吳印咸 - 人物簡(jiǎn)介
吳印咸生于1900年9月21日，卒于1994年9月7日，江蘇沭陽(yáng)縣人。中國(guó)著名攝影藝術(shù)家，他曾擔(dān)任過(guò)延安八路軍總政治部電影團(tuán)攝影隊(duì)長(zhǎng)、主持電影團(tuán)工作，東北電影制片廠技術(shù)部長(zhǎng)、副廠長(zhǎng)、廠長(zhǎng)，北京電影學(xué)院副院長(zhǎng)兼攝影系主任，文化部電影局顧問(wèn)，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)副主席、名譽(yù)主席，中國(guó)電影攝影師學(xué)會(huì)副理事長(zhǎng)、名譽(yù)主席，全國(guó)文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)委員。
吳印咸先生與世紀(jì)同齡，他是中國(guó)革命史上許多重大事件的參與者和紀(jì)錄者。他用手中的攝影機(jī)和照相機(jī)，站在時(shí)代和歷史的潮流中，忠實(shí)地紀(jì)錄著中國(guó)民主革命、社會(huì)主義革命和建設(shè)、改革開(kāi)放的風(fēng)云際會(huì)。在長(zhǎng)達(dá)70年的攝影藝術(shù)生涯中，拍攝了數(shù)萬(wàn)張黑白和彩色照片；拍攝了7部故事片和5部紀(jì)錄片，曾獲得全國(guó)電影“百花獎(jiǎng)”的“最佳攝影獎(jiǎng)”；編著了20多本攝影藝術(shù)專(zhuān)著；舉辦了近20次個(gè)人攝影展覽。
吳印咸 - 生平概況
1900年9月21日出生于江蘇省沭陽(yáng)縣。
1919年考入劉海粟創(chuàng)辦的“上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校”，開(kāi)始接受正規(guī)的繪畫(huà)基本訓(xùn)練。
1920年在校學(xué)習(xí)期間，用三塊銀元買(mǎi)了一臺(tái)勃朗尼方匣式舊照相機(jī)，開(kāi)始自學(xué)攝影。
1922—1923年“上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)�！碑厴I(yè)后，返回沭陽(yáng)任教，繼續(xù)從事攝影活動(dòng)。
攝影作品有：《曉市》、《覓食》、《饑寒交迫》、《過(guò)別墅有感》等。
1927年沭陽(yáng)發(fā)生土豪劣紳勾結(jié)軍閥武裝鎮(zhèn)壓民主力量的“一·六事件”，他被迫離開(kāi)沭陽(yáng)前往上海謀生。
1935年與許幸之聯(lián)合舉辦“繪畫(huà)、攝影展”，這是吳印咸第一次舉辦個(gè)人影展，展出作品56幅。
離開(kāi)天一影片公司，到電通影片公司拍攝影片《風(fēng)云兒女》。
隨后又拍攝了由袁牧之編導(dǎo)的中國(guó)第一部音樂(lè)喜劇片《都市風(fēng)光》。
攝影作品有：《吶喊》、《側(cè)目而視》等。
1936年完成了《生死同心》的拍攝，緊接著又拍攝了由袁牧之編導(dǎo)的影片《馬路天使》。
1938年9月，在延安成立了“八路軍總政治部電影團(tuán)”，團(tuán)長(zhǎng)由總政治部副主任譚政兼任，政治指導(dǎo)員李肅，藝術(shù)及編導(dǎo)負(fù)責(zé)人袁牧之，技術(shù)及攝影負(fù)責(zé)人吳印咸，攝影徐肖冰及總務(wù)、勤雜等六、七人組成。
10月1日，應(yīng)周恩來(lái)之邀去延安拍攝的大型紀(jì)錄片《延安與八路軍》在陜西中部的皇帝陵拍攝了第一個(gè)鏡頭，該片是人民電影的第一部作品。
此間的攝影作品有：《寶塔山》、《延安遠(yuǎn)眺》、《駝鈴叮咚》、《抗大午餐》等。
1939年拍攝《白求恩大夫》的新聞素材片。
攝影作品有：《白求恩大夫》、《紅纓林立》等。
1940年拍攝了《延安各界慶祝辛亥革命三十周年大會(huì)》、《延安慶祝百團(tuán)大戰(zhàn)勝利大會(huì)》和《追悼會(huì)》、《國(guó)際青年節(jié)》等素材。
攝影作品有：《朱德》、《周恩來(lái)》等一系列人物照片。
1942年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。
作為電影界代表參加延安文藝座談會(huì)，并擔(dān)任會(huì)議攝影師。
攝影作品有：《艱苦創(chuàng)業(yè)》、《拓墾》、《騎兵演練》、《延安文藝座談會(huì)》等。
1943年大型紀(jì)錄片《南泥灣》攝制完成。
攝影作品有：《組織起來(lái)》、《延安大白菜》、《兄妹開(kāi)荒》、《志同道合》等。
1945年第一期攝影訓(xùn)練班開(kāi)學(xué)，吳印咸主持教學(xué)。
攝影作品有：《毛主席論聯(lián)合政府》、《登機(jī)告別》、《歸來(lái)》、《七大會(huì)場(chǎng)》、《朱德報(bào)告》、《劉少奇報(bào)告》等。
1946年10月1日東北電影制片廠成立，吳印咸任技術(shù)部主任，年底任副廠長(zhǎng)。
1947年赴捷克斯洛伐克參加第一屆世界青年聯(lián)歡節(jié)，任攝影記者。
1949—1954年吳印咸接任東北電影制片廠廠長(zhǎng)。
任廠長(zhǎng)期間，東影生產(chǎn)了《中華兒女》、《趙一曼》、《白毛女》、《鋼鐵戰(zhàn)士》等優(yōu)秀影片。
1952年率中國(guó)電影代表團(tuán)參加印度第一屆國(guó)際電影節(jié)。
攝影作品有：《喂鳥(niǎo)人》等。
1954年因病離職休養(yǎng)。
1955年參加北京電影學(xué)院籌建工作。
作品有《甌江帆影》、《節(jié)日的北�！�、《故宮太和殿》等。
1956年9月1日，北京電影學(xué)院舉行開(kāi)學(xué)典禮，吳印咸任副院長(zhǎng)，兼任攝影系主任。
中國(guó)攝影學(xué)會(huì)成立，吳印咸被推選為理事。
1960年中國(guó)攝影學(xué)會(huì)第二次全國(guó)會(huì)員代表大會(huì)召開(kāi)，吳印咸被選為副主席。
1961年，《吳印咸攝影作品展》在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦，展出作品160幅，后到七個(gè)省市展出。
