1938年4月20日，瓊瑤出生于四川成都，生逢戰(zhàn)亂。

1942年，瓊瑤隨家人由成都遷回故鄉(xiāng)湖南省，后因抗日戰(zhàn)爭遷回四川。

1947年，瓊瑤舉家遷上海。

1947年，同年瓊瑤在上�！洞蠊珗�(bào)》兒童版發(fā)表了第一篇小說《可憐的小青》。

1949年，瓊瑤隨家遷臺(tái)灣，就讀于臺(tái)北師范附小及臺(tái)北一女中；高中期間先后發(fā)表200余篇文章。

1954年，在臺(tái)灣《晨光》雜志發(fā)表短篇小說《云影》。

1957年，臺(tái)北第二女子中學(xué)畢業(yè)，畢業(yè)后未能考取大學(xué)。

1963年7月，出版第一部長篇小說《窗外》，躍登臺(tái)灣文壇。

1965年，作品首度搬上銀幕，包括《婉君表妹》、《菟絲花》、《煙雨濛濛》和《啞女情深》。

1968年，成立火鳥公司，拍攝《月滿西樓》、《陌生人》（改編自小說《幸運(yùn)草》）。

1970年代末，瓊瑤、平鑫濤與盛竹如等人合資成立巨星影業(yè)公司，專門把瓊瑤的小說作品翻拍成電影。當(dāng)時(shí)瓊瑤每年固定只拍兩部電影，檔期為農(nóng)歷春節(jié)期間與青年節(jié)（3月29日）。瓊瑤的電影歌曲幾乎交由鳳飛飛包辦演唱，電影歌曲作曲者則是左宏元。

1983年，推出最后一部由小說改編的電影《昨夜之燈》。

1985年，成立怡人傳播有限公司。

瓊瑤作品《煙雨濛濛》1986年，推出首部由小說改編的電視連續(xù)劇《幾度夕陽紅》；同年，推出電視連續(xù)劇《煙雨濛濛》。

1987年，推出電視連續(xù)劇《庭院深深》，在臺(tái)灣創(chuàng)造了80年代瓊瑤劇收視巔峰。

1988年，推出電視連續(xù)劇《在水一方》，出版《我的故事》（自傳小說）、《冰兒》（唯一一部沒有父母親角色的小說）、《念我故鄉(xiāng)》（首度返回大陸寫下歌曲）、《剪不斷的鄉(xiāng)愁》（大陸行有感）等作品。

1989年，推出電視連續(xù)劇《海鷗飛處彩云飛》，首次把兩部小說的故事情節(jié)糅合在一起。

1990年，推出系列電視連續(xù)劇《六個(gè)夢》系列前三部作品：《婉君》、《啞妻》、《三朵花》；同年，推出電視連續(xù)劇《雪珂》，作為電視劇版《六個(gè)夢》之四。

1991年，推出電視連續(xù)劇《望夫崖》，作為電視劇版《六個(gè)夢》之五。

1992年，推出電視連續(xù)劇《青青河邊草》，作為電視劇版《六個(gè)夢》之六。

1993年，推出系列電視連續(xù)劇《梅花三弄》。

1994年，推出系列電視連續(xù)劇《兩個(gè)永恒》。

1996年，推出電視連續(xù)劇《一簾幽夢》，以小說《一簾幽夢》為基礎(chǔ)，加入小說《浪花》的人物和情節(jié)。

1998年，推出電視連續(xù)劇《蒼天有淚》，首部由大陸女演員充當(dāng)女主角的瓊瑤��；同年，起推出系列電視連續(xù)劇《還珠格格》，創(chuàng)造20世紀(jì)90年代瓊瑤劇收視巔峰，最高收視率無劇超越。

