百科名片
陳仕彬，1965年生于四川�，F(xiàn)任大道堂藝術(shù)館館長、PHE國際青少年書畫大會主席、巴蜀畫派促進(jìn)會副會長、太湖文化論壇常務(wù)理事、中央國家機(jī)關(guān)書法家協(xié)會副秘書長、國家日史編委會詩書畫院副院長、北京大學(xué)藝術(shù)資本協(xié)會副會長、中國收藏家協(xié)會理事、中國書畫藝術(shù)研究院院長等職。
人物簡介
自幼酷愛書畫，一直從事書畫創(chuàng)作、藝術(shù)教育及文化策劃工作。2006年6月和2008年5月分別在廣州和中國國家畫院美術(shù)館舉辦隆重的個人畫展，引起學(xué)界的廣泛關(guān)注。2008年山水巨作《眾山皆響》轟動畫壇，2009年應(yīng)《奧林匹克宣言》傳播委員會邀請，創(chuàng)作完成二十九卷《奧林匹克（宣言）賦》書法長卷，長卷由人民出版社出版，開創(chuàng)中國書法原作出版先河。2013年4月其個人美術(shù)館——大道堂陳仕彬藝術(shù)館在北京隆重開館，同時舉辦“大道之行——陳仕彬書畫藝術(shù)展”。2013年10月，“大道之行·陳仕彬書畫世界巡展·盧浮宮專場”在法國成功舉行。
自十九歲舉辦個人書畫展以來，策劃組織了數(shù)十次涉及書畫名家、青少年兒童的大型國內(nèi)外書畫藝術(shù)活動。擔(dān)任主編的畫冊和論著數(shù)十種，出版?zhèn)�人書畫集九部，擔(dān)綱總策劃的城市廣場、風(fēng)景名勝區(qū)、大型歷史人文景觀雕塑、博物館多處，獲得兩項(xiàng)吉尼斯世界紀(jì)錄和一次聯(lián)合國獎勵，創(chuàng)辦了具有國際影響的美育品牌活動“PHE國際青少年書畫大會”。
美術(shù)報、中國書畫報、中國文化報、人民日報、新華網(wǎng)、央視網(wǎng)、中國網(wǎng)、新浪網(wǎng)等國內(nèi)外上百家媒體對其進(jìn)行
過專題報道，作品被國內(nèi)外眾多藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，在中國書畫界被譽(yù)為書畫雙絕的“巴蜀奇才”。
藝術(shù)特色
陳仕彬的書畫作品給人撲面而來的是一種被江河山水吞嗤般的大氣淋漓，是一種置身其間水墨氤氳風(fēng)起
水涌的震撼美感，是一種忘我所在情之所衷的涅磐心境。造境與寫境渾然其中，自然與心境
互通其間，萬壑鋪間，山筑水縈，樹郁溝深，風(fēng)聲水起。所謂心存萬仞者方可造高壑，意如纖微者才可著飛螢，仕彬之謂也！
細(xì)觀陳仕彬書畫作品，書法貼近黃庭堅又雜糅王鐸、傅山等諸賢，繪畫則是多方吸收化而融之，其中隱隱所現(xiàn)者，黃賓虹、黃秋園、陳子莊、李可染、傅抱石……。如中國國家畫院院長龍瑞先生所言：“基于對中國畫筆墨本體的認(rèn)識，陳仕彬?qū)?chuàng)作的視野放在了從傳統(tǒng)法式向現(xiàn)實(shí)感受轉(zhuǎn)換、從自然山川向筆墨表現(xiàn)轉(zhuǎn)化的基本思路上，將筆墨落實(shí)在對大自然的感悟中，落在自己的畫面上，使筆墨和情感、造化與心源得到了完美的統(tǒng)一�！�
對陳仕彬書畫作品的認(rèn)識，筆者認(rèn)為，有膽、有識、有力、有度正是他現(xiàn)在的創(chuàng)作狀態(tài)也是其一直所踐行的創(chuàng)作方向。
有膽
十幾年來，陳仕彬苦研畫理，細(xì)研經(jīng)典，古今參照，以自己的膽略和膽量開辟著屬于自己的蹊徑，而這
個“蹊徑”也正是浸透了他的汗水，他的執(zhí)著，他那迥異于同齡人的成熟、練達(dá)與深度。中國水墨，是借墨抒情，借墨張膽。水墨氤氳之間凸現(xiàn)的是那性情與情感，它既需要在在傳統(tǒng)的規(guī)定中生發(fā)，更要在不斷的碰撞中找到自己。怯于碰撞或怯于生發(fā)者，是無法圓滿自己超越自己，是缺“膽”。 陳仕彬的“膽”，建立在對傳統(tǒng)的認(rèn)知與把握上，建立在自己的自信和自強(qiáng)的理念。雖“道”漫漫，癡心不改，萬壑深邃，獨(dú)往獨(dú)行。在他的畫中，我更能感受到他的天馬行空，他詩人般的抒情性，他多質(zhì)的“膽”為他在開拓前行。
有識
陳仕彬的“識”，在整個畫壇上，走的是既同于時尚又迥異于時風(fēng)的另類路
線。同于時尚，是認(rèn)知傳統(tǒng)甚至在某種程度上的崇拜傳統(tǒng)，這不會使他偏于筆墨。迥異于時風(fēng)是他的“介入”意識。介入自然而超出自然，介入當(dāng)代而不介入前衛(wèi)，保持充沛的“內(nèi)力”而又相融其間，保持自己的狀態(tài)而與當(dāng)代最前沿的“對話”乃至“手談”切磋，這對一般作畫者難于想想的事情在他身上就能發(fā)生，這是他的策略，更是他在質(zhì)量上去保持自己學(xué)術(shù)性的方向。這種“識”，是人文的浸染，自然的造就�！白匀惶煨詴越^藝”（文同詩句）。大自然總將一些特殊的稟賦通過某種形式在特殊的人身上表現(xiàn)出來，而表現(xiàn)出來的東西又是讓人眼前一亮，仿佛看到那種才氣在燃燒般的放著光澤，眼前的陳仕彬就是這樣的。能書能
畫，雙翼俱彩，別出其色。對于他這種“識”，費(fèi)新碑先生看到的是“四川人的氣魄”。他說：“仕彬的氣魄從何而來，這得從四川人說起，四川人對于北方有一種渴望，有一種敬畏有一種想走出四川的這種感覺，這是很強(qiáng)烈的。尤其是搞人文或者美術(shù)的的人都希望接上中原的大氣，我在他的畫面上已經(jīng)強(qiáng)烈地感受到這種信息。我看他到北京以后已經(jīng)接上了北方的闊遠(yuǎn)與豪氣，并且在作品中已有很好的表現(xiàn)，不僅有四川山水的俊朗，更有北方的沉雄……。仕彬有一種內(nèi)心的沖動，沖破了地域，到中原大地以后接上了這種氣魄后所呈現(xiàn)的繪畫大氣象。所謂孟子所講的吾善養(yǎng)我浩然之氣，氣是生命之本，更是治學(xué)從藝之本�！�
陳仕彬的“識見”是緊貼著自己的實(shí)踐的，心中凜然有一股大氣，氣渾于法，意融于象，“識見”于筆，物力摧之。“惟天懷浩落者，植此妙候恒多，又能絕去人為，解衣磅礴，曠然千古，天人合發(fā)，應(yīng)手而得，故無侍于籌畫而非籌畫所能及也�！薄啊矛F(xiàn)實(shí)感悟的真情實(shí)感去過濾現(xiàn)實(shí)，從中升華出可以自由運(yùn)用的筆墨語言，表現(xiàn)出心靈深處的悸動�！�
