步進一步反省，從此他又以旺盛的熱情投入到工作之中。
江戶川亂步相繼寫出了《怪人二十面相》、《少年偵探團》等新作，再次獲得好評。在日本走上侵略戰(zhàn)爭的道路后，江戶川亂步以沉默來對抗軍國主義文學，第三次“封筆”。第二次世界大戰(zhàn)結束后，江戶川亂步才又活躍于文壇，并創(chuàng)辦了專門刊登偵探小說的雜志《寶石》。1947年在亂步的提倡下，偵探作家俱樂部誕生，江戶川亂步擔任第一任會長。1949年是美國作家愛倫·坡逝世100周年，日本文學界大搞紀念活動。江戶川亂步回顧自己的創(chuàng)作經歷，出版了《偵探小說四十年》，客觀評述了自己創(chuàng)作的優(yōu)點與缺點。1953年，偵探作家俱樂部改組為社團法人日本推理作家俱樂部，江戶川擔任第一屆理事長。1954年，在他60歲壽辰之日，他當眾宣布將自己多年積蓄作為基金設立江戶川亂步獎，鼓勵人們從事偵探小說創(chuàng)作，培養(yǎng)新人作家。
在五十年代，江戶川亂步發(fā)表了《化人幻戲》、《幻影城》和《續(xù)幻影城》，在作品中回顧了日本偵探小說的流派與風格，并在每周六主持作家集會，把更多的偵探小說家團結在他的周圍。
晚年成就
鑒于江戶川亂步對日本偵探小說的貢獻，日本天皇于1961年頒發(fā)給他紫緩褒章。他只出任了7個月，終因體力不支而辭職。1965年江戶川亂步因腦溢血病逝，享年71歲。
綜觀江戶川亂步一生的創(chuàng)作活動，可知他是一個情緒極易波動的作家。他在貧困的生活中尋求自己的理想，在工作中不能盡職，即使面對他所熱愛的寫作工作，情緒也時好時壞，但他畢竟為開拓日本的偵探小說作出了貢獻。他在晚年聲譽蒸蒸日上，這是當時日本人喜愛偵探小說的一個重要反映。
作為開創(chuàng)日本“本格派”偵探小說流派的創(chuàng)始人，江戶川亂步的創(chuàng)作是有代表性的。他強調偵探小說以科學的邏輯推理作為偵破的重要手段，運用現實主義手法來反映日本社會現實。江戶川亂步提出的謀殺是人的獸性的一種表現，要通過偵探小說來揭露獸性的罪惡觀點為以后大多數日本推理小說家遵循。這一派的作家還有角田喜久雄、甲賀三郎、平林初之輔、濱尾四郎等人。
盡管“本格派”偵探小說沒有完全脫盡歐美偵探小說的范疇，但為以后日本社會派推理小說的出現，并形成自己獨特的風格，起到了一定的促進作用。大偵探明智小五郎也成了四五十年代日本國民崇拜的一個英雄。
作品一覽
主要作品
二錢銅幣（又名：兩分銅錢）（1923年4月 發(fā)表于：新青年）
一張車票（1923年7月 發(fā)表于：新青年）
可怕的錯誤（1923年12月 發(fā)表于：新青年）
兩個廢人（1924年6月 發(fā)表于：新青年）
雙胞胎（1924年10月 發(fā)表于：新青年）
D坡殺人事件（1925年1月 發(fā)表于：新青年）
心理測驗（1925年2月 發(fā)表于：新青年）
黑手組（1925年3月 發(fā)表于：新青年）
紅房子（1925年4月 發(fā)表于：新青年）
算盤上的戀語（1925年4月 發(fā)表于：寫真報知）
幽靈（1925年5月 發(fā)表于：新青年）
失竊（1925年5月 發(fā)表于：寫真報知）
日記本（1925年6月 發(fā)表于：寫真報知）
夢游患者彥太郎之死（1925年7月 發(fā)表于：苦樂）
白日夢（1925年7月 發(fā)表于：新青年）
戒指（1925年7月 發(fā)表于：新青年）