2001年，推出首部把抗戰(zhàn)與個(gè)人小說融合的電視劇《情深深雨濛濛》。

2007年，翻拍《又見一簾幽夢》，成為首部在中國大陸地區(qū)首映的瓊瑤劇。

2011年，翻拍《新還珠格格》，糅合老版《還珠格格》三部的主要情節(jié)并加入新劇情。

2012年，電視劇《花非花霧非霧》拍攝，故事為全新創(chuàng)作，加入《心有千千結(jié)》和《雁兒在林梢》的人物和情節(jié)。

2014年4月20日，瓊瑤指責(zé)于正新戲《宮鎖連城》抄襲她的舊作《梅花烙》，向廣電總局發(fā)公開信，要求停播《宮鎖連城》。

2017年5月6日，在臉書上發(fā)長文與粉絲道別，宣布自己即將關(guān)閉臉書。

2017年5月9日，瓊瑤關(guān)閉臉書。

《還珠格格》寫真全紀(jì)錄（初版：1999/06/01）

《情深深雨濛濛》寫真全紀(jì)錄（初版：2001/05/01）

《還珠格格·天上人間》寫真全紀(jì)錄（初版：2003/08/01）

《又見一簾幽夢》寫真全紀(jì)錄（初版：2007/06/29）

《新還珠格格》寫真全紀(jì)錄

電影

電視劇

瓊瑤的小說可分為三期：早期小說包括1963年發(fā)表的《窗外》至1971年的出版《水靈》和《白狐》，主要是由歷朝歷代中國民間傳奇發(fā)展的古人愛情短篇故事。中期的小說由《海鷗飛處》開始，至《燃燒吧！火鳥》，主要是描寫當(dāng)代臺(tái)灣為背景的愛情小說，除《我是一片云》外，可說全是大團(tuán)圓結(jié)局。晚期則由八十年代創(chuàng)作出版《雪珂》開始，小說的背景搬回古代，內(nèi)容企圖處理變遷中都會(huì)男女的愛情觀，并嘗試脫離早期悲劇的宿命和中期公式化的快樂故事。

在瓊瑤的愛情王國，愛情是女性自我并賦與活力的源頭。沒有愛情，女性的自我就會(huì)凋零。瓊瑤的女性形象無可避免的顯得被動(dòng)和消極。事實(shí)上，在五四時(shí)代“愛情”這個(gè)概念是公眾性的意識(shí)形態(tài)，主要是對(duì)中國父權(quán)制度的反叛，但在瓊瑤的言情小說里則完全屬于私人領(lǐng)域，對(duì)愛情的描述也純由女性的立場出發(fā)，這亦是被李敖等人批評(píng)為女主角面目蒼白的理由；然而，這樣一個(gè)夢幻世界推到了極致也有其意識(shí)形態(tài)上的助力，逆轉(zhuǎn)了父權(quán)家庭中尊卑階層的權(quán)利和義務(wù)關(guān)系，使擁有資源及力量的父母或男性，在感情的道德上召喚下，對(duì)一無所有的子女，特別是女性全心全意的奉獻(xiàn)。

瓊瑤小說雖以愛情為主題，但其中不乏對(duì)于一些社會(huì)問題的關(guān)注與涉及，如涉及青年一代的成長教育問題、傳統(tǒng)一代的婚姻價(jià)值觀問題以及大學(xué)生的迷失彷徨、人類的道德責(zé)任感等問題。她對(duì)于女性在人生中可能遇到的相關(guān)敏感社會(huì)問題諸如同居、外遇、離婚、強(qiáng)暴、被虐等也進(jìn)行了書寫，并在同時(shí)向這些女性顯示了強(qiáng)大的人文關(guān)懷和憐愛。譬如自傳體小說《窗外》向人們展示了青少年在成長教育方面面臨的問題，她們需要父母的尊重及被認(rèn)同，而并非簡單粗暴的管理，這樣只會(huì)適得其反。

