臺(tái)奧多爾·施篤姆 - 職業(yè)生涯

臺(tái)奧多爾·施篤姆1817年生于石勒蘇益格一荷爾斯泰因的胡蘇姆小鎮(zhèn)。

1852年以前施篤姆在故鄉(xiāng)擔(dān)任律師職務(wù)。由于施篤姆反對(duì)丹麥的統(tǒng)治，主張德國(guó)人自己治理，所以他在故鄉(xiāng)沒(méi)法再呆下去，只得流亡到跛茨坦。

于19世紀(jì)40年代后期開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作。他的主要成就在中短篇小說(shuō)方面，其中最受讀者歡迎的是發(fā)表于1850年的《茵夢(mèng)湖》，它為施篤姆贏得了小說(shuō)家的聲譽(yù)。創(chuàng)作后期，他的作品顯示出了更深的內(nèi)心洞察力、更貼切的現(xiàn)實(shí)主義和更廣泛的題材，包括階級(jí)矛盾、社會(huì)問(wèn)題及宗教迷信。

1864年德丹戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，同年丹麥戰(zhàn)敗，石勒蘇益格被普魯士占領(lǐng)，施篤姆這才重返故里，井在胡蘇姆擔(dān)任公職。施托姆主要寫(xiě)中短篇小說(shuō)，共計(jì)寫(xiě)了50多篇，他同時(shí)也是一位抒情詩(shī)人。他的作品，尤其是早年的作品，避免寫(xiě)重大的社會(huì)題材，施托姆的現(xiàn)實(shí)主義傾向更多地反映在他的后期創(chuàng)作中。施托姆受浪漫主義作家的影響較深，所以浪漫主義的抒情性成了他的創(chuàng)作特征之一。他的文學(xué)活動(dòng)開(kāi)始于和兩位朋友共同搜集家鄉(xiāng)的民歌，施篤姆與他們共同出版了民歌集《三個(gè)朋友的歌集》(LiederbuchdreierFreunde)。

他發(fā)表于1888年的中篇小說(shuō)《騎白馬的人》中得到了集中體現(xiàn)，這部作品是他最后也是最偉大的小說(shuō)。另外，他較為著名的小說(shuō)還有《在大學(xué)里》、《來(lái)自大洋彼岸》、《雙影人》等。德國(guó)詩(shī)人、小說(shuō)家。祖上世代務(wù)農(nóng)，父子兩代以律師為業(yè)。其詩(shī)歌內(nèi)容簡(jiǎn)樸，形式優(yōu)美，以描寫(xiě)愛(ài)情、自然和鄉(xiāng)情見(jiàn)長(zhǎng)。

臺(tái)奧多爾·施篤姆 - 主要作品

作品有詩(shī)歌《夜鶯》、《安慰》、《海岸》、《越過(guò)荒原》、《闔上我的雙眼》等；小說(shuō)
《在大學(xué)里》、《淹死的人》、《雙影人》、《白馬騎士》等。其主要成就在中短篇小說(shuō)方
面，他的中短篇小說(shuō)堪稱德國(guó)文學(xué)中的佳作�！兑饓�(mèng)湖》是施篤姆早期最重要的作品之一，描寫(xiě)已逝的童年的歡樂(lè)與幸福，抒發(fā)了對(duì)纏綿的愛(ài)情、鄉(xiāng)情的眷戀。令人讀之為其扼腕嘆息。

臺(tái)奧多爾·施篤姆 - 作品簡(jiǎn)析

施篤姆的第一部中篇，也是他的成名作，便是五四時(shí)代就譯成了漢語(yǔ)的《茵夢(mèng)湖》(Immensee，1850)。小說(shuō)敘述

的是一段不幸的愛(ài)情故事，作品采用第一人稱和倒敘手法，用倒敘把主人公的過(guò)去與現(xiàn)在聯(lián)系起來(lái)，倒敘的內(nèi)容構(gòu)成了作品的主要情節(jié)，但小說(shuō)開(kāi)頭與結(jié)尾卻是“現(xiàn)在”，它們構(gòu)成了“過(guò)去”的框形。這種“框形結(jié)構(gòu)”也是施托姆十分愛(ài)用的手法，目的是進(jìn)行“今昔對(duì)比”，制造感情上的惆帳、眷戀，痛苦和感傷。

