埃米爾·吉利爾斯 - 個(gè)人簡(jiǎn)介

蘇聯(lián)鋼琴家埃米爾·吉利爾斯1916年10月19日生于烏克蘭黑海之濱的工業(yè)城市敖德薩，在他尚未進(jìn)入正規(guī)學(xué)校之前即開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，5歲獲特準(zhǔn)進(jìn)入敖德薩音樂(lè)戲劇專(zhuān)科學(xué)校的附屬班。師從雅科夫·特卡奇和林戈?duì)柕聦W(xué)習(xí)鋼琴，幼年時(shí)良好的音樂(lè)教育使得吉利爾斯在他13歲時(shí)便舉行了獨(dú)奏會(huì)，而演奏的曲目，竟包含了貝多芬的悲愴奏鳴曲；肖邦、李斯特的練習(xí)曲，以及斯卡拉第、舒曼與門(mén)德?tīng)査傻淖髌�，使�?tīng)眾瞠目結(jié)舌。不久他轉(zhuǎn)入敖德薩音樂(lè)學(xué)院，在萊因巴爾德教授班上繼續(xù)學(xué)習(xí)。據(jù)他自己說(shuō)，他的教育可以說(shuō)是在此時(shí)奠定的。l933年，當(dāng)他只有19歲時(shí)，參加莫斯科音樂(lè)家協(xié)會(huì)在莫斯科舉行的第一屆音樂(lè)大賽，演奏布索尼改編李斯特的《費(fèi)加羅幻想曲》，他以超群出眾的演奏壓倒群雄取得勝利，全場(chǎng)聽(tīng)眾起立報(bào)以雷動(dòng)的掌聲，他獲得一等獎(jiǎng)。

1935年他從敖德薩音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后，考取莫斯科音樂(lè)學(xué)院研究生，在本世紀(jì)最優(yōu)秀的鋼琴教育家涅高茲教授指導(dǎo)下繼續(xù)深造。1936年他參加維也納國(guó)際鋼琴比賽獲二等獎(jiǎng)，l938年參加在布魯塞爾舉行的伊薩伊國(guó)際音樂(lè)節(jié)比賽獲一等獎(jiǎng)。自此，他的聲名漸為世人所知。同年，開(kāi)始擔(dān)任莫斯科音樂(lè)學(xué)院教授，熱心指導(dǎo)教學(xué)。l939年紐約萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)邀請(qǐng)他舉行演奏會(huì)，因戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)而沒(méi)有去成。第二二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，他在前線為戰(zhàn)士們演奏。1946年吉利爾斯獲得斯大林獎(jiǎng)金。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后的l948年，他在巴黎音樂(lè)節(jié)演出，受到國(guó)際矚目。隨后到東歐各國(guó)以及意大利、瑞士、丹麥、法國(guó)、比利時(shí)等地巡回演奏，到處博得熱烈喝彩。在旅行演奏中他曾連續(xù)舉行貝多芬五首鋼琴協(xié)奏曲的演奏會(huì)。1955年他到美國(guó)舉行獨(dú)奏會(huì)，受到熱烈歡迎和一致好評(píng)，他是戰(zhàn)后第一位到美國(guó)演奏的蘇聯(lián)鋼琴家。l959年他到倫敦演奏，也獲得巨大成功。l961年蘇聯(lián)政府授予他列寧勛章，1967年，法國(guó)授予他巴黎文化藝術(shù)勛章。