瓊瑤在作品中塑造的母親形象也是兩極分化，一種是如《窗外》、《一簾幽夢》中簡單粗暴式處理問題，不懂得關(guān)懷與尊重兒女內(nèi)心隱私與自主權(quán)的母親；一種是寬宏有量、開明大方的慈母形象；還有如在真實(shí)故事的基礎(chǔ)上構(gòu)思的小說《匆匆，太匆匆》講述了年輕一代大學(xué)生的愛情迷失與責(zé)任感問題；《碧云天》譴責(zé)的主題是現(xiàn)代社會(huì)借腹生子的不道德行為；《煙鎖重樓》中表現(xiàn)了舊式的“三綱五�！庇^念對(duì)女性幸福的扼殺等。這些故事和其中的人物形象都反映出作者對(duì)于生活的體驗(yàn)和感悟，寄寓著作者對(duì)于生命和人性的關(guān)懷意識(shí)。

關(guān)于愛情的糾葛是“剪不斷，理還亂”，愛情、親情、友情、柔情、多情是瓊瑤作品的元素，交織在一起產(chǎn)生的矛盾沖突足以使人的情感深陷其中，引發(fā)共鳴，從而變成生津止渴的“玉液瓊漿”瓊瑤的作品雖然“通俗”卻不“低俗”，除了娛樂消遣功能之外，人們還在其作品之中看到許多的正義與溫情，俠義與善良，真情與永恒。她的作品可謂清新脫俗、純真浪漫、豁達(dá)良善，由此深深地吸引了廣大受眾與讀者，使人們把瓊瑤的作品視為愛情的經(jīng)典教料書，并產(chǎn)生心理上的廣泛共鳴。

從主題上來看，瓊瑤小說不言而喻的主題便是“情”與“愛”。愛情的描寫便是作品中的核心要素，當(dāng)中還伴有親情、友情以及其他人類之愛的贊揚(yáng)與展現(xiàn)，這些一起構(gòu)成了其小說的全部主題。瓊瑤在作品中描寫了形形色色的愛情，盡管每部作品所描寫的愛情內(nèi)容不同，但是主題上都有一個(gè)共同的模式，即追求忠貞不渝的真誠之愛，有道德、有教養(yǎng)的“發(fā)乎情，止乎禮義”的愛。瓊瑤承認(rèn)并了解現(xiàn)實(shí)社會(huì)存在的邪惡與愛情道路上的不純潔，但這些絕非是她的作品所要表現(xiàn)的內(nèi)容。

瓊瑤小說愛的主題不是建立在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)之上，她描繪的是理想中的美好世界，而不是現(xiàn)實(shí)生活的原貌展現(xiàn)。這就常常為后人所垢病。由于在創(chuàng)作中并不注重時(shí)代氛圍的描摹與刻畫，作品中的故事背景也是一筆帶過，較少有細(xì)致的交待。所以在一定程度上缺乏現(xiàn)實(shí)社會(huì)內(nèi)容的豐富展現(xiàn)，作品也較少有對(duì)現(xiàn)實(shí)、人性的批判意味。但其優(yōu)秀之處我們亦要給予肯定，即瓊瑤小說在描寫人類愛情的過程中所呈現(xiàn)出來的豐富的文化內(nèi)涵與審美韻味。

從情感學(xué)的角度講，美好的愛情是令人向往，但不會(huì)形成情緒的積淀，反而悲壯的愛情往往會(huì)在人的心里烙上印記。在瓊瑤的文學(xué)作品里面愛情和苦情都是缺一不可的，其愛情故事就是站在人最根本的欲望以及內(nèi)心最真切的情感出發(fā)的，所以就讀者算不懂或者沒有切身體會(huì)過，也會(huì)引起共鳴。因此這就造就了能夠與文學(xué)需求、大眾需求產(chǎn)生交集的現(xiàn)象級(jí)文學(xué)體態(tài)。

