潘婧 - 個(gè)人經(jīng)歷
潘婧，女，生于遼寧沈陽，五歲時(shí)到北京，1968年畢業(yè)于北京師大女附中，60年代初，知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)成為國家的一項(xiàng)正式、長遠(yuǎn)的政策，開始動(dòng)員城市知青下鄉(xiāng)，1968年12月，毛澤東指示：“知識(shí)青年到農(nóng)村去，接受貧下中農(nóng)的再教育，很有必要。”之后，大批城市知青——主體是初高中學(xué)生——到邊遠(yuǎn)的農(nóng)村和生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)插隊(duì)落戶。潘婧也不例外于1968年赴河北白洋淀插隊(duì)，呆到1972年。高考制度恢復(fù)后，于1978年考入北京師范大學(xué)學(xué)教育心理學(xué)，后到人民教育出版社做編輯，現(xiàn)任作家出版社編輯。潘婧發(fā)表過少量中、短篇小說和散文。其中發(fā)表于1994年第6期《中國作家》上的回憶文章《心路歷程——“文革”中的四封信》，比較早地揭示了“文革”中一部分青年在“地下”進(jìn)行“異端性”思想探求的實(shí)事，對“文革”的反思也較其它同類文章更顯個(gè)人色
彩，其中流露的思想、情緒和對“小圈子”生活細(xì)節(jié)的描寫，都在后來的處女作《抒情年代》中有進(jìn)一步的展開。
1994年——1995年，潘婧完成《抒情年代》中“湖”和“小屋”的大部分章節(jié)，后停筆，2001年完成“后續(xù)故事”。2001年《收獲》雜志第6期刊載該小說，2002年由作家出版社出單行本，2003年《抒情年代》獲第六屆“上海長中篇小說優(yōu)秀作品大獎(jiǎng)”長篇一等獎(jiǎng)。被評(píng)委稱為是一部“純粹”的作品（陳思和），“表現(xiàn)了文學(xué)高貴的氣質(zhì)，抒情、浪漫、詩意，不是功利式的寫作。”
她主要作品有：《心路歷程——“文革”中的四封信》、《抒情年代》等。
潘婧 - 獲得大獎(jiǎng)
在2003年5月，揭曉的第六屆“上海長中篇小說優(yōu)秀作品大獎(jiǎng)”（2000年－2002年）上，來自北京的女作家潘婧得到了惟一的長篇小說一等獎(jiǎng)，“上海長中篇小說優(yōu)秀作品大獎(jiǎng)”與白玉蘭獎(jiǎng)、市文化藝術(shù)獎(jiǎng)并居上海三大主要文藝獎(jiǎng)之列，評(píng)選過程十分嚴(yán)格，要獲得一等獎(jiǎng)必須在最后一輪評(píng)選中得票超過三分之二。潘婧不是什么聞名、高產(chǎn)的專職作家，由于本身職業(yè)是作家出版社編輯，平時(shí)她寫得很少，八十年代寫過兩個(gè)短篇，90年代寫了一個(gè)中篇，還有幾篇散文，1994年寫了一部長篇散文，還有就是這次獲獎(jiǎng)的《抒情年代》是她第一次出版長篇小說。
潘婧獲獎(jiǎng)可謂一波三折。在最開始時(shí)，潘婧的《抒情年代》并未被《收獲》雜志推選，也就是說，她根本沒有進(jìn)入大名單。直到中評(píng)委評(píng)選時(shí)，評(píng)委王鴻生提出了這篇他認(rèn)為不錯(cuò)的作品，隨即又有兩位評(píng)委附議。根據(jù)評(píng)委章程，潘婧由此獲得了入選資格。從書庫里翻找出十來本給評(píng)委送去，結(jié)果從初評(píng)到高評(píng)，票數(shù)越來越多，獲獎(jiǎng)呼聲也越來越高，最后《抒情年代》獲得了三分之二評(píng)委的投票獲得長篇小說一等獎(jiǎng)，而王安憶的《富萍》和李銳的《銀城故事》獲得了二分之一評(píng)委的投票，獲二等獎(jiǎng)。最后潘婧才得到通知，說她的作品獲獎(jiǎng)了。
李子云評(píng)論說，《抒情年代》寫的是文革中干部和高級(jí)知識(shí)分子的子女插隊(duì)落戶時(shí)的精神狀態(tài)，這是非常特殊的一群人，讓她想到了電影《陽光燦爛的日子》和《長大成人》。潘婧用一種不尋常的角度看文革，寫出了超越了八十年代初“知青文學(xué)”的知青文學(xué)。
