貝德里�！に姑浪�那 - 個人簡介

貝德里�！に姑浪�那（SmetanaBedrich1824—1884年），捷克作曲家。1824年3月2日誕生于東波希米亞東部利托米什爾的一個小村鎮(zhèn)，1884年5月12日逝世于布拉格。19歲時去布拉格學(xué)習(xí)音樂。斯美塔那在青年時期積極參加了1848年反對奧地利統(tǒng)治、爭取自由獨(dú)立的革命運(yùn)動，創(chuàng)作了包括著名的合唱曲《自由之歌》在內(nèi)的一批具有鮮明愛國主義思想的音樂作品。同時，斯美塔那致力于民族音樂的教育和振興，創(chuàng)立并領(lǐng)導(dǎo)了布拉格音樂學(xué)校，組織音樂會演出。革命失敗后，斯美塔那移居瑞典的哥德堡，在李斯特標(biāo)題交響詩的啟發(fā)下，創(chuàng)作了《理查三世》等3部交響詩。

1861年，國內(nèi)政治形勢好轉(zhuǎn)，斯美塔那回到捷克，以主要精力投入到民族歌劇的創(chuàng)作中。斯美塔那一生共創(chuàng)作了10部歌劇。1863年，他創(chuàng)作完成了第一部歌劇《在波希米亞的勃蘭登堡人》。這部反映13世紀(jì)捷克人民反抗勃蘭登堡封建領(lǐng)主統(tǒng)治的歷史劇，既表現(xiàn)了斯美塔那的愛國主義思想，塑造了捷克人民英勇不屈的形象，也展現(xiàn)了斯美塔那擅長清新優(yōu)美的民族旋律的創(chuàng)作技巧，特別是體現(xiàn)了把波爾卡舞曲引入音樂創(chuàng)作中的獨(dú)有的風(fēng)格特征。1866年，斯美塔那創(chuàng)作了第二部歌劇《被出賣的新娘》，這部喜歌劇是斯美塔那最重要、最受歡迎的歌劇。這部作品于1866年5月首演時，因普法戰(zhàn)爭即將爆發(fā)，公眾沒能給予應(yīng)有的注意。同年10月，它在布拉格用捷克語再度公演，立即受到高度評價和熱烈歡迎。《被出賣的新娘》不僅標(biāo)志著斯美塔那的創(chuàng)作進(jìn)入了成熟期，而且成為捷克民族歌劇的象征，在歐洲歌劇史上達(dá)到了相當(dāng)高的藝術(shù)水平。1867年創(chuàng)作的《達(dá)利博爾》是斯美塔那寫作民族正歌劇的嘗試。它以民間傳說中的達(dá)利博爾為主人公，刻畫了一個主持正義的騎士由于殺死殘暴的官吏而慘遭殺害的悲劇性形象。在音樂風(fēng)格上有R．瓦格納的影響。

1868年，為支持和推動民族歌劇事業(yè)的發(fā)展，斯美塔那與其他進(jìn)步人士一起，克服重重困難，籌建布拉格民族劇院。在奠基儀式上，他充滿自豪地宣布：“捷克人的生活是在音樂中”。1870—1872年，斯美塔那創(chuàng)作了一部英雄性的歌劇《里布舍》。在1881年民族劇院的落成典禮上，《里布舍》隆重首演，劇中通過布拉格城的創(chuàng)建者里布舍對捷克民族的預(yù)言，激發(fā)了捷克人民對祖國光明未來的堅定信念，特別是結(jié)尾的合唱《光榮頌》，更把觀眾的情緒推向了高潮。此后，《里布舍》的演出形成了一個與普通歌劇不同的特殊的慣例：它只有在國家的重大節(jié)日里才上演。此后，斯美塔那又創(chuàng)作了幾部歌劇作品，有《兩個寡婦》（1874）、《吻》（1876）、《秘密》（1878）、《魔鬼之墻》（1882）和未完成的《維奧拉》。除歌劇外，斯美塔那還作有享有世界聲譽(yù)的交響詩套曲《我的祖國》等器樂作品。