1970年任國(guó)務(wù)院文化組成員、中央五七藝術(shù)大學(xué)副校長(zhǎng)，主持電影系教學(xué)工作。
1979年11月中國(guó)攝影學(xué)會(huì)在北京召開(kāi)第三屆會(huì)員代表大會(huì)，決定名為中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)，吳印咸為副主席。
攝影作品有：《作家茅盾》、《畫(huà)家黃胄》等。
1984年中國(guó)人像攝影學(xué)會(huì)成立，吳印咸被推舉為名譽(yù)主席。
攝影作品有：《寧?kù)o的海濱》、《遙攝者》、《騰飛》、《澳門(mén)炮臺(tái)上》等。
1985年中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)第四次代表大會(huì)在北京舉行，吳印咸當(dāng)選副主席。
攝影作品有：《〈九歌〉劇照》、《月季》、《牡丹》等。
1987年赴哈爾濱參加《吳印咸攝影六十年作品展》開(kāi)幕式。
1988年4月，應(yīng)邀訪美，在美國(guó)接受了紐約國(guó)際攝影中心授予的“攝影功勛證書(shū)”，并展出作品43幅，展覽名為《新中國(guó)誕生地——延安》。
7月參加“第十九屆阿爾勒國(guó)際攝影節(jié)”。
11月，上海第二屆國(guó)際攝影展舉辦《吳印咸攝影回顧展》，展出作品121幅。
世界攝影理事會(huì)授予吳印咸“名譽(yù)會(huì)員”稱(chēng)號(hào)。
吳印咸被寫(xiě)進(jìn)英國(guó)劍橋國(guó)際傳記中心的《世界名人錄》。
1989年北京電影學(xué)院授予吳印咸“榮譽(yù)教授”銜。
被中國(guó)電影攝影師學(xué)會(huì)選為名譽(yù)主席。
在新疆烏魯木齊參加《吳印咸攝影回顧展》開(kāi)幕式。
攝影作品有：《火焰山》等。
1990年，組照《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)》獲第十六屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽“特別榮譽(yù)獎(jiǎng)”。
1991年1月，《吳印咸抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期攝影展》在中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館展出，展出作品69幅。
在第五屆中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)代表大會(huì)上，吳印咸被推舉為協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。
1992年3月赴深圳參加深圳攝影大廈落成時(shí)開(kāi)幕的《吳印咸攝影作品展》，展出作品160幅。
10月，中國(guó)第二屆攝影節(jié)期間在北京展出《吳印咸攝影作品及使用相機(jī)展》，展出作品165幅。
參加為中日邦交正�；�20周年舉辦的《中日攝影名家二十人聯(lián)展》，展出作品12幅。
獲“政府特殊津貼”。
中國(guó)電影攝影第一屆評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)授予“電影攝影優(yōu)秀獎(jiǎng)”之“特別獎(jiǎng)”。
北京電影學(xué)院授予“金燭獎(jiǎng)”。
1993年6月《吳印咸攝影作品展》在瑞士維拉博物館展出，展出作品90幅。
《吳印咸攝影作品珍藏》由中央文獻(xiàn)出版社出版。
1994年中國(guó)老攝影家協(xié)會(huì)成立，吳印咸被推舉為名譽(yù)主席。
《吳印咸風(fēng)光花卉攝影集》由中國(guó)廣東老攝影家協(xié)會(huì)、中國(guó)廣東華僑攝影學(xué)會(huì)、中國(guó)廣聯(lián)實(shí)業(yè)株式會(huì)社聯(lián)合出版。
3月，港澳攝影協(xié)會(huì)頒授“攝影大師”名銜。
9月7日晨與世長(zhǎng)辭，終年94歲。
吳印咸 - 人物經(jīng)歷
1900年9月，吳印咸生于江蘇省沭陽(yáng)縣一個(gè)清貧的書(shū)香之家，幼時(shí)考入生產(chǎn)棉布和線(xiàn)毯的江蘇省立第四工廠半工半讀，半天學(xué)習(xí)文化知識(shí)，半天當(dāng)織毯工人。因他自幼喜愛(ài)繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻，工作之余常常收集各種具有民族特色的美術(shù)圖案，嘗試自己設(shè)計(jì)線(xiàn)毯圖案，獲得廠方認(rèn)可與市場(chǎng)的歡迎。18歲畢業(yè)時(shí)他被留在廠里，半日教授圖畫(huà)課，半日設(shè)計(jì)線(xiàn)毯圖案，并自修了中學(xué)的全部課程，為他日后的發(fā)展打下了文化修養(yǎng)的基礎(chǔ)。
1919年，他19歲時(shí)，在親戚和朋友資助下，考取了繪畫(huà)大師劉海粟創(chuàng)辦的上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，開(kāi)始接受正規(guī)的繪畫(huà)基本訓(xùn)練。在美專(zhuān)學(xué)習(xí)的時(shí)候，吳印咸在舊貨市場(chǎng)上用三塊銀元買(mǎi)回一臺(tái)老式“勃朗尼”方匣子照相機(jī)，開(kāi)始對(duì)攝影發(fā)生了興趣。他買(mǎi)了過(guò)期的膠卷、相紙，在集體宿舍床鋪下面建立了一個(gè)小小的“暗房”，研習(xí)起攝影。床鋪低矮，他只能趴在下面操作。日后他戲稱(chēng)自己是“蛙式”作業(yè)。就這樣，他在學(xué)習(xí)繪畫(huà)的同時(shí)，開(kāi)辟了自己的“第二課堂”。吳印咸感到攝影比繪畫(huà)更真實(shí)、更自然、更具魅力，也更能夠反映現(xiàn)實(shí)生活，因而，在學(xué)習(xí)繪畫(huà)的同時(shí)，把絕大部分業(yè)余時(shí)間用于鉆研攝影的技術(shù)與藝術(shù)。