百變藝人（1925年7月 發(fā)表于：寫真報知)
頂格里的散步者（1925年8月 發(fā)表于：新青年）
一人雙職（1925年9月 發(fā)表于：新小說）
疑惑（1925年9月-10月 發(fā)表于：寫真報知）
人椅（1925年9月 發(fā)表于：苦樂）
接吻（1925年12月 發(fā)表于：電影與偵探）
矮子（1925年12月-1926年3月 發(fā)表于：朝日新聞）
在黑暗中蠕動（1926年1月-1927年10月 發(fā)表于：苦樂）
跳舞的矮子（1926年1月 發(fā)表于：新青年）
毒草（1926年1月 發(fā)表于：偵探文藝）
蒙面的跳舞人（1926年1月-2月 發(fā)表于：婦人之國）
湖畔亭事件（1926年1月-3月 發(fā)表于：Sunday每日）
灰塵（1926年3月 發(fā)表于：大眾文藝）
火星運河（1926年4月 發(fā)表于：新青年）
字母組合（1926年6月 發(fā)表于：新青年）
阿勢登場（1926年7月 發(fā)表于：大眾文藝）
非人之戀（1926年10月 發(fā)表于：Sunday每日）
巴諾拉馬島奇談（又名：帕諾拉馬島奇談）（1926年10月-1927年4月 發(fā)表于：新青年）
鏡子地獄（1926年10月 發(fā)表于：大眾文藝）
回旋木馬（1926年10月 發(fā)表于：偵探趣味）
陰獸（1928年8月-10月 發(fā)表于：新青年）
孤島之鬼（1929年1月-1930年2月 發(fā)表于：朝日）
蜘蛛人（1929年8月-1930年6月 發(fā)表于：講談俱樂部）
蟲（1929年9月-10月 發(fā)表于：改造）
與畫中人同行（1929年6月 發(fā)表于：新青年）
罪犯是誰（1929年12月~1930年2月 發(fā)表于：時事新報晚刊）
女妖（1930年1月 發(fā)表于：偵探實話）
獵奇的后果（1930年1月-12月 發(fā)表于：文藝俱樂部）
魔術師（1930年7月-1931年6月 發(fā)表于：講談俱樂部）
黃金假面人（1930年9月-1931年10月 發(fā)表于：king）
吸血鬼（1930年9月-1931年3月 發(fā)表于：報知新聞晚刊）
白發(fā)鬼（1931年4月-1932年4月 發(fā)表于：富士）
目羅博士的不可思議的犯罪（1931年4月 發(fā)表于：文藝俱樂部偵探和滑稽小說的專輯）
地獄風景（1931年5月-1932年4月 發(fā)表于：偵探趣味）
恐怖王（1931年6月-1932年5月 發(fā)表于：講談俱樂部）
鬼（1931年11月 發(fā)表于：king）
火繩槍（1932年4月 發(fā)表于：平凡社）
惡靈【尚未完成的作品】（1933年11月-1934年1月 發(fā)表于：新青年）
妖蟲（1933年12月-1934年10月 發(fā)表于：king）
黑蜥蜴（1934年1月-1934年12月 發(fā)表于：日出）
人豹（1934年5月-1935年5月）
石榴（1934年9月）
影子殺人（綠衣之鬼）（1936年1月-1937年2月）
怪人二十面相（1936年1月-1936年12月）
暗室（1936年12月-1937年12月）
少年偵探團（1937年1月-12月）
幽靈塔（1937年1月-1938年4月）
惡魔的紋章（1937年9月-1938年10月）
妖怪博士（1938年1月-12月）
暗星（1939年1月-12月）
大金塊（1939年1月-1940年2月）
