維吉 - 簡(jiǎn)介

維吉維吉 Weegee (1899-1968)，美國(guó)記實(shí)攝影家，擅長(zhǎng)拍攝犯罪題材。維吉在30至40年代活躍在美國(guó)的新聞界。維吉是猶太人，本名叫厄希爾·費(fèi)利克（Usher Fellig），1899年6月12日出生在奧地利一座名叫茲洛克齊（Zloczew，現(xiàn)屬波蘭）的小村莊。十歲時(shí)，他與母親和三個(gè)兄弟一起來(lái)到紐約投奔父親。這家新來(lái)的移民，住在紐約下東區(qū)（貧民區(qū)），過(guò)著非常艱難的日子。維吉小時(shí)候當(dāng)過(guò)糖果小販、在自助餐廳洗過(guò)盤(pán)子，還租過(guò)一匹小馬，成為給孩子們拍照的街頭流動(dòng)攝影師。

維吉 - 經(jīng)歷

1924年，25歲的維吉終于在ACME新聞圖片社找到一份工作，在暗房里打下手。在此期間，他是有機(jī)會(huì)很快的遷升為攝影師的，但由于他拒絕遵守?cái)z影師出任務(wù)時(shí)必須穿白襯衫打領(lǐng)帶的規(guī)定，而一直被困在暗房里。除非在三更半夜時(shí)有緊急任務(wù)，如火災(zāi)之類的，才會(huì)輪到他出勤。就這樣維吉磨練出他極佳的放大技巧，成為一個(gè)技巧高超的暗房能手，也養(yǎng)成日后只有在晚上才拍照的習(xí)慣。

1935年，37歲時(shí)維吉離開(kāi)了圖片社，成為一名自由投稿的攝影記者。他與曼哈頓警局合作拍攝在夜間發(fā)生的車禍、火災(zāi)和各種暴力犯罪，暗殺事件，供小報(bào)采用。他經(jīng)常在清晨5點(diǎn)開(kāi)著車在街上尋找拍攝題材。為此，他解釋道：“清晨5點(diǎn)是一天之中最容易產(chǎn)生新聞的時(shí)刻，因?yàn)槿藗冏钕矚g在這個(gè)鐘點(diǎn)殺死自己或殺掉別人�！�

當(dāng)他還很年輕時(shí)，維吉便散發(fā)出一種中年的氣息。他那不安分的黑眼睛略微有點(diǎn)迷糊，長(zhǎng)長(zhǎng)的卷發(fā)缺乏梳理，手里拿著相機(jī)，嘴里還叼著抽了半截的雪茄。在冬天，他看起來(lái)似平與他皺皺巴巴的衣服融為了一體，而他所有的口袋里都塞滿了膠卷、鏡頭以及各種小儀器。到30歲時(shí)，維吉變得很胖，體形松松垮垮。后來(lái)等自己有了錢(qián)，他在倫敦找到一個(gè)著名裁縫做衣服，并堅(jiān)持所有部分都做大兩英寸。他不喜歡被衣料緊緊貼住的感覺(jué)。幾小時(shí)后，維吉穿著有如紐約街頭手推車販賣的衣服高興地離開(kāi)了。

1938年前后，維吉把發(fā)稿姓名改為“著名的維吉”（Weegee the Famous）。維吉開(kāi)始采用紅外線閃光和紅外線感光片在禁止攝影的場(chǎng)合不引人注目地拍攝照片。由于與曼哈頓警局有著良好的合作關(guān)系，維吉在警局設(shè)有辦事處，并在自己的汽車中安裝了一個(gè)警用無(wú)線電裝置，這給他提供了非同尋常的便利。在與曼哈頓警局合作的10年間，紐約的夜幕中，出沒(méi)著這位肥胖的攝影師。他穿在身上的服裝是昂貴的訂制品，但看上去卻如同地?cái)傌�。他的頭發(fā)散亂、眼光迷糊，但是這些都不妨礙他能和警察同時(shí)在第一時(shí)間趕到案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，拍出世界上最好的兇殺照片。在這期間維吉用壞了10臺(tái)相機(jī)、5輛汽車，共發(fā)表了5000多篇圖片報(bào)道，使他成為紐約最著名的新聞攝影記者。