有力
陳仕彬的書畫作品，無論從其大的面目，還是到細(xì)膩的用筆，都給人以強(qiáng)大的氣勢，渾然的力度，磅礴
般的感染。這里，應(yīng)該從兩方面來解讀他的“有力”。一是胸中本身就有一種佩然磊落之氣，二是從書法上的吸收和自身書法的創(chuàng)作。所以他的書畫作品便充滿了一種陽剛之美，一種奔涌勃動的氣勢，豪邁剛烈，氣達(dá)丹田。從他的作品看，他有一種很強(qiáng)烈的審美意志，并融化進(jìn)了自己的創(chuàng)作之中。在這種狀態(tài)里，陳仕彬?qū)⒆约憾嗄暝跁ㄉ系墓αψ杂X的運(yùn)用在了繪畫上，曾來德先生在分析陳仕彬的書畫作品時認(rèn)為有三個方面促成其力度，“第一就是他的書法性，第二就是他的書寫性，第三就是他的抒情性�！边@三性帶給他氣韻、氣勢和氣象。孫克先生評價陳仕彬的書畫作品：“他傳統(tǒng)的山水里頭很突出的是線條質(zhì)量，他將書法的線條質(zhì)量轉(zhuǎn)換在繪畫中，很多畫是寫出來的，不象很多人是涂出來、刷
出來的，這是他畫耐看的重要原因�！边@正是陳仕彬的與眾多書畫家的不同之處。
陳仕彬創(chuàng)作的力度，是一種內(nèi)在的很強(qiáng)奮的精神，是“獨(dú)與天地精神往來而不敖溺于萬物”的從容。而這種力度，他又將其處于一種平常，一種淡然。他的力度，本身就有一種化解的能力，從書法，從筆墨，從構(gòu)圖，從用意，諸種幻變，融為一體。“奇峰絕壁，大水懸流，怪石蒼松，幽人羽客，大抵一墨汁淋漓，煙嵐?jié)M紙，曠若無天，密如無地為上�！�
有度
陳仕彬給自己的畫展就題名為“大道無門”。無門者，“道”存其間矣！中國水墨畫的“度”是相當(dāng)微妙的。它以其傳統(tǒng)的博大深厚與兼容并存，在歷史的推移及各種觀念影響及外來藝術(shù)的沖擊下，不斷調(diào)整、融合而達(dá)到一種中庸、中正、安和的理想境界。中國的山水畫所追求的狀態(tài)，從本質(zhì)上講就是這種境界的理想定位。
陳仕彬的“度”是有序、有格、有物、有靈�！皬谋举|(zhì)上講，傳統(tǒng)經(jīng)典與法式是一種程式化和程序化的體化
物，如果沒有用大力氣去掌握，或者沒有大能耐去轉(zhuǎn)換，也只不過是對傳統(tǒng)的表面因襲而已，對中國畫當(dāng)代發(fā)展起不到真正作用�！陙恚愂吮蛞恢痹谡{(diào)整著自己的創(chuàng)作路數(shù)，開始從重景物轉(zhuǎn)到了重性情，從重外在樣式轉(zhuǎn)到了重內(nèi)在筆墨，從重點(diǎn)線結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)到了重筆墨渾淪，這種藝術(shù)創(chuàng)作思維的重大轉(zhuǎn)變是和他近年來對中國傳統(tǒng)文化和中國畫本體的深入探求密切相關(guān)�！�
觀陳仕彬的書畫作品，他在守度與不斷超越中變化著，他守水墨之“度”而融于自然之“道”，在變化
中尋找著自己的藝術(shù)語言和表現(xiàn)語言，融匯著大師與經(jīng)典的滋養(yǎng)，印證著自己逐漸顯露的個性與面貌。
陳仕彬的書畫作品，在當(dāng)代畫壇上，既不獨(dú)標(biāo)其異，但亦別開生面，貼近傳統(tǒng)，守道自然，貼近古人，凸顯現(xiàn)代精神。他正在墾殖著自己藝術(shù)世界的那片天空。
藝術(shù)點(diǎn)評
陳仕彬的作品，對傳統(tǒng)的理解，對傳統(tǒng)的吸取，是比較到位的。在繪畫的因素方面，比如語言符號方面他都既有傳統(tǒng)的東西又有生活和自然的東西，他一方面非常重視傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)，你看他早期20來歲的時候臨摹的作品等，另一方面我們也看到他在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，把時代精神和當(dāng)代審美取向很好的結(jié)合進(jìn)去了，不是那種以奇以怪來華眾取寵的創(chuàng)新，非常自然，值得倡導(dǎo)。
他傳統(tǒng)的山水里頭很突出的是線條質(zhì)量，他將書法的線條質(zhì)量轉(zhuǎn)換在繪畫中，很多畫是寫出來的，不象很多人是涂出來、刷出來的，這是他的畫耐看的重要原因。陳仕彬很善于吸取傳統(tǒng)中的精華，把它變成自己的東西。四川這個地方的景觀除了大西北的沙漠沒有，戈壁灘沒有，可以說包括了中國山水最好的最全面的環(huán)境，他畫的大山大谷非常豐富，素材非常好，在他的作品當(dāng)中我們看到很多古人和今人都沒畫過的大景象。像“山中一夜雨”，很多的瀑布，我看是很成功的。九寨溝的水當(dāng)然很豐富了，但是不好畫，像他這個“山中一夜雨”的手法以及對自然的觀察體會都有了，非常精彩，很難畫到這種效果。書法中，他的行草書我看很好，比較規(guī)范，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又沒失個性。他書法的筆法也影響他的繪畫，所以你看他的山水里面有很多他行草的筆法。這對于一個畫家來說，要很好的研究，這種轉(zhuǎn)換對他的藝術(shù)有很好的影響。最后，如果在面目上稍微豐富一點(diǎn)則更好。
孫 克（中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會秘書長、著名美術(shù)理論家）
今天參觀了陳仕彬先生的大作，陳先生是四川人，不由得叫我們想到這一次空前的大地震，此次展廳中最大的一幅作品叫“眾山皆響”，我看了跋好像跟此次地震有關(guān)，這幅畫感覺很有氣勢。古人云：能作大畫者優(yōu)才也，在一般的展覽會上往往是小品居多，在畫店里，這幾年小構(gòu)圖、小趣味、小格局居多。仕彬他的個子不高，但是他的魄力不一般，作品氣勢不一般，這給我很深的印象。
