陳之佛 - 個(gè)人概述

初名紹本，又名之佛、杰，號(hào)雪翁。浙江余姚滸山鎮(zhèn)人。

十五歲入學(xué)縣錦堂學(xué)校農(nóng)科預(yù)備班，二十歲畢業(yè)于杭州甲種工業(yè)學(xué)校機(jī)織科，留校任教，編寫了第一本圖案講義。

二十二歲考取日本東京美術(shù)學(xué)校工藝圖案科官費(fèi)生，有作品在日參展獲獎(jiǎng)。

二十八歲學(xué)成歸國，創(chuàng)辦上海圖案館，同時(shí)受聘上海東方藝專圖案科主任，并為《東方雜志》等書刊擔(dān)任裝幀設(shè)計(jì)工作。

三十二歲南下廣州任市立美專圖案科主任，首開國內(nèi)圖案作品展之先河。

兩年后返滬任上海美專圖案系教授，三十五歲赴寧執(zhí)教中央大學(xué)藝術(shù)系之圖案、色彩學(xué)、藝術(shù)人體解剖學(xué)及美術(shù)史，開課著述，頗多建樹。

1935年有感于五代、兩宋以來寫實(shí)花鳥的盛衰之變，立志重振斯藝，專心從事工筆花鳥畫的創(chuàng)作，抗戰(zhàn)內(nèi)遷，舉花鳥個(gè)展于重慶，為世人矚目。

一度出任國力藝專校長(zhǎng)之職。勝利后隨中大復(fù)員南京，代理藝術(shù)系主任，受聘為聯(lián)合國教科文組織中國委員會(huì)委員兼美術(shù)組專員。

建國后，歷人南京大學(xué)藝術(shù)系教授、南京師范學(xué)院藝術(shù)系主任、南京藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，開設(shè)染織、裝潢二科，教學(xué)著述，成績(jī)斐然。

曾隨團(tuán)出訪波蘭、匈牙利，介紹中國美術(shù)，參加人民大會(huì)堂江蘇廳的設(shè)計(jì)布置。

1961年，受文化部委托，主編《中國工藝美術(shù)史教材》。

1962年1月15日因腦溢血逝于南京。

生前為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、美協(xié)江蘇分會(huì)副主席、江蘇文聯(lián)副主席，

出版：《陳之佛畫集》、《陳之佛畫選》、《陳之佛工筆花鳥畫集》、《圖案構(gòu)成法》、《西洋美術(shù)概論》、《藝用人體解剖學(xué)》、《中國歷代陶瓷圖案概說》、《西洋繪畫史話》等。

早年本“振興實(shí)業(yè)”之愿致力工商圖案的設(shè)計(jì)創(chuàng)作和教學(xué)，兼及工筆花鳥畫的研習(xí)；中年后專攻工筆花鳥一路，于五代、宋、元寫生花鳥之意境、氣勢(shì)、章法、造型、筆墨、設(shè)色極為用心，深得三昧；又專辟小圃家中，種花養(yǎng)草，飼雀喂兔，風(fēng)情雨雪，日夕觀察其間，生態(tài)神情莫不了然于胸，遂以“雪翁”為名，款署其得心之作。

初期作品多追求淡泊、寧靜、雅潔、清幽的情調(diào)，孤芳自賞，寄托畫家對(duì)社會(huì)、人生的看法；五六十年代的作品則情調(diào)趨向歡娛明快，反映了作者心境上的變化，間有巨幅作品問世，而清新典雅是其全部創(chuàng)作的基本特征。

善于構(gòu)圖、設(shè)色，講究形式美感，一般規(guī)律之外，每每在動(dòng)靜、冷暖、松緊上做足文章，不落俗套。
筆下的喜鵲、鴿、鶴之類，皆有獨(dú)具一格的表現(xiàn)，成為典范。常以圖案配色方法融入筆墨之中，采用不同底色的色紙表現(xiàn)主題，造型則勾染并施，或用水漬法作古干虬枝，益顯作品的豐滿大氣。