在東歐國家中，捷克是最具音樂傳統(tǒng)的國家。幾百年來，波希米亞一直是奧地利君主的領(lǐng)地，與歐洲音樂的主流有著密切的聯(lián)系。18世紀(jì)，捷克已躋身歐洲音樂發(fā)達(dá)國家的行列，吉利·班達(dá)（1722—1795年）就以一批杰出的喜歌劇和獨(dú)幕歌劇，為民族歌劇事業(yè)做出了積極的貢獻(xiàn)。進(jìn)入19世紀(jì)，捷克的音樂創(chuàng)作出現(xiàn)了空前繁榮的景象，民族歌劇的進(jìn)步為世人所贊嘆和認(rèn)同。而作為民族音樂特別是民族歌劇奠基人的，非斯美塔那莫屬。斯美塔那是捷克民族樂派的創(chuàng)始人和最主要的代表人物，被稱作“波希米亞新音樂之父”。他一生致力于歐洲音樂的優(yōu)良傳統(tǒng)和創(chuàng)作技巧與捷克民族民間音樂的精神和特色的緊密結(jié)合。他的歌劇作品無論是在思想主題上，還是在情感、旋律、色彩上，都是徹底捷克化的。特別需要指出的是，斯美塔那對起源于波希米亞的波爾卡舞曲，有著十分深厚的感情。他的愿望是實現(xiàn)波爾卡舞曲的藝術(shù)化。在他幾乎所有的作品中，波爾卡舞曲的旋律和節(jié)奏隨處可見。可以認(rèn)為，波爾卡是斯美塔那創(chuàng)作風(fēng)格的主要特征。

貝德里�！に姑浪�那 - 生平大事記

1824年：作為富裕釀酒師家中的第11個孩子，斯美塔那于3月2日出生在波希米亞的利托米什爾鎮(zhèn)。因為父母喜愛舞蹈和音樂，他們鼓勵斯美塔那在很小的年齡就成為家庭弦樂四重奏團(tuán)中的小提琴手。

1824-27年：斯美塔那的堂兄弟Frantisek和VáclavVeverka發(fā)明了一種新的“耕耘者”犁，減輕了耕耘土地的勞動強(qiáng)度。這種犁對捷克鄉(xiāng)村的生活具有重大意義，但兄弟們卻還處在貧窮之中。

1839年：JosefJungmann出版了第一本捷克語-德語辭典（共有五卷）。這有助于把捷克民族的生活和文化從當(dāng)時作為教育和公共事務(wù)官方用語的德文中解放出來。

1842年：在波希米亞的比爾森市，一家釀酒廠開發(fā)出一種新型的巴伐利亞淡啤酒，也叫貯藏啤酒，就是現(xiàn)在著名的PILSNER。斯美塔那出生于釀酒世家，當(dāng)時在比爾森就學(xué)，他最喜歡的老師就是古斯塔夫·比爾神父（FatherGustavBeer）。

1843年：定居布拉格之后，斯美塔那尋找到在LeopoldThun伯爵家教授音樂的工作。他開始隨JosefProksch學(xué)習(xí)作曲，并在1846年創(chuàng)作出一部《G小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，但他想要從事旅行鋼琴演奏家的愿望無法實現(xiàn)。

1847年：羅伯特和克拉拉·舒曼夫婦訪問布拉格，斯美塔那的《鋼琴奏鳴曲》并沒有給克拉拉留下深刻印象。他在布拉格開辦了一所音樂學(xué)校，定期舉辦學(xué)生音樂會，并在1849年與KaterinaKolárová結(jié)婚。

1848年：繼法國和奧地利起義之后，捷克的激進(jìn)分子也在努力爭取廢除奴隸制和波希米亞的解放。但炮擊布拉格之后，起義被鎮(zhèn)壓了。據(jù)說斯美塔那參加了巷戰(zhàn)，他在《自由之歌》中號召捷克人武裝起來。