再一個給我印象深刻的就是仕彬書畫兼善，我做編輯18年，我們的前輩總是把畫跟書法并列起來，前人講有筆有墨謂之畫，剛才程大利講關(guān)于筆墨的論述我也很有感觸。仕彬在一樓引用了董其昌關(guān)于仕人作畫的論述，我看仕彬不僅重視筆墨，還重視筆墨內(nèi)涵和人格修養(yǎng)。20世紀(jì)以來中國畫大量的運(yùn)用了西方的畫，特別是素描、水彩、油畫等等，一些理論家提出來了多元的格局，中國畫好像怎么畫都可以，有中西融合，有實(shí)驗(yàn)水墨，從總體來講我是同意的。但是中國畫跟西洋畫畢竟有很大的區(qū)別，這個區(qū)別首先是從筆墨開始，其次是由筆墨展開的整個文化系統(tǒng)的區(qū)別。不知道筆墨的畫家妄談中國畫。仕彬從20來歲就很重視這個中國畫和書法的關(guān)系，他有悟性，而且很執(zhí)著，我看到樓上展示了很多的書法，他的書法和繪畫齊頭并進(jìn)且都很優(yōu)秀，我認(rèn)為他是繼承了中國畫家的優(yōu)良傳統(tǒng)。
仕彬的大畫很有氣勢，特別是丈八豎畫，我很少看到。而且控制得很好，筆墨渾然一體，氣韻生動，非常難得。而他展出的一些長卷也畫得很生動，內(nèi)容豐富，整個展覽效果很好，讓人看了很新穎，印象十分深刻。仕彬今天剛過不惑之年，來日方長，發(fā)展的空間和前景很大，我祝賀他。
劉龍庭（《中國書畫》副主編，著名美術(shù)理論家）
今天這個開幕式很特別，各界精英都有，研討會也很豐富。我想起一些很巧合的事情，一個就是四川地震，陳仕彬是四川人，另外今天是5月25日，而5月22日是毛澤東的延安文藝座談會總結(jié)的那一天，還有是這個展覽的廣泛的社會效果，我覺得很吃驚。這些都讓我想到藝術(shù)社會性的問題，這個很重要。當(dāng)年毛澤東很強(qiáng)調(diào)藝術(shù)為工農(nóng)兵服務(wù)，藝術(shù)走進(jìn)生活，為社會服務(wù)。
剛才聽前面的同志講他一直組織藝術(shù)的社會活動，尤其是青少年的活動，仕彬同志這一點(diǎn)非常好，這也是一種奉獻(xiàn)，看來他一直是走在前面的。我想今天有這么多社會各界的精英都來參加他的畫展，這也說明他以前是做了很多的工作，這個對當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)意義就更大了。應(yīng)該給所有的藝術(shù)家一點(diǎn)點(diǎn)的提醒，關(guān)心社會，主動承擔(dān)社會責(zé)任，這一點(diǎn)很好，我們應(yīng)該向他學(xué)習(xí)，這是我感受的第一點(diǎn)。
第二點(diǎn)我也認(rèn)真看了他的一些作品，確實(shí)仕彬同志是很勤奮的畫家，他19歲臨摹的畫還留著而且還保存的很好。他比較重視的傳統(tǒng)這一路，這個很重要，尤其百花齊放以后我們很多人經(jīng)過一段摸索確實(shí)覺得最后的功夫還是得落在傳統(tǒng)上，這一點(diǎn)看得出來他奮斗的軌跡。我也認(rèn)真看了一下龍瑞同志的前言，說他整個繪畫有過一個轉(zhuǎn)型的階段由重視線變成線墨并重，再到渾論的境界，這是很難得的，很多畫家很難做到。再一點(diǎn)就是書畫兼修，并且都做得很專業(yè)，這為今后取得更大的成果打了一個很好的基礎(chǔ)。我祝賀他取得更大的成績！
陳 醉（中國藝術(shù)研究院研究員、著名美術(shù)理論家）
我今天想從另外一個角度談一談感想，我一看這幾幅大畫給我嚇住了，這么大的，而且題目很好，“眾山皆響”，這一響跟四川的地震又聯(lián)系上了，有一種說不出的感受。大家都知道四川的山水很靈秀，叢樹青山、小橋流水、青瓦白墻，的確很有味道，但四川還有震撼人心的大山水就是這次大地震的區(qū)域或者說就是仕彬這張大畫所表現(xiàn)的地方，讓我十分震動，那種氣勢沖人而來，這是我從未在美術(shù)館感受到的山水畫氣勢，我想沒有大氣魄難畫這樣的山水。
那么，仕彬的氣魄從何而來？這得從四川人說起，四川人對于北方有一種渴望，有一種敬畏，有一種想走出四川這種感覺，這是很強(qiáng)烈的。尤其是搞人文或者搞美術(shù)的人都希望接上中原的大氣，我在他的畫面上我已經(jīng)強(qiáng)烈的感受到這種信息。我看他到北京以后已經(jīng)接上了北方的闊遠(yuǎn)與豪氣，并且在作品中已有很好的表現(xiàn)，不僅有四川山水的俊朗，更有北方的沉雄。我總覺得在北方的四川畫家好像都接上這個勁了，我想這個可能是仕彬有一種內(nèi)心的沖動，沖破了地域，到了中原大地以后接上了這種氣魄后所呈現(xiàn)出的繪畫大氣象。所謂孟子講的務(wù)養(yǎng)浩然之氣，氣是生命之源，更是治學(xué)從藝之本。蜀人養(yǎng)浩然之氣很不容易，光在四川是養(yǎng)不出來。在與仕彬多年的接觸中以及在他的作品中，我強(qiáng)烈感受到他正在養(yǎng)就的浩然之氣，這種氣勢必將讓他走得更遠(yuǎn)。我預(yù)祝他成功。
費(fèi)新碑（北航新媒體藝術(shù)學(xué)院教授、著名美術(shù)理論家）
今天在這里主題是仕彬的書畫，在談仕彬的書畫前很多朋友未必清楚，陳仕彬盡管在很小的時候在繪畫的道路上進(jìn)行過很多刻苦的努力，奠下了堅實(shí)的基礎(chǔ)。但是在相當(dāng)長的過程中他卻同時在做另外一件事情，而且這件事情的貢獻(xiàn)我覺得未必比他今天做的書畫小。就是他這些年來在為中國少兒美術(shù)教育作出的貢獻(xiàn)我覺得應(yīng)該是巨大的，在某一種程度上來說他的貢獻(xiàn)是獨(dú)一無二的，這個問題不是今天的主題，我就不展開說了。
我看到仕彬的書畫我很震動，我想談三點(diǎn)。第一就是他的書法性，第二就是他的書寫性，第三就是他的抒情性。這個書法性包含兩個方面，第一個就是書法的本體的問題。我們知道一個中國畫家如果沒有書法作為基礎(chǔ)可以這樣說這個畫家是不可能走得遠(yuǎn)的，在歷代杰出的繪畫人物和大師當(dāng)中沒有一個沒有解決書法問題而有最大成就的。既然仕彬他的書法性能夠很好的表現(xiàn)和表達(dá)出來，我覺得這是他作為一個中國畫家很難得的一種優(yōu)勢。第二個就是書寫性，中國畫是寫意畫，寫肯定是書法這一部分，但是我們很多書法家具備了書寫的能力，但他未必能夠轉(zhuǎn)到繪畫里頭來，能不能把書法性轉(zhuǎn)到繪畫中體現(xiàn)書寫性這不是所有人都能夠做得到的，仕彬在這個問題上邁出了很重要的一步，就是把書法性和書寫性這兩個問題很好地融合起來，我覺得這又是他的一種優(yōu)勢。