地獄的滑稽大師（1939年1月-12月）
幽鬼之塔（1939年4月-1940年3月）
青銅魔人（1949年1月-12月）
虎牙（1950年1月-12月）
斷岸（1950年3月）
恐怖的三角公館（1951年1月-12月）
透明怪人（1951年1月-12月）
怪奇四十面相（1951年1月-12月）
宇宙怪人（1953年1月-12月）
畸形天女（1953年10月）
兇器（1954年5月）
月亮和手袋（1955年4月）
十字路（1955年10月）
搜查一課掘越警官收（1956年4月）
失戀于妻子的男人（1957年10月）
騙子手和空氣男（1959年11月）
手指（1960年1月）偵探小說40年（1961年7月）
隱面人
偵探系列
日本白楊出版社出版發(fā)行的《青年大偵探系列》（20卷），如下：
1《通緝犯》
2《霧茫茫》
3《恐嚇信》
4《十字架》
5《紅蝎子》
6《假面具》
7《黑天使》
8《綠衣人》
9《丑角師》
? 10《邪與惡》
11《暗黑星》
12《鵝毛信》
13《不歸路》
14《惡魔王》
15《畸心人》
16《狂與亡》
17《惡夢塔》
18《造孽者》
19《迷重重》
20《血腥館》
作品特征
江戶川亂步的作品，情節(jié)撲朔迷離，懸念強烈，既充滿妖異、詭譎的氣氛，又有著合情合理的推理判斷，既以荒誕、幻想的浪漫為創(chuàng)作主調，又能深刻地把握人物的心理，推理嚴謹，無可挑剔!其筆下的偵探明智小五郎更是日本家喻戶曉的人物。
初期特點
江戶川亂步初期作品的共通處是，背景常是黃昏的陰暗氣氛，以及帶有淡淡的憂傷與無奈。直截的說，這種特殊的“情緒”是來自失業(yè)者的意識。從小說的手法來說，初期作品的“詭計”以一人飾演兩個角色及暗號為多。
雙重角色
?江戶川亂步對推理小說中占重要比重的“密室”與“推翻不在場證明”的手法興趣不大。而主角常以一人扮演雙重角色，可能是來自他的雙重人格，如《雙胞胎》、《幽靈》、《湖畔亭事件》、《陰獸》等作品，都以一人扮演雙重角色。關于這一點，亂步在叫“驚悚(thrill)之說”中談到：“近代英美長篇偵探小說，有八成都采用一人扮演兩個角色的計謀，實在是不可思議；但這不是作者的智慧不足，而是一人扮演兩個角色的恐怖具有無比的吸引力�！边@種說法也適用于亂步本身。?
多種圈套
?除了一人扮演兩個角色及暗號的使用之外，亂步還使用多種“圈套”(trick)，例如《被偷的信》、《白日夢》、《戒指》中都設計了圈套。亂步說他要“顛覆大家已熟知的、有名的圈套”�！爱敃r我苦心思所如何在顛覆圈套時，另外設—個圈套�！弊x者讀亂步的作品，常以為圈套破除時，真相便就此大白，哪知這個圈套被破除時，是另一個圈套的開始，因此情節(jié)驚奇連連，高潮迭起。
?長篇推理
真正讓亂步聲名大噪的不是初期的短篇小說，而是后來的通俗長篇推理小說。亂步在《怪談入門》中說： “對英美一般讀者而言，真正的偵探小說比怪談更受歡迎;然而在日本卻相反，真正的偵探小說只限于少數讀者，怪談卻擁有壓倒性的多數讀者。比起《二錢銅幣》、《心理試驗》等作品，《白日夢》、《人椅》、《鏡子地獄》不但受到知識分子的歡迎，而且也得到一般讀者的喜愛。”亂步的通俗長篇小說，主要有《白日夢》、《蜘蛛男》、《吸血鬼》、《孤島之鬼》、《盲獸》等。把美女的尸體制成石膏雕像或菊形人偶的《蜘蛛男》、《吸血鬼》;《盲獸》中描寫吃人肉的情形;《孤島之鬼》制造身體殘障者，有濃厚的暴虐色彩。在恐怖之中發(fā)現美，可說是支撐這些通俗長篇作品的中心思想。?