1856年：斯美塔納的四個女兒中有三個先后去世，由此引發(fā)出他的極度悲傷。他為紀(jì)念愛女而創(chuàng)作的《G小調(diào)鋼琴三重奏》也遭受尖刻的批評，這一切促使他移居瑞典的哥德堡。他開辦了一家新的音樂學(xué)校，后來成為女性歌唱學(xué)校。他的妻子在一年后因肺結(jié)核去世。

1861年：斯美塔那應(yīng)他的新婚妻子，畫家BettinaFerdinandi的請求回到了布拉格。他為用捷克語演唱的歌劇《波希米亞的勃蘭登堡人》、《被出賣的新嫁娘》和《達(dá)利波》譜曲。這些作品都是為新的臨時劇院創(chuàng)作的，他在1866年被聘為劇院的指揮。

1865年：約翰·格雷戈爾·孟德爾是布爾諾的奧古斯丁修道院的修士，他后來被看作是“現(xiàn)代遺傳學(xué)的創(chuàng)始人”。他發(fā)布了他雜交繁育豌豆的研究成果。

1872年：斯美塔那成為臨時劇院的藝術(shù)總監(jiān)，但在兩年后因梅毒引發(fā)的失聰而被迫辭職。

1873年：安東寧·德沃夏克創(chuàng)作的歌劇《國王與燒炭人》對捷克的舞臺演出提出了過于苛刻的要求，此后他毀掉了他在1866-71年“瘋狂時期”創(chuàng)作的許多作品，又一次開始使用作品編號。

1881年：布拉格的民族劇院在6月11日首次開張，它成為捷克民族精神的重要象征。劇院的建設(shè)早在1851年就開始籌款，1868年奠基。

1884年：盡管斯美塔那完全失去了聽力，但他還是創(chuàng)作出了他的一些最優(yōu)秀的音樂作品，比如六首交響詩《我的祖國》，其中包括對沃爾塔瓦河的著名描述，歌劇《吻》、《秘密》、《利布舍》和《鬼墻》。最終他有些精神錯亂，于5月12日在布拉格的Katerinsky精神病院去世。

貝德里�！に姑浪�那 - 個人生平

斯美塔那是忠實的李斯特樂迷，他的音樂作品大都具有一定的內(nèi)涵。即使是室內(nèi)樂作品，也都盡量避免抽象的概念。比如那首感人至深的鋼琴三重奏，就是為了紀(jì)念她死去的女兒貝德里斯卡（Bedriska）而創(chuàng)作的，還有自傳體性質(zhì)的第一弦樂四重奏“我的生活”等。作為歌劇作曲家，他擺脫了法國正歌劇的束縛，而成為現(xiàn)代主義者。盡管他非常欽佩瓦格納，但同時代人對瓦格納音樂的指責(zé)基本上來自一些特別尖刻的旁觀者。斯美塔那在卓越的

劇作家Eli?kaKrásnohorská的幫助下，克服了在為捷克文劇本配樂時最初遇到的困難。這位非凡的女性才華橫溢，她幫助講德語的捷克作曲家們分析了他們所面臨的困難，指導(dǎo)他們掌握捷克文正確的合乎規(guī)范的重音規(guī)則。

或許圍繞在斯美塔那周圍最令人迷惑的，還有這樣一種概念：他所締造的民族特色基本上得益于民間歌曲。他很高興使用通俗的舞蹈節(jié)奏，比如他最喜愛的波爾卡舞曲，但他明顯地不喜歡直接引用民間歌曲。政治家Rieger曾指出，民歌旋律是喜歌劇最可靠的基礎(chǔ)，斯美塔那對此提出了反駁，他認(rèn)為這樣的形式只會威脅到音樂的真實性。相反，他所創(chuàng)立的音樂風(fēng)格，在我們現(xiàn)在看來，是包含了韋伯、貝里尼和莫扎特等諸多淵源綜合而成的捷克音樂。而與前輩有所區(qū)別的是，斯美塔那不是簡單的模仿者。具有鮮明個性的音樂旋律和節(jié)奏型，還帶有強(qiáng)烈的戲劇性，這正是現(xiàn)代觀眾所認(rèn)可的捷克音樂的風(fēng)格特征。