吉利爾斯的身高大約只有1．60米左右，但他體格健壯，肩膀?qū)掗�，上身厚�?shí)，手臂強(qiáng)健，手與手腕無(wú)比強(qiáng)壯，厚實(shí)的指頭能夠創(chuàng)造出優(yōu)美的音色。他的第一位老師特卡奇說(shuō)他那對(duì)音樂(lè)有著不尋常敏感的耳朵及雙手，似乎是特別創(chuàng)造來(lái)演奏鋼琴的。吉利爾斯的演奏技巧超人，演奏雄健有力，他的觸鍵無(wú)以倫比地明確強(qiáng)韌，好像要打到鍵盤(pán)底部般地強(qiáng)而有力，有“鋼鐵般的觸鍵”之稱(chēng)，其技巧要比俄國(guó)的傳統(tǒng)鋼琴奏法更合理，創(chuàng)造出現(xiàn)代俄國(guó)的新鋼琴樂(lè)派，留給人們深刻的印象。這些是他在幼年時(shí)在敖德薩師從特卡奇，以及后來(lái)追隨涅高茲教授所得到的成果。

特卡奇的教育法在于加強(qiáng)手指的力量，能夠多方應(yīng)用技巧。雖然這種方法還是存在某些問(wèn)題，但吉利爾斯的力量也確實(shí)是由此而養(yǎng)成的。那洗練的鋼琴音響，正是由合理的技巧而獲得的最良好的音樂(lè)效果，這也是涅高茲教授一再?gòu)?qiáng)調(diào)的。吉利爾斯的演奏非常自然，并不全依靠強(qiáng)力的手指，而是驅(qū)使了全身的技巧。他對(duì)手腕的重力也有良好的運(yùn)用，因而產(chǎn)生那樣的重量感。他厚大的手掌與手指，使聲音有厚實(shí)的感覺(jué)。他演奏斯特拉文斯基的《彼得魯什卡》之類(lèi)的樂(lè)曲，聽(tīng)來(lái)真有管弦樂(lè)團(tuán)般龐大豐裕。他彈奏貝多芬、勃拉姆斯、柴科夫斯基的作品，能有優(yōu)異的效果，原因也在于此。但他不是僅憑令人目眩的技巧，他的表現(xiàn)富于抒情美，到處流露熱情。例如他63歲時(shí)錄制的柴科夫斯基第一鋼琴協(xié)奏曲，神乎其技地將這首艱難的協(xié)奏曲從頭至尾一氣呵成，宏大處勢(shì)如破竹，而柔情處又令人宛然欲泣。

吉利爾斯的鋼琴，自始至終都無(wú)比清澄，每一個(gè)音的表現(xiàn)，都宛如浸透到人們的肺腑里。尤其是第二樂(lè)章的歌詠，既深又美，在淡泊中呈現(xiàn)出很高的格調(diào)，對(duì)深邃的意境靜靜地感嘆。大師對(duì)音樂(lè)的真摯態(tài)度與豐富的人性，自然地散發(fā)出光芒來(lái)。吉利爾斯處理的小品，同樣值得我們?cè)偃�玩味，在格里格的《抒情小品》中，他又精煉得像能洗滌人們心靈一樣。吉利爾斯也會(huì)放射出驚人的熱情，這是他的斯拉夫性格所致，他像燃燒的火焰般地突然增強(qiáng)音量，使他那令人感動(dòng)的活力更由此得到必然的釋放，不過(guò)，我們并不能因此而將吉利爾斯的演奏確認(rèn)為浪漫派的風(fēng)格，他仍然是古典主義的藝術(shù)家。他的性格剛直，因此他所演奏的貝多芬也就有了貝多芬的性格。聆聽(tīng)吉利爾斯的演奏，即使是柴科夫斯基的作品，他也不會(huì)沉溺于感情，他既讓每一樂(lè)句都有充分的表現(xiàn)，又使整體井然有序。

他的演奏幅度宏大，力度驚人，再加上面容流露出強(qiáng)韌的意志力，使得人們都把這位俄國(guó)鋼琴大師稱(chēng)作“小巨人”。吉利爾斯無(wú)瑕的技巧、豐富的音色變化和旺盛的生命力，不愧是蘇聯(lián)鋼琴學(xué)派的卓越代表。他的演奏，使人感到一股新的活力、新的生命，充滿堅(jiān)毅的個(gè)性。吉利爾斯的演奏，有著令你無(wú)法預(yù)期、無(wú)法想象的完整美感。他有著一身完美無(wú)比的技巧，既有如同火山一般強(qiáng)而有力的爆發(fā)力，又具有如水晶般透明而又如天鵝絨般柔軟的最弱音，力度變化幅度之大，音色變化之豐富，線條處理之清楚、樂(lè)曲結(jié)構(gòu)表達(dá)之詳盡，皆非一般鋼琴家可與之媲美。