1922年他在上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校畢業(yè)，回到家鄉(xiāng)，一面在縣立高小、縣立中學(xué)、縣師范學(xué)校教授美術(shù)，一面利用課余時(shí)間繼續(xù)心愛(ài)的攝影創(chuàng)作，拍攝了反映蘇北農(nóng)村小鎮(zhèn)自然風(fēng)光和風(fēng)土人情的許多照片。在美專(zhuān)接受的繪畫(huà)訓(xùn)練對(duì)于吳印咸的攝影創(chuàng)作發(fā)生著重要影響。他的攝影作品十分講究光線(xiàn)效果，精于畫(huà)面布局和構(gòu)圖，傾注了他的智慧和匠心。1934年他拍攝的《田螺》，曾獲得瑞士攝影沙龍榮譽(yù)獎(jiǎng)。
《曉市》是吳印咸早期的攝影代表作之一，反映了他的家鄉(xiāng)沭陽(yáng)縣承輝門(mén)下人們?yōu)樯?jì)而忙碌的身影。逆光照射下，人們勞作的剪影襯托在閃現(xiàn)著晨露的石板路上，活靈活現(xiàn)地記錄了當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)厝藗兊纳顚?xiě)照。它說(shuō)明，吳印咸的攝影創(chuàng)作不僅十分注重光、影、畫(huà)面結(jié)構(gòu)等藝術(shù)表現(xiàn)形式，也把攝影用來(lái)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活。直到晚年，這幅具有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的攝影作品，一直懸掛在吳印咸書(shū)房兼會(huì)客室的墻壁上，成為他最喜愛(ài)的作品之一。
青年時(shí)代的吳印咸，在他的攝影創(chuàng)作中，更多地把照相機(jī)鏡頭對(duì)準(zhǔn)舊社會(huì)底層的勞苦大眾，表現(xiàn)他們生活的艱辛和蒙受的苦難，給予他們極大地同情。他拍攝了《饑寒交迫》、《過(guò)別墅有感》、《纖夫》等攝影作品，表現(xiàn)了勞苦大眾為了生存而苦苦掙扎的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，期待著變革。
從1927年起，吳印咸離開(kāi)家鄉(xiāng)回到上海謀生，先后在藝海布景公司繪制舞臺(tái)布景和照相室布景，在紅燈照相館任攝影師，并在天一影片公司擔(dān)任布景師，首次接觸到電影這門(mén)新興藝術(shù)，并繼續(xù)從事業(yè)余攝影創(chuàng)作。在此期間，他的代表性攝影作品有《纖夫》、《負(fù)重》、《歸途》等，表現(xiàn)了勞動(dòng)人民所經(jīng)受的生活煎熬，反映出吳印咸對(duì)普通勞動(dòng)者的深切同情和他的正義感。
1935年，吳印咸應(yīng)電影界及文化界泰斗夏衍之邀，到上海電通影片公司拍攝由田漢編劇、許幸之執(zhí)導(dǎo)的影片《風(fēng)云兒女》，成為電影攝影師。該影片以“九·一八”事變?yōu)闅v史背景，表現(xiàn)了知識(shí)分子從苦悶彷徨到覺(jué)醒奮斗、走向革命的過(guò)程，也曲折地反映了全國(guó)人民一致要求抗日的強(qiáng)烈愿望。這部影片于1935年5月在上海公演，引起轟動(dòng)，極大地鼓舞了全國(guó)人民的抗日激情和斗志。尤其是片中由田漢作詞、聶耳作曲的主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》，將影片主題更加深化，成為風(fēng)行全國(guó)、激勵(lì)人民爭(zhēng)取民族解放的戰(zhàn)斗號(hào)角，日后成為我國(guó)的國(guó)歌。此后，吳印咸又拍攝了由袁牧之編導(dǎo)的中國(guó)第一部音樂(lè)喜劇片《都市風(fēng)光》。該片運(yùn)用不同的喜劇表現(xiàn)手法，諷刺、鞭笞了舊中國(guó)的黑暗和迂腐。
后來(lái)，他又為明星影片公司二廠拍攝了《生死同心》和《馬路天使》兩部影片。前者表現(xiàn)的是革命歷史題材，后者則反映了殖民地半殖民地社會(huì)底層人民的生活與情感，贊美了他們美好善良的心靈，表現(xiàn)了他們?yōu)闋?zhēng)取自由而開(kāi)展的抗?fàn)帯Ｔ撈嫌澈笤谏虾Ｆ鋰?guó)內(nèi)引起巨大反響，收到了極為轟動(dòng)的社會(huì)效果。《馬路天使》成為30年代左翼電影的經(jīng)典之作，被譽(yù)為“中國(guó)影壇上開(kāi)放的一朵奇葩”。這部影片也是吳印咸的成名作，標(biāo)志著他電影攝影技巧的成熟，也使他成為全國(guó)知名的電影攝影師。1980年－1981年，該片在英國(guó)倫敦、美國(guó)舊金山及法國(guó)巴黎、里昂舉行的“中國(guó)電影月”上放映，均受到觀眾的喜愛(ài)和輿論的重視。1982年2月，在意大利都靈市舉辦的“中國(guó)電影五十年回顧展”開(kāi)幕式上放映了《馬路天使》，受到廣泛贊揚(yáng)。該國(guó)著名影評(píng)家達(dá)西拉奇著文寫(xiě)道：“新現(xiàn)實(shí)主義誕生于上�！薄Ｔ撈谑澜珉娪笆飞系牡匚缓陀绊懣梢�(jiàn)一斑。
吳印咸在攝制影片的同時(shí)，一直利用空余時(shí)間進(jìn)行攝影創(chuàng)作。這期間他拍攝了《吶喊》、《霹靂》等多幅攝影作品�！秴群啊芬约猜暣蠛暗娜宋镌煨托沽吮粔浩鹊娜藗円纯沟膬�(nèi)心世界�！杜Z》則以烏云滾滾、電閃雷鳴寓意災(zāi)難深重的中華民族期望著深刻的變革。
1937年“八·一三”之后，上海淪陷。吳印咸為了生存，在太原、上海、香港奔波了一年多。正在此時(shí)，袁牧之于1938年夏發(fā)來(lái)電報(bào)，邀他到武漢有要事相商。原來(lái)，在武漢工作的中共中央代表、中央軍委副主席周恩來(lái)同志邀請(qǐng)?jiān)林窖影�、陜甘寧邊區(qū)和華北敵后拍攝反映共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日軍民生活與戰(zhàn)斗的紀(jì)錄片《延安與八路軍》。吳印咸毅然決定：接受邀請(qǐng)，到延安去！
