蔣風(fēng)之(1908—1986)  宜興人�，F(xiàn)代二胡演奏家。早年經(jīng)儲(chǔ)師竹指導(dǎo)，練習(xí)劉天華的二胡曲。1927年考入田漢主辦的上海藝術(shù)大學(xué)音樂(lè)系，三個(gè)月后又考進(jìn)上海國(guó)立音樂(lè)院。1929年，因在學(xué)潮中當(dāng)請(qǐng)?jiān)复�表被校方除名，而到北京人北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系，師從劉天華學(xué)二胡、小提琴。畢業(yè)后，先后在北京女子文理學(xué)院、解放區(qū)張家口“聯(lián)大”執(zhí)教。后一直從事音樂(lè)教育50年，培養(yǎng)了一批聲名卓著的二胡演奏家。其技藝精湛，有“南陸(修棠)北蔣”之稱。代表作《漢宮秋月》在50年代風(fēng)靡一時(shí)，被譽(yù)稱二胡“文曲”佳品，常作為比賽規(guī)定曲目。創(chuàng)作有歌曲《南歸》、二胡曲《長(zhǎng)夜》等。整理出版有《蔣風(fēng)之二胡曲八首》。

蔣風(fēng)之 - 個(gè)人簡(jiǎn)介

蔣風(fēng)之(1908-1986)民族音樂(lè)界，特別是二胡界都知道蔣風(fēng)之，他的名字如同他的名曲《漢宮秋月》一樣，都是中國(guó)民族音樂(lè)的瑰寶。

1908年4 月27日誕生在江蘇宜興后留墅村。蔣風(fēng)之從小就喜歡音樂(lè)。10歲時(shí)就吹得一手很好的笛子12 歲時(shí)蔣風(fēng)之又迷上了二胡，15歲時(shí)，認(rèn)識(shí)了儲(chǔ)師竹，他的二胡水平迅提高。1929年，拜劉天華為師，學(xué)習(xí)二胡、小提琴。在長(zhǎng)期的演奏實(shí)踐中，他保持了劉天華創(chuàng)立的基本風(fēng)格，但是作為一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家，他決不固步自封。他認(rèn)為：學(xué)習(xí)一要認(rèn)真學(xué)，二要?jiǎng)?chuàng)造性地學(xué)，不要匠人式的學(xué)。著名的二胡獨(dú)奏曲《漢宮秋月》，就是他創(chuàng)造性地學(xué)習(xí)的

傳世之作，此曲奠定了蔣氏二胡學(xué)派的基礎(chǔ)。 他創(chuàng)作過(guò)歌曲《南歸》，二胡曲《長(zhǎng)夜》，整理的古曲都有創(chuàng)新。他還對(duì)傳統(tǒng)的二胡進(jìn)行了改革，使原來(lái)的龍頭形改為月牙形，改原來(lái)的圓琴筒改為啞鈐式，他創(chuàng)造的“蔣氏二胡”和“蔣派二胡藝術(shù)”都是不斷推陳出新的產(chǎn)物。蔣風(fēng)之從事音樂(lè)教育50個(gè)春秋，培養(yǎng)了一批聲譽(yù)中外象項(xiàng)祖英、唐毓斌、張韶、王國(guó)潼等二胡演奏家，尤其是項(xiàng)祖英，他集“南陸（修棠）北蔣（風(fēng)之）”之長(zhǎng)，又創(chuàng)“項(xiàng)派二胡”之新聲，推進(jìn)了二胡的發(fā)展。

在演奏上，蔣風(fēng)之繼承傳統(tǒng)，苦心孤詣，在二胡表演藝術(shù)上形成了以古樸典雅、深透內(nèi)含而著稱的獨(dú)特風(fēng)格。由他整理并演奏的二胡曲《漢宮秋月》，速度緩慢，用弓細(xì)膩而多變，把封建時(shí)代宮女哀怨悲愁的情緒，刻劃得維妙維肖，堪稱一絕。