他的另一名篇《木偶戲子保羅》(PoIePoppenspieler，1874)在題材上與《茵夢(mèng)湖》雷同，也是一個(gè)愛(ài)情故事，但它的結(jié)局卻不是感傷的而是幸福的。小說(shuō)也采用了施托姆慣用的第一人稱與倒敘手法。從藝術(shù)效果上看，第一人稱的優(yōu)點(diǎn)是使讀者有親切感，并有利于主人公抒發(fā)感情。

《被淹死的人》(AquissSubmersus，187B)也是一個(gè)愛(ài)情故事，這是17世紀(jì)的愛(ài)情悲劇，情節(jié)也是因?yàn)榈燃?jí)偏見(jiàn)拆散了一對(duì)真摯相愛(ài)的情侶。這個(gè)中篇同樣是對(duì)封建等級(jí)觀念與家長(zhǎng)制的一個(gè)溫和的控訴。約翰內(nèi)斯這樣一個(gè)有才能的人，因?yàn)椴皇琴F族出身，便無(wú)權(quán)得到貴族出身的女子的愛(ài)情。作者把約翰內(nèi)斯與武爾夫作了對(duì)比。后者是惡劣的貴族典型，有權(quán)便胡作非為，但卻不學(xué)無(wú)術(shù)，而前者雖有才能，卻無(wú)權(quán)自主。作者又把武爾夫父子加以對(duì)比，施篤姆肯定了那個(gè)開(kāi)明貴族，雖然他在小說(shuō)中一直沒(méi)有出場(chǎng)，卻是作者心目中的心地善良的好貴族。

臺(tái)奧多爾·施篤姆 - 創(chuàng)作思想

先說(shuō)作品的思想內(nèi)容。和多數(shù)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的作家一樣，施篤姆在創(chuàng)作中也有意無(wú)意地回避時(shí)代與社會(huì)的重大斗爭(zhēng)，而致力于從平凡人的平凡生活中去尋找所謂詩(shī)意。他的小說(shuō)寫(xiě)的大多是戀愛(ài)、婚姻和家庭生活，主人公也不外乎市民、大學(xué)生、手工匠人、農(nóng)民以及城鄉(xiāng)中小資產(chǎn)者這樣一些普通人。

過(guò)去評(píng)介施篤姆，幾乎都無(wú)例外地將他的作品“多半局限在個(gè)人生活和家庭的范圍內(nèi)，沒(méi)有接觸到當(dāng)時(shí)重大的社會(huì)和政治問(wèn)題”，判定為作家的缺點(diǎn)，并以此為依據(jù)，草率匆忙地得出施篤姆的作品不夠深刻、不夠經(jīng)典的結(jié)論。中外文學(xué)史的無(wú)數(shù)事例證明，這樣做是不正確的；須知作品是否深刻、經(jīng)典，并不取決于作家寫(xiě)什么，而取決于怎樣寫(xiě)。在對(duì)施篤姆的主要作品及其流傳情況作比較認(rèn)真的研究之后，筆者相反認(rèn)為，他大多寫(xiě)戀愛(ài)、婚姻、家庭生活這一類題材，也許倒恰恰是他獲得眾多讀者喜愛(ài)的原因。

臺(tái)奧多爾·施篤姆 - 創(chuàng)作題材

這類題材固然平凡，但為讀者熟悉，因此不易寫(xiě)好；但是只要寫(xiě)好了，就能打動(dòng)各個(gè)時(shí)代和不同民族的千千萬(wàn)萬(wàn)