他的演奏曲目非常廣，從巴赫到巴托克的鋼琴作品以及梅特涅、格拉祖諾夫的奏鳴曲等等，都曾列入節(jié)日單。他的技巧使他可以輕而易舉地演奏從浪漫派到現(xiàn)代蘇聯(lián)音樂(lè)；他錄制了很多唱片，從古典到近現(xiàn)代作曲家的作品無(wú)所不包，他和他的同胞里赫特，可算是當(dāng)代俄羅斯鋼琴學(xué)派的卓越代表。從70年代起，他過(guò)去那種青年人的激動(dòng)開(kāi)始消退，而傾向于安詳和內(nèi)在地表達(dá)作品的深刻內(nèi)容，這和受他的老師涅高茲的影響不無(wú)關(guān)系，用吉利爾斯自己的話說(shuō)：“這種演奏風(fēng)格將象征著現(xiàn)代俄羅斯鋼琴學(xué)派的真正開(kāi)始�！奔�利爾斯于l985年10月14日晨，在莫斯科寓所去世，距他生日不過(guò)5天。據(jù)稱(chēng)死因是心臟病發(fā)作。享年68歲。

埃米爾·吉利爾斯 - 職業(yè)評(píng)價(jià)

他身后留下為數(shù)龐大的唱片資料，其中最珍貴的是他1985年8—9月所灌錄的最后一張唱片。這是他一系列貝多芬奏鳴曲唱片錄音之一，曲目為貝多芬晚期奏鳴曲作品l09及110，唱片發(fā)行以來(lái)，早已被收藏者列為必備的唱片。雖然他詮釋的手法并非完全遵循傳統(tǒng)的格式，但他所展現(xiàn)出的內(nèi)容，卻令人感動(dòng)至深。吉利爾斯在此，如一歷經(jīng)滄桑的老人般將生命的真髓平實(shí)地、超脫地、一點(diǎn)一滴慢慢地訴說(shuō)，在沒(méi)有半點(diǎn)兒火氣的手法中．情感的起伏卻如海潮般的涌現(xiàn)，令聞?wù)邽橹畡?dòng)容。

吉利爾斯是從l972年起決定灌錄貝多芬奏鳴曲系列的，但他沒(méi)有按照順序依次錄制，而是從中期奏鳴曲開(kāi)始，這并非唱片公司有什么特別要求。關(guān)于這次錄音，他回憶說(shuō)：“我只做自己喜歡的事，而那時(shí)期經(jīng)常涌現(xiàn)-fl,頭的，就是中期的奏鳴曲。的確，錄音技術(shù)的進(jìn)步快得驚人，演奏家?guī)缀踝凡簧纤�的速度，只是，有時(shí)我倒覺(jué)得以前的

情況較好。最近我時(shí)常聽(tīng)到技師對(duì)我說(shuō)：‘放松心情彈奏吧，其他的包在我身上。’結(jié)果時(shí)常像拼盤(pán)般被切割了一樣。我不喜歡這種做法，也不想這樣做。我認(rèn)為技術(shù)是技術(shù)，藝術(shù)是藝術(shù)，彼此要嚴(yán)守一條分界線。在78轉(zhuǎn)的時(shí)代，為了灌錄一張唱片，時(shí)常要反復(fù)彈奏二三十次，最后很可能因不理想而放棄�？墒窃谶@種情況下，卻會(huì)涌出不可思議的氣力，然后從頭干起。如果聆聽(tīng)這種古老的演奏，有時(shí)就不想聽(tīng)現(xiàn)代的演奏了。老實(shí)說(shuō)，我是不大喜歡唱片錄音的，一般來(lái)說(shuō)，我希望的是實(shí)況錄音，而不是在錄音室彈奏。”