接到消息后，吳印咸立即離港經(jīng)上海赴武漢。于漢口逗留期間，他受周恩來(lái)委托，在一天夜里,到指定地點(diǎn)接受了荷蘭著名電影導(dǎo)演伊文思送給八路軍的一臺(tái)只有一個(gè)鏡頭的“埃姆”電影攝影機(jī)和二千英尺膠片。袁牧之又從香港購(gòu)買(mǎi)了16毫米電影攝影機(jī)及部分膠片，吳印咸傾囊購(gòu)置了三臺(tái)照相機(jī)，他們于當(dāng)年八月到達(dá)延安，直接投入了抗日救國(guó)事業(yè)。在延安成立的“八路軍總政治部電影團(tuán)”(簡(jiǎn)稱(chēng)“延安電影團(tuán)”)中，吳印咸任攝影隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)（后任電影團(tuán)的負(fù)責(zé)人），與袁牧之等人擔(dān)負(fù)起拍攝《延安與八路軍》紀(jì)錄片的重任，反映中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下抗日軍民的斗爭(zhēng)，同時(shí)也包括毛澤東、劉少奇、周恩來(lái)、朱德等中共領(lǐng)導(dǎo)人的珍貴革命史料。
由于國(guó)民黨的封鎖，當(dāng)時(shí)延安的物質(zhì)生活極其匱乏，更不必說(shuō)拍電影的器材。拍電影的底片使用完了，大家就用印制拷貝的正片代替，千方百計(jì)克服困難去完成任務(wù)。在拍攝電影的同時(shí)，吳印咸和他的同事們還拍攝了大量的歷史性照片，洗印并放大制作出來(lái)，通過(guò)各種途徑，包括周恩來(lái)親自領(lǐng)導(dǎo)的八路軍駐武漢辦事處，向中外真實(shí)地介紹中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日救國(guó)事業(yè)。
1939年，電影團(tuán)在延安拍攝后，開(kāi)赴華北抗日戰(zhàn)場(chǎng)，攝制八路軍與日寇英勇作戰(zhàn)和根據(jù)地人民的支前活動(dòng)。吳印咸在前線(xiàn)親自拍攝了偉大的國(guó)際主義戰(zhàn)士——加拿大醫(yī)生白求恩在中國(guó)抗日烽火的前線(xiàn)，搶救八路軍傷員的紀(jì)錄電影和《白求恩大夫》這幅攝影名作。在晉察冀根據(jù)地，吳印咸又應(yīng)《抗敵報(bào)》社長(zhǎng)鄧拓和軍區(qū)政治部攝影科科長(zhǎng)沙飛之邀，撰寫(xiě)了《攝影常識(shí)》一書(shū)，作為培訓(xùn)攝影干部的教材，提供八路軍和解放區(qū)的攝影干部閱讀。該書(shū)雖篇幅不大，卻是解放區(qū)編輯出版的第一部攝影教科書(shū)。它是吳印咸冒著酷暑在田邊樹(shù)下的大石頭上、在老百姓家里的土炕上、在微弱的蓖麻油燈下撰寫(xiě)而成的。此書(shū)由鄧拓、沙飛各自撰寫(xiě)序言，并由抗敵報(bào)社印刷出版，發(fā)行到部隊(duì)和地方廣大地區(qū)，它的重大作用和意義不言而喻。
吳印咸 - 攝影生涯
吳印咸意識(shí)到，要使攝影成為宣傳群眾、組織群眾、鼓舞群眾的有力武器，就必須發(fā)展黨的攝影隊(duì)伍，培養(yǎng)更多的攝影人才。1945年初，他和電影團(tuán)的同志們克服物質(zhì)條件的匱乏，在延安寶塔山下，在延河邊，舉辦了第一期攝影訓(xùn)練班。該班由吳印咸主持，并主講攝影課程。這期訓(xùn)練班除講授攝影的基本理論和操作技能外，還突出講授了攝影工作在革命事業(yè)中的地位以及攝影工作者的任務(wù)，教導(dǎo)學(xué)員要堅(jiān)持?jǐn)z影為黨的方針政策服務(wù)，為人民服務(wù)，首先要為工農(nóng)兵服務(wù)的方針。訓(xùn)練班的學(xué)員每人只能分得兩張過(guò)期的電影膠片，拍攝后必須立即做好記錄，待底片和照片沖洗出來(lái)后，再對(duì)照拍攝記錄進(jìn)行總結(jié)，從中汲取經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。吳印咸親自編寫(xiě)了教材，圖文并茂，上面的插圖照片均由他自己拍攝、印放制作。因?yàn)槟z卷奇缺，他們常常采取“空彈射擊”的訓(xùn)練方法——當(dāng)時(shí)用于教學(xué)實(shí)習(xí)的照相機(jī)中，有的裝了膠片，有的則未裝膠片，但學(xué)員們并不知情，仍舊十分認(rèn)真地選景、采光，仔細(xì)拍攝。當(dāng)然，相機(jī)里安裝了膠片的學(xué)員所拍攝的照片便成為課堂講評(píng)的對(duì)象。就這樣，學(xué)員們學(xué)會(huì)了拍攝、制作圖片的全套技術(shù)，培養(yǎng)了艱苦奮斗的精神。
1945年11月，電影團(tuán)奉命隨東北挺進(jìn)干部支隊(duì)，離開(kāi)延安前往東北新區(qū)開(kāi)展工作。吳印咸和電影團(tuán)的同志們開(kāi)辦了第二期攝影訓(xùn)練班。后因戰(zhàn)局變化暫時(shí)中止。至1946年，第二期訓(xùn)練班繼續(xù)開(kāi)課，仍由吳印咸主持授課，講授電影攝影技術(shù)與電影制作的基本知識(shí)。不久，吳印咸跟隨葉劍英去北平軍調(diào)部工作，攝影訓(xùn)練班由其他同志主持。
解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，吳印咸任東北電影制片廠副廠長(zhǎng)，在東影舉辦了4期有相當(dāng)規(guī)模的訓(xùn)練班，培訓(xùn)各類(lèi)干部數(shù)百人。吳印咸在擔(dān)負(fù)廠領(lǐng)導(dǎo)工作的同時(shí)，還在訓(xùn)練班中講授攝影課程。結(jié)業(yè)后的學(xué)員大大充實(shí)了電影廠各部門(mén)的力量，并為日后輸出攝影專(zhuān)業(yè)干部打下了基礎(chǔ)。在延安與東北培養(yǎng)的這些攝影干部，在解放戰(zhàn)爭(zhēng)中，分別工作在中南、西南、西北等戰(zhàn)場(chǎng)前線(xiàn)，成為攝影報(bào)道主力；一些人在新中國(guó)成立后成為新華社和其他媒體的知名攝影記者。
1955年，吳印咸從東北電影制片廠廠長(zhǎng)崗位上調(diào)任北京，奉命與章泯、鐘敬之等同志籌建中國(guó)第一所電影教育高等學(xué)府——北京電影學(xué)院，開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)十余年的教學(xué)生涯。從那時(shí)起，吳印咸更是嘔心瀝血，把全部精力傾注在教書(shū)育人的事業(yè)中。
