謝國(guó)安 - 簡(jiǎn)介
謝國(guó)安1949年出生于武漢市。1982年，開始進(jìn)入“熱都武漢”的紀(jì)實(shí)拍攝。1993年出版《武漢之韻》畫冊(cè)。1995年參加瑞士3市《熱都武漢》個(gè)人巡回展。1999年參加《武漢人》系列攝影獲得文化部群星獎(jiǎng)。2002年與作家方方合作出版《閱讀武漢》。
謝國(guó)安，長(zhǎng)年行走在三鎮(zhèn)街頭的一位著名攝影家。其20多年武漢紀(jì)實(shí)生涯的積淀，洋洋幾萬幅武漢各色人等社會(huì)視像的定格，其規(guī)模與水準(zhǔn)都堪稱武漢市井影像第一人，近年來被多家媒體稱為“武漢—城市影像代言人”。
謝國(guó)安 - 創(chuàng)作年表
1979. 開始從事“大武漢紀(jì)實(shí)” 攝影創(chuàng)作
1981.中國(guó)雙城展銀牌獎(jiǎng)
1986 武漢美術(shù)館“個(gè)人黑白攝影展”
1989 美國(guó)“第98屆世界職業(yè)攝影師國(guó)際展”
1992 中國(guó)美術(shù)館“二人聯(lián)展”
1992 湖北省攝影理論一等獎(jiǎng)
1993.瑞士出版“武漢之韻”畫冊(cè)（德國(guó)再版）
1994美國(guó)“中國(guó)青年攝影家10人巡回展”
1995瑞士biel“武漢之夏”個(gè)展
1997 武漢大學(xué)“謝國(guó)安社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影研討會(huì)”
1999.中國(guó)文化部群星獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)
2000 第六屆全國(guó)黑白影展二等獎(jiǎng)
2002 法國(guó)marseille“黑白攝影展” 個(gè)展
2004 武漢“城里城外”個(gè)人當(dāng)代藝術(shù)展
2005 平遙“熱都武漢”黑白攝影展
2005后專事紀(jì)實(shí)攝影與當(dāng)代藝術(shù)研究，并舉辦多項(xiàng)個(gè)人展
2004 廣州美術(shù)館收藏“市巷風(fēng)景”作品6幅
2005 武漢檔案館收藏“社會(huì)生活”作品26
2006中國(guó)攝影博物館收藏“熱都武漢”10幅
謝國(guó)安 - 攝影道路
這個(gè)瘦骨伶仃的人操一口純正的普通話，人們以為他來自北方。其實(shí)他是土生土長(zhǎng)的武漢人。 1949年，新中國(guó)成立后的第一個(gè)平安夜，他降生在漢口六渡橋附近的一條小巷子，離他現(xiàn)在居所不遠(yuǎn)。因此，作小商販的父親在他的名字里賦予了“國(guó)泰民安”之寓意。
謝國(guó)安從小接受了良好的教育，他愛好油畫，還愛好音樂、體育。 1968年從12中高中畢業(yè)后，他一度下放到新洲縣汪集，這是他離開武漢最長(zhǎng)的一段時(shí)間。 1980年他調(diào)進(jìn)市美術(shù)館，從事他喜愛的視覺藝術(shù)工作。從他用自己二三個(gè)月的工資買下一部“東方”牌相機(jī)開始，他就走向街頭，像個(gè)幽靈似的捕捉這個(gè)城市的表情。
他以一雙與眾不同的眼睛窺伺著，從武漢人的日常生活入手，抓拍大街小巷里那些鮮活的細(xì)節(jié)，把市民眾生相記錄得十分到位，于萬種風(fēng)情中體會(huì)出百般趣味，叫人看了忍俊不禁或欲說還休。就連街巷里有些兒童的信筆涂鴉，也被他拍了下來，讓人從孩子們筆下的大公雞聯(lián)想到畢加索的和平鴿。