早期的影響

斯美塔那1824年出生在一個比較殷實的家庭中，他的父親是利托米什爾（Litomy?l）的瓦爾德施泰因（Waldstein）伯爵的釀酒師。父母親對兒子首先表現(xiàn)在小提琴演奏，然后是鋼琴演奏方面的音樂天賦十分贊賞，他們積極鼓勵他有所發(fā)展。斯美塔那也分享了父母親對舞蹈的熱愛，盡管他十幾歲時曾為此虛度過一段時間。童年時代給斯美塔那留下的另一個深刻印象，就是對大自然風(fēng)光的鑒賞，比如因家庭在1831年移居南方所見到的波希米亞的南方景致。大自然所呈現(xiàn)的神奇力量不僅體現(xiàn)在斯美塔那后來創(chuàng)作的、用精湛的音樂技巧來反映波希米亞歷史和神話的交響詩系列《我的祖國》（Mávlast）中，還表現(xiàn)在歌劇《利布舍》（Libu?e）和《吻》(TheKiss)之中。

捷克農(nóng)村當(dāng)時的音樂教育缺乏系統(tǒng)性，差不多還在沿用18世紀(jì)的教育方式。但對接受教育的斯美塔那來說，這些已經(jīng)足夠了。作為十幾歲的孩子，他在波希米亞幾個城鎮(zhèn)所接受的正規(guī)教育是相當(dāng)隨意的。15歲時，他帶著父母親的祝福去了布拉格。盡管當(dāng)時的布拉格遠(yuǎn)沒有像19世紀(jì)后半葉那樣成為活躍的文化中心，但它已經(jīng)是眾多巡演藝術(shù)大師重要的演出目的地。斯美塔那在這里遇到了他的主要偶像、李斯特的音樂。大都市的魅力太具有誘惑性了，使得斯美塔那常常為此而逃課。

斯美塔那在比爾森（Pilsen）度過了相對平靜的三年時光，他完成了正規(guī)教育，于1843年動身前往布拉格，決心開始自己鋼琴家的職業(yè)生涯。當(dāng)時他的父母親無法給予他財政上的支持，父親自己事業(yè)的拓展也需要金錢，斯美塔那只得尋找工作。在他到達(dá)布拉格不久，他就在圖恩伯爵家中找到了教授多人彈奏鋼琴的職位。這樣的工作盡管遠(yuǎn)沒有達(dá)到富裕的程度，但相對穩(wěn)定的生活保證就意味著他有時間學(xué)習(xí)作曲。

在此后的二十年中，斯美塔那差不多都是在為生存而奮斗，直到李斯特、柏遼茲和舒曼夫婦訪問布拉格，才使他的生活發(fā)生了變化。雖然斯美塔那的作品并沒有給克拉拉留下深刻印象，但她看到了斯美塔那試圖創(chuàng)立自己的鋼琴演奏學(xué)派的志向以及他作為職業(yè)演奏家，卻不幸地少有機(jī)會四處巡演的窘?jīng)r。對他來說，想要成為作曲家也是

相當(dāng)困難的。1848年，斯美塔那請求李斯特幫助他尋找一位出版商，出版他的作品第一號，《SixMorceauxCaractéristiques》。李斯特接受了斯美塔那好幾部作品的題獻(xiàn)，他答應(yīng)幫助找一位出版商，但卻只字未提錢的問題。對斯美塔那來說，他所面臨的最主要難題是，19世紀(jì)40和50年代的布拉格，除了一座音樂學(xué)院和一座管風(fēng)琴學(xué)校之外，幾乎沒有什么機(jī)構(gòu)能夠使他利用自己的聰穎才智維持足夠富足的音樂生活。而藝術(shù)家協(xié)會、Hlahol合唱協(xié)會和現(xiàn)在坐落在沃爾塔瓦河畔的民族大劇院的前身，布拉格臨時劇院都是直到60年代才建立起來的。