第三就是抒情性，一般來講畫家肯定是一個感情豐富的人，豐厚的人，但是如果沒有前兩者的基礎(chǔ)的話，他就是滿腹豪情也未必就能書寫出來。我和仕彬的接觸過程當(dāng)中，他充滿了善意，充滿了熱情，這些我覺得都是他能夠在繪畫當(dāng)中把這三者高度地發(fā)揮和融合的基本因素。
這三個“性”加起來的話我覺得這里頭又有三句話，第一個就是氣韻，第二就是氣勢，第三就是氣象。那么氣韻對應(yīng)的是什么呢？就是筆法，而筆法在哪兒呢？就是在書法里頭。有了好的書法這個基礎(chǔ)，氣韻在他的繪畫里頭那就顯現(xiàn)出來了。第二個是氣勢，其實(shí)就是墨法，我從仕彬的繪畫里頭感受到了從他的墨法里頭成長出來的氣勢。再一個就是氣象，氣象就是對畫面的總體把握，這個總體把握帶著人性和人格，帶著人的氣質(zhì)性格的屬性，所以他的繪畫總體的畫面是非常的和諧和大氣。而且氣勢、氣象移出了畫面，構(gòu)成了天地相接的一種氣象，我覺得這是仕彬繪畫藝術(shù)的高妙之處和震撼人心的地方。
陳仕彬是瀘州人，我就想到藝術(shù)界的王朝文先生、蔣兆和先生、凌子風(fēng)先生等也是瀘州人，我不是把陳仕彬拿去對比，我想有一句話我想說出來：出過大師的地方還會出大師，有過杰出人物的地方還會出杰出人物，我相信瀘州這個地方山川、地勢、人文所有的一切，從這兒成長起來的人有無限的潛力。
曾來德（中國國家畫院教育培訓(xùn)中心主任，著名書畫家）
仕彬我們交往有十年以上了，因?yàn)樗瓉磙k公的地方就在我們國家畫院里面。我對仕彬是非常佩服的，在這個過程中我偶爾看到他畫的畫，我以為他就是隨便玩玩而已，最后河北出了一本畫冊，看了后很吃驚，感到他不是玩了。今天看了這個展覽，印象更加深刻了，我覺得他已經(jīng)不是一個簡單的畫家了。
他的書法水平這一點(diǎn)剛才大家都講到了，再一個他畫中國畫的時候他不是用西畫的觀念套中國畫，他是用中國畫的觀念，中國畫很注意的觀念就是哲學(xué)的因素而不是科學(xué)技術(shù)的因素。所以說看他的畫很親切，有味道，這是我看他的畫冊和今天這個展覽的感受。剛才幾位同仁說到有一些作品的面貌表現(xiàn)的一些重復(fù)問題，我覺得這是太正常了，畢竟他才40多歲。
我再講另一個問題，就是他把傳統(tǒng)中國畫的一些表現(xiàn)手法和自然山川，尤其他所處的四川地貌的一些東西能予以巧妙的結(jié)合上去了，把傳統(tǒng)的筆法意韻和四川的自然山川有機(jī)的融合在一起，我們現(xiàn)在看到的一些中國畫都是表現(xiàn)北方的，另一方面就是表現(xiàn)南方的小橋流水什么的，它比較清秀，而我們真正能看歷史上傳世的表現(xiàn)四川雄秀一面的山水畫還真少，要說好的話就是黃賓虹的東西。而仕彬在他很少有可以借鑒的基礎(chǔ)上，把傳統(tǒng)的東西有機(jī)融合在畫面上，表現(xiàn)出這樣一種混茫大氣、雄秀俊郎的四川山水，這個我覺得是仕彬的一個不小的藝術(shù)成就，某種程度上講是對中國山水畫的一個貢獻(xiàn)。
趙力忠（中國國家畫院理論部著名美術(shù)理論家）
我想從另一個層面談?wù)�，那就是詩書畫同源，詩是立意的東西，如果沒有這么一個“立意”，那么筆墨就是筆墨，很難提到藝術(shù)這個高度上。四川是個充滿詩性的地方，有一種說法就是凡是到了四川詩風(fēng)就長了。仕彬是長在四川，我從他的繪畫里看到了詩意，讓我很有感觸。從整個中國的繪畫史來看山水和詩歌有著很多聯(lián)系，尤其是山水畫和山水詩的發(fā)展有著不可分割的關(guān)系，因此特別講題跋。畫講畫眼，詩講詩眼，畫上的題詩和畫本身應(yīng)該是密不可分的，仕彬的作品上的題跋除了書法優(yōu)秀外，其傳達(dá)出來的詩境、畫境讓我印象甚為深刻。
胡小偉（中國社科院文學(xué)所教授，著名文化學(xué)者）
我個人看他這次畫展給我印象最深的就是筆墨非常滋潤和渾淪。這是我以前從來沒看到過的。當(dāng)然，用筆灑脫那是筆上的功夫，整個畫面我感覺非常滋潤，就像水中墨一樣，這個給我印象非常強(qiáng)烈。這也可以算是一個非常突出的一個特點(diǎn)，黃賓虹畢生追求渾厚華滋，我看仕彬的筆墨在華滋上這點(diǎn)做得非常好。當(dāng)然諸位專家，希望這一個畫展中看到多樣的面貌，多樣的風(fēng)格。但是我這里面我也想說另外一個觀點(diǎn)，我想仕彬年紀(jì)還比較輕，這一種特點(diǎn)要把它畫到極致也不是那么容易的，我也希望把你個人特點(diǎn)畫到極致，這是我首先的一個希望。
仕彬的畫以前我也見過，但沒有這次強(qiáng)烈。這次我是強(qiáng)烈的感受到你的繪畫特點(diǎn)，這是你的最大優(yōu)勢，你千萬不要向這個畫家靠，向那個畫家靠，要畫出你自己來，而且畫到極致，我相信你一定會取得巨大成功。
常銳倫（首師大美術(shù)學(xué)院教授、著名美術(shù)教育家）
陳仕彬，我希望你是一個來自獨(dú)特家族的一個個體，藝術(shù)靠的是獨(dú)立的人格和思想。憑你的綜合實(shí)力我希望你要不斷超越，為這個領(lǐng)域走出一條推動這個社會進(jìn)步的路來。超越的動力是愛，只有有愛心的人，愛這個時代，愛你的尊嚴(yán)，愛這個領(lǐng)域，就像你對“大道堂”的解讀一樣，“書畫是小道，而生活就是大道，只有將生活學(xué)好的人才可內(nèi)化為大道”。我再補(bǔ)充一句是“只有有愛心的人，才可能將生活學(xué)好”。我希望你隨著這條道一直走下去。
張仁平（著名策展人、詩人）
我感覺到陳仕彬有大道這樣一種志向，這樣一種理想，我相信他經(jīng)過不斷的努力，我們是可以對他寄予很大的希望，可以相信他能夠最終將成為一個很大的大師，為什么可以對他寄予厚望呢，我認(rèn)為是他的觀念，他的思想，還有是他獨(dú)特的成長經(jīng)歷，這種大道理念正是中國文化的核心。