潘婧 - 獲獎(jiǎng)作品
潘婧的處女作《抒情年華》描述了1960年末至1970年中北京的一小部分特殊的青年。他們生活在頹廢與困頓之中，在那個(gè)灰暗、荒涼的年代結(jié)成一個(gè)個(gè)“圈子”，在“革命”造成的社會(huì)縫隙中穿行。他們是無聲的，被主流社會(huì)遺棄，但即使在遺棄中他們依然承襲了某種無形的權(quán)利：他們秘密地引領(lǐng)深潛的潮流，在普通的貧瘠中保存精神生活，他們是一群貴族，被流放于時(shí)間中的西伯利亞。由此出發(fā)，他們在后來的年代成為詩人、頑主和社會(huì)棟梁。作品分為三部分。第一部分寫兩個(gè)17歲女孩之間的情誼。第二部分寫20歲左右的女主人公和一位畫家詩人在文革時(shí)期的失敗愛情，其中穿插著親情的冷酷與無力以及與其他兩位男性之間的微妙情誼。第三部分寫已屆中年的“我”，再回想當(dāng)年愛情時(shí)另一種不同的心情和自我分析。第三部分文字非常理性，完全不同于第一部分的浪漫、傷感、頑強(qiáng)，也不同于第二部分的幽怨、冷酷，甚至還有一點(diǎn)理解和超脫——這是這部作品的特色之一。
三部分分別是作者潘婧在不同年齡、不同身體狀況下寫就的，不僅從小說的內(nèi)容上，我們感到一個(gè)女人在成長，從小說的文字上，我們也可以感到敘述者本身的變化。可以說這部作品對愛情、友誼，愛情以及青春期藝術(shù)創(chuàng)作等關(guān)系的觀察、敘述和分析是相當(dāng)細(xì)致深入的。潘婧以令人信服的坦誠、謙和把人帶回“中國往事”，“我”和“我們”的往事。她讓人看到今日生活的上游，看到自身的背景和來處，看到那片廢墟或荒原怎樣伸展到今天。
潘婧 - 關(guān)于寫作
潘婧說如果不是經(jīng)歷過“文革”和知青生活，她不知道是否會(huì)寫作，因?yàn)樗袑W(xué)時(shí)代的理想是作一個(gè)兒科醫(yī)生或研究植物學(xué)。文革的經(jīng)歷造就了一批不是作家的人成為了作家，這樣的情況是自然而然的，人總是有敘說和被敘說的愿望，特別是有過這樣一段充滿了傷害的經(jīng)歷。這樣的經(jīng)歷也或多或少地喚起了某種責(zé)任感，即希望這段不尋常的歷史被記憶，被敘說，被解析。這是潘婧寫《抒情年代》的根本的動(dòng)因。潘婧說如果她有足夠的勤奮和使命感，這部小說應(yīng)該完成于九十年代初。但潘婧評(píng)價(jià)自己是一個(gè)懶散的人，所以她遲遲沒有動(dòng)筆。直到1993年的年底潘婧生病，醫(yī)生以為很嚴(yán)重，誰也不知道她還能活多久，不久醫(yī)生為潘婧作了一次腹部腫瘤的摘除，因?yàn)榇蟛糠至鲶w組織死亡，切片檢查無法確定在交界性的病變之外是否還有癌細(xì)胞，為了保險(xiǎn)起見在病理切片不能確定其惡性程度的時(shí)候，醫(yī)生建議她再做第二次手術(shù)，并采取化療，可那時(shí)的潘婧認(rèn)為自己無法在理念上接受根治手術(shù)，而兩次化療的摧殘性的痛苦使她決心賭一把：寧可死，也不要沒有質(zhì)量的生活。因此她拒絕了一切治療，甚至連中藥也沒吃�？伤幌脒^“沒有質(zhì)量的生活”，堅(jiān)決拒絕二次手術(shù)和繼續(xù)化療，“我就要和死神賭一把。我輸了，就寧可死掉。”結(jié)果她贏了！在死亡的迫近下，潘婧感悟到生命的純粹，忽然覺得她必須做些什么于是開始了她的寫作。
《湖》與《小屋》的大部分章節(jié)就這樣斷斷續(xù)續(xù)地寫于1993年至1995年之間。1995年的年底，父親病重，去世以及后來的一些變故使潘婧的寫作中斷。2000年重新動(dòng)筆的原因很簡單，只是想把一件沒有做完的事情了結(jié)。時(shí)隔五年，潘婧已然是另一番心境。那時(shí)她最大的疑惑是：情感是否是至高無上的？理性應(yīng)該占有什么樣的位置？所以《后續(xù)故事》無論是敘事的節(jié)奏或是語言的風(fēng)格都與前面的兩章有較大的反差，多少消解了潘婧過去總是揮之不去的浪漫的情愫，在某種意義上，《后續(xù)故事》是對《湖》與《小屋》的解構(gòu)。2001年潘婧終于完成了自己的處女作《抒情年代》。