當(dāng)時的政局也處于令人感到壓抑的停滯時期。作為1848年革命的熱情支持者，斯美塔那歷經(jīng)了50年代捷克人民爭取從奧地利帝國的壓制下獲得解放所遭受的種種挫折。1849年，斯美塔那與KaterinaKolarova結(jié)婚，女兒們接連來到世上，家庭生活給了他許多慰藉，但顯然呆在家里是沒有前途的。在1854年和1855年間，斯美塔那的孩子中有三個女兒相繼去世，其中的貝德里斯卡已經(jīng)顯現(xiàn)出音樂天賦。孩子的去世令斯美塔那十分沮喪，也使他幡然醒悟。于是在1856年，他也像許多18世紀(jì)的捷克音樂前輩一樣，決定去國外碰碰運(yùn)氣，他在瑞典的哥德堡定居下來。他在此地歷經(jīng)五年時間，獲得了指揮管弦樂隊和作曲的寶貴經(jīng)驗。

家，甜美的家

對斯美塔那來說，具有決定意義的時刻出現(xiàn)在1862年，專門用來演出捷克歌劇與戲劇的臨時劇院（TheProvisionalTheatre）開張了。他在1861年急匆匆地從瑞典回來，馬上全身心地投入到布拉格的音樂生活中。雖然他沒能成為劇院的第一位音樂總監(jiān)，但他在1863年擔(dān)任了Hlahol合唱協(xié)會的指揮，還在報紙上就劇院低俗的演出水準(zhǔn)發(fā)表了非常尖刻的批評，以發(fā)泄自己的不滿。

斯美塔那在1866年等來了他的大好時機(jī)。當(dāng)時的劇院急需一部捷克歌劇的新作品，斯美塔那的第一部歌劇《在波希米亞的勃蘭登堡人》（TheBrandenburgersinBohemia）在新作品比賽中贏得了決定性的勝利。在作曲家的指揮下，這部作品的首演取得了巨大成功。由此也開啟了作曲家的黃金時代，而且這邁出的第一步非常堅實。斯美塔那最受歡迎的作品《被出賣的新嫁娘》（TheBarteredBride）也在1866年首演，但當(dāng)時并沒有引起強(qiáng)烈的反響。后來經(jīng)過一定的修改，包括加上了三段舞曲，這部作品才開始贏得聲譽(yù)。

1866年秋天，斯美塔那成為歌劇院的音樂總監(jiān)。在接下來的18年間，他創(chuàng)作了一系列被稱作是捷克經(jīng)典作品的歌劇，比如：最引人入勝的《達(dá)利波》（Dalibor,1867年）、為民族劇院最終開業(yè)而上演的《利布舍》（Libu?e,1872年），以及從精煉詭辯的《兩個寡婦》（TheTwoWidows,1874年）到特別抒情的《吻》（TheKiss,1876年）等多部喜歌劇作品。盡管從表面上看起來，斯美塔那取得了極大的成就，但他也時常受到來自政治家和專業(yè)對手的攻擊，比如那位劇院的前任音樂總監(jiān)。當(dāng)然，他也得到了包括德沃夏克在內(nèi)的劇院樂團(tuán)眾多音樂家們的熱情支持。只是當(dāng)他遭受疾病侵襲之時，他的演出也就無法挽回了。

1874年，斯美塔那因梅毒而導(dǎo)致快速地完全失聰。他不得不結(jié)束了他的指揮生涯，但他仍堅持作曲。他的個人遭遇也在《我的祖國》中反映民族解放斗爭的三首交響詩中有所體現(xiàn)，這三首作品分別是在1874年秋開始創(chuàng)作的《維舍拉德》（Vysehrad）、《塔波爾》（Tabor）和《布蘭尼克》（Blanik）。他還繼續(xù)創(chuàng)作了三部歌劇：《吻》、《秘密》（TheSecret,1878年）和《鬼墻》（TheDevil’sWall,1882年）。這位悲劇性人物越來越受到可怕疾病的困擾，逐漸地他的創(chuàng)作也無法進(jìn)行了，他于1884年去世。盡管斯美塔那受到民眾的敬仰，但當(dāng)局并沒有重視他，《鬼墻》首演的失敗就充分說明了這一點。好在子孫后代改正了這些錯誤，斯美塔那作為捷克民族音樂奠基人的盛名得到了確立。