相信有很多人會(huì)問為什么瓊瑤不會(huì)過時(shí)？專欄作家黃佟佟給出的觀點(diǎn)是，瓊瑤之所以不會(huì)過時(shí)，是因?yàn)橹黝}永遠(yuǎn)是不會(huì)過時(shí)的愛情。這個(gè)觀點(diǎn)也得到了楊錦麟的認(rèn)可：“瓊瑤的劇抓住了愛情的主旋律�！睈矍樵谌诵缘慕M成部分占據(jù)著重要地位，而瓊瑤用瓊瑤式苦情、瓊瑤體臺(tái)詞將愛情進(jìn)行修飾之后更能激發(fā)人性的特性，因此“瓊瑤”會(huì)一直延續(xù)下去。

瓊瑤著作偏好以歷史背景取材，尤其是清朝宮廷貴族為故事背景，又喜好代入自身早年經(jīng)歷為人物原型，典型如介入他人婚姻的第三者女性，并且以婚外情女性較受同情、較匹配男主角、甚至最后若非取代男主角元配，就是自殺殉情為主要情節(jié)。

一般認(rèn)為，瓊瑤作品有歷史背景，但是并不注重歷史根據(jù)（比如說清朝皇帝的親生皇子娶漢族女子為正妻，但清朝皇族宗室的正妻必須為八旗女子），并且缺乏人物呈現(xiàn)、情節(jié)布局等等的原創(chuàng)性。書中人物不論男女的極端情緒化，人物及情節(jié)與現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)重脫節(jié)，也是被詬病的原因。

她的作品受歡迎的理由，在于故事性及娛樂性較高。

在人物形象的塑造上，瓊瑤小說的人物帶有濃重的理想化色彩。女主角都美麗溫婉、楚楚動(dòng)人、纖弱細(xì)膩、善解人意，而男主角們則成熟穩(wěn)重、謙和儒雅、富有才氣，擁有俊朗的外表。男女主角對(duì)于愛情的執(zhí)著與追求都顯得特別癡狂，飽經(jīng)磨難而至死無悔，在她們的眼里只有彼此，她們之間的愛情是純粹的，不帶任何的功利性，愛情可以說是她們生命中的重心與全部。所以當(dāng)出現(xiàn)了《還珠格格》中古靈精怪的小燕子時(shí)，才令瓊瑤迷們眼前一亮，這可以說是對(duì)以往瓊瑤劇中女性形象的一大顛覆，但另一女主角紫薇仍然延續(xù)的是以往的人物模式。總之，瓊瑤小說的人物形象可以說具有單面性的特質(zhì)，善良的、沒有心計(jì)的人物占了絕大多數(shù)，因而在人性的刻畫上也是缺乏深度的。這可以說是理想化傾向所帶來的必然結(jié)果。

瓊瑤深知，敏感纖弱、心地善良、美麗柔情、柔弱傷感的女性形象是男性讀者所普遍歡迎與欣賞的形象類別，于是在她的作品之中，女主角的形象大抵按此塑形，當(dāng)然這也是瓊瑤心目中的理想女性形象，而這恰恰也符合男性讀者的審美欲求。瓊瑤在作品中將女性外在的美貌與內(nèi)心的善良、隱忍作為描寫的重點(diǎn)，女主角內(nèi)外兼具，又對(duì)所愛的人忠貞執(zhí)著，至死不悔。

瓊瑤言情小說還特別強(qiáng)調(diào)她筆下的男主角的社會(huì)地位以及處世才能。

《庭院深深》中的男主人公柏霈文在“做事及創(chuàng)業(yè)方面是有著他獨(dú)到的見解和才干的”他能改變所愛女人的命運(yùn)，為一貧如洗的章含煙建造一座“含煙山莊”。而含煙被逼離家，只身一人遠(yuǎn)赴美國，無親無故，身無分文，最終能夠以留學(xué)教師的身份回到霈文身邊，靠的也是她出走時(shí)手上戴得一顆霈文所送的結(jié)婚鉆戒。還有像《一簾幽夢》之中的費(fèi)云帆，他成熟穩(wěn)重，氣度非凡，溫柔體貼，有著成功的事業(yè)基礎(chǔ)，可以滿足紫菱的一切愿望。這樣的男子形象，也符合當(dāng)下大眾女性對(duì)男性的審美欲求。