1945年，維吉把歷年來(lái)在紐約拍攝的各種罪案照片，編成一本畫(huà)冊(cè)出版，名為《赤裸的城市》。這部畫(huà)冊(cè)大受歡迎，數(shù)次再版，并被好萊塢搬上了銀幕。1948年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館為維吉舉辦了個(gè)人影展。1952年，維吉為自己的相機(jī)特制了“哈哈鏡筒”，開(kāi)始拍攝肯尼迪、赫魯曉夫、戴高樂(lè)和演藝名人的“漫畫(huà)照片”。1953年，他的另一本畫(huà)冊(cè)《赤裸的好萊塢》出版。1964年《維吉的創(chuàng)造性攝影》在倫敦出版。1968年12月26日，維吉在紐約去世。他給世界留下了5千張底片、1萬(wàn)5千張照片，大部分是關(guān)于犯罪和暴力的。美國(guó)著名攝影家保羅·斯特蘭德對(duì)他有過(guò)這樣的評(píng)價(jià)：在我們絕大多數(shù)人看不到，也想不到的悲劇事件里，維吉是一個(gè)非常杰出的攝影專家。

維吉 - 風(fēng)格

維吉的攝影特點(diǎn)是清一色使用閃光燈照明，即使是白天也使用閃光燈。閃光燈攝影最大程度將對(duì)象的反差壓縮減少的特色經(jīng)過(guò)維吉的調(diào)弄更突現(xiàn)了都市生活戲劇性的一面。他那些反映了處于最特殊狀態(tài)下的都市人的情感反響的新聞?wù)掌�，�?jīng)過(guò)時(shí)間的流逝卻反而成了反映當(dāng)時(shí)人們整體生存狀態(tài)的最具普遍意義的寫(xiě)照。他在攝影時(shí)往往注意尋找在事件當(dāng)時(shí)看來(lái)與報(bào)道時(shí)間沒(méi)有直接關(guān)系的場(chǎng)面與人物拍攝。由于特定時(shí)間的作用，這些場(chǎng)面與人物使畫(huà)面形成一種特殊的氣氛與表情。而這可能是一致潛藏在都市深處的無(wú)從激蕩出來(lái)的氣氛與表情�；哪窘�(jīng)唯在一次回答美國(guó)記者M(jìn)ark Edward Harris的關(guān)于他曾使用閃光燈直拍來(lái)取得邊緣明確效果的提問(wèn)時(shí)，這樣說(shuō)道：“當(dāng)時(shí)我是要這效果沒(méi)錯(cuò)，比較像拍寫(xiě)實(shí)，就像美國(guó)攝影師維吉一樣。但我現(xiàn)在的想法不一樣了。用閃光燈辜負(fù)了攝影師與被攝者之間的信任。閃光燈在我跟被攝者之間制造了一個(gè)距離。當(dāng)維吉用閃光燈時(shí)，他用閃光燈切斷他與被攝者之間的關(guān)系。所以現(xiàn)在我除非萬(wàn)不得已不再這么使用閃光燈�！�

維吉從不讓他的人物從環(huán)境中分離出來(lái)以簡(jiǎn)化畫(huà)面，也從不害怕閃光燈在人物身后留下陰影。他的意思是：“我（攝影師）在，我抓拍�！蓖耆�美國(guó)式的直率。他的一生絕大多數(shù)都在紀(jì)錄大都市的夜晚，這是一個(gè)與白天截然不同的世界，在黑暗中，一切都以更無(wú)恥、更荒唐、丑惡、更肆無(wú)忌憚的方式展現(xiàn)出來(lái)。而這一切又都暴露在維吉的閃光燈中。

維吉的大部分照片有如棒球棍猛擊膝蓋一般直接。沒(méi)有任何東西妨礙你對(duì)它們的理解，它們甚至不需要標(biāo)題。與大多數(shù)攝影師不同，維吉拒絕戒律，也沒(méi)有發(fā)展出一套理論。他對(duì)技巧是如此漫不經(jīng)心，以至他的早期杰作曾被指責(zé)為潦草馬虎。藝術(shù)也未給維吉造成任何麻煩。由于他不懂繪畫(huà)和雕塑。對(duì)藝術(shù)史或攝影史所知甚少，他從不費(fèi)心去考慮與藝術(shù)有關(guān)的東西。他從他的被攝對(duì)象中看不出什么象征意味。他使用相機(jī)并非為了去歌頌他所拍攝的人們，他只是為了謀生，一種狹窄但不乏閑適的生活。他所希望的是自由自在地去當(dāng)維吉：一點(diǎn)名聲，一點(diǎn)錢(qián)（不用很多），和一些女人。他獲得了這一切，并且他還贏得了藝術(shù)家的頭銜。在他死后，他的招牌常常以“著名維吉的正宗作品”的形式出現(xiàn)于編輯們的廣告語(yǔ)里。