《槌子鍵琴奏鳴曲》這首無(wú)比巨大的奏鳴曲是他頭一次錄制。這也是極為偉大的作品。它不是做好技巧上的練習(xí)、能做表面式的演奏時(shí)就能錄音的樂(lè)曲。他說(shuō)：“從很早以前我就想彈奏這首奏鳴曲，而且年輕時(shí)就做過(guò)充分的練習(xí)�？墒俏矣X(jué)得此事猶如要爬上珠穆朗瑪峰那樣。為了攀登這么高的峻嶺，當(dāng)然必須有相當(dāng)?shù)臏?zhǔn)備，非得涌出充分的熱情不可。由于這是貝多芬的最后作品之一，是真正成熟時(shí)期的作品，對(duì)演奏家而言，也必須花費(fèi)較長(zhǎng)的時(shí)間，把各種課題加以克服。最近的一些年輕人，喜歡馬不停蹄地做錄音，甚至做出貝多芬和海頓的奏鳴曲全集來(lái)，我對(duì)這件事的真正價(jià)值，一直表示懷疑。雖然唱片數(shù)是增加了，卻只有如此而已。我認(rèn)為數(shù)量盡管不多，但最要緊的是素質(zhì)要好．這樣才有價(jià)值。唱片公司雖然要求我不斷進(jìn)行錄音，可是除非我自己能覺(jué)得滿足，否則就根本不想做。像《槌子鍵琴奏鳴曲》就是這樣。當(dāng)我灌錄此曲時(shí)，真的抱著攀登珠穆朗瑪峰的心情全力以赴，如果大家能欣賞它，我會(huì)覺(jué)得很榮幸。”

埃米爾·吉利爾斯 - 個(gè)人作品

唱片選粹：
◎EMITOCE-3253貝多芬：第五鋼琴協(xié)奏曲（克利夫蘭管弦樂(lè)團(tuán)/塞爾）
◎DG400036-2貝多芬：悲愴奏鳴曲、月光奏鳴曲
◎DG423136-2貝多芬：英雄變奏曲◎DG435588-2布拉姆斯：第二鋼琴協(xié)奏曲（柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)/約胡姆）
◎DG449721-2格里格：抒情小品集◎DG419059-2莫扎特：第二十七鋼琴協(xié)奏曲（維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)/貝姆）
◎MK/Philips456796-2普羅科菲耶夫：第八奏鳴曲、瞬息的幻想

埃米爾·吉利爾斯 - 相關(guān)紀(jì)念活動(dòng)

法國(guó)著名的古典音樂(lè)節(jié)——科爾瑪國(guó)際音樂(lè)節(jié)圓滿閉幕。人們對(duì)于前蘇聯(lián)鋼琴大師埃米爾·吉利爾斯的緬懷，在大師的學(xué)生庫(kù)普曼和瓦列里·阿方納西耶夫演奏的圣桑和拉威爾的作品音樂(lè)會(huì)中得到慰藉。

音樂(lè)節(jié)專(zhuān)門(mén)奉獻(xiàn)給20世紀(jì)下半葉世界杰出的鋼琴演奏家吉利爾斯。吉利爾斯精湛的技巧，高超的音色控制和謙虛正直的品德受到了人們的尊敬和愛(ài)戴，而其彈奏的《格里格抒情小品》更是多次榮獲音樂(lè)大獎(jiǎng)，成為音樂(lè)迷的珍藏對(duì)象。本次音樂(lè)節(jié)推出的24場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中，幾乎包括了鋼琴獨(dú)奏、協(xié)奏、二重奏、三重奏、四重奏等以鋼琴為主要樂(lè)器的演奏形式。吉利爾斯生前所擅長(zhǎng)的曲目從貝多芬、李斯特、莫扎特到拉赫馬尼諾夫、拉威爾等在世界著名獨(dú)奏家和樂(lè)團(tuán)的完美配合下得到了一流的演繹。