在瓊瑤小說中，情節(jié)復(fù)雜、高潮迭起；情感表達(dá)方式強(qiáng)烈而夸張；人物關(guān)系糾纏不清；人與人之間的誤解導(dǎo)致種種終生憾事和恩怨情仇；主角身世的秘密和謎底的揭曉，及戰(zhàn)亂、分離和重逢，這一切是通俗劇的“基本元素”。

瓊瑤不僅引用了大量的唐詩宋詞來構(gòu)建書名，總領(lǐng)全篇的意境，她還善于借鑒唐詩宋詞的養(yǎng)料，在她的作品改編成的影視劇中，融會(huì)并創(chuàng)作出大量的主題歌曲。瓊瑤筆下的歌詞瑯瑯上口，使得整個(gè)影視劇也隨之古雅起來，提升了作品整體的檔次。

瓊瑤的父親陳致平是大學(xué)教授，先后任教于光華大學(xué)、國立廣西大學(xué)、同濟(jì)大學(xué)、臺(tái)灣師范大學(xué)、輔仁大學(xué)、文化大學(xué)和新加坡南洋大學(xué)。

她的母親袁行恕曾任臺(tái)北市立建國中學(xué)國文教師。

她的曾外祖父是翰林；外祖父袁勵(lì)衡為銀行家，曾執(zhí)掌交通銀行；伯父是宣統(tǒng)皇帝之師。

瓊瑤母親的胞妹袁靜為作家，母親胞姐袁曉園為中國第一位女外交官暨女稅務(wù)官。

瓊瑤的妹妹陳錦春、妹夫陳壯飛，都是美國國家航空航天局科學(xué)家、General Sciences Corp.科技顧問公司共同創(chuàng)辦人、華裔在美創(chuàng)業(yè)的先驅(qū)之一。

瓊瑤也是作家金庸的遠(yuǎn)親，金庸的堂妹為瓊瑤的舅母；她是著名詩人徐志摩的表外甥女。

1959年，瓊瑤與慶筠結(jié)婚。

1963年，瓊瑤因小說《窗外》開始走紅并認(rèn)識(shí)平鑫濤，在他的全力幫助下，她迅速迎來事業(yè)上的第一個(gè)黃金時(shí)期。然而她與自己的丈夫之間的感情隔閡越來越大，與平鑫濤卻產(chǎn)生感情。

1964年，瓊瑤離婚，后平鑫濤也與妻子離婚。

1979年，瓊瑤與平鑫濤結(jié)婚。

1.我有一簾幽夢，不知與誰能共，多少秘密在其中，欲訴無人能懂。

2.點(diǎn)點(diǎn)滴滴都是回憶，揮揮衣袖怎么容易。

3.婚姻本身就是平靜無波的東西，當(dāng)止水并沒有什么不好!要知道，湖水越深，才越平靜，感情也是如此。

4.一個(gè)妻子沒有辦法把丈夫拴在身邊，那是做女人的失敗。

5.情深深，雨蒙蒙，天也無盡地?zé)o窮。高樓望斷情有獨(dú)鐘，盼過春夏和秋冬。盼來盼去盼不盡，天涯何處是歸鴻。

6.人，活在自己的悲哀里還比較容易，活在別人的同情里才更艱難。

7.一個(gè)失敗的婚姻，就是一場悲劇;結(jié)束一場悲劇，等于開始一場喜劇。

8.被敵人傷害不稀奇，被親人傷害才最痛心。

9.皇上，你還記得當(dāng)年大明湖畔的夏雨荷嗎?