謝國(guó)安的魅力在于，他不是以高貴者的俯視，也不是以新聞式的暴露，更不以外來者的獵奇，而是用平民眼光關(guān)注著城市人，反映他們的生存狀態(tài)和情感流露，于瞬間定格歲月的印痕。
如果連綴起謝國(guó)安大約二萬張紀(jì)實(shí)攝影圖片，它就像早期的電影，黑白，無聲，展開如漫長(zhǎng)的“清明上河圖”，歷史地記錄了這座城市的人文滄桑。
在那些入木三分的圖片面前，書面語(yǔ)言和口頭語(yǔ)言往往會(huì)顯得蒼白。謝國(guó)安確實(shí)用他的視覺語(yǔ)言把武漢的都市風(fēng)情再現(xiàn)到了極致。
有人說，所謂“漢味”文化，既有池莉的小說、何祚歡的評(píng)書，還應(yīng)有謝國(guó)安的攝影。
謝國(guó)安 - 談紀(jì)實(shí)攝影
攝影它是通過鏡頭看世界的，那的確是種很特別的人生方式。我想上帝賦予人類這一財(cái)富的初衷就是讓人們隨時(shí)看清自己去警示未來吧，比起那些人類紀(jì)錄自身的手段而言，攝影將來得更加真實(shí)。自從我拿起相機(jī)的那一刻起，這一二十年中我都在虛擬與真實(shí)的圖像中往返，從大量的真實(shí)圖片中獲取生活的經(jīng)驗(yàn)與閱歷。日出而攝，日落而影，攝影對(duì)我的意味就是生活。
在數(shù)字化十分普及的今天，人們都已嘗到數(shù)碼照像帶來的驚喜與無限的樂趣，攝影不再“神圣”，真正圖像泛濫的大眾時(shí)代已經(jīng)來臨，其實(shí)這也更顯得職業(yè)攝影人的專業(yè)精神與普通人興而為之的不同來。何況目前的數(shù)字成果，依舊不能同膠片圖像的表現(xiàn)力相抗衡。所以如你所見今天我依然用膠片拍照，用數(shù)字整理編輯圖像，偏重黑白那是因個(gè)人表現(xiàn)力的習(xí)慣而定。
紀(jì)實(shí)攝影主要是對(duì)于真實(shí)生活的真實(shí)寫照，過多的添枝加葉會(huì)扭曲生活的現(xiàn)狀，太藝術(shù)就不夠生活。但人類的獵奇心和歷史總會(huì)選擇有意味的形式來解讀過去，藝術(shù)的表現(xiàn)又成了人類生活的調(diào)味劑。這兩種矛盾相餑的狀態(tài)無非又給紀(jì)實(shí)攝影人帶來了挑戰(zhàn)和操作中的無限樂趣。
我不想我的時(shí)代記錄因自己的藝術(shù)行為而被遮蓋，所以要求自己的照片均以原生態(tài)的生活，社會(huì)，人為基礎(chǔ)，抓住拍攝時(shí)瞬間物像的突變，將照片推移到有意味或我喜好的形式中去，能推多少是多少?zèng)Q不勉強(qiáng)和干預(yù)，推移一定是順勢(shì)而行的。照片淡淡的就象生活，但細(xì)節(jié)盡可能多一些那就是我自己的想法和敘說，所以你看到我拍人時(shí)一定要有環(huán)境，拍城市風(fēng)景時(shí)多半也有人，人因環(huán)境而真實(shí)；風(fēng)景因人而鮮活。這些可能就是我與同道人不盡相同之處吧。另外紀(jì)實(shí)攝影注定不是一二張甚至幾百?gòu)堈掌瑢r(shí)代敘述清楚的，它需要大量的照片信息來連接一定的時(shí)空，這對(duì)于一個(gè)攝影人來說也是挺殘酷的，因?yàn)檎掌娜萘繋装賻浊踔翈兹f張也不為過，而且許多影像僅是留給未來的禮物。就象穿行歷史再看我近二十年前拍攝的街頭閑涼和里巷樣我自己也頗感新奇而欣慰。歷史不能重演，真實(shí)的照片能讓過去再現(xiàn)，也挺有味道的，所以我依舊大量去搜羅自己的影像，更系統(tǒng)更廣泛地去拍我的城市，這就是你問到的我更不同于大伙之處吧。
