吉東·克雷默GidonKremer(1947-)蘇聯(lián)小提琴家，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的學(xué)生，1966年獲比利時(shí)伊麗莎白國際比賽第三名，從此開始揚(yáng)名。1969年參加蒙特利爾國際比賽獲第二名，同年在帕格尼國際比賽中奪魁，次年在柴科夫斯基國際比賽中再奪魁，轟動(dòng)世界。克雷默的舞臺(tái)演出因卡拉揚(yáng)與之合作布拉姆斯協(xié)奏曲而達(dá)到高潮，1980年移居西方�？死啄�的指法輕松靈敏，善于表現(xiàn)深的樂段，他演奏的巴托克、普羅科菲耶夫、雅納切克，都顯示出極高深的技巧。他與阿格里奇合作的貝多芬奏鳴曲和與梅賽伯格合作的舒伯特奏鳴曲等，也獲佳評(píng)。

吉東·克雷默 - 個(gè)人簡介

在前蘇聯(lián)制度下栽培出來的音樂演藝家，成績斐然，人才輩出(不是一個(gè)、兩個(gè)，而是一大批接著一大批地出現(xiàn))，如吉東·克雷默(GidonKremer)就是俄羅斯新一代小提琴家。

1947年2月27日，克雷默生于里加一個(gè)音樂世家，四歲隨父學(xué)琴，七歲入拉脫維亞音樂學(xué)院附中學(xué)習(xí)。十六歲，他使用他祖父遺留下來的瓜逹尼尼(Guadagnini)，舉行首次獨(dú)奏音樂會(huì)。十八歲，他進(jìn)入莫斯科音樂學(xué)院隨小提琴大師奧依斯特拉赫(D.F.Oistrakh)習(xí)琴，達(dá)八年之久。其間，克雷默贏得了四項(xiàng)國際獎(jiǎng)(1967年伊莉薩白皇后國際音樂比賽小提琴第三名、1969年蒙特利爾音樂比賽小提琴第二名、1969年帕格尼尼國際比賽小提琴比賽第一名、1970年柴可夫斯基國際音樂比賽小提琴第一名)。殊榮給他帶來了在國內(nèi)一百多個(gè)城市舉行音樂會(huì)，但是，當(dāng)局一直不批準(zhǔn)他出國演出，他耿耿于懷，直到1975年，他趁赴西歐旅行演出之機(jī)，一溜了之�，F(xiàn)他定居于瑞典。

他自蘇聯(lián)出走在倫敦首演時(shí)，指揮大師卡拉揚(yáng)特意到倫敦聽他拉勃拉姆斯《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，稱贊他為：小提琴家中的一代天驕。立即邀請(qǐng)他在1976年薩爾茨堡音樂節(jié)開幕式音樂會(huì)中演出，引起轟動(dòng)，從此活躍于國際樂壇，蜚聲天下。

吉東·克雷默 - 職業(yè)生涯

在小提琴家中，像克雷默這樣創(chuàng)意層出不窮的人很少見。人們看到斯塔克昂首闊步、勇往直前的獨(dú)立精神感到很欽佩，而克雷默在保持同樣心氣的情形下，還有足夠的機(jī)靈勁瞻前顧后，在視右探，仿佛要把音樂發(fā)展中涌現(xiàn)的一切新鮮花樣都裹進(jìn)自己的腰包，變成自家的本錢。這樣一位在音樂風(fēng)格上兼收并蓄、無所不能的怪才，究竟來自何方呢？

吉東·克雷默(GidonKremer)1947年2月27日生于拉脫維亞首都里加。在當(dāng)?shù)亟?jīng)過早年的訓(xùn)練后，進(jìn)入莫斯科音樂學(xué)院師從大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫學(xué)習(xí)。1967年，他奪得比利時(shí)伊莉莎白女王國際小提琴比賽首獎(jiǎng)，開始揚(yáng)名。在蘇聯(lián)國內(nèi)期間，克雷默曾經(jīng)與女小提琴家格林丹柯結(jié)婚，兩人共同參加1970年的柴科夫斯基國際小提琴比賽，格林丹柯獲得第四名，克雷默榮膺金獎(jiǎng)，夫妻雙躍龍門，一時(shí)傳為樂壇佳話。

