喬治· 佩雷克的第一本小說《物》（1965）獲得了諾多文學(xué)獎(jiǎng)。1967年，他加入“潛在文學(xué)工場(chǎng)”并成為主要代表人物。他嘗試各種文學(xué)和數(shù)學(xué)形式的限制：《消失》（1969）是一部沒有字母e的小說，《生活說明書》（1978年獲梅迪西斯文學(xué)獎(jiǎng)）則按照拼圖的方式將一系列故事組合起來。在他的作品 中，這樣的游戲無處不在，就像對(duì)身份的追尋和對(duì)消失的焦慮。

喬治·佩雷克這位祖籍波蘭的法國小說家的作品是很難譯成中文的，譬如他采取的缺字寫作、回文寫作以及他個(gè)人發(fā)明的據(jù)說至今還有待破譯的文字游戲之謎，都會(huì)是翻譯中不可克服的障礙。這是一種小術(shù)嗎？絕對(duì)不是。喬治·佩雷克的個(gè)人遭遇使他成為一個(gè)絕不會(huì)“為游戲而游戲”的人。他在以個(gè)人化的方式表達(dá)著某種難以表達(dá)——甚至是不可表達(dá)的情感。佩雷克的父母是僑居巴黎的波蘭猶太人，1940年父親死于戰(zhàn)場(chǎng)，1943年母親死于集中營。這樣的隱痛是難以消除的，但為了活下去，又是必須消除的。于是佩雷克開始了寫作——這種多少可能緩解隱痛和驅(qū)逐噩夢(mèng)的存在方式。在一篇名為《消失》的作品中，通篇沒有字母 e ——這個(gè)法語出現(xiàn)頻率極高的一個(gè)字母，這部作品據(jù)說是一次對(duì)母親的死于集中營的悼念。母音 e 的缺失暗示母親的失蹤。

佩雷克的小說《物》早在八十年代初就翻譯發(fā)表在《當(dāng)代外國文學(xué)》上。這是佩雷克耗時(shí)近十年的一部巨著，是一部野心勃勃的作品。包羅萬象的內(nèi)容，百科全書的企圖，欲納世界于一滴水中的手法都說明這一點(diǎn)。作者采用第三人稱全知視角來展開敘述，語言上基本是無個(gè)性的、機(jī)械說明式的，但由于作者超人的才智，小說讀起來趣味盎然。小說以巴黎一家公寓為中心，逐戶逐人地講述他們的現(xiàn)在、過去和未來等等，于是，初看之下平靜的一潭止水隨著平靜的敘述不知不覺地變得不可思議地喧嘩與騷動(dòng)起來。雖然小說敘述的是一幢靜止大樓的居民的故事，但其中的人是活的，所以故事并不僅僅發(fā)生在巴黎，而是發(fā)生在全世界。其中點(diǎn)題人物巴特爾布思要在全世界五百個(gè)港口畫五百幅海景畫的故事最能說明這一點(diǎn)。我們不時(shí)會(huì)看見一條條線索從這幢公寓射向世界各地，回旋、糾結(jié)、融合、分叉、斷裂、續(xù)接，我們會(huì)感到作者不斷由對(duì)瘋狂的敘述逆轉(zhuǎn)向敘述的瘋狂。但這種瘋狂是冷靜的、自覺的，它是佩雷克的一種寫作策略，他以主體的自覺瘋狂克制著世界的不可預(yù)測(cè)的瘋狂，這就像他在作品中大量無盡地陳列物品名單，不是為了陳列而陳列，他是以此種方式驅(qū)逐、控訴、反對(duì)、克服物對(duì)人的奴役。這部書中大量奇異的故事仿佛是《一千零一夜》的現(xiàn)代回響；再造一個(gè)世界的雄心，讓人想到巴爾扎克、喬伊斯與普魯斯特。

喬治·佩雷克在法國文學(xué)史的地位隨著時(shí)間的推移日益堅(jiān)固和重要。一九九二年，佩雷克逝世十周年時(shí)，法國文學(xué)界為之舉辦了多種紀(jì)念性的活動(dòng)，現(xiàn)在，他在世界文壇的價(jià)值也越來越大，對(duì)持與其相異的語種的作家也不無啟發(fā)。對(duì)以漢語寫作者，佩雷克無疑是一塊他山之石，但是恰恰如此，多譯一些他作品中可譯的作品會(huì)是有意義的。