北京電影學(xué)院是新中國(guó)最早的藝術(shù)院校之一，也是自50年代起在很長(zhǎng)的一個(gè)歷史時(shí)期內(nèi)我國(guó)唯一的一所培養(yǎng)電影藝術(shù)創(chuàng)作人才的高等學(xué)府。自她建立之日起，吳印咸便出任該院副院長(zhǎng)兼攝影系主任。他最主要的教育思想之一是，認(rèn)為經(jīng)過(guò)大學(xué)的教育，應(yīng)使學(xué)生真正成為為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的掌握高等專(zhuān)業(yè)知識(shí)的優(yōu)秀人才。因此，他十分重視對(duì)學(xué)生道德品質(zhì)的培養(yǎng)和專(zhuān)業(yè)知識(shí)的傳授。在這方面，他身體力行，言傳身教，付出了許多心血。
吳印咸一邊擔(dān)負(fù)領(lǐng)導(dǎo)工作一邊親自執(zhí)教，為攝影系學(xué)生講授攝影基礎(chǔ)課。開(kāi)課之初，他總是像講故事一般，用親身經(jīng)歷，把延安電影團(tuán)同志們的精神面貌和工作作風(fēng)向年輕的同學(xué)們講述一番，培養(yǎng)學(xué)生克服困難努力完成任務(wù)的精神。他談到，在延安拍電影時(shí)，器材之匱乏、條件之不足難以想象。不僅底片不夠用，更難的是沒(méi)有印片機(jī)，而且還沒(méi)有電，何從印制“拷貝”？但是，困難嚇不倒電影團(tuán)的同志們。他們把那臺(tái)“埃姆”電影攝影機(jī)的鏡頭卸下來(lái)，將已顯影的底片和未曝光的正片緊緊疊在一起裝在里面，讓它們一起通過(guò)攝影機(jī)的片門(mén)，利用日光進(jìn)行接觸印相，硬是把拷貝印制了出來(lái)。
拍照片也遇到不少困難。延安沒(méi)有電，怎么放大照片？他們筑起一間像崗?fù)つ菢記](méi)有窗戶(hù)的小房子，房頂留個(gè)小洞，在那兒安裝上一架帶延伸皮腔的舊照相機(jī)，權(quán)作放大機(jī)。要放大的底片放置在照相機(jī)取景磨砂玻璃處，鏡頭朝向放大紙。助手在小房子外面隨時(shí)通報(bào)陽(yáng)光之強(qiáng)弱變化，借助小洞透射進(jìn)來(lái)的日光，透過(guò)照相機(jī)鏡頭使相紙感光，制作出宣傳用的照片。
攝影系的學(xué)生聽(tīng)了吳印咸講述的這些傳奇般的故事，受到極為生動(dòng)、極有說(shuō)服力的教育，對(duì)于他們?nèi)松^的形成發(fā)生了重要的影響，這些學(xué)生中有很多繼承了他們的恩師——吳印咸的精神，畢業(yè)后對(duì)我國(guó)的攝影事業(yè)都做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。
吳印咸還經(jīng)常教育同學(xué)們正確看待人和器材的關(guān)系。他說(shuō)，有先進(jìn)的器材固然好，但我們國(guó)家底子薄，我們要立足使用不太好的攝影器材拍攝出優(yōu)秀的作品，重要的是練好攝影基本功。他身體力行，以身示范。在他“60年攝影生涯作品展”每幅照片下端，均貼有一張照相機(jī)圖樣，說(shuō)明該作品是用哪臺(tái)舊照相機(jī)拍攝的。北京電影學(xué)院攝影系也繼承了吳印咸的這種傳統(tǒng)，幾十年來(lái)雖然培養(yǎng)出眾多的優(yōu)秀攝影人才，卻沒(méi)有花費(fèi)更多的外匯去購(gòu)買(mǎi)頂尖的攝影器材。身為副院長(zhǎng)兼系主任的吳印咸1966年應(yīng)邀赴日本、香港進(jìn)行攝影交流和創(chuàng)作，還從新華社攝影部臨時(shí)借用了一臺(tái)照相機(jī)。
重視思想教育的同時(shí)，吳印咸的治學(xué)精神是十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)�，�?duì)同學(xué)們極其負(fù)責(zé)。他極端重視用形象化的教材示教，而且親自拍攝和制作成套的照片，用來(lái)加強(qiáng)教學(xué)效果。為了說(shuō)明不同的光線(xiàn)和氣候?qū)z影造型的影響，他不辭辛苦地在北京景山針對(duì)同一場(chǎng)景用順光、側(cè)光、逆光、晴天、陰天、雨天、雪天、霧天、早晨、正午、黃昏、傍晚等不同的自然條件拍攝制作了一系列組照，向同學(xué)們講解；在人像攝影課程中，為了說(shuō)明光線(xiàn)效果對(duì)被攝者造型的影響，他親自在燈光室拍攝了一套套成組的照片，仔細(xì)向同學(xué)們講解……他的敬業(yè)精神收到良好的效果，獲得同學(xué)們由衷尊敬。
吳印咸一向認(rèn)為，電影學(xué)院的學(xué)生應(yīng)該具有堅(jiān)實(shí)的業(yè)務(wù)基本功，畢業(yè)后才能更好地服務(wù)于社會(huì)，服務(wù)于人民。從這一指導(dǎo)思想出發(fā)，在專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練方面，他要求循序漸進(jìn)、扎扎實(shí)實(shí)地進(jìn)行。學(xué)習(xí)攝影離不開(kāi)實(shí)踐，但他不主張剛?cè)胄５牡湍昙?jí)同學(xué)就去忙于攝影創(chuàng)作，他認(rèn)為在教學(xué)之初主要應(yīng)該讓學(xué)生練攝影基本功，創(chuàng)作宜安排在稍后進(jìn)行。他還認(rèn)為學(xué)習(xí)電影攝影應(yīng)該首先學(xué)好圖片攝影，先用照相機(jī)鍛煉，在掌握了圖片攝影的造型基本規(guī)律后，再進(jìn)行電影攝影的動(dòng)態(tài)訓(xùn)練便容易些，更扎實(shí)些。他的這些教學(xué)主張，無(wú)疑對(duì)學(xué)生是負(fù)責(zé)的。從實(shí)踐效果檢驗(yàn)，攝影系歷屆的畢業(yè)生，從總體水平來(lái)說(shuō)，都具有較堅(jiān)實(shí)的攝影技能，都能較好地完成所擔(dān)負(fù)的工作任務(wù)。特別是六十年代初期的畢業(yè)生與“撥亂反正”恢復(fù)高考之后78屆的畢業(yè)生，由于在教學(xué)中真正貫徹了吳印咸提出的重視基本功的思想，一般都打下了良好的專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)，在各自的工作崗位上做出了貢獻(xiàn)。