1980年，克雷默移居西方，開始在國際樂壇上頻繁亮相。1980年EMI公司發(fā)行了一張他和指揮大師卡拉揚(yáng)合作的勃拉姆斯小提琴協(xié)奏曲唱片�？死啄�的表現(xiàn)中規(guī)中矩，完全按照樂譜上的標(biāo)記行事，不敢越雷池一步。他的左手十分靈巧，困難的樂段都能輕松自如地處理好，看得出來是經(jīng)過了蘇聯(lián)學(xué)派嚴(yán)格的教學(xué)體系的訓(xùn)練�？ɡ瓝P(yáng)嚴(yán)謹(jǐn)莊重的態(tài)度也限制了他乖戾脾氣的發(fā)作。幾年后，他和伯恩斯坦錄制的同一首作品就遠(yuǎn)不是這樣。這兩位酒神狄尼奧索斯顛狂的子嗣，在此醉態(tài)可掬�？死啄�的運(yùn)弓異常油滑浮動(dòng)，據(jù)說這是他獨(dú)家研制的"懸浮弓法"，采用不常聽到的奧爾寫的華彩樂段更加深了新奇的感受。伯恩斯坦左呼右應(yīng)，調(diào)配灑脫。這是一次痛快的合作，兩個(gè)人的個(gè)性都得到了盡情的發(fā)揮，應(yīng)該是給人留下深刻印象的演奏。但是今天聽來再也不覺得興奮，可見，新奇的試驗(yàn)還需要適當(dāng)?shù)膱?chǎng)合才行。

克雷默早在和大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫學(xué)琴的時(shí)候，就熱心于演奏當(dāng)代作曲家的新作。如施尼特克（1934-）的作品當(dāng)時(shí)在國外還少有人知。他來到西方以后，大力宣傳這些作品，錄制了許多精彩的唱片。他不是依靠演奏別人不再演奏的作品來尋求新奇、掩飾自己的個(gè)性不足。而是恰恰相反，越是新穎創(chuàng)新的作品，他演奏得越出眾，個(gè)性體現(xiàn)得越生動(dòng)。施尼特克的作品，他錄有《第二小提琴奏鳴曲》（鋼琴家加夫里洛夫彈奏得很精彩），從錄音到演奏都令人嘆服。這首樂曲的音樂語言有獨(dú)創(chuàng)的特色。雖然肖斯塔科維奇的影響很鮮明；在技巧上，多了幾分玩耍的感覺。從施尼特克寫下的大量的提琴作品判斷，他一定深諳弦樂器，而且對(duì)艱深的技巧表現(xiàn)很感興趣�？死啄�曾經(jīng)錄過一首施尼特克根據(jù)帕格尼尼的作品主題創(chuàng)作的變形曲，長達(dá)30分鐘左右，各種新奇的效果，應(yīng)有盡有，沒有天生對(duì)這類技巧作品的領(lǐng)悟能力和持久耐力，根本忍受不了這么長時(shí)間的折磨。施尼特克作品風(fēng)格博采眾長、變幻莫測(cè)，一般人會(huì)覺得跟上他的變化很困難，而這卻正合克雷默的胃口。1988年音樂會(huì)實(shí)況錄下的《大協(xié)奏曲第一號(hào)》是施尼特克綜合風(fēng)格的一個(gè)范本。這是巴洛克氣息和現(xiàn)代精神的幻聽什錦，把維瓦爾弟和貝爾格擰在一起，聽覺上你也許感到很興奮，思想上卻不免困惑不解。這部作品以前別人有錄音，但誰也比不上克雷默這么耀眼光輝。施尼特克的第二、第三兩首小提琴協(xié)奏曲，克雷默也留有錄音。這些都是為勇于進(jìn)取的聽眾準(zhǔn)備的佳肴。