喬治·佩雷克是“潛在文學(xué)工場(chǎng)”（oulipo）的重要成員，這個(gè)實(shí)驗(yàn)文學(xué)團(tuán)體一九六零年成立于巴黎。它的寫作原則是挖掘語言的潛力，按照事先設(shè)定的形式，結(jié)構(gòu)和限制，將字母，詞語或句子進(jìn)行拆解重組，試圖探索一種語言的煉金術(shù)。參加者有十幾個(gè)作家和數(shù)學(xué)家。其中比較著名的有成員還有雅克·本斯，克洛德·貝爾熱等，在國外的通訊員中，最著名的就是意大利作家卡爾維諾，他的《寒冬夜行人》和《命運(yùn)交叉的城堡》在結(jié)構(gòu)上所進(jìn)行的創(chuàng)新顯然是對(duì)oulipo寫作觀念的實(shí)踐。

不過由佩雷克的作品改編成的電影卻少之又少，一九七四年，法國青年導(dǎo)演Bernard Queysanne改編自佩雷克小說的處女作《沉睡的人》應(yīng)該算其中最著名的一部了，影片獲得了當(dāng)年的法國讓維果獎(jiǎng)。這部散文式結(jié)構(gòu)的黑白電影講述一個(gè)普通的年青學(xué)生打算在喧鬧的城市中與世隔絕以體驗(yàn)一種最極簡(jiǎn)化的生活，隨著時(shí)間的流逝，他的生活越來越單調(diào)，行為也越來越機(jī)械，然而他的內(nèi)心卻愈加能更清晰地觀察這個(gè)世界，他每天不斷的沉思和冥想自己就好像行走在巴黎的大街小巷中，與各式各樣的人群交流，同樣在思考自己以前的生活狀態(tài)。

整部影片的風(fēng)格很像同屬于七十年代的杜拉斯的作品，全片沒有一句對(duì)白，只有人物的行為動(dòng)作，臆想中的場(chǎng)景和長得不能再長的長鏡頭，還有就是大量的畫外音，由一個(gè)女聲用法語朗讀出男主角每天的日記，這無疑是一部個(gè)人風(fēng)格化的實(shí)驗(yàn)電影，而且你如果不懂法語的話可能理解起來會(huì)有點(diǎn)問題，不過除去語言關(guān)，影片的其他方面比如攝影，剪輯等都還有不少值得細(xì)看的地方，畢竟是得過獎(jiǎng)的東東么，也不會(huì)差到哪里去。

一九八零年的《埃利斯島傳說》是佩雷克生前最后一部打上自己標(biāo)簽的影像作品，實(shí)際上它還是佩雷克與法國電影人羅伯特·鮑伯（Robert Bober，曾經(jīng)是特呂弗的《四百下》《射殺鋼琴師》和《朱利斯與吉姆》的助理導(dǎo)演）一起去埃利斯島旅游時(shí)隨手拍攝的一部紀(jì)錄片，講述二十世紀(jì)初美國移民的歷史和現(xiàn)狀，回到巴黎后佩雷克還為影片寫了解說詞。

位于美國紐約的埃利斯島曾經(jīng)是移民檢查站和進(jìn)入美國這個(gè)遍地黃金夢(mèng)幻國度的前哨站，大概有超過四成的美國人祖先都曾經(jīng)在這個(gè)二十八公畝大的小島居住過。一八九二至一九二四年間，約有一千六百萬的移民在埃利斯島上停留，等待移民局檢查通過。

埃利斯島的移民港口在一九五四年被關(guān)閉了，可是人們希望到美國實(shí)現(xiàn)美國夢(mèng)的愿望卻從來沒有停止過。

第三部《Je Me Souviens》其實(shí)是一部實(shí)驗(yàn)戲劇，同樣改編自佩雷克生前的劇本，拍攝于一九九零年，導(dǎo)演是法國新浪潮時(shí)期的著名演員Sami Frey，他曾經(jīng)在瓦爾達(dá)的《克萊歐的五到七》，弗朗敘的《特蕾絲》，戈達(dá)的《法外之徒》等不少經(jīng)典影片中有過精彩的演出。

《Je Me Souviens》是他一個(gè)人自導(dǎo)自演的獨(dú)角戲，全部在舞臺(tái)上完成，其實(shí)整整七十分鐘只有一個(gè)場(chǎng)景就是西裝革履的Sami Frey騎著一輛自行車在黑夜中前行，然后口里嘰哩呱啦地念叨著一段段又長又難懂的話語，也沒細(xì)聽不知道講個(gè)啥，反正是越講越激動(dòng)，車也是越蹬越快，然后就看到自行車后面的舞臺(tái)布景和燈光隨著他的話在不停地變，時(shí)而升高時(shí)而落下時(shí)而加道具時(shí)而減，其實(shí)那自行車根本就沒動(dòng)，整體感覺就像看Sami Frey在騎健身腳踏車一樣，比較荒誕。。。不懂法語的還是算了吧。