一把二胡，演繹著人生的悲歡離合，也濃縮著著名二胡演奏家、教育家蔣風(fēng)之的喜怒哀樂(lè)。上個(gè)世紀(jì)二十年代，年僅19歲的蔣風(fēng)之，在一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上第一次登臺(tái)演奏《月夜》的時(shí)候就贏得了人們對(duì)二胡曲的重新肯定與贊美，這次演出的成功可以說(shuō)是蔣風(fēng)之先生追求藝術(shù)道路上的一個(gè)起點(diǎn)。也使年少的他從此與二胡結(jié)下來(lái)不解之緣。蔣風(fēng)之正是抱著對(duì)藝術(shù)的那份執(zhí)著與熱愛，日復(fù)一日年復(fù)一年辛勤耕耘在藝術(shù)的這片土地上。他早年跟隨與中國(guó)民樂(lè)先驅(qū)劉天華，在劉天華的親傳之下不斷鉆研進(jìn)取，以一首《漢宮秋月》名揚(yáng)四海，并從此開創(chuàng)了“蔣氏二胡學(xué)派”培養(yǎng)出一批又一批二胡名家�！袄象K伏櫪，志在千里”。晚年，除了講學(xué)、著書，蔣風(fēng)之先生還應(yīng)邀舉辦音樂(lè)會(huì)，到電臺(tái)錄制節(jié)目，為二胡事業(yè)不辭辛苦。人生貴在堅(jiān)持，蔣風(fēng)之之所以成為劉天華之后的一代民樂(lè)大師，與他對(duì)藝術(shù)的不懈追求是分不開的。“人活著，就要有用。”這就是一位偉大的藝術(shù)家用其一生的頑強(qiáng)信念譜寫出的激人奮進(jìn)的時(shí)代強(qiáng)音。1986年1月26日，蔣先生逝世。蔣氏二胡、蔣派演奏和學(xué)術(shù)論著是他留給人們的寶貴財(cái)富。

蔣風(fēng)之 - 個(gè)人著作

解決音準(zhǔn)問(wèn)題須注意以下幾個(gè)方面：
一、加強(qiáng)內(nèi)心聽覺的訓(xùn)練，對(duì)音準(zhǔn)有一個(gè)固定的概念，使人們能夠敏銳的分辨出什么為”準(zhǔn)”，什么為”不準(zhǔn)”，只有對(duì)音準(zhǔn)有預(yù)見性，也就是事先有了內(nèi)心的準(zhǔn)備，在演奏樂(lè)曲時(shí)，才能有根據(jù)、有把握。

二、熟悉弦上的固定音位，使手指一按下去就是所要的音，要達(dá)到此目的，就必須反復(fù)不斷地運(yùn)用聽覺，熟悉音位。

三、掌握正確的手型及按弦方法，為音準(zhǔn)問(wèn)題的解決提供了先決條件，反之則易造成演奏中的音不準(zhǔn)。如橫手型易造成半音過(guò)大，演奏變化音時(shí)還能造成客觀上的困難；手腕過(guò)突的豎手型容易造成按音偏高(在原把位)、小指按音偏低的問(wèn)題;指關(guān)節(jié)不穩(wěn)定、經(jīng)常變化的按弦方法，同樣也會(huì)造成音的不穩(wěn)定。

四、明確的把位概念對(duì)于解決換把中的音準(zhǔn)問(wèn)題尤其重要。哪個(gè)把位？哪個(gè)音？在什么距離上？用幾指？特別是在演奏樂(lè)曲中的大跳音程時(shí)，若沒(méi)有極明確的把位概念，則反應(yīng)遲鈍，以致出現(xiàn)音奏不準(zhǔn)的后果。因此，加強(qiáng)換把練習(xí)，特別是抓住換把中的難點(diǎn)反復(fù)練習(xí)是非常必要的。