我們現(xiàn)在通常在學(xué)術(shù)領(lǐng)域強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代性，有一個美國學(xué)者寫了一本書叫《現(xiàn)代性的五副面孔》，這本書講的就是我們所有問題都可以歸結(jié)為現(xiàn)代性。這種現(xiàn)代性在陳仕彬的作品里面他很好的和諧的結(jié)合起來了，這一點(diǎn)我非常有感觸，我們現(xiàn)在的中青年畫家很缺少這種東西。
書畫界的追求，從思想上、從審美上、從藝術(shù)上最根本的特質(zhì)到底是什么？這一點(diǎn)我覺得從宏觀上講是迷失的，同時我們也發(fā)現(xiàn)了書畫發(fā)展的動力有很大的欠缺，這種動力不能把它簡單歸結(jié)為市場的因素，書畫內(nèi)部本身的藝術(shù)的審美的東西到底在什么地方？這個才是我們應(yīng)該產(chǎn)生憂慮的，這種內(nèi)在動力尋找的方向之一就是傳統(tǒng)，中國文化要真正能夠以很強(qiáng)盛的氣勢立足于世界，在全球化當(dāng)中最終能夠使中國文化全球化，我覺得必須要真正的尋找到總的發(fā)展方向才有可能，而仕彬書畫中貫穿的“大道”理念，讓我看到了書畫界的一絲曙光。
馬相武（中國人民大學(xué)文學(xué)院教授、著名文藝評論家）
我和仕彬是同齡人，也是老朋友，仕彬他很有幸出生在四川這樣一個很有神性的地方，很好地保留了人與自然對應(yīng)的感覺，我覺得仕彬這次展覽主題叫“大道無門”，這里面也體現(xiàn)了這一點(diǎn)。
我認(rèn)真看了龍瑞院長寫的前言，仕彬前年在廣州做了一個小型的畫展，我也都看了。的確，仕彬他在尋找一種繪畫性書寫，因?yàn)樗菚�，書法進(jìn)入繪畫其實(shí)不是一個簡單的過程，我有切身的體會。我覺得中國畫不能強(qiáng)求一個闡釋系統(tǒng)的統(tǒng)一。我在仕彬書法進(jìn)入繪畫中我看到了這一點(diǎn)，這個在當(dāng)前整個繪畫界普遍追求用筆的背景下，仕彬在這方面進(jìn)行了大膽的探索，并有突破性的發(fā)展。另外，我覺得他用筆的這種濕潤的感覺以及對打動人心的妙處的把握都很好。尤其是他的這個長卷我看了以后這個氣息很強(qiáng)烈。
第三個方面就是技術(shù)以及人格修養(yǎng)。我認(rèn)真看他的畫展，我覺得他對技術(shù)的追求是在20年前已經(jīng)初步完善，他的樹法和臺階的處理很有韻律感，用西方現(xiàn)代藝術(shù)的觀點(diǎn)來解釋也是有他的可以感知的東西，用中國的傳統(tǒng)也可以感知，我覺得他就是能起到一個逐步打通中西的作用。他那些樹枝樹杈那些內(nèi)在的結(jié)構(gòu)在西畫里也能找到它的影子。他要把這些形式美和筆墨美很好地結(jié)合起來，我覺得這個是仕彬獨(dú)特的風(fēng)格和修養(yǎng)。
朱虹子（中國藝術(shù)報副社長、著名美術(shù)評論家）
我跟仕彬相識時，他剛到北京，我是剛參加工作，今天來了之后看到當(dāng)時很多朋友還在這兒，這說明他為人很不錯。作為朋友，今天我為他高興的同時也為他感動，不管多聰明的人，這么多作品是必須要擠出大量的時間來創(chuàng)作的，這種精神非常讓我感動。
就這個展覽我有三個感想：第一個他畫的這個畫有真山水的境界；第二個他的繪畫語言上達(dá)到了中國畫講的水墨淋漓的效果；第三個我覺得他這個人有很強(qiáng)的自我發(fā)展意識。
20世紀(jì)山水畫中，寫生是一個很重要的創(chuàng)作手段。但寫生山水有一個很大的問題，就是不少畫家的寫生山水變成素描山水。仕彬的山水畫里也有這樣的影響，但最終他選擇了追求真山水的境界。我覺得山水畫能畫出真山水的境界很難，真山水，不是指寫實(shí)的，再現(xiàn)客觀自然外部呈現(xiàn)的自然山水，而是主客觀結(jié)合，通過外部形象描繪內(nèi)在精神的山水畫。這需要畫家既要有傳統(tǒng)人文精神又要親近自然。
另外我覺得他的筆墨語言水墨淋漓，這更是不容易的。如果僅僅是技術(shù)上的處理很容易，但要具有書寫性很難，我覺得書法是更高超的藝術(shù)，要寫好很難，要把它體現(xiàn)在繪畫當(dāng)中更難。他還很善用水，過去講墨遇水才活，他善于用水使整個畫面顯得很神奇，這種神奇和韻味又不落俗套，能夠畫出自己的豪氣和才情，畫出自己的膽識和力量，這個是很難做到的。
第三個就是他有自我發(fā)展的意識，好多老師對他也提出了看法和希望。但是我覺得仕彬他是有自我發(fā)展的意識，我覺得他存在的問題都是發(fā)展中的問題，他自己其實(shí)有意識地在做的，比如他想追求一種大境界，他追求全景式的大山水，他本身是一個善于思考和善于做人生規(guī)劃的人。
王 平（美術(shù)報社副總編、山水畫家）
我想從一個女性的角度來談?wù)勎覍λ臅嬎囆g(shù)的感受。首先，先談?wù)勈吮蜻@個人，我一直尊稱仕彬兄，他給我的感覺是一個謙謙君子，我想這是他做人的態(tài)度，也是他能夠在書畫藝術(shù)上一直不懈進(jìn)取的態(tài)度。仕彬在我眼中是很有才華的一位男性，我看他的畫最早是在2000年左右，當(dāng)時是在國家畫院，感覺他公務(wù)很多，今天也展出一些早期的作品，如果早期作品和今天的作品相比來看是有很大的區(qū)別，在這七八年里仕彬兄在他的人格、心性、包括繪畫藝術(shù)上都有了一個質(zhì)的飛躍。
仕彬作為一個藝術(shù)家和美術(shù)教育工作者我們更多的考慮是美術(shù)本體和藝術(shù)教育的問題，我想這些問題在仕彬的作品當(dāng)中也有體現(xiàn)，但是更本真的我覺得一個藝術(shù)家應(yīng)該表達(dá)自己人生觀和生活的方式，表達(dá)自我對社會的方式，不論他生活在古代還是今天，藝術(shù)家的獨(dú)立性，藝術(shù)家藝術(shù)作品的獨(dú)立性我想無論在任何時代他都是一個重要的標(biāo)桿。仕彬在這方面為我們樹立了一個很好的榜樣。
鄭勤硯（美術(shù)學(xué)博士、書畫家）