1988年4月，克雷默在美國波士頓交響樂團(tuán)大廳錄下了古貝杜莉納（1931－）獻(xiàn)給他的小提琴協(xié)奏曲《奉獻(xiàn)曲》。這部寫于1979年一1980年間的作品采用了巴赫《音樂的奉獻(xiàn)》中的一個(gè)主題，運(yùn)用威伯恩的管弦樂技法予以配器。用作者的話說就是："在音樂上把兩位給我最深印記的作曲家結(jié)合在一起。"這部作品采用十二音列技法寫成，內(nèi)容相當(dāng)復(fù)雜豐富�？死啄瑢�(duì)這類作品的悟性，在當(dāng)代實(shí)為數(shù)一數(shù)二。

1990年DG公司發(fā)行的巴托克和雅納切克的小提琴奏鳴曲是克雷默個(gè)性與樂曲風(fēng)格完美結(jié)合的范例。巴托克的《第一小提琴奏鳴曲》作于1921年，是獻(xiàn)給當(dāng)時(shí)巴托克單相思的戀人達(dá)隆尼的，顯露出成熟的巴托克風(fēng)格。第一樂章開始處的寫法有點(diǎn)德西的影子，鋼琴的織體很復(fù)雜。感情內(nèi)聚熱度，外呈甜美。第二樂章是巴托克式純潔的表白，這是拒絕一切憐憫之情的清高自在。第三樂章是個(gè)狂野奔騰的樂章，充滿活力與動(dòng)力，是民間舞曲影響和巴托克精湛技藝的絕妙結(jié)合。

雅納切克的《小提琴奏鳴曲》寫于1919－1921年間，是同類作品中最具獨(dú)創(chuàng)性的奇構(gòu)。雅納切克晚年熱戀一位少婦，這是他熱切的表白、溫柔的撫愛、純潔的心跡赤裸裸的展示。感情異峰崛起，突兀其來，上然不受成規(guī)約束，變化之大、投入之深達(dá)到驚人的程度。全曲由4個(gè)獨(dú)立構(gòu)思的樂章組成。第一樂章以小提琴熱切期待的吶喊開端，鋼琴低聲部連續(xù)強(qiáng)奏，暗示出悲劇性的色彩。悲傷的沖動(dòng)與無奈的守望交替進(jìn)行。第二樂章是溫馨的撫愛伴以熱烈的傾訴。第三樂章像是篇黑色幽默的鄉(xiāng)間舞曲。第四樂章是精彩的總括。粗碩的表面下掩飾著一顆受盡痛苦折磨卻永不疲倦的心靈美得令人顫栗的表白�？死啄�和阿格里奇這位稱職的搭檔在此入情入境，活化出這兩位作曲家情感深處的隱秘。這是一張演繹者本人都感到十分滿意的唱片。錄音也十分優(yōu)秀。

克雷默這樣擅長現(xiàn)代作品，并不意味著他在古典領(lǐng)域就無所作為。1992年現(xiàn)場(chǎng)錄制的貝多芬小提琴協(xié)奏曲，音色美妙絕倫，感情充沛自溢。在這么長的篇幅中，很難自始至終保持這樣純美的聲音�，F(xiàn)在，把第一樂章處理成長

河浩大的規(guī)模已成定式，克雷默一反其道，以更加活躍的姿態(tài)出現(xiàn)，頗顯精悍。第二樂章神圣的靜謐感尤其出色。第三樂章以輕快、干凈的發(fā)育和織體來營造跳躍的氣氛，更覺生動(dòng)感人�？死啄�繼承了胡貝爾曼演奏這部巨著的精神。他采用改編自貝多芬為鋼琴創(chuàng)作的華彩樂段。這張唱片是繼施奈德漢之后的名演。

從1985-1995年，克雷默和阿格里奇一起錄下貝多芬全部10首小提琴奏鳴曲。這套唱片的錄音非常好，兩個(gè)演奏家的琴聲十分逼真。在《A大調(diào)第二奏鳴曲》的開始，克雷默飄逸閃爍的進(jìn)入，十分傳神。