吳印咸在授課過(guò)程中，十分重視古今優(yōu)秀文化的繼承關(guān)系。他在講授攝影造型表現(xiàn)手段時(shí)，常常有針對(duì)性地引用我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)繪畫(huà)理論，擴(kuò)大學(xué)生的知識(shí)領(lǐng)域，啟發(fā)他們繼承傳統(tǒng)藝術(shù)理論的精華。他結(jié)合南齊謝赫的《六法》講授攝影的畫(huà)面構(gòu)圖，使學(xué)生加深對(duì)這篇著名畫(huà)論中提及的“氣韻生動(dòng)”、“經(jīng)營(yíng)位置”、“應(yīng)物象形”、“隨類(lèi)賦彩”等涵義的理解；結(jié)合清代沈宗騫《芥舟學(xué)畫(huà)編》中《傳神》篇的精神，講授人像攝影課程，闡述人像攝影要達(dá)致“形神兼?zhèn)洹钡木辰�，防止只重外貌描繪和只抓神態(tài)表現(xiàn)的片面性，給學(xué)生打下堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。
吳印咸在北京電影學(xué)院攝影系創(chuàng)建的教學(xué)體系，不僅使我國(guó)電影教育事業(yè)走上了全面而正規(guī)的發(fā)展道路，對(duì)于全國(guó)的圖片攝影教育也是一個(gè)創(chuàng)舉。北京電影學(xué)院雖然不是我國(guó)最早開(kāi)設(shè)圖片攝影課程的院校，卻是第一所攝影課程門(mén)類(lèi)最為齊全的高校。社會(huì)上不少人認(rèn)為，北京電影學(xué)院攝影系就是教拍電影，其實(shí)并非完全如此。從50年代中期起，電影學(xué)院攝影系一直有相當(dāng)完善的圖片攝影課程，包括攝影構(gòu)圖、攝影光線(xiàn)處理、人像攝影、風(fēng)光攝影、靜物攝影、彩色攝影、新聞攝影、生活攝影、暗室技術(shù)等。這些課程，都是在吳印咸主持下建立的，有些課他親自執(zhí)教。這些課程的建立，實(shí)際上起著雙重作用：既是電影攝影的專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)課，又是圖片攝影的系統(tǒng)訓(xùn)練。學(xué)過(guò)這些課程后，既可從事影視攝制，又可從事圖片攝影；既可從事商業(yè)攝影，又可從事報(bào)道攝影；既可擔(dān)任圖片編輯，又可獻(xiàn)身攝影教學(xué)和理論研究。因?yàn)�，吳印咸�?chuàng)立的攝影教學(xué)體系是相當(dāng)全面和完整的；學(xué)生掌握的攝影技能雖然因人而異，但總體上是比較全面的。攝影系的畢業(yè)生，有多人獻(xiàn)身于圖片攝影崗位，有十多位任職于我國(guó)影響最大的攝影畫(huà)報(bào)——《人民畫(huà)報(bào)》，擔(dān)任副總編輯、總編輯助理、采編室主任、主任記者等重要職務(wù)，取得了公認(rèn)的成就，任職于《中國(guó)青年報(bào)》的畢業(yè)生曾連續(xù)三年獲得“全國(guó)十佳新聞攝影記者”評(píng)選第一名，就是明證。實(shí)際上，從50年代中期開(kāi)始，在全國(guó)圖片攝影教育體系中，吳印咸在北京電影學(xué)院攝影系所設(shè)立的課程，是相當(dāng)全面的，對(duì)學(xué)生的培養(yǎng)是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹Ｕ驗(yàn)槿绱�，原�?lái)的攝影系攝影基礎(chǔ)教研組于1996年擴(kuò)建為北京電影學(xué)院攝影學(xué)院，成為我國(guó)最早的全面培養(yǎng)圖片攝影人才的高等學(xué)府。
吳印咸在主持?jǐn)z影系的教學(xué)期間，高瞻遠(yuǎn)矚，十分重視對(duì)教師的培養(yǎng)。對(duì)于教師隊(duì)伍的配備，他提出“三三制”的主張，即全系教師三分之一在第一線(xiàn)教學(xué)，三分之一從事藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐，三分之一投入備課。這是很有遠(yuǎn)見(jiàn)并十分負(fù)責(zé)任的主張。它從制度上保證了廣大教師的藝術(shù)實(shí)踐，使課堂教學(xué)與生產(chǎn)實(shí)踐密切結(jié)合起來(lái)，也使教師有充足的備課時(shí)間，有利于不斷提高教學(xué)質(zhì)量。無(wú)疑，這些主張是非常正確的。在這一思想指導(dǎo)之下，幾十年來(lái)，攝影系培養(yǎng)出了一大批骨干教師，他們?cè)跀z影教育領(lǐng)域享有很好的知名度，成為攝影教學(xué)的中堅(jiān)力量。
吳印咸在主持?jǐn)z影教學(xué)的同時(shí)，自身不忘攝影實(shí)踐，先后拍攝了《紅旗譜》、《白求恩大夫》等影片，擔(dān)任了故事片《駱駝祥子》的攝影指導(dǎo)，并創(chuàng)作了大量圖片攝影作品。與此同時(shí)，他身先士卒，著眼于學(xué)科教材建設(shè)，撰寫(xiě)出版了攝影理論巨著、北京電影學(xué)院攝影系的第一部教科書(shū)——《攝影藝術(shù)表現(xiàn)方法》上下冊(cè)。此書(shū)的面世受到攝影界極大重視。在50年代中期，國(guó)內(nèi)僅有的少量攝影著述涉獵的內(nèi)容僅僅停留在攝影技術(shù)層面，尚無(wú)系統(tǒng)講解攝影藝術(shù)造型理論和闡述攝影創(chuàng)作規(guī)律的專(zhuān)著。而吳印咸的這部著作，以理論與實(shí)踐相結(jié)合的特點(diǎn)，系統(tǒng)地闡明了攝影藝術(shù)創(chuàng)作在社會(huì)生活中的作用、各類(lèi)攝影體裁的特點(diǎn)以及藝術(shù)表現(xiàn)技巧，因而成為我國(guó)最早的、最完整的、最系統(tǒng)的、最具權(quán)威性的經(jīng)典之作。該書(shū)不僅是當(dāng)時(shí)惟一一所開(kāi)設(shè)攝影藝術(shù)課程之高等學(xué)府的正式教材，也必然成了社會(huì)上廣大的攝影工作者和愛(ài)好者難得的讀物。此書(shū)出版不久立即售罄，在讀者之間出現(xiàn)了手抄本；1973年，意大利米蘭瑪索塔出版社將此書(shū)翻譯出版在西歐發(fā)行，為國(guó)際攝影出版商所重視，足見(jiàn)其影響之巨。