五、手指靈敏度及快速校正音位的訓(xùn)練是不容忽視的。不要為自己練習(xí)過(guò)程中所出現(xiàn)的不十分準(zhǔn)確的音而苦惱，因?yàn)榻^對(duì)的準(zhǔn)是不大可能的，根據(jù)聽覺的指示，要積極地用手指迅速地去調(diào)整，就能達(dá)到相對(duì)的音準(zhǔn)。調(diào)整得越迅速，反映在音準(zhǔn)方面就越好。

 以上所談的有關(guān)音準(zhǔn)問(wèn)題，均屬于技術(shù)訓(xùn)練范疇的問(wèn)題，沒(méi)有捷徑可走。在練習(xí)中，首先要?jiǎng)幽X筋，明確音奏得不夠準(zhǔn)或不準(zhǔn)的原因，并從中找出解決問(wèn)題的辦法，進(jìn)行刻苦的訓(xùn)練，持之以恒，定能奏效。

蔣風(fēng)之 - 作品簡(jiǎn)介

《蔣風(fēng)之二胡演奏譜十五首》
作　者：蔣風(fēng)之
改編；蔣青整理 
裝幀項(xiàng)：膠版紙 26cm / 30
出版項(xiàng)：人民音樂(lè)出版社 / 1996-4-1
主題詞：二胡－器樂(lè)曲－中國(guó)－選集 器樂(lè)曲－二胡－中國(guó)－選集
圖書簡(jiǎn)介：1989年，當(dāng)《蔣風(fēng)之二胡演奏藝術(shù)》一書問(wèn)世后，很多二胡演奏家和二胡愛好者以及研究民族音樂(lè)的理論家們?cè)趤?lái)電話或信件表示祝賀的同時(shí)，也為書中收入的曲目不夠全面而表示遺憾，他們擔(dān)心1958年由人民音樂(lè)出版社出版的《蔣風(fēng)之二胡曲八首》（此書已絕版）中未被選入的四首樂(lè)曲會(huì)不會(huì)失傳？父親生前留下的演奏音響資料，確實(shí)不只《蔣風(fēng)之二胡演奏藝術(shù)》一書中所收入的，因?yàn)獒j釀編輯此書時(shí)正值1978年，那場(chǎng)“運(yùn)動(dòng)”雖已成為歷史，但心中難免留有余悸，何況一碰到“古”字……惟恐日后落成文字，留下更多的口實(shí)，故忍痛未將它們選入。

1985年父親因病仙逝，為了懷念他，曾請(qǐng)父親的學(xué)生、早央廣東電臺(tái)高級(jí)編輯、藝術(shù)指導(dǎo)王丹同志轉(zhuǎn)錄下父親曾在電臺(tái)留下的全部音響資料（尚未得到全部）。其中有七首樂(lè)曲只有音響，而沒(méi)有樂(lè)譜（父親所有的樂(lè)譜在“運(yùn)動(dòng)”中全部被抄并遺失）。雖從父學(xué)習(xí)多年，但遺憾的是，這幾首樂(lè)曲，也因各種原因而沒(méi)有學(xué)到。今天整理的十五首蔣風(fēng)之演奏譜，其中有些樂(lè)曲無(wú)論從歷史的角度，還是從學(xué)術(shù)的角度都有很高的價(jià)值，將它們記錄下來(lái)并留給后人，很有必要，對(duì)于研究“蔣派”藝術(shù)風(fēng)格也極有意義。

父親在50多年的從藝生涯中，不僅得到尊師劉天華先生的親自教誨，學(xué)到了劉先生的十三名曲，而且他還曾與古琴家查阜西先生合作過(guò)。一曲古琴、二胡合奏的《歐鷺忘饑》開創(chuàng)了新的合作形式，從音響中聽到的兩位藝術(shù)大師演奏的風(fēng)韻與神態(tài)，不能不讓人折服。二胡獨(dú)奏曲《歐鷺忘饑》便是在這一基礎(chǔ)上，又根據(jù)二胡演奏的特點(diǎn)加工而成為獨(dú)立的藝術(shù)作品，聽后使人回味無(wú)窮。在30年代中期父親曾與箏演奏家婁樹華合作演出，從婁先生那里得到了浙派箏曲《高山流水》的樂(lè)譜，經(jīng)過(guò)整理，移植到二胡曲中。