我覺得仕彬最大的優(yōu)勢有兩條，第一條是當(dāng)代的科技界、教育界、文化界，包括我們書畫界中有兩個弊端他都沒有沾上，一個就是官本位相當(dāng)厲害，這個方方面面都反映出來了，有些人因?yàn)楣俦疚话芽茖W(xué)、教育、藝術(shù)等方面喪失了。第二條就是近親繁殖，我們教育界、科技界包括書法界近親繁殖很多，因此有了傻子，我說他這兩個方面都沒有占上，非常高興。
另外，我覺得當(dāng)前四川是大地震，在我們書畫界，今天這樣一個展覽我看是個小地震，書畫小地震！為什么這么說？十屆全國美展中國畫的參展作品三分之一是沒有款，三分之一跟書法沒有關(guān)系，至于三分之一的人在他的中國畫里面寫字，因此中國畫與書法距離太遠(yuǎn)了，已經(jīng)偏向了。中國畫的評委水平也不怎么樣，我是從事書法，從小學(xué)習(xí)書法，在上海創(chuàng)辦了書法雜志，到北京五六年時間，做了30年的《中國書法》和《書法》雜志主編很有感觸。我們的美術(shù)界特別是中國畫界書法的水平實(shí)在是太低了，當(dāng)看到我們陳先生這么樣一個年輕人，他的書法我覺得在當(dāng)代青年畫家中可以說是佼佼者中的佼佼者，很不容易。而且，這個展覽的整體質(zhì)量我想大家都是有目共睹的。
他盡管不是我們中國書法家協(xié)會的會員和理事，說實(shí)話我們不少理事的水平都趕不上他，當(dāng)然他還有不足之處。所以，我覺得從某種角度講，10年之后、20年之后中國的書畫大師從哪里來？我在他身上看到了希望。我希望陳先生要謙虛謹(jǐn)慎，不斷地吸收方方面面的營養(yǎng)，我相信他通過自己的努力也一定能夠走上這個高峰，我預(yù)祝這一天能夠早日到來。
周志高（《中國書法》雜志、《書法》雜志原主編，著名書法家）
我發(fā)現(xiàn)他作品里面有很多的章，而且他的章都跟大有關(guān)的，比如他有大雅、大樸、大象無形等，他表現(xiàn)是大山大水的圖式，我想跟他生活在四川有關(guān)，其實(shí)四川這個地方的山很大，高山大壑，古障層空，表現(xiàn)在這個畫上就會很豐富，而且是山石雜樹很陰茂，這一點(diǎn)在畫里面都體現(xiàn)出來了。他的繪畫里面的用筆是非常值得琢磨的。他的用筆大多以中鋒為主，他里面的用筆絕大多數(shù)都是骨法用筆，他的中鋒用筆的特點(diǎn)就是他很大程度表現(xiàn)一種激情，能把自己的激情用中峰的形式表現(xiàn)出來不是太容易的，說明他這個人是很有才情的，在駕馭毛筆書法的線條表現(xiàn)在繪畫當(dāng)中有他獨(dú)到的一面，是他繪畫里面的一大優(yōu)點(diǎn)。再一點(diǎn)就是剛才前面已經(jīng)有很多老師談到他這個畫里面濕氣，就是比較濕這一點(diǎn)。我感覺這一點(diǎn)既是他的缺點(diǎn)也是他的優(yōu)點(diǎn)，優(yōu)點(diǎn)剛才很多老師已經(jīng)講到了，我建議能夠盡量以積染代替潑染，可能既有渾厚滋潤的這一面，同時又不會消解畫里面的一些力量。
翁芳友（《中國畫譚》主編、國家一級美術(shù)師）
我與仕彬是老朋友了，但這幾年一直沒見面，不知道他在忙些什么？猛然以這樣的方式相見，著實(shí)讓我吃驚不小。首先是在書畫上的進(jìn)步，可以用神速二字概括，如果說三四年前的作品還有些不足的話，今天的作品不僅彌補(bǔ)了不足，而且還大大地往前邁進(jìn)了一步，這種速度我看是很少見的，可喜可賀。其次，書法和國畫齊頭并進(jìn)，非常協(xié)調(diào)，書中有畫意，卻沒有制作之氣，畫中蘊(yùn)寫意，不落俗套，韻味深長，可謂是書畫合璧，相得益彰。這在中國畫家中是很難得的，這也是中國文人畫的最大特點(diǎn)。第三，這次展覽不僅規(guī)模大，而且內(nèi)容豐富、質(zhì)量高、有震撼力。整個展覽8個廳共展出120余件作品，有丈八巨幅，也有尺牘小品，有20年前的舊作，還有開幕前才收筆的巨幅作品等，真是琳瑯滿目、豐富多彩，真是很感動，個人展覽能做到這個水平真是不簡單。我重點(diǎn)想談?wù)勥@幾張大畫，中國畫中大畫是很難畫的，尤其是豎幅，古人講了，善大畫者優(yōu)才也。我看這幾張大畫不僅氣象宏大，而且渾厚高古，水墨淋漓，最重要的是骨法用筆，將其書法的書寫精神糅合在大畫中了，使得通篇?dú)忭嵾B貫，沒有制作之氣，實(shí)在難得。今后在局部地方，特別是題款的位置更加注意則更好了。
鄭作良（中國美術(shù)館收藏部原主任、國家一級美術(shù)師）
我送仕彬幾句話：路子正，氣魄大，文氣足，修養(yǎng)夠，最后是走自己的路。首先給我的感覺是路子正，一看就是從傳統(tǒng)中走出來的，而且傳統(tǒng)功底很深厚，同時又沒有被傳統(tǒng)所束縛，從中又能感覺到較強(qiáng)的時代精神，我看他從起點(diǎn)到終極目標(biāo)是有過深入思考的，是一個方向感很強(qiáng)的人。其次是氣魄大，仕彬個子小，氣魄大，這點(diǎn)前面很多行家都已論述，但他的大氣魄從何而來，我想這里面有先天的因素，也有后天的因素，仕彬的大氣魄從一個富有神性的地方四川而來，那里大山大壑、大川大水自然已經(jīng)天賦靈犀。而他又沖出夔門，來到北京，從事的又是文化活動的組織工作，當(dāng)然會養(yǎng)得浩然之氣。第三點(diǎn)，從他的題材內(nèi)容到筆墨題識，里面都散發(fā)出一股濃郁的文氣，很古雅，不俗艷，這應(yīng)該跟他的讀書和游歷有關(guān)。第四，仕彬性情內(nèi)斂不張揚(yáng)，彬彬有禮，誠正謙和。說明他是一個有修養(yǎng)有內(nèi)涵的藝術(shù)家。最后，我想說一句是走你自己的路。
陳克永（中國山水畫研究院院長、著名山水畫家）
沒能趕來參加你的開幕式很遺憾，但我看展覽不喜歡湊熱鬧，我今天來更好，我們可以認(rèn)真看，好好交流，沒有打擾，從這點(diǎn)來講又不遺憾。整體感覺大氣磅礴，格調(diào)高古，展覽效果也很好。從用筆來講你主要是骨法用筆，這是畫中國畫最重要的，很多人都辦不到這一點(diǎn)，你做得很好，這得益于你的書法，尤其是你的篆籀。其次是你用墨很好，看得出來你善于掌握水分，古人論水墨講究“淋漓”二字，墨遇水方活，這其中還有一個氣的導(dǎo)引，便是用筆。所謂氣韻生動指的是用筆用墨的高度和諧統(tǒng)一，筆主氣、墨主韻，缺一不可。另外，你的畫面色調(diào)統(tǒng)一，格調(diào)高古，既有蒼茫之氣，又有華滋之氣，這種氣象是很多山水畫家畢生追求的目標(biāo)，你已經(jīng)具有這種氣象了。你就堅持這樣的路子走下去，必將有大成。