貝德里�！に姑浪�那 - 音樂風(fēng)格

標(biāo)題音樂vs抽象音樂
斯美塔那是一位新浪漫主義者，他堅持對標(biāo)題音樂實效性的堅定信念。盡管他受到李斯特的深刻影響，但他的交

響詩，特別是《我的祖國》中的六首作品簡潔、質(zhì)樸、富有戲劇性，超越了他從前的作品。

民族特征
也像德沃夏克一樣，斯美塔那不喜歡直白地引用民間歌曲。他認(rèn)為，把民歌用在娛樂性音樂中，會降低捷克作品在劇院演出的信譽(yù)度。在他的歌劇中，民族音樂的特性主要表現(xiàn)在對舞蹈節(jié)奏的運(yùn)用方面。在《被出賣的新嫁娘》的開頭場景中，他還再現(xiàn)了風(fēng)笛的演奏風(fēng)采。

音樂旋律與節(jié)奏
斯美塔那在創(chuàng)作令人難忘的音樂旋律方面擁有高超的技能，比如《被出賣的新嫁娘》序曲開頭的音樂主題等。而描述沃爾塔瓦河的著名旋律可能就源自瑞典民歌。斯美塔那常常用切分的節(jié)奏型使其音樂的織體結(jié)構(gòu)充滿勃勃生機(jī)。他也用節(jié)奏的變化來塑造歌劇中的人物形象，比如在交響詩《莎爾卡》中，他在波爾卡的穩(wěn)定律動中加入了出人意外的拍子，用來表現(xiàn)武士們帶有醉意的狂歡。

戲劇性
盡管斯美塔那在1860年代之前并沒有嘗試過歌劇的創(chuàng)作，但他很快就本能地永遠(yuǎn)喜歡上了這種藝術(shù)形式。在劇作家們的幫助下，他塑造出一些栩栩如生的人物形象。比如《被出賣的新嫁娘》中的婚姻介紹人Kecal，《吻》中意志堅定的Vendulka。在德沃夏克成熟期的歌劇出現(xiàn)之前，斯美塔那的創(chuàng)作在當(dāng)時的捷克經(jīng)典作品中處于至高無上的位置。

貝德里�！に姑浪�那 - 個人作品

歌　劇：《在波希米亞的勃蘭登堡人》、《被出賣的新嫁娘》、《達(dá)利波》、《里布舍》、《兩個寡婦》、

《吻》、《秘密》、《鬼墻》、《薇奧拉》（未完成）

管弦樂：《E大調(diào)凱旋交響曲》、交響詩《理查三世》、《瓦倫斯坦?fàn)I地》、《哈孔·亞爾》、《狂歡節(jié)序曲》、《我的祖國》、《布拉格的狂歡節(jié)》

室內(nèi)樂：《g小調(diào)鋼琴三重奏》、《第一弦樂四重奏》（我的生活）、《第二弦樂四重奏》（我的家園）

聲　樂：《三個騎手》、《叛教者》、《農(nóng)夫之歌》、《海之歌》，祈禱歌《嫁妝》、《三首合唱曲》

混聲部分：《捷克之歌》（管弦樂伴奏康塔塔）、《我們的歌》

鋼　琴：《六首風(fēng)格小品》、《紀(jì)念冊頁》、《小品集》、《三首波爾卡》、《波希米亞的回憶》、《在海灘上》、《夢》、《十四首捷克舞曲》

貝德里�！に姑浪�那 - 作品簡介

斯美塔那《被出賣的新嫁娘》（全曲）
肯佩指揮柏林廣播電臺室內(nèi)合唱團(tuán)、班貝格交響樂團(tuán)
作品簡介：三幕歌劇《被出賣的新嫁娘》作于1864年，由薩比納以捷克民族語撰腳本，1866年首演于布拉格。18