父親出生于江蘇省太湖之濱，所以他對(duì)江南絲竹有著特殊的感情與愛好。在這十五首樂(lè)曲中，其中四首是從絲竹樂(lè)移植過(guò)來(lái)的，這些樂(lè)曲經(jīng)父親藝術(shù)加工后，而成為二胡獨(dú)奏曲。對(duì)那些篇幅不長(zhǎng)的民間小曲，經(jīng)父親處理、演奏后，也變成生動(dòng)、有趣的獨(dú)立篇章了。本書中《漢宮秋月》、《薰風(fēng)曲》、《花歡樂(lè)》、《三寶佛》等曲是父親在學(xué)生時(shí)期，由劉天華先生親傳的，但在后來(lái)多年的演奏與教學(xué)的實(shí)踐中，父親對(duì)它們均進(jìn)行了藝術(shù)的再創(chuàng)作。

《悲秋》是一首典雅、質(zhì)樸的古曲，它只包含有四個(gè)樂(lè)句，父親在演奏這首樂(lè)曲時(shí)，非常巧妙的運(yùn)用了“虛、實(shí)”、“剛、柔”的對(duì)比手法，使音樂(lè)形象豐滿而生動(dòng)，表現(xiàn)出了一定的意境。父親辭世至今已經(jīng)7年多了，在這幾年里，時(shí)時(shí)想把這些樂(lè)曲奉獻(xiàn)給廣大的二胡愛好者以及演奏家們，終于在緊張的授課之余，利用點(diǎn)滴時(shí)間，將失傳了的樂(lè)譜，根據(jù)音響重新記下。又為使大家學(xué)習(xí)與研究起來(lái)更方便，將原有的八首樂(lè)譜相當(dāng)規(guī)模上了曾向父親學(xué)習(xí)過(guò)的演奏技法。愿這十五首樂(lè)譜像15支鮮花，灑落在人間，并同時(shí)告慰父親的在天之靈。

蔣風(fēng)之 - 個(gè)人畫像

蔣風(fēng)之（1908—1986），二胡演奏家、音樂(lè)教育家。江蘇宜興人。1927年就讀上海國(guó)立音專，后入北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系向民樂(lè)大師劉天華學(xué)習(xí)二胡和小提琴，并自學(xué)鋼琴。畢業(yè)后經(jīng)劉介紹，在北平大學(xué)女子文理學(xué)院等多所高等學(xué)府任教。解放后，蔣風(fēng)之先后在河北師院、北京藝術(shù)學(xué)院、中央、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院任系主任等職。從教五

十余年，培養(yǎng)出項(xiàng)祖英等一大批優(yōu)秀的二胡演奏家。蔣氏二胡學(xué)派影響深遠(yuǎn)，有南陸（修棠）北蔣（風(fēng)之）之稱。代表作有二胡曲《漢宮秋月》等。