吳印咸在北京電影學(xué)院的十多年中，在攝影理論、攝影實(shí)踐、攝影技術(shù)與藝術(shù)技巧的研究上潛心鉆研、不懈努力，培養(yǎng)了一批又一批電影攝影和圖片攝影的優(yōu)秀人才，很多人創(chuàng)作出造詣很深的藝術(shù)作品，一些人成為電影攝影界和圖片攝影界的領(lǐng)導(dǎo)干部和骨干力量，也有人成為知名學(xué)者。吳印咸常常為自己作為他們年輕時(shí)代的老師感到高興和欣慰。
吳印咸以其師德、人品、藝術(shù)學(xué)養(yǎng)，深得學(xué)生們的敬重和愛(ài)戴。吳印咸是我國(guó)電影界和攝影界的泰斗，為人卻十分謙和，平易近人，尤其對(duì)年輕的教師、年輕的同學(xué)充滿(mǎn)關(guān)愛(ài)。攝影系的同學(xué)每逢有集體活動(dòng)，他都為同學(xué)們拍照，并用自己的相紙放大制作出來(lái)，送給每人一張。為了節(jié)約，照片當(dāng)然不大。60年代初他去桂林?jǐn)z影創(chuàng)作，由于拍的膠卷很多，讓一個(gè)助教幫他一道顯影。他自己沖洗畫(huà)幅較小的135膠卷，助教沖洗畫(huà)幅較大的120膠卷。助教心里很明白，吳院長(zhǎng)120膠片不多，不到節(jié)骨眼兒上是舍不得動(dòng)用120的，凡120必是重要畫(huà)面，所以格外謹(jǐn)慎。無(wú)奈當(dāng)時(shí)經(jīng)驗(yàn)不多，注入顯影液時(shí)帶進(jìn)不少氣泡，誤認(rèn)為藥液已滿(mǎn)，結(jié)果使一卷重要底片報(bào)廢。助教看著那殘缺不全的影像，傻了眼，內(nèi)疚極了。正當(dāng)助教惶恐不安時(shí)，吳印咸卻慢慢地說(shuō)：“沒(méi)關(guān)系，第二卷就好了。”這樣，那助教才能夠繼續(xù)操作下去。這事使那位助教一直牢牢記著，從那以后，不管是他自己的底片，也不管是別人要他沖洗的底片，不論是黑白的還是彩色的，從未出現(xiàn)沖洗事故。
1963年至1964年期間，吳印咸出任故事影片《白求恩大夫》總攝影師，到上海在電影制片廠拍攝，為了培養(yǎng)年輕教師，帶了兩位助教作助理。此影片是廠方投產(chǎn)的重點(diǎn)片，創(chuàng)作人員包括多位享有盛名的電影藝術(shù)家，住在上海最著名的華僑飯店與國(guó)際飯店。有一次，攝影棚內(nèi)布景未干，大伙兒休息。吳印咸趁此機(jī)會(huì)邀約攝影組的機(jī)械員（管攝影機(jī)的）到他住的華僑飯店的房間洗澡。這使得那位機(jī)械員左右為難，應(yīng)也不是，不應(yīng)也不是。因?yàn)檫@位機(jī)械員是舊社會(huì)在電影廠當(dāng)學(xué)徒熬過(guò)來(lái)的，從來(lái)沒(méi)遇到這事兒。享有盛望的總攝影師，邀請(qǐng)他到賓館的個(gè)人房間洗澡，恐怕也是史無(wú)前例了。他找吳印咸的助教商量：去，還是不去？助教說(shuō)，吳老是很隨和的，沒(méi)有架子。次日，機(jī)械員果真去了。助教在飯店門(mén)口迎他進(jìn)屋。他穿了一身嶄新的藍(lán)華達(dá)呢中山裝，這可能是他最好的衣服了。“文革”開(kāi)始后，這位機(jī)械員老師傅對(duì)吳印咸的處境很擔(dān)心。1966年秋，他特意托人從上海到北京電影學(xué)院找那位助教，打聽(tīng)吳老的現(xiàn)況。助教只好勉強(qiáng)告訴他：吳老威望高人緣好，造反派也不過(guò)叫他看看自行車(chē)，拔拔草……。吳印咸這位著名的攝影藝術(shù)家、攝影教育家就是這樣關(guān)心著他人。
當(dāng)然，吳印咸也時(shí)時(shí)關(guān)心著全國(guó)廣大的攝影工作者和愛(ài)好者，關(guān)心著攝影教育事業(yè)在全國(guó)的普及。在他高齡離開(kāi)北京電影學(xué)院的教學(xué)崗位后，把全部精力投入撰寫(xiě)攝影著作，并到各地講學(xué)，傳播攝影知識(shí)。他認(rèn)為，有幸步入高等攝影院校求學(xué)者僅是少數(shù)，更多的人要通過(guò)“沒(méi)有圍墻的大學(xué)”進(jìn)行學(xué)習(xí)，獲得知識(shí)。在他80多歲高齡之時(shí)，在寫(xiě)作之余，還不辭辛勞，赴陜西、甘肅、四川、山東、遼寧、黑龍江等地講學(xué)，并撰寫(xiě)出版了《人像攝影》、《風(fēng)光攝影》、《彩色攝影》、《攝影用光》、《攝影濾光鏡使用法》、《攝影構(gòu)圖120例》等專(zhuān)著，提供攝影人員閱讀。他常說(shuō)，應(yīng)該把他從事攝影的經(jīng)驗(yàn)傳授給青年人，促進(jìn)攝影事業(yè)的發(fā)展和繁榮。直至90多歲他住在療養(yǎng)院時(shí)，也是帶著著作手稿，帶著圖片，甚至帶著放大機(jī)，不停地寫(xiě)作，寫(xiě)作……
吳印咸對(duì)我國(guó)攝影事業(yè)和攝影教育事業(yè)的貢獻(xiàn)是巨大的，他不僅在國(guó)內(nèi)贏得廣泛的尊敬和崇高的聲望，榮任中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)第一屆理事、第二屆、第三屆、第四屆副主席、第五屆名譽(yù)主席，中國(guó)老年攝影學(xué)會(huì)(后改為老攝影家協(xié)會(huì))名譽(yù)主席，中國(guó)電影攝影師學(xué)會(huì)副理事長(zhǎng)、名譽(yù)主席等職，還是第四屆全國(guó)文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)委員、北京電影學(xué)院“榮譽(yù)教授”，港澳攝影協(xié)會(huì)授予他“攝影大師”榮銜，世界攝影理事會(huì)頒發(fā)給他“名譽(yù)會(huì)員”稱(chēng)號(hào)，并在1988年接受了紐約國(guó)際攝影中心(ICP)授予的“功勛證書(shū)”。
在中國(guó)攝影界，被稱(chēng)為一代宗師的唯有吳印咸。吳印咸是獲得大家公認(rèn)的我國(guó)電影攝影教育和圖片攝影教育的開(kāi)拓者和奠基人。