社會評價
日本最負盛名的推理作家、評論家，被譽為“偵探推理小說之父”，他的作品，情節(jié)撲朔迷離，懸念強烈，既充滿妖異、詭譎的氣氛，又有著合情合理的推理判斷，既以荒誕、幻想的浪漫為創(chuàng)作主調，又能深刻地把握人物的心理，推理嚴謹，無可挑剔！其筆下的偵探小五郎更是日本家喻戶曉的人物。1923年在《新青年》上發(fā)表受到高度評價的處女作《二錢銅幣》，從此開始推理小說的創(chuàng)作（原來的名稱為偵探小說，后來在江戶川亂步的倡導下改用現今的名稱）。早在他創(chuàng)作生涯初期的1920年代初即把握了推理小說的本質，知曉推理小說是一種從邏輯上解開謎團的理智文學，成為日本推理小說領域的開拓者，是日本推理“本格派”的創(chuàng)始人。
關聯(lián)信息
恐怖奇形人間
1969年的的萬圣節(jié)，一部非凡的電影在日本的各大電影院上映。那是一座瘋狂的迷宮、畸形、狂怒、墮落，各種元素在一個同時透出先鋒，文學和“剝削電影”味道的怪胎中混和在一起，但是對那些被東映公司宣傳語中諸如“聯(lián)體嬰和外科手術怪物”等詞句吸引的觀眾來說，他們更希望看到一些符合老式淺草馬戲團秀氣氛的東西。他們迷惑于這些呈現在他們眼前的，神經質的迷幻雜燴到底是什么，一場用藝術表演代替?zhèn)鹘y(tǒng)怪談套路的雜耍，幾周之后，這部電影悄無聲息的下畫了。
《horrors of malformed men 》（畸形人的恐怖/恐怖奇形人間）已經成為一個傳奇，它被稱作是“有史以來最惡名昭著的日本恐怖電影”。首次公映將近四十年后。在其誕生地日本仍然被看做是不適合多數觀眾觀看的作品，他的原始版在七十年代就已銷聲匿跡，只有過零星的幾場放映，除了一些模糊不清的盜版拷貝之外，《恐怖奇形人間》從未以錄像帶和任何商業(yè)形式公開發(fā)行過。
那么，這一切是如何發(fā)生的？是什么使得石井輝男導演的這部電影最終像電影中的女性角色一樣—在黑暗影像的洞窟里，孤獨的囚犯被鐵鏈懲罰性地牢牢栓住—引導著那個年代東映公司的一批“準”磨坊風格電影的瘋狂靈魂？
導演石井輝男1924新年第一天出生于東京，他以攝影師的身份開始了第一份工作，傳聞他第一次的攝影經驗是二戰(zhàn)期間拍攝日本空軍對中國滿洲的襲。1950年，在新東寶公司擔當助理導演的石井踏入電影業(yè)，從1957年末開始，他一直在二流電影的流水線上干著枯燥乏味的工作并完成了七部故事片。當時他拍攝的《鋼鐵巨人》系列（類似美國的《four starman》之類在電視上直接放映的二流電影）是石井在美國觀眾心中最著名的作品，主要觀眾群是兒童。但是在這些“外層空間超級英雄”傳奇里，已經有了某些在他腦中醞釀的可怕視覺形象的影子了。早期日本電影受到SCAP（駐日盟軍指揮部）的嚴苛控制，直到曾當過馬戲團指揮和B級片導演的Mitsugu Okura1956年買下新東寶公司，日本恐怖片才在他的理念中得以發(fā)展，決定振興新東寶電影低迷票房的他主導了公司50年代后期幾乎所有的電影。為了從石井受到怪談漫畫和情色怪誕的懸疑故事影響的感性思考模式中獲取利益。Okura幫他量身定做了一批電影，石井在新東寶最好的作品—至少就對日后黑幫電影的影響上來說—是他的《contributions of the theline（or zone）》（《性感地帶》）和《女王蜂》系列.尤其后者是所有六七十年代日本制作的大量女性犯罪/動作電影的鼻祖。