王揮春（北京畫院著名畫家）
我一直在關(guān)注著陳仕彬的畫，關(guān)心著他的每一步變化。
我以前曾經(jīng)說過，他的畫，取法于黃秋園與黃賓虹：前者給了他處理繁復(fù)山川的能力；后者，讓他在筆墨上獨(dú)有領(lǐng)悟。
如今，畫壇上學(xué)習(xí)黃賓虹的畫家非常普遍，但在這些人中，書法能夠過關(guān)的很少，所以對于黃賓虹最重要的方法即“從書法求畫法”無法進(jìn)行深入地實(shí)踐。也因?yàn)檫@個原因，大多數(shù)學(xué)黃賓虹的人只是一味地繁密和凌亂，卻忘記了黃賓虹的清通和疏朗。相比之下，陳仕彬的書法修養(yǎng)使他的畫有了與眾不同的面貌，因?yàn)樗剿啬馨迅嗟木τ迷跁ǖ难辛?xí)上，六法會通八法，筆力、腕力渾然入于繪畫，用筆自然虛靈流動、頓挫有致。
另外一方面，仕彬的每一步變化，應(yīng)與他對“道”的領(lǐng)悟有關(guān)系。他把自己的畫室命名為“大道堂”，顯見他對“道”尤其是“大道”的追索，是超過一切的。
我在一篇短文中這樣寫過：與“道”最易溝通的，莫過于藝術(shù)。而絕大部分的藝術(shù)家，都在對“道”懷有敬畏感的同時，也有與“道”相親相近之意。
中國的藝術(shù)流派很多，主張也各不相同，但還沒有不承認(rèn)“道”的。所以，“道”不是存在不存在的問題，而是能不能與“道”相合的問題。中國歷史上偉大的藝術(shù)家，都極好地表明，他們在學(xué)習(xí)藝術(shù)的過程中，體悟著、把握著、表現(xiàn)著“道”，而“道”的精神也不僅僅反映在點(diǎn)畫之中，它還貫串于藝術(shù)家的日常生活之中。言談舉止、吃茶睡覺，無一不充滿“道”的趣味與活力。
一般人在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時，通�？紤]技法會多一些，考慮情緒的表達(dá)會多一些，而于“道”的體現(xiàn)無從下手——不是他們不想表現(xiàn)“道”，而是不知“道”應(yīng)該如何在技巧中彰顯出來。陳仕彬在自己的繪畫中特別注重“道”的呈現(xiàn)，這一點(diǎn)尤其可貴。
劉 墨（中國藝術(shù)研究院客座教授、著名藝術(shù)理論家）
我看過很多展覽，也策劃過很多展覽，當(dāng)然主要是當(dāng)代藝術(shù)。但你這個展覽給我的印象還是十分深刻，盡管你采用的是傳統(tǒng)的方式，不像當(dāng)代藝術(shù)和手法。首先我覺得整個展覽共8個展廳，這在個人展覽中是相當(dāng)具有規(guī)模的，而且這8個展廳從展出內(nèi)容、時期以及展出形式看得出來都是經(jīng)過精心策劃的，豐富而不冗長，主次分明，時間感和空間感都很好，特別是大廳展出的豎幅中堂很有震撼力。另外，雖然你的作品具有很強(qiáng)的傳統(tǒng)功力，整個展覽的傳統(tǒng)人文氣息非常好，但我還是感受到你的當(dāng)代精神，這可能跟你對當(dāng)代藝術(shù)也感興趣有關(guān)聯(lián)，我知道你這個人是一個“五四情結(jié)”和“八五情結(jié)”很強(qiáng)的人，這一點(diǎn)盡管被你的傳統(tǒng)人文氣息包裹得很好，但還是從里面透出了光芒，我很欣慰。
王明賢（中國藝術(shù)研究院建筑藝術(shù)研究所副所長、著名策展人）
我確實(shí)沒想到我們有一年沒見面你就畫出這么多東西來，我覺得仕彬確實(shí)很有才氣，這一點(diǎn)確實(shí)從畫里面看得出來，他比較重視傳統(tǒng)，筆法很講究。按平面設(shè)計來講他的節(jié)奏感比較好，他用筆的構(gòu)成確實(shí)挺有味道的。我希望仕彬的才氣加上又看了很多的書，再往下走的時候能在中國這種傳統(tǒng)水墨畫的山水里面帶進(jìn)一些新的觀念，在這個層面上突破一下自己的傳統(tǒng)水墨畫的基本形式。
旺忘望（著名畫家、設(shè)計師）
因?yàn)闀r間關(guān)系，我就概括講四個“氣”：一個是書畫作品大氣，第二個是人有勇氣，第三個有靈氣，第四個有才氣，我就不展開說了。
錢憲順（中國收藏家協(xié)會副秘書長）
我今天來晚了，最后趕到展廳都已經(jīng)沒有人了，特別為我延長了時間。今天這個會我感覺開得很好，大家的不同看法都很真誠，我就談?wù)劯邢�，首先我是來祝賀陳仕彬的展覽成功，我到展廳一看可不得了，讓我十分震撼，無論是作品質(zhì)量、展覽規(guī)模都超出我的意料。要知道他是忙了很多的社會工作，有很多事情，我沒想到他能辦出這樣一個展覽來。我跟他大概有一年沒見，不知道他在做什么，突然打個電話準(zhǔn)備辦一個展覽，當(dāng)時我想這個展覽呢可能是把原來的畫集中起來搞一個展覽，我一進(jìn)展廳一看這可不得了，這么大的畫，畫得水墨淋漓、氣韻生動，很有震撼力。
我覺得從這件事情本身來講陳仕彬是個有大氣象、大志向和大胸懷的人，像剛才這位女士講的看著是一個謙謙君子，很文弱的很謙虛的樣子，但是心里的氣象、志向是非常博大的，所以我覺得這一點(diǎn)我今天非常震動。我覺得從跟他的接觸和書畫中感覺出來瀘州人的靈性，真是人杰地靈，加上他的勤奮和知識面，我完全有理由相信陳仕彬今后是大有作為的！
馬振聲（北京語言大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、著名畫家）
跟陳仕彬認(rèn)識是很多年了，在我對他的印象是他從來沒有把自己作為一個畫家的身份展現(xiàn)出來，給人的感覺他是畫家的朋友。前兩年看到過他的一本畫集，當(dāng)時看了確實(shí)我心里也有個小地震，當(dāng)時我就跟他說你畫得非常好，我感覺不比現(xiàn)在這些大畫家畫得差。他說“不”，我這個還不行，還得多學(xué)習(xí)。