許多世界頂尖指揮、演奏家和樂(lè)團(tuán)的介入為音樂(lè)節(jié)增輝不少，更體現(xiàn)了大師的強(qiáng)大號(hào)召力。索科洛夫、席夫、普拉松、格拉夫、克里維納、桑德林、俄國(guó)國(guó)家愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)、阿姆斯特丹巴洛克管弦樂(lè)團(tuán)等，都名列其中。

埃米爾·吉利爾斯 - 作品簡(jiǎn)介

CD:貝多芬：《“熱情”奏鳴曲》《“告別”奏鳴曲》等
演奏/演唱者：吉利爾斯
介質(zhì)：CD
產(chǎn)地：歐美
內(nèi)容簡(jiǎn)介：這幾首鋼琴奏鳴曲作于貝多芬中晚期。作品已經(jīng)完全體現(xiàn)出盛期的典型風(fēng)格，它將緊張的激情與復(fù)雜而富有邏輯性的結(jié)構(gòu)完美的結(jié)合到一處，完全可以與他的交響曲相媲美。音樂(lè)充滿了激情，音響效果壯麗、輝煌。前蘇聯(lián)鋼琴家吉利爾斯的演奏的貝多芬顆顆音符如同完全滿脹飽而勢(shì)不能不有所迸發(fā)，因而躍動(dòng)不已、皆成錦繡文章。他給我們帶來(lái)的是一個(gè)雋永的回味。極高的技巧表達(dá)，以及外向的氣勢(shì)，吉利爾的演繹無(wú)疑是權(quán)威。

格里格:《抒情小品》(大荷花版)
出版社：中國(guó)錄音錄像出版社
發(fā)行公司：中國(guó)錄音錄像出版社

提供版權(quán)：環(huán)球唱片有限公司
中國(guó)業(yè)務(wù)部演奏/演唱者：吉利爾斯
介質(zhì)：CD
產(chǎn)地：歐美
內(nèi)容簡(jiǎn)介：吉利爾斯選擇了格里格抒情小品中最具思想性而又值得玩味的錄音，優(yōu)美而精巧，盡管同曲目的版本很多，但能做到如吉利爾斯一般，每次聆聽(tīng)都給人帶來(lái)愉悅的卻絕無(wú)僅有，錄音也是一如既往的優(yōu)異，空靈而不失溫暖，絕對(duì)是一張?zhí)斓��?jí)數(shù)的珍藏精品。

鋼琴家吉利爾斯的足跡廣及全蘇聯(lián)各地，1947年到歐洲演出，1955年在美國(guó)首演。吉利爾斯從1951年起擔(dān)任莫斯科音樂(lè)院教授并得到「人民藝術(shù)家」稱(chēng)號(hào)，1962年得到列寧獎(jiǎng)。除了鋼琴獨(dú)奏，吉利爾斯也是個(gè)出色的室內(nèi)樂(lè)演奏家，最常合作的搭檔包括他的連襟，也就是小提琴家LeonidKogan。吉利爾斯的唱片數(shù)量極多，曲目廣從巴赫到斯特拉文斯基的作品，他的音樂(lè)是相當(dāng)?shù)湫偷亩砹_斯傳統(tǒng)學(xué)派。對(duì)大多數(shù)的鋼琴家和聽(tīng)眾而言，此專(zhuān)輯里葛利格所寫(xiě)的這些鋼琴小曲，都顯得太簡(jiǎn)單，不值聽(tīng)或一談，可是如果他們知道吉利爾斯和錄音師們花了一整個(gè)星期的時(shí)間才錄完這一套曲目，以及鋼琴家在其中所投注的心力，就不會(huì)輕視這份錄音的重要性了。