1961年，石井離開了解體的新東寶轉去了東映的東京分部，在那里第一部力作是《花與暴風雨與暴力團》，混和了瘋狂冷酷的鼠幫（黑幫團伙）和盜竊/犯罪元素。本片的成功催生了“gang/暴力團” 系列，雖然石井本人并不格外青睞黑幫風格，但是其執(zhí)導的這部電影還是被看作東映出品的第一部仁俠黑幫電影（也有人認為第一部應該算1963年東映出品，澤島忠導演的《人生劇場-飛車角》，主演也是鶴田浩二），并捧紅了大明星鶴田浩二（本片另一主演為高倉�。�，他同時也是1963年（tale of showa era chivalry/昭和仁俠傳）的主演。石井在1964年又制作了《the rogues/雙雄喋血記》，一部在澳門拍攝的電影，動作片大導演吳宇森曾經承認這是一部和讓梅爾維爾的《獨行殺手》一樣對他拍攝《喋血雙雄》產生巨大影響的電影。1965年引發(fā)熱潮的《網走番外地系列》不僅成了石井自己職業(yè)生涯的轉折點，也成為動作巨星高倉健的職業(yè)轉折點，并迅速把他們推入了一線影人行列，為票房回升而大為興奮的東映命令石井在接下來的兩年內拍攝了九部“網走番外地”系列電影，全部是關于高倉健扮演的有前科的流浪漢如何陷入突如其來的愛情，然后遭遇兇惡黑幫的故事，幾乎徹底榨干這一系列的所有價值。從1967年開始石井就把這一系列的拍攝權讓給了其他導演之后本系列又再拍了八部。
當時適逢日本電影史上從未有過的廉價電影制作狂潮，因為電視不斷蠶食電影業(yè)的利潤空間，與松竹，東寶等老公司相比資歷尚淺的東映（正如當時全世界大多數電影公司一樣）被迫推行一系列嚴厲措施以求生存。東映的制片人kanji amao將劍戟片和黑幫片的制作列入了諸如“怪誕電影，驚聳電影和無恥電影”等最重要的新電影生產線之中，這些針對城市青年和體力工人的“粉紅暴力電影”（這是后代影迷對它們的稱呼）立足于展現那些處于色情片和主流電影之間的模糊地帶，老一輩的電影人拒絕制作這類東映要求的骯臟電影，而對黑幫片已經感到厭倦的石井卻很樂意接受這一觀念并和東映制片部合作推出了一個血腥風格的系列企劃，力圖展現德川幕府時代所謂“殘酷刑罰”的趣味（聽著像香港片《滿清十大酷刑》的鼻祖），第一部《幕府將軍和他的300女人/德川女家譜》與之后的幾部相比比較平庸，但是已經有了一絲日后石井殘酷電影中唯美精致的氣質，很快出爐的第二部《幕府將軍和酷刑的狂喜/德川女刑罰史》講述武士階層的學者如何策劃陰謀詭計，是個關于喜歡殘酷施虐的當權者的恐怖故事，與之相比石井接下來那些關于江戶的狂亂故事則帶有更多情色怪異的因子，《地獄文身/又名地獄酷刑》，《愛與犯罪》和《極道懲罰：私刑》，所有這些作品都顯示出石井出眾而驚人的才華,出色的場景設計和掌控力，以及血淋淋的真實感。
此時伴隨辛苦得來的“話題導演”的巨大聲譽，石井終于有機會完成自己夢想中的電影了，靈感勃發(fā)的他在1969年終于引爆了一顆炸彈，那就是《恐怖奇形人間》。
原作江戶川亂步，懸疑小說和"異色情欲怪談"的大師。一個在20世紀20年代的日本大正時期，終日流連于東京最大的煙花酒巷-淺草區(qū)的人。他對淺草的大馬戲團表演相當著迷，特別是那些奇形怪人的展示，不知江戶川是否由看過托德·布郎寧1932年執(zhí)導的邪典電影杰作（freak/畸形人），但是在如《the strange tale of panorama island/巴諾拉馬島奇談》（1926）和《ogre of the secluded lsle/孤島之鬼》（1929）等作品中，他早就已經接觸過了與之相似的領域，而石井正是江戶川最狂熱的愛好者之一。
“我一直希望完成一部建立在亂步小說元素上的電影”石井在1995年一次關于《恐怖奇形人間》的訪談中說：“它在東映當時制作的廉價類型電影中是個還未觸及的領域，所以我想這也許是個機會”。石井原本提出了一個取材于江戶川亂步小說的系列電影的企劃�！暗俏蚁Ｍ屨麄�故事都圍繞《巴諾拉馬島奇談》展開，理由是我希望將書中異常怪誕的氣氛忠實影像化”于是石井與合作者褂札昌裕（此人也是鈴木則文cult經典《圣獸學園》的編�。┌哑渌麃y步經典作品里的點子也加到了劇本里，包括《孤島之鬼》，《人椅》和《閣樓上的散步者》。對于電影的敘述者和主角,菱田達四郎，石井輝男選擇了他最喜歡的演員吉田輝雄，這對“光之男”當年在新東寶就已經是老搭檔了，而且石井承認吉田在任何突發(fā)事件前都能保持鎮(zhèn)靜的能力讓他印象深刻，找到了男主角，接下來導演需要一個演員來扮演“畸形人的國王”，菰田丈五郎，他開始從日本的地下藝術領域尋找啟示，“我選擇土方巽（tatsumi hijikata）飾演這個角色，因為沒有他的話我無法以我預想的方式完成這部電影”，石井說，“聽說看土方先生的舞臺表演時臺下的女性觀眾很多都激動得昏倒了······沒有他，這將不過是又一部二流電影”。