70年修訂為三幕。這部作品是斯美塔那創(chuàng)作的民族歌劇的杰作。劇情為：波希米亞鄉(xiāng)村青年耶尼克與瑪申卡相愛，財主米夏要為傻兒子瓦舍克娶媳婦，媒人多方奔走，欲勸說瑪申卡嫁給瓦舍克，卻遭瑪申卡的拒絕。媒人凱塞爾不擇手段，設(shè)法以300金元誘惑耶尼克，讓他放棄瑪申卡，耶尼克欣然答應(yīng)，當(dāng)場立下契約，申明瑪申卡應(yīng)該嫁給米夏的兒子。瑪申卡聞訊氣極，怒斥耶尼克財迷心竅，背信棄義。原來，耶尼克是早就知道自己是米夏前妻之子，按契約，瑪申卡理應(yīng)成為他的新嫁娘。全劇最終以喜劇告終。這套唱片（2張），由洛倫格、馮德里希、弗里克用德語演唱，被評為“歌劇最佳收藏”。

斯美塔那《我的一生》
布達(dá)佩斯四重奏團(tuán)
作品簡介：弦樂四重奏《我的一生》是斯美塔那對自己青年時代生活情景的描述。末樂章有一個持續(xù)的高音，據(jù)說是斯美塔那耳聾之前，這個高音曾一連幾年在他的耳中鳴響。這是一部通俗但又充滿柔情，有著非常優(yōu)美的旋律的作品。布達(dá)佩斯四重奏團(tuán)的演奏，不僅演奏技巧高超，配合默契，而且極富有情感，似乎把身心整個兒揉進(jìn)了樂曲里，營造出優(yōu)美、凄婉的氛圍。這版CD是這個曲目的權(quán)威版本，被日本《唱片藝術(shù)》評為最佳名片。

斯美塔那《我的祖國》
庫貝利克指揮波士頓交響樂團(tuán)
作品簡介：《我的祖國》作于1874－1879年，這是一部由六首交響詩組成的套曲，取材于捷克的風(fēng)物與歷史遺跡，這六部交響詩分別是：一、維謝格拉德（布拉格的一所古城堡，常喚起人們對古代波希米亞的回憶）；二、伏爾塔瓦河；三、薩爾卡；四、捷克的原始森林；五、塔波爾城（古代城市，胡斯戰(zhàn)爭的遺址）；六、勃蘭尼克山（在布拉格附近）。庫貝利克第二次錄制的這版CD，比第一次更理想、處理得更激動人心，被日本《唱片藝術(shù)》評為最佳名片。

貝德里希·斯美塔那 - 作品評價

斯美塔那的音樂創(chuàng)作，以反映捷克民族的光榮歷史和斗爭事跡，頌贊捷克大好河山，描繪捷克的風(fēng)土人情，表現(xiàn)捷克人民的喜好性格、倫理觀念、生活理想為特征，以此而成為捷克民族音樂的奠基人。其創(chuàng)作以歌劇和交響樂為主。他的歌劇《被出賣的新嫁娘》，帶有濃厚的捷克農(nóng)村氣息和豐富清新的民族色彩而享譽(yù)世界，被認(rèn)為是捷克民族歌劇無可比擬的杰作。其他幾部歌劇在他去世許多年后，仍受到后人的好評。他的交響組曲《我的祖國》影響更大，尤其是第二首《伏爾塔瓦河》，令人難以忘懷。斯美塔那的音樂有著勃勃的生機(jī)和力量，這保證了他音樂的普及性和大眾性。

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貝德里�！に姑浪�那 - 參考資料

http://helenhou.blogchina.com/helenhou/6092691.html

http://edu.21cnmc.com/NewsInfo.aspx?id=573&zid=158&sid=165

http://www.ndcnc.gov.cn/datalib/2003/Character/DL/DL-20031223150925