很少以兒童為主要拍攝對(duì)象。十一歲時(shí)隨父從歐洲移居美國(guó)的維吉，曾經(jīng)生活在非常貧困的環(huán)境里，從小就在紐約走街串巷闖蕩謀生。他對(duì)那里的男女老少，一磚一瓦都了如指掌。更重要的是由于嘗過(guò)百味人生，他深刻地了解生活在下層社會(huì)人們的內(nèi)心世界。

維吉在30至40年代活躍在美國(guó)的新聞界。其實(shí)，他本名叫亞瑟?費(fèi)利克（Usher Fellig），1899年6月12日出生在奧地利一座名叫茲洛克齊的小村莊。他的家境貧寒，其父為推車小販，因在歐洲混不下去了，就只身前往美國(guó)謀生。

1924年，25歲的維吉終于在ACME新聞圖片社找到一份工作，在暗房里打下手。在此期間，他是有機(jī)會(huì)很快的遷升為攝影師的，但由于他拒絕遵守?cái)z影師出任務(wù)時(shí)必須穿白襯衫打領(lǐng)帶的規(guī)定，而一直被困在暗房里。

維吉并不能算是一個(gè)藝術(shù)家，事實(shí)上，他并不像同時(shí)代的攝影師那樣擁有繪畫(huà)、藝術(shù)史或?qū)�業(yè)攝影才能，他一生都在拍攝兇殺案現(xiàn)場(chǎng)，純粹靠出售兇殺案照片的新聞價(jià)值獲得收入。

其拍攝風(fēng)格也極為特殊——清一色使用閃光燈，無(wú)論是受害者的尸體還是白天衣著光鮮的名人都在鏡頭前赤裸裸地曝光，有趣的是，正是這種沒(méi)有傳統(tǒng)新聞、攝影觀念約束的拍攝方式捕捉到鏡頭前最本質(zhì)的人性表露，“用閃光燈剝掉人們的外衣”。維吉被列為攝影史上五十個(gè)里程碑之一，戴安?阿勃斯（Diane Arbus）的拍攝風(fēng)格也曾受到維吉很大影響。  

除非在三更半夜時(shí)有緊急任務(wù)，如火災(zāi)之類的，才會(huì)輪到他出勤。就這樣維加磨練出他極佳的放大技巧，也養(yǎng)成日后只有在晚上才拍照的習(xí)慣。維吉拍攝的每張照片都揭示出這樣一個(gè)事實(shí)：紐約的確是天堂，但它只是有錢(qián)人的天堂；紐約也確實(shí)是地獄，它是窮人的地獄。

藝術(shù)對(duì)維吉來(lái)說(shuō)不是問(wèn)題，他從不費(fèi)心去想它。因?yàn)樗麑?duì)繪畫(huà)、雕塑、藝術(shù)史或攝影史都知道得很少。 

在他的拍攝的主題中，從來(lái)就不見(jiàn)象征意義。拍照對(duì)他來(lái)說(shuō)，只是博取生計(jì)的方法，他所要的僅是作為維吉的自由：有點(diǎn)名氣有幾個(gè)錢(qián)（可也不能要太多）和女人——這是他的欲望的三個(gè)頂點(diǎn)。他全獲得了，同時(shí)也贏得了藝術(shù)家的名譽(yù)，而這種名譽(yù)是他最不在乎的。

維吉 - 遺物

兩名印第安那州婦女從一只舊貨市場(chǎng)上買(mǎi)來(lái)的舊箱子里發(fā)現(xiàn)了一大困照片與信件，幸好她們并沒(méi)有將這些“廢紙”燒掉，而是不明就里地賣給了當(dāng)?shù)氐墓哦�商�?