土方巽（1928-1986）是日本先鋒舞踏運動的發(fā)起者，作為artaud（應該是指法國殘酷戲劇理論創(chuàng)始人Antonin Artaud）和Genet（法國著名小說家兼戲劇家Jean Genet,思想激進，曾在日本參加鐵路員工的游行活動）的信徒,五十年代后期土方以一系列驚人的演出震動了日本藝術界。作為對西式舞蹈藝術的一種對抗，土方的“暗黑舞踏”看起來就像是一個飽受性與死亡的痛苦折磨的人在地上扭曲盤繞自己的身體，利用原始的方式以求接近古人自然的表演境界，其動作靈感通常來自殘疾人和精神病人等邊緣群體。日本人最初憎惡舞踏，認為他是令人尷尬的，是丑陋和原始的，但是外國藝術界則十分推崇土方和他的試驗舞蹈形式。
作為一個完全與商業(yè)電影領域無關的人，土方起初對是否加入這個計劃十分猶豫，（“他聽到了一些關于關于我的不好傳言�！睂а莼貞浾f）不過最終他發(fā)現石井與自己是意氣相投的，兩人同樣是數十年來努力在保守派的鐵墻上敲開一條裂縫的家伙�！瓣P注情色怪誕是人自然的天性，,石井導演不顧鋪天蓋地的批評，堅持探索這一方向的精神是很偉大的”。土方這樣評價與石井的合作。并補充說“那些糖衣包裹的愛情故事全是虛假的垃圾”。
之后土方巽于1972年與另一為日本電影怪杰寺山修司合作創(chuàng)作了試驗影像《皰瘡譚》，并陸續(xù)在一些電影中出演。搜羅一群藝術表演者并建立團體在在七十年代仍然是一場寄希望于將來的豪賭---晚期的土方巽作為日本藝術界的大師已經得到了自己應有的地位---但是很少有人知道他最初的理想是和石井癲狂奔放的夢幻影像纏繞在一起的。
簡而言之，在日本從未存在過某種叫做"kyofu kikei ningen/恐怖奇形人間"的事物，英文翻譯"畸形人的恐怖/Horror of a Deformed Man "聽起來更文雅一點。在日本，這個詞強烈的暗示著這種畸形不僅是很殘忍的，而且人們會對其感到恐懼，異常的恐懼。事實上片中用于代替真正的“畸形人”的輕盈舞者令電影名顯得不太有說服力。還有那些在精神病收容所中拍攝的公開場景。雖然在69年他們可以拍完就一走了之�，F在看來卻有故意展示殘障人士并歧視他們的嫌疑。本片外景拍攝于能登半島（日本本州石川縣的半島，向北伸入日本海，環(huán)抱富山灣，長約80公里），包括土方在surf-strewn（適合沖浪的海灘）的巖石間爬行的經典場景。“我們原本只是想試拍一下，”石井回憶說，“但是土方顯然非常滿意自己的表現，所以最后這一場戲在電影中用了兩次”。內景在在東映的京都制片場完成，在京都還完成了片中另一關鍵場景：伴隨著皮鞭的揮舞和野獸的低吼，一串蒙住眼睛栓在一起的女人蛇一般扭動著身體出現在視平線上。這看起來就像是違禁的地下電影中的場面，,也許就出自若松孝二拍的某部片子，但是不要忘記這可是一部在東映下屬院線公開放映的制片廠作品。
《恐怖奇形人間》的首映既沒有引發(fā)轟動也沒有引發(fā)丑聞，與片中高潮部分的華麗煙花秀相比，它就像是被慢慢燒焦一般逐漸湮沒無聞了。土方和他的暗黑舞踏塾舞者們的狂熱表演使得它不再只是一個血腥的怪談而更像是一出沖擊你大腦的詭異試驗---當先鋒藝術在日本仍然飽受爭議的七十年代,這幾乎可稱作對時代的反叛。雖然片中描述的類似威爾斯《莫洛博士島》那樣由瘋狂科學創(chuàng)造的變異畸形的世外桃源在日后被認為是暗含政治隱喻而廣受非議，但它其實就是一部夾雜了現代藝術元素的，令人興奮的恐怖電影，一部和那些日本恐怖片大師的名作如中川信夫1960年的《地獄/jigoku》一樣優(yōu)秀的杰作。