吳印咸 - 行業(yè)概述
吳印咸30年代在沭陽(yáng)舉辦影展，開(kāi)沭陽(yáng)影展之先河。之后，拍攝了《風(fēng)云兒女》、《都市風(fēng)光》、《生死同心》、《馬路天使》等影片。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，吳印咸在延安拍攝了《南泥灣》、《白求恩大夫》、《陜甘寧邊區(qū)二屆參議會(huì)》、《延安與八路軍》、黨的七大會(huì)議等新聞紀(jì)錄片，為毛澤東、周恩來(lái)、鄧小平、白求恩拍下了很多歷史珍貴鏡頭，成為中國(guó)革命極其重要的歷史文獻(xiàn)。50、60年代，吳印咸的攝影代表作有《未來(lái)》、《向人民致敬》、《甌江帆影》、《玉屏夜色》、《劉三姐》、《紅旗譜》等。
1971年，吳印咸為國(guó)務(wù)院文化組成員，后任文化部電影局顧問(wèn)。在工作之際拍攝了《山鄉(xiāng)果農(nóng)》、《老紅軍鄒文楷》、《牧民的懷念》、《北海雪柳》、《作家茅盾》等作品。
80年代初，他的攝影作品被德意志民主共和國(guó)、日本、法國(guó)和香港的多家報(bào)刊選用，美國(guó)紐約國(guó)際攝影中心、法國(guó)阿蘭藝術(shù)城、巴西圣保羅和里約熱內(nèi)盧等都舉辦過(guò)吳印咸攝影展。他曾先后獲得新加坡影藝研究會(huì)授予的“榮譽(yù)高級(jí)會(huì)士”銜，美國(guó)國(guó)際攝影藝術(shù)中心授予的“攝影功勛”證書(shū)，北京電影學(xué)院授予“金燭獎(jiǎng)”，港澳攝影協(xié)會(huì)頒授“攝影大師”名銜。
吳印咸 - 人物故居
沭陽(yáng)縣沭城鎮(zhèn)城內(nèi)大街有條小巷叫做郝巷，郝巷的中段有個(gè)坐西朝東古色古香的小院，院內(nèi)現(xiàn)有西屋與北屋，均為清代建筑，四梁八柱，青磚小瓦，院落古樸，清靜幽雅。這里就是中國(guó)著名的攝影大師吳印咸和他父親吳鐵秋居住過(guò)的宅院。吳印咸早年參加革命，畢生從事攝影工作。二十世紀(jì)三十年代，他在延安拍攝了毛主席、朱德元帥等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家從事活動(dòng)的大量文獻(xiàn)照片；一生中還拍攝《馬路天使》、《白求恩大夫》、《延安與八路軍》、《兄妹開(kāi)荒》等電影；并出版了二十部攝影專(zhuān)著，成為著名的攝影大師。吳印咸的祖籍原在皖南黃山屯溪，是周朝泰伯(賜姓吳)之后，第九十世時(shí)，兄弟三人，因"洪武遷徙"遷來(lái)沭陽(yáng)。吳印咸祖上這一支，家住沭陽(yáng)塘溝，另一支住沭陽(yáng)西鄉(xiāng)顏集，還有一支繼續(xù)北上，去山東，后不知下落(烈士吳苓生即屬顏集的一支)。
1840年以后，吳印咸祖父吳柏林由塘溝遷進(jìn)沭城，時(shí)年19歲，住舅氏程家東門(mén)內(nèi)南城根的一所草房?jī)?nèi)，一住60年。到1900年左右，吳印咸父親吳鐵秋另租沭城西門(mén)內(nèi)李旗桿西李宅，是年吳印咸出生。1923年又遷居大南門(mén)張偉宗后宅，1924年吳鐵秋寫(xiě)一副幽默的春聯(lián)貼在大門(mén)上：距泰伯公百世，由宣義門(mén)再遷。以后又遷居沭城郝巷內(nèi)居住，至今部份房屋仍存在。因吳鐵秋一生從教，輾轉(zhuǎn)南北，所以沒(méi)有長(zhǎng)期固定的家居，變換地點(diǎn)較多。在二十世紀(jì)二、三十年代，吳印咸的學(xué)習(xí)、從教以及攝影活動(dòng)，主要是在沭陽(yáng)、上海兩地。這一期間，他在沭陽(yáng)拍攝的照片有《早市》、《難兄難弟》、《劉蜒院舊址》、《文峰小木橋》等。到三十年代中后期，他在沭陽(yáng)與父親吳鐵秋共同生活一段時(shí)間，后由上海赴武漢，再到延安投身革命事業(yè)，拍攝了"延安文藝座談會(huì)"及黨的七大等珍貴文獻(xiàn)照片。從那時(shí)起，他一直未回過(guò)家鄉(xiāng)。
2000年，全國(guó)文聯(lián)、國(guó)家文化部、中央電視臺(tái)等部門(mén)聯(lián)合舉辦紀(jì)念吳印咸誕生100周年系列活動(dòng)，中央電視臺(tái)攝制組專(zhuān)程從北京到沭陽(yáng)、上海、延安等地拍攝電視專(zhuān)題片《鏡頭后的人生》以及他在各地活動(dòng)情況的資料。在沭陽(yáng)期間，到郝巷內(nèi)拍攝了吳印咸的故居，并拍攝吳印咸早期在沭城工作和活動(dòng)的一些舊地的現(xiàn)狀，當(dāng)年專(zhuān)題片由中央電視臺(tái)播出。1963年春，吳印咸的父親吳鐵秋去世，他的數(shù)千冊(cè)個(gè)人藏書(shū)捐獻(xiàn)給沭陽(yáng)文化館收藏，住宅無(wú)人居住，由縣房產(chǎn)公司接管。
吳印咸 - 人物作品
生死同心 (1936) .... 攝影
風(fēng)云兒女 (1935) .... 攝影
堅(jiān)苦的奮斗 (1935) .... 攝影
白求恩大夫 (1964) .... 攝影
馬路天使 (1937) .... 攝影
都巿風(fēng)光 (1935) .... 攝影
延安和八路軍 (1938) .... 導(dǎo)演
吳印咸 - 所獲榮譽(yù)
參加為中日邦交正�；�20周年舉辦的《中日攝影名家二十人聯(lián)展》，展出作品12幅。 獲“國(guó)務(wù)院政府特殊津貼”。
中國(guó)電影攝影第一屆評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)授予“電影攝影優(yōu)秀獎(jiǎng)”之“特別獎(jiǎng)”。
北京電影學(xué)院授予“金燭獎(jiǎng)”。
1993年6月《吳印咸攝影作品展》在瑞士維拉博物館展出，展出作品90幅。
《吳印咸攝影作品珍藏》由中央文獻(xiàn)出版社出版。
1994年中國(guó)老攝影家協(xié)會(huì)成立，吳印咸被推舉為名譽(yù)主席�！秴怯∠田L(fēng)光花卉攝影集》由中國(guó)廣東老攝影家協(xié)會(huì)、中國(guó)廣東華僑攝影學(xué)會(huì)、中國(guó)廣聯(lián)實(shí)業(yè)株式會(huì)社聯(lián)合出版。3月，港澳攝影協(xié)會(huì)頒授“攝影大師”名銜。