作為一個(gè)無畏的探險(xiǎn)家，一個(gè)敢于向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)的人。一個(gè)為遭受不公正對(duì)待的作品仗義直言的小提琴家，克雷默被許多評(píng)論家看成是二三十年代胡貝爾曼的當(dāng)然繼承人。兩位小提琴家對(duì)紛紜復(fù)雜的時(shí)代都有異常敏銳的嗅覺，兩人在不拘一格地處理音樂作品上同樣具備驚人的膽識(shí)�？死啄�在曲目的選擇上比胡貝爾曼廣泛得多，他不僅對(duì)新作品投入了巨大的熱情，而且對(duì)許多不常聽說的小作品也傾注了同樣的心血。從一定意義上說，克雷默是一位幫助人們跟上時(shí)代步伐的藝術(shù)家。

吉東·克雷默 - 個(gè)人評(píng)價(jià)

在當(dāng)今的小提琴家中，克雷默是一位最具爭(zhēng)議性的，有褒有貶，主要問題是對(duì)克雷默的音樂結(jié)構(gòu)處理及演奏姿勢(shì)

有著截然不同的看法。從這款先后攝于1983、1984和1987年口莫扎特《小提琴協(xié)奏曲全集》影碟(DGDVD0734157)看來，的確，他的演奏愛標(biāo)奇立異，搞噱頭，拉琴的姿勢(shì)瞬息萬變，時(shí)而蹲膝，時(shí)而踮腳，一下升高，一下降低，東歪西扭，前挪后移，左搖右擺，動(dòng)作幅度大，古古怪怪，一點(diǎn)都不像他的老師奧依斯特拉赫那么端正、規(guī)整。他的音色并不算特別醇美，音準(zhǔn)也不是很完善，有點(diǎn)刻意求功。不過，他那瘦長的雙手拉出來的音樂，有情趣，有新奇，從而一美遮百丑。他的技巧是驚人的，特別是右手運(yùn)弓的動(dòng)作，非常靈敏、輕松、干凈、自然，下弓不過分壓，上弓不過分，重力感特好。

莫扎特的音樂貴于簡潔，克雷默的演奏仍有一定的傳統(tǒng)準(zhǔn)則，優(yōu)雅高尚，琴聲如歌，帶有莫扎特時(shí)代的沙龍音樂風(fēng)味，他的速度、力度、走句、節(jié)奏、揉弦以及裝飾音等音樂表現(xiàn)因素的運(yùn)用，都富有莫扎特式的典雅分寸感。如《第三小提琴協(xié)奏曲》第一樂章很清晰、活躍，朝氣勃勃，音流滾滾。第二樂章更迷人，那浪漫曲式的音調(diào)，溫馨柔情，寬廣如歌，像是一幅音畫。他那獨(dú)立思考型的演繹，在回旋曲(第三樂章)中表現(xiàn)得尤為出色，寸而嫵媚，時(shí)而幽默，對(duì)比鮮明，情趣盎然。

聯(lián)同克雷默演奏莫扎特《小提琴與中提琴交響協(xié)奏曲》((K.364)的克什卡希恩(K.Kashkashian)是生于美國的亞美尼亞裔女中提琴奏家，她的表現(xiàn)謹(jǐn)慎了些，不如克雷默那么灑脫。不過，倆人合作默契，平平穩(wěn)穩(wěn)，方方正正，形態(tài)雅致，古意古風(fēng)。

維也納愛樂樂團(tuán)采用小型樂隊(duì)編制，沒有戲劇性的沖突，也沒有交響性的緊張度，手法簡潔，音響單純，稍嫌音量過大。哈農(nóng)庫特(N．Harnoncourt)的徒手指揮，有點(diǎn)做作，動(dòng)作也古怪，要是哈農(nóng)庫特不古怪，他就沒有特色了。卻很能帶動(dòng)樂隊(duì)，音樂流暢，弦樂優(yōu)美。

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吉東·克雷默 - 參考資料

（1）http://www.avfline.com/cms1/bencandy.php?id=1935&page=1
（2）http://bbs.whaudio.com/thread-23965-1-1.html
（3）http://www.smth.edu.cn/bbsanc.php?path=%2Fgroups%2Frec.faq%2FClassicMusic%2Fmingrendiantang%2Frecitor%2Fxianyue%2FKremer%2FM.1066898290.r0
（4）http://www.qgwz.com/web/clz/data/Artist/Kremer/Life.htm