亦能山水，偶爾為之。

陳之佛 - 人物生平

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，北平藝專、杭州藝專內(nèi)遷合并為國立藝術(shù)�？茖W(xué)校，1942年陳之佛出任校長(zhǎng)，二年操勞而病倒不得不辭職返回中大。陳之佛在中央大學(xué)執(zhí)教的歲月最長(zhǎng)，原中央大學(xué)七個(gè)院在1952年院系調(diào)整中，師范學(xué)院改為南京師范學(xué)院，其中藝術(shù)系改設(shè)南京藝術(shù)學(xué)院，并由陳之佛擔(dān)任副院長(zhǎng)。
　
1956年他60歲時(shí)出任南京師范學(xué)院美術(shù)系主任，又應(yīng)聘為江蘇省國畫院畫師兼副院長(zhǎng)。1961年，陳之佛應(yīng)中國郵電之邀，根據(jù)他的畫作設(shè)計(jì)"丹頂鶴"紀(jì)念郵票一套三枚。
　
并應(yīng)文化部之邀，主編《中國工藝美術(shù)史教材》，1962年初，當(dāng)編撰告一段落，回南京休假，終因操勞過度，突然腦溢血急救無效，于1月15日病逝，享年66歲。
　
觀、寫、摹、讀四字訣，是陳之佛律己教人的金科玉律。陳之佛工筆花鳥創(chuàng)作，無論在構(gòu)圖上、線條上、設(shè)色上都有獨(dú)到之處，別具一格，尤其他對(duì)色彩的運(yùn)用，融合了東西方繪畫藝術(shù)的色彩精華，艷而不俗、淡而有味，讓人有百看不厭的舒暢感，被視為當(dāng)代中國十大名家。1983年精選陳之佛、傅抱石、潘天壽、齊白石、吳昌碩等大師每人十幅杰作，遠(yuǎn)赴歐、美巡回展出，轟動(dòng)一時(shí)。
　
陳之佛是近代中國藝壇與美術(shù)教育界，非常重要的一個(gè)代表人物。他生前對(duì)美術(shù)教育的奉獻(xiàn)、身后對(duì)藝壇遺留的風(fēng)范，都讓我們大家敬佩。他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發(fā)展中國工藝美術(shù)的導(dǎo)師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領(lǐng)域里創(chuàng)造了奇跡，贏得了"南陳北于"的美譽(yù)，巨幅工筆花鳥《松齡鶴壽》，已由蘇州刺繡研究所將它繡成雙面繡，布置于北京人民大會(huì)堂江蘇廳里。
　
"文革"期間，為躲避紅衛(wèi)兵的掠奪和破壞，陳之佛的遺作與收藏被護(hù)送到南京博物院地窖保險(xiǎn)庫保存，不僅種下南京博物院和陳之佛家屬連綿不斷的關(guān)聯(lián)，也為全世界喜愛中國工筆花鳥畫的人們保留下珍貴的藝術(shù)品。至今陳之佛的遺作一直沒離開過南京博物院。

陳之佛 - 個(gè)人榮譽(yù)

1999年，南京博物院擴(kuò)建的新展覽大樓落成，并將一樓右翼的一間大展覽室正式辟為"陳之佛藝術(shù)陳列館"。家屬?zèng)Q定將其遺作交由江蘇省接受，因?yàn)殛愔�佛一生的事業(yè)均在江蘇省，正式將存放在南京博物院數(shù)十年之久的90幅遺作捐贈(zèng)給國家，由江蘇省文化廳，永存南京博物院典藏。南京博物院已將這批藝術(shù)佳作編印成非常精美的《陳之佛畫集》，成為近年來難得一見的藝術(shù)出版品。