10.美麗短暫，渺渺茫茫，離別時(shí)候，藏著多少凄涼。

瓊瑤曾經(jīng)教授了一代人的戀愛觀，其純情柔美的愛情景象風(fēng)靡得一時(shí)無二，大多數(shù)70年代左右出生的女性，曾經(jīng)都是瓊瑤言情的跟隨者�！碍偓幣啤毖郧樽髌�20年來暢銷華語世界，其巨大的影響力與流水線制作方式，已成為一個(gè)巨大的產(chǎn)業(yè)。瓊瑤與平鑫濤這對(duì)言情批發(fā)商夫婦創(chuàng)造的“瓊瑤經(jīng)濟(jì)”共賺取了約上億美金，捧紅了近百名男星女星。

“瓊瑤+平鑫濤” 已成為華人圈唯美愛情故事的代名詞，從小說、電影到電視劇，透過瓊瑤的筆與平鑫濤的精心打造，每部作品都堪為話題，他們也被稱為全亞洲最佳的“以制造愛情為主業(yè)”的夫妻公司，其所營造的“瓊瑤牌”產(chǎn)品更是在兩岸與全球華語圈每每引起轟動(dòng)，并被稱為“瓊瑤經(jīng)濟(jì)”，令經(jīng)濟(jì)界嘆為奇跡。

瓊瑤真正的時(shí)代其實(shí)在于其書籍與影視作品批量進(jìn)入大陸之始。1963年，瓊瑤的第一部長篇小說《窗外》出版，使她一夜成名，其后大量的“風(fēng)花雪月”作品成為正在由農(nóng)業(yè)社會(huì)到工業(yè)社會(huì)的轉(zhuǎn)型期的臺(tái)灣人的心靈鴉片。從那時(shí)到80年代初，瓊瑤與平鑫濤聯(lián)手完成了瓊瑤牌情愛作品走紅、改編影視劇，將瓊瑤牌作品商品化的全過程、并使其形成了產(chǎn)業(yè)化的形態(tài)。80年代初，瓊瑤的小說在臺(tái)灣開始式微，卻為她進(jìn)入大陸打下基礎(chǔ)。

大陸的花城出版社取得了出版《瓊瑤全集》的獨(dú)家授權(quán)。瓊瑤全集至少售出10多萬套，加上盜版，瓊瑤的作品印量總數(shù)不下于800萬本。她在大陸的版稅據(jù)估算，約在300萬元人民幣左右，這還僅是正版的初步估算，如果加上盜版的總數(shù)在內(nèi)，最多應(yīng)在800萬元人民幣。僅此一項(xiàng)，瓊瑤至少在大陸損失了近千萬人民幣的收入。不過，瓊瑤品牌卻在這場轟轟烈烈的盜版運(yùn)動(dòng)中，得到型塑，成為中國最具市場價(jià)值的通俗文學(xué)作家之一。

令人奇怪的是，一邊是聲勢浩大的批判，一邊是津津有味的觀看，電視臺(tái)在批判聲中，照放不誤；而她的各種版本的書籍，也不斷攀上各地暢銷榜，這成為瓊瑤的一個(gè)奇特現(xiàn)象。瓊瑤作品也基本形成這樣的模式：每播出一出電視劇均會(huì)招來大量的批評(píng)與媒介的過熱追捧。

瓊瑤多年來養(yǎng)成自己低調(diào)示人的形象，新聞媒介很少可以找到與她相關(guān)的一些話題，如果不是她主動(dòng)向外發(fā)放的話，瓊瑤基本上就是一個(gè)不食人間煙火的“天女”，神秘與傳奇，幾乎都是賣點(diǎn)之一。而現(xiàn)在媒介則基本上放棄了對(duì)她作品本身的批判，只是把她作為一個(gè)娛樂熱點(diǎn)跟蹤叫賣。

她的名著，大多數(shù)都被改編成電視劇。其中比較有名的，包括《庭院深深》、《六個(gè)夢》系列、《梅花三弄》系列、以及《還珠格格》系列。當(dāng)中《還珠格格》第一、二部更在東亞享譽(yù)盛名。