讀者的心，因?yàn)閼賽?ài)、婚姻和家庭問(wèn)題，毋庸諱言具有超時(shí)代、越國(guó)界的普遍意義，易于為廣大讀者所理解和接受。而整個(gè)看來(lái)，施篤姆的創(chuàng)作無(wú)疑是成功的，在反映社會(huì)人生方面達(dá)到了相當(dāng)?shù)纳疃�。筆者這樣講有以下兩點(diǎn)理由：一施篤姆以戀愛(ài)、婚姻和家庭題材，寫(xiě)出了社會(huì)變遷，反映了時(shí)代風(fēng)貌。這在那些有較廣闊的社會(huì)生活背景的代表作，如《茵夢(mèng)湖》、《在大學(xué)里》、《木偶戲子波勒》、《基爾希父子》、《雙影人》和《白馬騎者》中，是十分清楚的。它們要么反映了在封建宗法制社會(huì)向資本主義社會(huì)過(guò)渡時(shí)期人與人關(guān)系的轉(zhuǎn)變，要么寫(xiě)出了新舊思想的斗爭(zhēng)。也正因此，這類作品過(guò)去比較受我們重視。二即使在一些方面看似僅僅寫(xiě)個(gè)人生活、家庭關(guān)系的作品中，施篤姆也對(duì)倫理、道德以及人生意義和家庭教育等等問(wèn)題，進(jìn)行了探討，賦予了作品以較為豐富的內(nèi)涵。這類作品，如《遲開(kāi)的薔薇》、《燕語(yǔ)》、《三色繼母花》、《一位默不作聲的音樂(lè)家》和《懺悔》等，同樣也有深刻的意義。除去上述兩類小說(shuō)，施篤姆的的確確也寫(xiě)過(guò)一些僅僅只能算是生活場(chǎng)景速寫(xiě)的小短篇。但整個(gè)而論，他的創(chuàng)作實(shí)在是很好地反映了十九世紀(jì)后半期德國(guó)社會(huì)，特別是某些偏遠(yuǎn)地區(qū)的社會(huì)風(fēng)貌；他的一篇篇杰作，不啻一幅幅德國(guó)宗法制社會(huì)在資本主義沖擊下解體時(shí)期的精彩風(fēng)情畫(huà)。過(guò)去人們常常嫌它們的情調(diào)低沉、灰暗，但這是作者所處的時(shí)代和環(huán)境所必然造成的，正好反映了一八四八年革命失敗后的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和一般知識(shí)分子的心理狀態(tài)。我們沒(méi)有理由以今天的標(biāo)準(zhǔn)去苛求生活在十九世紀(jì)的德國(guó)作家。

臺(tái)奧多爾·施篤姆 - 創(chuàng)作風(fēng)格

然而，施篤姆的中、短篇小說(shuō)之所以廣為流傳，受到不同時(shí)代和不同民族的萬(wàn)千讀者的喜愛(ài)，之所以今天還受到

我們的重視，更主要的原因還在于他突出的藝術(shù)成就，還在于他鮮明、獨(dú)特和優(yōu)美動(dòng)人的藝術(shù)風(fēng)格。以風(fēng)格而論，大致可以以1870年為界線，將施篤姆的小說(shuō)創(chuàng)作劃分成前后兩個(gè)時(shí)期。

前期作品以《茵夢(mèng)湖》為代表，重在意境的創(chuàng)造、氣氛的渲染和纏綿悱惻的情感的抒寫(xiě)，而往往缺少連貫鮮明的情節(jié)和嚴(yán)整緊密的結(jié)構(gòu)以及激烈緊張的矛盾沖突。例如《茵夢(mèng)湖》只是借助主人公一些并無(wú)直接關(guān)聯(lián)的回憶的片斷，把他不幸的戀愛(ài)經(jīng)歷大致告訴了人們，大異于傳統(tǒng)小說(shuō)的線性結(jié)構(gòu)，倒與快節(jié)奏的現(xiàn)代電影的蒙太奇手法有幾分近似，然而情感的抒發(fā)卻既含蓄，又濃烈。早期其他作品，如《瑪爾特和她的鐘》、《一片綠葉》和《遲開(kāi)的薔薇》等也同樣說(shuō)不上有多少情節(jié)，而只是一篇篇意境深遠(yuǎn)、情感深沉的抒情小品，一首首耐人尋味、感人肺腑的抒情詩(shī)。

后期作品則以《白馬騎者》為代表，重在人物個(gè)性的刻畫(huà)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而富于戲劇性，故事情節(jié)曲折有致，細(xì)節(jié)描寫(xiě)委婉動(dòng)人。但不論是前期或后期，施篤姆的成功之作幾乎都具有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是它們始終像籠上一層作者故鄉(xiāng)北海之濱常有的輕霧似的，彌漫著一種凄清柔美的詩(shī)意。不同的只是，前者更多地像抒情詩(shī)，后者更多地像敘事詩(shī)罷了。

小說(shuō)用的也是主人公回憶的倒敘手法。情節(jié)通過(guò)作者在教堂發(fā)現(xiàn)一幅男孩的畫(huà)及兩本手稿展開(kāi)，而這兩本17世紀(jì)留傳下來(lái)的發(fā)黃的手稿便是以第一人稱敘述的約翰內(nèi)斯的愛(ài)情與生活經(jīng)歷——也就是小說(shuō)本身。這部作品的感傷色彩同樣也是十分濃烈的。施托姆小說(shuō)的思想傾向常是懷舊，是段念，充滿忍受和無(wú)可奈何的情調(diào)。他的主人公大多沒(méi)有魄力，缺乏上升時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)的朝氣，就這方面而論，《白馬騎士》可以說(shuō)是十例外。