謝國(guó)安 - 評(píng)論
謝國(guó)安先生就是如此極具個(gè)人魅力，長(zhǎng)年行走在三鎮(zhèn)街頭的一位著名攝影家。其二十多年武漢紀(jì)實(shí)生涯的積淀，洋洋幾萬幅武漢各色人等社會(huì)視像的定格，其規(guī)模與水準(zhǔn)都堪稱武漢市井影像第一人，近年來被多家媒體稱為“武漢—城市影像代言人”，這也足以說明謝國(guó)安先生作品的社會(huì)性與藝術(shù)性了。
如果你聽人說起謝國(guó)安是位藝術(shù)家氣質(zhì)特濃，煙不離手，咖啡不離口，頗具紳士風(fēng)度的另類型人物，你就會(huì)想到，那種長(zhǎng)發(fā)披肩滿臉胡須，遇人趾高氣昂，談話搖頭晃腦，一件名牌影服不離身的崇高藝術(shù)家形象來。其實(shí)當(dāng)我見到他時(shí)真令我十分驚異；一個(gè)完完全全的平常人，瘦弱的身軀行走在街上也不會(huì)吸引誰(shuí)的眼球，更談不上藝術(shù)家的高大形象了，只是他那簡(jiǎn)潔，休閑的裝束中能看出幾分知識(shí)來，其實(shí)就這也同一般的讀書人沒有太大區(qū)別。但真正令我詫異的就是這么一個(gè)平凡的身影怎么能拍出那么多的好照片，在國(guó)內(nèi)外舉辦過那么多的個(gè)展，同時(shí)又重復(fù)行走于三鎮(zhèn)二十多年呢？想必是一般常人做不到的。當(dāng)我?guī)е@份好奇走進(jìn)謝先生家中后才有了部分答案，真是一個(gè)完完全全的藝術(shù)之家。百十平米的居室內(nèi)全被書籍雜志所包圍，每處空間都塞得滿滿的（但卻十分整潔有序），衛(wèi)生間也兼做了暗室，所有空間的墻面都掛滿著精美的油畫，偌大的書房盡被百幅油畫占去了一半。如今這年代，在繁華鬧市中能見到這樣藝術(shù)氣息濃濃的家庭該是絕無僅有的了。尤其交談時(shí)，他突出的才思；藝術(shù)見解的鮮明個(gè)性，社會(huì)人文的深刻見解以及談藝論中言語(yǔ)不絕，當(dāng)仁不讓的獨(dú)特魅力，令你印象深刻。面對(duì)此情此景你定能明白“另類或邊緣人物”的深深涵義。
謝國(guó)安 - 成就
早在1987年，女作家方方就高度評(píng)價(jià)了謝國(guó)安作品中表現(xiàn)出的藝術(shù)生命力；以后方方又參觀了謝國(guó)安的展覽，還于近年跟他合作出版《閱讀武漢》，兩人各施其長(zhǎng)，亦文亦圖地評(píng)說了他們各自心中的武漢。
謝國(guó)安的作品還大量走向國(guó)外，十年前，他與瑞士畫家約克·莫勒特、英國(guó)詩(shī)人理查德·普拉特就聯(lián)袂舉行了“三鎮(zhèn)三人行”，產(chǎn)生的作品《武漢之韻》，在北京和瑞士等地展覽并出版。他的作品在德國(guó)、法國(guó)、日本的展覽中不止一次地出現(xiàn)。
米蘭畫廊與他簽約，就是看中了他的作品價(jià)值，把它們更多地推向國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)。
正如《新周刊》所說，每個(gè)人都在關(guān)注自己身邊的城市和自己生活的變化，但只有那些攝影師們才會(huì)把這一切記錄下來。每個(gè)城市都有許多這樣的記錄者，但只有少數(shù)幸運(yùn)者才能成為他們城市的影像代言人。謝國(guó)安正是這樣的幸運(yùn)者。