潘婧 - 數(shù)改書名
網(wǎng)上凡是有關(guān)潘婧的內(nèi)容都與她的小說《抒情年華》有關(guān)，而此次獲獎(jiǎng)時(shí)卻是《抒情年代》為書名，對這一字之差，潘婧講了其中的曲折。2001年潘婧把完稿的作品送到《收獲》雜志社，定稿時(shí)她的書名為《頹廢的紀(jì)念》，但“頹廢”一詞的通用含義貶義成分較重，不合適，可誰也沒能針對這部知青題材的小說起個(gè)合適的名字，直到即將付型，小說還沒有題目，讀過手稿的朋友們想出了十幾個(gè)名字，但似乎沒有一個(gè)適于函蓋其內(nèi)容。于是潘婧便借用了昆德拉的作品《生活在別處》的原名《抒情年代》。
很快《抒情年代》在《收獲》2001年6月的刊物上刊載了，可是潘婧還是對書的名字不滿意，因?yàn)樵谒墓适吕锊]有昆德拉那樣強(qiáng)烈的反諷的寓意。而它又誤導(dǎo)過于正面地理解抒情的含義。潘婧認(rèn)為昆德拉對于她是一位具有啟示意義的作家，卻不是她喜歡的作家。到了2002年在作家出版社出書的時(shí)候，潘婧已經(jīng)有充裕的時(shí)間重新改寫了第三部分。她的責(zé)任編輯頗有商業(yè)頭腦，覺得叫“年代”的名字的書太多，于是改為《抒情年華》。這個(gè)名字有些“飄”，而且所提示的寓意更加模糊。但潘婧還是接受了，認(rèn)為至少它區(qū)分了兩個(gè)不同的版本。至此書名正式定為《抒情年華》。
潘婧 - 獲獎(jiǎng)感受
許多人都奇怪，以前連中、短篇都很少寫的潘婧，怎么首部長篇就突然獲得了這么一個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)，對此潘婧認(rèn)為，自己可能更得益于兩點(diǎn)：較大的閱讀量；較多的思考。潘婧坦言，自己包括這本書的編輯，從來沒想到過此次會(huì)獲獎(jiǎng)。潘婧連稱自己“很幸運(yùn)”，這不僅緣于十年前一場與死神擦肩而過的大病，更緣于她自己平坦的創(chuàng)作之路。“我寫的作品不多，但很幸運(yùn)，都能順利發(fā)表，包括《抒情年代》最初在《收獲》上的發(fā)表、出單行本和被《小說選刊》選載，甚至到這次獲獎(jiǎng)，我從來沒抱過特別多的期望”。談到獲獎(jiǎng)感受，潘婧說：“我當(dāng)然很高興，畢竟是對我的肯定。至于最深感受，我倒認(rèn)為我的書以后也許會(huì)好賣一些了，畢竟不能讓我為出書的出版社賠錢吧！”說罷，籍貫是東北人的她爽朗地笑了。這次獲獎(jiǎng)后，許多人打來電話給她，除了祝賀她的成功，更多的是問候她的健康�！吧〈_實(shí)讓我想寫些東西，但我認(rèn)為并非如人們想像得那樣，生了病會(huì)想到要?jiǎng)?chuàng)作，只不過生病更容易感悟到人生的純粹狀態(tài)�！�
談到目前的生活狀態(tài)，潘婧笑言：“我不是一個(gè)好編輯，雖然當(dāng)年也編輯過像賈平凹的《浮躁》 、王朔的《玩兒的就是心跳》 �，F(xiàn)在出版社都是要考慮到市場因素的，我雖然知道哪些書好賣，可說實(shí)話，好些暢銷的書我都不愿意看�！�
潘婧 - 相關(guān)詞條
| 賈平凹 | 癌細(xì)胞 | 《小說選刊》 | 《浮躁》 | 王朔 | 作家 |
| 昆德拉 | 王安憶 | 《生活在別處》 | 《收獲》 | 李銳 | 北京 |
潘婧 - 參考資料
1：http://www.ewen.cc/music/bkview.asp?bkid=38669&cid=68069
2：http://www.why.com.cn/epublish/gb/paper1/1418/class000100009/hwz156375.htm
3：http://www.csonline.com.cn/gb/content/2003-05/27/content_254742.htm