臺(tái)奧多爾·施篤姆 - 文學(xué)評(píng)價(jià)

施篤姆作為詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的一位杰出代表，這一流派的優(yōu)點(diǎn)、特長(zhǎng)以及弱點(diǎn)，都鮮明而集中地體現(xiàn)在他的創(chuàng)作里。他以寫(xiě)抒情詩(shī)開(kāi)始其創(chuàng)作，1853年出版了《詩(shī)集》。他的詩(shī)歌大多描寫(xiě)寧?kù)o和諧的家庭生活，歌頌故鄉(xiāng)美好的大自然，格調(diào)清新、優(yōu)美而富于民歌風(fēng)格。他在創(chuàng)作中深受歌德、海涅、艾辛多夫和莫里克的影響，自認(rèn)為是繼承了德語(yǔ)詩(shī)歌優(yōu)良傳統(tǒng)的“最后一位抒情詩(shī)人”。在他逝世十年后,馮塔納也曾說(shuō)過(guò)：“作為抒情詩(shī)人，他至少也屬于歌德之后產(chǎn)生的三四個(gè)佼佼者之列�！笨墒牵�盡管如此，施篤姆一生的主要建樹(shù)，仍在中、短篇小說(shuō)方面。從1847年至1888年的40余年間,他創(chuàng)作的小說(shuō)共58篇，論數(shù)量不算很大，但其中卻不乏名篇佳作。今天，施篤姆之依舊享有世界聲譽(yù)，主要也歸功于他的《茵夢(mèng)湖》和《白馬騎者》等膾炙人口的中、短篇小說(shuō)。

臺(tái)奧多爾·施篤姆 - 文學(xué)成就

除了他本身是一位抒情詩(shī)人，有著詩(shī)人的稟賦，因而筆端常常流露出充沛熱烈的情感外，還有以下原因：

首先，施篤姆常常寫(xiě)的都是自身經(jīng)歷，即他自己所能接觸到的那一部分現(xiàn)實(shí)。例如，《茵夢(mèng)湖》中的伊莉莎白和《她來(lái)自大洋彼岸》中的燕妮，都是他年輕時(shí)所熱戀過(guò)的一個(gè)叫貝爾塔的姑娘的化身；而《一位默不作聲的音樂(lè)家》，拿施篤姆自己的話來(lái)講，更“產(chǎn)生于我自己心靈的最神圣的深處，這默默無(wú)聲的樂(lè)師便是我疼愛(ài)的兒子……”再則，故事發(fā)生的地點(diǎn)大多在北海之濱，那在不少小說(shuō)(如《燕語(yǔ)》、《雙影人》)中都洋溢著戀鄉(xiāng)之情，正是熱愛(ài)故土并曾長(zhǎng)期流落他鄉(xiāng)的施篤姆本人心境的寫(xiě)照。感情是詩(shī)歌的生命；施篤姆的成功之作無(wú)不寫(xiě)得情深意切，詩(shī)意也便油然而生。

其次，但同樣重要，是施篤姆努力實(shí)踐了在平凡的現(xiàn)實(shí)中發(fā)掘出詩(shī)意的主張，并堅(jiān)信作家只要有足夠的功力，,用中、短篇小說(shuō)這種形式也能創(chuàng)造出“最高的詩(shī)意”。因此，他一生致力于中、短篇的創(chuàng)作，而謝絕朋友的勸誘，沒(méi)有寫(xiě)任何長(zhǎng)篇。他在自己的作品中寫(xiě)的常常是善良的人，平凡而普通的人；寫(xiě)的常常是他們的美好的情感，諸如愛(ài)情、友誼以及對(duì)故鄉(xiāng)家園的思念和熱愛(ài)等等。可也正由于平凡、普通,我們讀來(lái)便感到熟悉、親切；正由于善良、美好，我們不知不覺(jué)便會(huì)產(chǎn)生共鳴，受到感染，加之施篤姆確實(shí)功力深厚，我們每讀完他的一篇杰作，心中自然便會(huì)涌起那種讀完一首好詩(shī)后的微醺乃至陶醉的感覺(jué)來(lái)。