陳之佛 - 個(gè)人影響

當(dāng)局為鼓勵(lì)捐贈(zèng)，曾頒發(fā)獎(jiǎng)金人民幣40萬元，陳之佛一生淡薄名利，后人也都遵循庭訓(xùn)教誨，早在"陳之佛藝術(shù)陳列館"落成之前，其長(zhǎng)子陳家墀等家屬舉行會(huì)議時(shí)已決定，將這筆獎(jiǎng)金全數(shù)捐出，分別贈(zèng)與南京藝術(shù)院獎(jiǎng)學(xué)金及南京博物院"陳之佛藝術(shù)研究基金"各20萬元。后來南博已將這筆基金，用于《陳之佛全集》的編纂工作。

陳之佛 - 人物評(píng)價(jià)

陳之佛作畫非常嚴(yán)謹(jǐn)，一生僅完成了500余幅工筆花鳥創(chuàng)作，以淡薄名利的心志終其一生，生前他常常和家人說，杰出藝術(shù)家的畫作乃是國家的文化財(cái)產(chǎn)，捐獻(xiàn)給政府方能久長(zhǎng)妥存。直到兩岸開放探親，90高齡的陳之佛夫人親自主持，與子女們共同籌劃陳之佛未了的遺愿將90幅遺作正式捐贈(zèng)給國家。

陳之佛 - 《和平之春圖》

此作品篇幅宏大，石青石綠色的假山石顏色濃烈，與大紅的重瓣碧桃花在色彩上形成強(qiáng)烈的對(duì)比與呼應(yīng)，在視覺上給人以很強(qiáng)的沖擊與震撼，牢牢地抓住了觀眾的視線。在以鮮艷的色彩吸引住觀者的同時(shí)，畫面上許多細(xì)微之處又是妙不可言，顯露出作者的獨(dú)特匠心：紅彤彤的碧桃之間點(diǎn)綴著許多晶瑩如雪的單瓣桃花，使紅的更紅，白的更潤(rùn)；朵朵盛開的月季中還夾雜著許多不知名的花草，一派濃濃春意躍然紙上，使觀者在欣賞這幅作品的同時(shí)感受到一種難言的愉悅與歡暢。

工筆畫的構(gòu)圖往往因?yàn)榱饔诖舭宥�出現(xiàn)公式化、概念化的毛病。陳之佛的這幅作品在構(gòu)圖上卻從不墨守成規(guī)，敢于創(chuàng)新。畫中景物雖然繁雜，但主次分明、動(dòng)靜相應(yīng)、虛實(shí)相生，從而形成一種繁而不亂、平中顯奇的獨(dú)特韻味。

作為近代著名的工筆畫畫家，陳之佛還是一位頗有建樹的工藝圖案家，所以，他對(duì)于作品的色彩有著自己獨(dú)到的見解與實(shí)踐。在他的作品中有的顏色相當(dāng)濃艷，卻把握得當(dāng)，像這幅作品中對(duì)山石與桃花的處理，能夠做到艷而不俗，重而不滯，給人的感覺依舊是明凈柔和、格調(diào)高古，有著富麗堂皇之美，沒有絲毫的“火氣”與“匠氣”。有些地方的顏色又很淡，但是淡而不薄，比如那幾只淺顏色的鴿子，依舊是滋味雋永，空靈蘊(yùn)籍。

陳之佛的工筆花鳥畫與傳統(tǒng)繪畫存在著很大差別，如果要下一個(gè)確切的定義，應(yīng)該屬于“新工筆畫”的范疇。他精心研究臨摹過黃荃、徐熙、崔白等人的大量作品，熟悉各派的技法特點(diǎn)，對(duì)于傳統(tǒng)繪畫有著扎實(shí)的功力，又不一味地繼承傳統(tǒng)，而是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上尋求創(chuàng)新與發(fā)展。加之他早年曾留學(xué)日本，諳熟西方繪畫中解剖、透視、色彩等知識(shí)，就使他的作品呈現(xiàn)著兼融中西的獨(dú)特風(fēng)貌。