七十年代的車輪逐漸向前滾動，日本的左翼份子逐漸厭倦了對戰(zhàn)爭的抗議，新的斗爭圍繞民權展開了，小川紳介等記錄片導演扛著攝影機和對抗政府建設工程的農民們同吃同住，而文化界自身很快也成為了戰(zhàn)場。隨著官員們最終廢止了那些以前不能在電影，電視和書籍中出現的詞語名單，江戶川亂步也被當作昔日“政治正確”政策的犧牲品，其作品被沒有了后顧之憂的出版社大量重印，并被看作那個缺乏“言論自由”的時代的見證。田中登等異色導演也開始把他的作品改編為電影，而此時的石井一直在拍攝怪談電影，偶爾拍一些喜劇式的女流氓電影，如梶芽衣子主演的處女作《龍紋怪談》（此人是《殺死比爾》的靈感來源《修羅雪姬》的主演，并主演了著名的《女囚701》系列），兩部華麗的女流氓電影，一部是根據惡名昭彰的虐戀小說家團鬼六作品改編的《THE RED SILK GAMbLER》還有一部《Female Yakuza Tale/極道女流氓傳說：審判與侵略》，是池田玲子主演的怪誕劍戟片系列的第二彈（第一彈是鈴木則文的《豬鹿蝶》>）。1973年石井又執(zhí)導了根據爭議漫畫改編的《忘八武士道》，一部靈感源自小池一夫漫畫《帶子雄狼》的混雜了劍道和粉紅元素的電影，在其中他再次顯示了自己營造唯美暴力氣氛的才華。1975年和1976年他為超級長壽系列《delinquent detonation!/爆發(fā)！》炮制了三部電影：《暴走族》，《暴力游戲》和 《暴力的季節(jié)》。但是當年《恐怖奇形人間》里的忘我激情最終還是一去不返了，隨著日本電影業(yè)的衰落，80年代中期的石井開始更多的在電視界發(fā)展，并在1991年執(zhí)導了直接錄像帶發(fā)行的黑幫電影《殺手/刺客》。
但是那部牽涉到江戶川，石井以及土方巽的電影風格之獨特注定它不可能悄無聲息的徹底消失。80年代初,一個罕見版本的《恐怖奇形人間》開始在東京郊區(qū)的“oi musashi no kan rep”影院循環(huán)放映，石井的電影被亞文化愛好者們挖掘了出來，他們很自然的把他和他的作品與費里尼·約翰·沃特斯（《粉紅火烈鳥》的導演）和布郎寧的《畸形人》劃入了同一陣營，飛速增長的cult片族群誘使東映本來準備在1983年推出本片的錄像帶版本，但是這一計劃后來沒有任何解釋就被禁止了，不知道這是否微微激起了石井久已熄滅的斗志。隨著電影界限的不斷開放，新世代的cult片導演們開始把他和鈴木清順等早期開創(chuàng)者視為偶像，1993年石井終于借改編自己青睞以久的漫畫家yoshiharu tsuge/義春柘植作品的獨立電影《the master of gensenkan inn/根森小客�！分鼗卮筱y幕,這是一部搞笑和恐怖交替的小小杰作，在黑色幽默,夢幻影像，情色和幽怨的寂寞間取得了微妙的平衡，讓觀者久久不能忘懷，1995年他又嘗試了義春原作改編的《無賴平野》。
1997年日本視覺系音樂開創(chuàng)者之一的林佳樹林拜訪石井導演后說：“雖然他已經七十多歲了，但他戴著太陽眼鏡，穿著黑色高領毛衣和黑色褲子，頂著一頭黑色的亂發(fā)，渾身散發(fā)出惡作劇者的頑皮氣質和身為獨立電影人的尊嚴感”。1998年石井再次執(zhí)導的義春漫畫改編作品《狂暴變態(tài)者/又名“螺旋式”》由淺野忠信主演。美國導演昆仃·塔倫蒂諾公開宣稱“石井輝男一直是我鐘愛的導演”，動作片導演吳宇森則在《狂》片的開篇題字上表達了對這位偶像的敬重，暗黑舞踏的徒子徒孫們也在片中扭曲身體，延續(xù)著他們就已去世的師祖土方巽在《恐怖奇形人間》中的表演，最后石井以一部翻拍自中川信夫經典的超低成本作品《地獄》結束了自己在20世紀的創(chuàng)作。