最后，還不可忽視的是，施篤姆在藝術(shù)上造詣高深，且精益求精。他語(yǔ)言樸素優(yōu)美，寫(xiě)景狀物生動(dòng)自然，尤善于以景物烘托氣氛，創(chuàng)造意境,常常能做到情景交融，以景寄情。他對(duì)夜晚、大海、森林的描寫(xiě)最為出色。他慣于用花木禽鳥(niǎo)作思想感情的象征。他并且慣于和善于在故事中嵌進(jìn)富有北德地方色彩的民歌民謠以及情感熾烈的詩(shī)句。這都不獨(dú)對(duì)小說(shuō)的主題思想起了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，還增添了詩(shī)的氣氛。

上述種種，便使得施篤姆的成功之作充滿了詩(shī)情畫(huà)意，詩(shī)意盎然。總之，施篤姆不愧為德語(yǔ)文學(xué)中獨(dú)有的所謂詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的杰出代表；他的作品的的確確可以稱之為詩(shī)意小說(shuō)。在德語(yǔ)中、短篇小說(shuō)乃至世界中、短篇小說(shuō)之林中，施篤姆的作品自有其鮮明的個(gè)性和特色；正因?yàn)橛羞@些特色，它們過(guò)去得以流傳，今天仍然受到重視。

臺(tái)奧多爾·施篤姆 - 社會(huì)影響

1840年至1890年，是德語(yǔ)文學(xué)史上的所謂詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義(PoetischerRealismus)時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的許多德語(yǔ)作家，包括施篤姆在內(nèi)，在前既不同于著意描寫(xiě)人生的“夜的方面”的浪漫派，也不同于以“傾向文學(xué)”為標(biāo)榜的青年德意志派，在后同樣有別于對(duì)社會(huì)生活進(jìn)行瑣碎而機(jī)械的摹寫(xiě)的自然主義者。他們面向人生和現(xiàn)實(shí)，但由于受著德國(guó)社會(huì)發(fā)展遲緩和資產(chǎn)階級(jí)政治上軟弱乏力的局限,他們大多數(shù)只能客觀反映自己所接觸到的那一部分現(xiàn)實(shí)，有意無(wú)意地回避重大的社會(huì)政治題材，力圖從平凡的事物中尋找發(fā)掘出所謂詩(shī)意，而缺少遠(yuǎn)大的眼光和抱負(fù)。按照當(dāng)時(shí)一些理論家的主張,即使在極其貧乏的日常生活中也存在一個(gè)個(gè)富于詩(shī)意的因素或瞬息(einzelneMomentevonpoetischemInteresse)。作家就應(yīng)將注意力限制和集中于這些因素和瞬息上，從而再現(xiàn)平庸的社會(huì)現(xiàn)象中的某個(gè)詩(shī)意的方面(einepoetischeSeite)。

詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的作家們?cè)诓煌�程度上�?shí)現(xiàn)了這些主張，創(chuàng)作出了大量?jī)?yōu)秀的作品。這些作品雖然多數(shù)回避了時(shí)代和社會(huì)的重大斗爭(zhēng)，接觸生活的面相對(duì)地狹窄，但在局部上卻不都缺乏反映現(xiàn)實(shí)的深度，而且在寫(xiě)作藝術(shù)方面刻意求工，因此富有巨大的表現(xiàn)力和強(qiáng)烈的感染力。這一時(shí)期的作家們大多擅長(zhǎng)于寫(xiě)抒情詩(shī)和中短篇小說(shuō)(Novelle),而以后者的成就更為突出。在德語(yǔ)中短篇小說(shuō)的發(fā)展史上，此時(shí)形成了一個(gè)空前的高峰。作為當(dāng)時(shí)興起于整個(gè)歐洲的現(xiàn)實(shí)主義潮流中的一個(gè)小支脈，德國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義自有其不可忽視的特長(zhǎng)和成就，產(chǎn)生了像凱勒、施篤姆、馮塔納等一些有世界影響的作家。

臺(tái)奧多爾·施篤姆 - 相關(guān)詞條

《茵夢(mèng)湖》	德國(guó)詩(shī)人
現(xiàn)實(shí)主義	海因茨·G·孔薩利克
瓦茨拉夫·哈維爾	卡爾·麥
斯蒂芬·巴特勒·里柯克	亞歷山大·普希金

臺(tái)奧多爾·施篤姆 - 參考資料

1.http://www.bookschina.com/1460189.htm
2.http://ks.cn.yahoo.com/question/1590000034642.html
3.外國(guó)文學(xué)