許多因?yàn)轱椦菟�筆下的男女主角而成名，如鄧光榮、甄珍、秦漢、林青霞、秦祥林、林鳳嬌......80年代后期瓊瑤轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視圈，捧紅許多男女主角，如劉德凱、林瑞陽、劉雪華、陳德容、蕭薔、徐乃麟、趙薇、林心如......劉雪華、陳德容、林鳳嬌、蕭薔、趙薇、林心如更被眾人稱為“瑤女郎”。

2014年4月20日，瓊瑤向廣電總局發(fā)出公開信，指責(zé)于正新戲《宮鎖連城》抄襲她的舊作《梅花烙》，要求停播《宮鎖連城》。

2014年5月27，瓊瑤正式起訴《宮鎖連城》編劇于正及制作公司侵犯《梅花烙》著作權(quán)，北京市第三中級(jí)人民法院立案。

2014年12月25日，北京市第三中級(jí)人民法院公開宣判瓊瑤起訴于正侵權(quán)案，判定于正作品侵權(quán)，于正向陳喆公開賠禮道歉，于正、湖南經(jīng)視文化傳播有限公司、東陽歡娛影視文化有限公司、萬達(dá)影視傳媒有限公司、東陽星瑞影視文化傳媒有限公司連帶賠償瓊瑤500萬；湖南經(jīng)視文化傳播有限公司等四家公司立即停止《宮》的復(fù)制、發(fā)行和傳播。

2015年4月8日上午9點(diǎn)30分，北京高院將公開審理陳喆（筆名：瓊瑤）訴余征（筆名：于正）等侵害著作權(quán)上訴案。此次在市高院進(jìn)行的二審如果做出判決，就將是終審裁判，直接進(jìn)入執(zhí)行程序。

2015年12月18日，瓊瑤方律師王軍消息，瓊瑤《梅花烙》著作權(quán)維權(quán)案終審落幕，北京市高級(jí)人民法院一錘定音：駁回各被告上訴請(qǐng)求，維持原判！該侵權(quán)案瓊瑤勝訴，于正被判公開道歉，并停止傳播《宮鎖連城》，五出品方被告共計(jì)賠償500萬元。隨后，瓊瑤以《花非花霧非霧官方微博》發(fā)聲，稱“正義勝利了”，并評(píng)價(jià)判決結(jié)果“對(duì)保護(hù)原創(chuàng)意義深遠(yuǎn)而偉大”。

2015年12月22日，瓊瑤代理律師王軍發(fā)布了“關(guān)于電視劇《宮鎖連城》永久禁播及立即下線”的媒體通知函。因仍有部分網(wǎng)站及播出平臺(tái)以全劇在線觀看、劇集片段播出等方式對(duì)《宮》劇進(jìn)行傳播，媒體通知函中發(fā)出嚴(yán)正聲明，并緊急通知：“停止對(duì)《宮》劇的一切復(fù)制、發(fā)行、傳播活動(dòng)，合力維護(hù)影視行業(yè)健康發(fā)展為盼！”

2018年3月，瓊瑤的代理人向三中院表示不接受對(duì)方提出的執(zhí)行和解條件，要求三中院強(qiáng)制執(zhí)行。

2018年4月，北京市第三中級(jí)人民法院強(qiáng)制執(zhí)行陳喆（瓊瑤）與余征（于正）侵害著作權(quán)糾紛一案，在《法制日?qǐng)?bào)》第四版刊登本案執(zhí)行依據(jù)，且所需費(fèi)用由被執(zhí)行人余征（于正）負(fù)擔(dān)。5月，因于正被判侵權(quán)遲遲不向瓊瑤道歉，三中院依據(jù)判決在《法制日?qǐng)?bào)》刊登案件內(nèi)容作為公告。該公告費(fèi)用33.6萬元全數(shù)由于正承擔(dān)，他現(xiàn)已將錢交付。至此該院審結(jié)的瓊瑤與于正侵害著作權(quán)糾紛一案已全部執(zhí)行完畢。