2001年，他大膽使用DV拍攝了《盲獸vs一寸法師》，這又是一部混和了多種江戶川亂步小說元素的作品，90年代最出色的另類導演冢本晉也和石井的老搭檔丹波澤郎友情客串，內景全在導演自己家中搭建，堪稱獨立制作的典范。2003年，在意大利的udine（烏迪內）舉辦的遠東電影節(jié)上映了石井導演的六部作品，在新劇院電影廳播放《網走番外地》時整個影廳人山人海······不幸的是，2005年8月十二日，81歲的石井在和肺癌的戰(zhàn)斗中倒下了，而直到他去世后的作品回顧展上，《恐怖奇形人間》的正式清晰版本才得以在日本再次公開放映！
石井導演活了81歲，而他作品的生命力將注定比他的年齡更長久，他曾說過“我從不認為我在用任何方式表達任何思想，比起那些我更在意那些我感興趣的東西，而且我會嘗試把握機會將他們影像化，也許其他人也有一些類似的想法，但是他們選擇以富有寓意的或者主流的電影”安全的“去表達他們，我曾以為我的職業(yè)生涯會是富有爭議的，我并不指望人們會一直記住我的作品，還是在你一人獨處時再反復觀看它們吧。”《恐怖奇形人間》確實是一部最典型“石井風格”作品，達四郎一行人初次登島時看到的景象完全就是夢魘、荒誕、惡心、超現實，卻擁有異樣的黑暗之美，而導演的狂野想象力也在結尾堪稱神來之筆的華麗超現實畫面中得到了完全釋放，那是日本電影中最富醉狂氣質的影像片段之一，我要用片中結尾的一段話作為全文的收尾“我們將為這一切劃上美麗的句點，就像落日下綻放的煙花，我們將在火焰的頂端支離破碎，飛揚四散劃過朗朗長空�！�
人物評價
作品特點
江戶川亂步的作品，情節(jié)撲朔迷離，懸念強烈，既充滿妖異、詭譎的氣氛，又有著合情合理的推理判斷，既以荒誕、幻想的浪漫為創(chuàng)作主調，又能深刻地把握人物的心理，推理嚴謹，無可挑剔！其筆下的偵探明智小五郎更是日本家喻戶曉的人物。
初期特點
江戶川亂步初期作品的共通處是，背景常是黃昏的陰暗氣氛，以及帶有淡淡的憂傷與無奈。直接的說，這種特殊的“情緒”是來自失業(yè)者的意識。從小說的手法來說，初期作品的“詭計”以一人飾演兩個角色及暗號為多。
雙重角色
江戶川亂步對推理小說中占重要比重的“密室”與“推翻不在場證明”的手法興趣不大。而主角常以一人扮演雙重角色，可能是來自他的雙重人格，如《雙胞胎》、《幽靈》、《湖畔亭事件》、《陰獸》等作品，都以一人扮演雙重角色。關于這一點，亂步在叫“驚悚（thrill）之說”中談到：“近代英美長篇偵探小說，有八成都采用一人扮演兩個角色的計謀，實在是不可思議；但這不是作者的智慧不足，而是一人扮演兩個角色的恐怖具有無比的吸引力�！边@種說法也適用于亂步本身。
巧設圈套
除了一人扮演兩個角色及暗號的使用之外，亂步還使用多種“圈套”（trick），例如《被偷的信》、《白日夢》、《戒指》中都設計了圈套。亂步說他要“顛覆大家已熟知的、有名的圈套”�！爱敃r我苦心思所如何在顛覆圈套時，另外設—個圈套�！弊x者讀亂步的作品，常以為圈套破除時，真相便就此大白，哪知這個圈套被破除時，是另一個圈套的開始，因此情節(jié)驚奇連連，高潮迭起。
長篇推理
真正讓亂步聲名大噪的不是初期的短篇小說，而是后來的通俗長篇推理小說。亂步在《怪談入門》中說： “對英美一般讀者而言，真正的偵探小說比怪談更受歡迎；然而在日本卻相反，真正的偵探小說只限于少數讀者，怪談卻擁有壓倒性的多數讀者。比起《二錢銅幣》、《心理試驗》等作品，《白日夢》、《人椅》、《鏡子地獄》不但受到知識分子的歡迎，而且也得到一般讀者的喜愛。”亂步的通俗長篇小說，主要有《白日夢》、《蜘蛛男》、《吸血鬼》、《孤島之鬼》、《盲獸》等。把美女的尸體制成石膏雕像或菊形人偶的《蜘蛛男》、《吸血鬼》；《盲獸》中描寫吃人肉的情形；《孤島之鬼》制造身體殘障者，有濃厚的暴虐色彩。在恐怖之中發(fā)現美，可說是支撐這些通俗長篇作品的中心思想。