在這份錄音的期間，吉利爾斯從不事先透露他所要灌錄的曲目，他總是先在家中痛苦的找到他所要賦予樂(lè)曲的精神和詮釋靈性，他企圖使每一首曲子都獲得他們自己的音色和性格，而這也包括了他對(duì)麥克風(fēng)擺放位置的嚴(yán)格要求，盡管錄音師都已為他調(diào)好了適當(dāng)?shù)牡攸c(diǎn)，他卻總是不肯罷休。吉利爾斯曾說(shuō)她是透過(guò)電臺(tái)廣播了解這些作品與瑞典民謠之間密切而優(yōu)美的轉(zhuǎn)換關(guān)系，也就是這樣深切的自發(fā)體認(rèn)，使他在這些作品的詮釋上別具一格，成為音樂(lè)史上的一絕。

CD:貝多芬三首鋼琴奏鳴曲 第八號(hào) 悲
提供版權(quán)：Deutsche
演奏/演唱者：吉利爾斯
介質(zhì)：CD
產(chǎn)地：歐美
內(nèi)容簡(jiǎn)介：貝多芬：《“月光”奏鳴曲》，《“悲愴”奏鳴曲》，《第13鋼琴奏鳴曲》/由前蘇聯(lián)偉大的鋼琴大師吉利爾斯演奏。吉利爾斯的演奏力度和速度控制極佳，尤其是對(duì)“熱情”的演繹可謂空前絕后，錄音極佳···

中文名稱(chēng)：《吉利爾斯演奏肖斯塔科維奇，巴赫，李斯特》
英文名稱(chēng)：EmilGilelsplaysShostakovich,Bach,Liszt
資源類(lèi)型：APE
版本：RCAJapan

發(fā)行時(shí)間：2006年
專(zhuān)輯歌手：EmilGilels
地區(qū)：日本
語(yǔ)言：其他
專(zhuān)輯介紹：1916年出生于烏克蘭敖德薩的音樂(lè)家庭，1985年在莫斯科逝世。吉利爾斯五歲由特卡奇啟蒙學(xué)習(xí)鋼琴，l929年首度登臺(tái)演出，193O到35年間在敖德薩萊因巴爾德的班上學(xué)習(xí)，1933年以一曲李斯特《費(fèi)加洛幻想曲》在莫斯科全蘇聯(lián)鋼琴比賽中獲獎(jiǎng)，1936年得到維也納國(guó)際鋼琴大賽第二名。吉利爾斯從1935年到38年在莫斯科師從涅高茲，1938年得到布魯塞爾易沙意大賽第一名，1946年獲得蘇聯(lián)國(guó)家獎(jiǎng)。吉利爾斯的足跡廣及全蘇聯(lián)各地，1947年到歐洲演出，1955年在美國(guó)首演。吉利爾斯從1951年起擔(dān)任莫斯科音樂(lè)院教授并得到「人民藝術(shù)家」稱(chēng)號(hào)1962年得到列寧獎(jiǎng)。除了鋼琴獨(dú)奏，吉利爾斯也是個(gè)出色的室內(nèi)樂(lè)演奏家，最常合作的搭檔包括他的連襟，也就是小提琴家列奧尼德·柯岡。吉利爾斯的唱片數(shù)量極多，曲目廣從巴哈到史特拉汶斯基的作品，也的音樂(lè)是相當(dāng)?shù)湫偷亩砹_斯傳統(tǒng)學(xué)派，音色變化豐富而且富有旺盛的生命力，傾向于以?xún)?nèi)在表達(dá)作品深刻的內(nèi)容無(wú)一不是受到老師涅高茲的影響。

專(zhuān)輯曲目：
1.DmitriShostakovich(1906~1975)--PianoSonataNo.
2,op.612.JohnSebastianBach(1685~1750)--FrenchSuiteNo.5inG,BWV816
3.FranzLiszt(1811~1886)--PianoSonatainBminor,S.178