蔣風(fēng)之與蔣兆和友誼頗深，蔣兆和悒郁中曾隨其學(xué)拉過(guò)二胡，當(dāng)時(shí)北京還有一位攝影家蔣漢澄，并稱“三蔣”。早在1939年，蔣兆和就曾以好友為原型創(chuàng)作過(guò)名為《蔣風(fēng)之先生二胡》（又名《琴音悠悠》）的水墨肖像畫，可惜這件作品后來(lái)散佚無(wú)聞，僅有照片留存。時(shí)隔四十二年后，年逾古稀的蔣兆和與蔣風(fēng)之京華重逢，遂有此圖。與前作相比，該作采用了同樣的角度、動(dòng)態(tài)和構(gòu)圖，只不過(guò)把水墨改為白描畫法罷了。畫中的蔣風(fēng)之運(yùn)弓揉弦，低眉側(cè)首，雙目下意識(shí)地瞇成一線，完全沉醉在樂(lè)曲的旋律之中。如果說(shuō)當(dāng)年的蔣風(fēng)之演奏的是《病中吟》一類的生命哀歌，“琴音悠悠，我心渺渺”傳達(dá)的是兩位亡國(guó)青年的凄切與哀婉，那么剛獲“平反”不久的蔣兆和，此刻從老友的琴聲中感受到的又是什么呢？正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。“噩夢(mèng)初醒覺黎明”，深感“命中有幸，余生可慶”的蔣兆和，撫今追昔，心情當(dāng)如杜甫重逢李龜年同樣感慨萬(wàn)千吧。

同許多寫生半身像一樣，該作亦以純水墨繪就。取俯視、半側(cè)面視角，造型之準(zhǔn)確度及真實(shí)感均無(wú)懈可擊，尤其是人物面部的刻畫，取得了“準(zhǔn)極了”“像極了”的藝術(shù)效果。不但生動(dòng)地表現(xiàn)出客體人物的神情氣質(zhì)，更寄托了畫家本人的情感體驗(yàn)與人生感慨。該作因其高超的藝術(shù)技巧，多次著錄於蔣兆和畫集或相關(guān)論文中，是大師晚年最重要的肖像畫作品之一，公私藏家首選此作，毋庸置疑。

蔣風(fēng)之 - 個(gè)人評(píng)價(jià)

蔣風(fēng)之演奏有著很深的文化淵源，不但在技法上借鑒了古琴藝術(shù)的表現(xiàn)手法，更在文化精神上體現(xiàn)了中國(guó)歷代文人雅士憂國(guó)憂民的憂患意識(shí)。他演奏的《漢宮秋月》、《瀟湘水云》、《鷗鷺忘饑》等曲，運(yùn)弓之細(xì)膩多變、虛實(shí)頓挫，把這種文化精神表現(xiàn)得淋漓盡致，堪稱一絕。蔣風(fēng)之的演奏，不斷進(jìn)取，大膽創(chuàng)新，逐漸形成了深刻、細(xì)膩、典雅、飄逸的獨(dú)特演奏風(fēng)格。經(jīng)他整理和演奏的《漢宮秋月》，在技法上和藝術(shù)上趨于完善，其速度緩慢，弓法細(xì)膩，旋律中經(jīng)常出現(xiàn)短促的休止和頓音，樂(lè)聲時(shí)斷時(shí)續(xù)，加之二胡柔和的音色，小三度綽注的運(yùn)用，表現(xiàn)了宮女哀怨悲愁的情緒，極富感染力，成為二胡傳統(tǒng)樂(lè)曲中的一首經(jīng)典作品。的確值得后人去學(xué)習(xí)和研究。

蔣風(fēng)之 - 相關(guān)著作

·蔣風(fēng)之二胡演奏藝術(shù)　蔣風(fēng)之 著　　北京  人民音樂(lè)出版社　1989.1
·莊子 大自然的智慧　蔣之風(fēng) 編著　　沈陽(yáng) 春風(fēng)文藝出版社　1992, 1993印 
·二胡曲八首　蔣風(fēng)之 改編　　北京  音樂(lè)出版社　1958

蔣風(fēng)之 - 相關(guān)條目

何士德  胡坤   黃自   黃貽鈞   江定仙  江文也  蔣才如

蔣風(fēng)之 - 參考資料

1·http://www2.jslib.org.cn/was40/detail?record=1&channelid=38842&searchword=rowid%3D%27046149EBA.00000952.169A%27

2·http://blog.sina.com.cn/s/blog_497b7bc70100040i.html

3·http://www.dushu.com/book/10874964/