古董商驚喜地發(fā)現(xiàn)，這些照片和信件的作者原來(lái)便是上世紀(jì)50年代紐約最具標(biāo)志性的攝影師——維吉（Weegee）。誰(shuí)也沒(méi)有想到，在維吉逝世40年后，還會(huì)有如此大規(guī)模的發(fā)現(xiàn)——210張署名照片與100多封信件，總價(jià)值達(dá)50萬(wàn)美元以上，目前這筆財(cái)富已經(jīng)由印第安納波利斯美術(shù)館收藏，并且已經(jīng)公布了其中部分照片。  

維吉 - 作品

《夏日》是他在二十世紀(jì)三十年代末期拍攝的。這幅作品中，紐約貧民區(qū)的孩子們，在炎炎的夏日里沒(méi)有更好的辦法解決降溫問(wèn)題，只好就地取材偷偷將路邊的消防栓打開(kāi)沖涼。不知是因?yàn)闆鏊�還是成功制造了惡作劇，孩子們一陣陣發(fā)自內(nèi)心的歡笑聲此起彼伏。

這幅作品中，孩子們無(wú)拘無(wú)束天真爛漫的本質(zhì)被盡可能地展現(xiàn)了出來(lái)。看著畫(huà)面中出現(xiàn)的一張張幼稚頑皮的面孔，不禁讓我們想起自己的童年——那是多么熟悉多么留戀，又是多么令人回味無(wú)窮。  

維吉的攝影作品

這張圖片同樣是拍攝在紐約的冬夜。不喜歡穿著筆挺的西服去采訪“體面”的題材，而是習(xí)慣于在深夜或是凌晨的時(shí)候去發(fā)現(xiàn)更有意義的新聞是維吉的一貫風(fēng)格——無(wú)論是在成名之前為了掙取一些賴以維持生計(jì)的稿費(fèi)，還是成名之后。這種風(fēng)格讓他得了一個(gè)“火警攝影師”的外號(hào)。這張圖片或許正式他這種脾性的見(jiàn)證吧。消防員帽檐和衣領(lǐng)上的冰棱是個(gè)重要的細(xì)節(jié)，足以證明當(dāng)時(shí)氣候的寒冷。攝影師能為了自己想要得到題材而常年堅(jiān)持在這種環(huán)境下工作，不能不讓我們?yōu)橹畾J佩。

這張《風(fēng)雪夜歸人》是維吉一幅比較有代表性的作品。紐約的冬天是寒冷的，中國(guó)有句古詩(shī)“燕山之雪大如席”，縱有夸張之處吧，但是用來(lái)形容畫(huà)面上的場(chǎng)景卻是頗為貼切的。為了謀生，畫(huà)面中的主人公只能以老邁的身軀去拖動(dòng)沉重的步伐，在風(fēng)雪之夜艱難地前行。對(duì)于這樣的生活，維吉是有他的切身體會(huì)的，因此也就有了對(duì)于這類題材的創(chuàng)作激情。滿懷深沉的同情和理解，才能有這樣的畫(huà)面呈現(xiàn)在我們面前。想要?jiǎng)?chuàng)作出感人的作品，自己首先就要被作品感動(dòng)！或許維吉正式如此吧。

雖然是以紀(jì)實(shí)見(jiàn)長(zhǎng)的維吉，對(duì)于人像攝影也有他獨(dú)特的理解。這張達(dá)利的畫(huà)像就能證明這一點(diǎn)。為了表現(xiàn)這位超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家處處都要表現(xiàn)出與眾不同的特點(diǎn)，維吉精心地對(duì)畫(huà)面進(jìn)行了布局。盡管人物身著非常正統(tǒng)的西服，但是兩端上翹的胡須、奇怪的手杖握持姿勢(shì)，以及畫(huà)家腳下的椅子都在彰顯一種怪異的氣氛。

這不是盛況空前的游行或是集會(huì)，而是1940年的紐約一個(gè)消暑海灘的場(chǎng)景。從望不到邊際的人群就可以想象得到紐約當(dāng)時(shí)炎熱到什么程度。維吉采用了較高的視點(diǎn)進(jìn)行俯拍，取景范圍和景深的加大讓我們可以有幸再次“領(lǐng)略”這樣的場(chǎng)景。

維吉 - 評(píng)價(jià)

著名評(píng)論家亞倫·塔爾梅是這樣評(píng)論維吉的：“藝術(shù)對(duì)于維吉來(lái)說(shuō)不是問(wèn)題，他從不費(fèi)心去探討。他幾乎不了解藝術(shù)史和攝影史，對(duì)于繪畫(huà)雕塑也知之甚少。在他拍攝的主題中從不見(jiàn)象征意義。拍照對(duì)他來(lái)說(shuō)，只是為了生計(jì)。他想要的只是有點(diǎn)名氣，有幾個(gè)錢(qián)和女人。這些他都得到了，他還額外贏得了藝術(shù)家的聲譽(yù)，而這正是他最不在乎的�！