陳之佛 - 陳之佛故居

中國工筆花鳥畫大師陳之佛先生的故居——養(yǎng)真廬，地處繁華熱鬧、高樓林立的慈溪市中心，鬧中取靜，別有洞天。

養(yǎng)真廬主體建筑是一排七開間平屋，營造于清道光年間，青石鋪檐階，粉墻烏瓦，古樸而雅致。房子坐西朝東，房前庭院有數(shù)株粗壯高大的水杉，另有紫藤、爬山虎，倒掛低垂，情趣盎然。大堂一排縱橫格鏤花門，上懸紅木橫匾，“養(yǎng)真廬”3字是陳之佛門下高足鄧白手書。廳堂內(nèi)擺設(shè)紅木桌椅、擱幾，上列陶瓶素箋、文房四寶。正中掛有陳之佛畫像，乃一廣額長(zhǎng)須黑框眼鏡美髯公，兩側(cè)分掛其門人后學(xué)的書軸畫卷。

養(yǎng)真廬廳堂左廂房辟有陳之佛生平和作品陳列室，右?guī)�房為起居室。故居房舍之西為一小園，栽有芭蕉數(shù)莖，綠陰如蓋，扶疏可愛，乍一望去，如綠衣佳人，長(zhǎng)袖舒展，婆娑曼舞。一旁的圍墻，滿壁藤蘿，或牽藤引蔓，或穿石腳，或翻墻垂檐。墻跟旁，翠竹遮映，水杉高聳，海棠、梅花等點(diǎn)綴其間。園地雖沒奇花異草，卻全是陳之佛筆下喜愛之物。

養(yǎng)真廬雖然不大，卻聞名遐邇。文人墨客，來至慈溪，談及雪翁，無不景仰。養(yǎng)真廬內(nèi)藏有全國各地的名人高士拜訪后留下的珍貴墨寶。這些珍品映襯著陳之佛先生的傳世名作，使小小養(yǎng)真廬成為文化人觀摩學(xué)習(xí)、切磋技藝的好去處。

陳之佛 - 劉海粟、陳之佛誕辰110周年

2006年9月30日，劉海粟、陳之佛誕辰110周年紀(jì)念大會(huì)在南京藝術(shù)學(xué)院音樂廳召開。

省委常委、宣傳部長(zhǎng)孫志軍同志，省人大副主任趙龍同志，省政協(xié)副主席、南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)馮健親同志，省委宣傳部副部長(zhǎng)、省文聯(lián)黨組書記楊承志同志，省教育廳廳長(zhǎng)王斌泰同志，中國美協(xié)理論委員會(huì)主任、著名畫家邵大箴同志，陳之佛學(xué)生代表、著名畫家喻繼高同志以及劉海粟先生的女兒劉蟾同志、陳之佛先生的女兒陳修范同志等出席會(huì)議。

會(huì)后，省長(zhǎng)梁保華同志專程趕至江蘇省美術(shù)館，與其它領(lǐng)導(dǎo)及嘉賓一道參加“劉海粟、陳之佛繪畫作品展”的剪彩，并觀看了畫展。

2006年3月16日是中國新美術(shù)運(yùn)動(dòng)的拓荒者、現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基人、南京藝術(shù)學(xué)院前院長(zhǎng)劉海粟先生誕辰110周年；9月14日是中國現(xiàn)代工藝美術(shù)教育的先驅(qū)者、杰出的工筆花鳥畫家、南京藝術(shù)學(xué)院前副院長(zhǎng)陳之佛先生誕辰110周年。值此之際舉行并召開一系列紀(jì)念活動(dòng)，對(duì)緬懷兩位杰出的藝術(shù)教育家和卓越的藝術(shù)大師有著特殊而又深遠(yuǎn)的意義。

陳之佛 - 作品欣賞

陳之佛 - 參考資料

[1] 博寶網(wǎng) http://artist.artxun.com/C/22-21167/

[2] 藏點(diǎn)藝術(shù)家 http://artist.cangdian.com/html/700/