但是今天看了他的這個展覽，對他的作品的印象和對陳仕彬這個人印象就更深刻了，的確像前面先生所講“四川發(fā)生大地震，畫界發(fā)生了小地震”。一個是我覺得他非常地有才氣和靈氣，另外感覺他藝術(shù)的步伐走得既快又非常扎實(shí)，并不像有一些人總是在藝術(shù)上或者技法上炫耀自己，他有一個大的目標(biāo)，一個藝術(shù)上的大追求。但是這個追求是靠他自己一步一步這種很務(wù)實(shí)的努力取得的。所以，我覺得看到這些作品非常感動，很了不起。而且他這么多年做了很多事情，搞設(shè)計、搞策劃、搞雕塑，搞很多的事情。但是他心里頭是有方向的，有一個很高的目標(biāo)。為實(shí)現(xiàn)這個目標(biāo)付出了巨大的腳踏實(shí)地的努力，靠的是真本事真功夫，超越了世俗的所謂“官本位”的升遷，不是一般的這種先入美協(xié)，然后一步一步設(shè)計自己成為什么樣的，就是一般的畫家參加全國美展這樣一步一步地給自己設(shè)計臺階。今天這個展覽我是第一次看他的展覽，剛才聽別的同志講他以前也辦過一些展覽，我想今天這個展覽可以說是一個臺階，作為畫家身份亮相我第一次知道，以前只是看過一本畫冊，希望他在藝術(shù)道路上走得更扎實(shí)，取得更大的成績。
朱理存（中國工筆畫會副會長、著名畫家）
第一點(diǎn)就是首先我看到這個作品之后感到很震撼，因?yàn)槲掖_實(shí)是很久沒有見到仕彬的作品了。如果看到一個藝術(shù)家、一個畫家的變化很快，這是非常難能可貴的，說實(shí)話我覺得我們看到的是潛力和希望。
第二點(diǎn)我覺得很佩服他的勇氣，這個來源于歸位。因?yàn)樗o自己的定位非常清晰，之前是策劃家也好、教育家也好等等，但是今天他能夠很勇敢地歸位于藝術(shù)家，并且?guī)Ыo我們很多優(yōu)秀的作品，我覺得這一點(diǎn)非常不容易，我們在這個行業(yè)里確實(shí)很多人迷失了自己。第三點(diǎn)是我今天進(jìn)到展廳之后看到他的作品，感觸最深的是節(jié)奏感和骨法運(yùn)筆以及氣韻色彩。
常雨晴（中國書畫報道主編）
青年書畫家陳仕彬我認(rèn)識他很多年了，我認(rèn)識他是在出版社工作期間他做了一件非常有意義的事情，組織國際青少年美術(shù)作品展評，他是從社會這個角度勇敢地承擔(dān)起了社會責(zé)任，很了不起。他從美術(shù)家的眼光辦這件事情，為中國美術(shù)教育事業(yè)作出了貢獻(xiàn)。后來我就注意到他的書畫創(chuàng)作，我發(fā)現(xiàn)他是一個潛心研究的書畫家，他始終在研究狀態(tài)，而且非�？炭唷嬐矗銜嫷娜硕贾拦P墨是書畫家的根本，是命根子。
20世紀(jì)以來書畫界形成一個很大的現(xiàn)象，很大一批書畫家是游離在筆墨之外。仕彬老老實(shí)實(shí)地研究書畫自身的規(guī)律，尤其重視筆墨的研究和探索，我覺得他在這方面做得非常好。而且這幾年我見證了他的進(jìn)步，看到他長足的長進(jìn)，每一階段他要解決一個問題，他嘗試各種規(guī)格和內(nèi)容的作品，后來他又畫了很多大畫，把書法與大畫結(jié)合起來，給自己不斷地提出挑戰(zhàn)，并且不斷超越自己，取得了令人矚目的成績，他現(xiàn)在的狀態(tài)決定了他的未來，這一點(diǎn)我很有信心。再一次感謝到會的各位專家、各位朋友！
程大利（中國美術(shù)出版總社原總編、著名畫家、理論家）
陳仕彬擅作賦，先前發(fā)表的《大美賦》已可見其文學(xué)造詣之高。這篇受奧林匹克宣言傳播委員會委托創(chuàng)作的《奧林匹克（宣言）賦》更是立意高遠(yuǎn)，汪洋恣肆。通讀全賦，我感受到了作者包容中外古今的文化胸襟和具有前瞻性的文化戰(zhàn)略眼光。在《奧林匹克（宣言）賦》中，陳仕彬?qū)嶋H上是從東西方文化交融共振的角度重新審視和梳理了奧林匹克精神，并且高度彰顯了注重“身心和諧”的東方文化精神。
觀陳仕彬書法，用筆中鋒為主，順勢而出的偏鋒和側(cè)鋒又顯出靈動的意趣之美，墨的濃淡變化更是極其豐富，筆情墨趣中傳達(dá)出一種超然自得的心境。其行草書長卷《奧林匹克（宣言）賦》，更是寫出了自己的人格魅力和精神氣質(zhì)。而且，透過他書法內(nèi)蘊(yùn)的深厚學(xué)養(yǎng)，我看到他書法筆意中潛在的深厚中國文化功底。豐富的文字學(xué)、文化學(xué)、書法學(xué)知識和修養(yǎng)，加之長期的書法臨摹實(shí)踐，使其書作呈現(xiàn)出大氣磅礴、靈動超邁的美學(xué)風(fēng)貌。
陳仕彬師古而又不泥古，在創(chuàng)作中將驚鴻一瞥的靈思納入作品中，結(jié)體和布白往往有自己的新意。尤為可貴的是，他善于用漲墨飛白，在大膽落筆中創(chuàng)造出強(qiáng)烈枯潤濃濕的墨色對比，使其作品充滿勃勃生機(jī)和動人的內(nèi)在張力。從陳仕彬的書法筆墨線條運(yùn)行所造之境，能夠感到他的情緒變化而導(dǎo)致莫測端倪的線條正側(cè)藏露、起轉(zhuǎn)違和，使其書法作品有一種充滿音樂節(jié)律的審美意味。
——節(jié)選自王岳川（北京大學(xué)中文系教授、博導(dǎo)、書法研究所所長）《陳仕彬〈奧林匹克（宣言）賦〉之文化境界》
觀《奧林匹克（宣言）賦》，我欣賞陳仕彬書法線條的純凈和蘊(yùn)于其中的清雄散淡之氣。沒有楷書、隸書和篆書的深厚功底，斷不能有如此高的線條質(zhì)量，不能有如此暢逸而又不失法度的結(jié)體和章法。吳昌碩說：“奔放處不要離開法度，精微處要照顧到氣魄�！睔馄桥c法度相統(tǒng)一，中鋒用筆，狂而不亂，最終讓我們看到了從細(xì)微到整體的神逸奔放。
——節(jié)選自嚴(yán)昭柱（中共中央政策研究室文化局原局長、太湖文化論壇執(zhí)行主席、著名文藝?yán)碚摷遥都ぴ胶肋~ 時代頌歌——〈奧林匹克（宣言）賦〉書法長卷的藝術(shù)精神》
陳仕彬的繪畫作品呈現(xiàn)出自己所特有的風(fēng)格面目，為畫壇吹進(jìn)了一縷清新的春風(fēng)。陳仕彬的山水畫之所以引起學(xué)界的關(guān)注，不僅是因?yàn)樗兄鷮?shí)的傳統(tǒng)功夫和認(rèn)真的學(xué)術(shù)態(tài)度，更是因?yàn)樗陙硪恢敝铝τ谏剿嫻P墨語匯的現(xiàn)代表述，努力將傳統(tǒng)法式轉(zhuǎn)換為當(dāng)代人的視覺感受。在陳仕彬的近作中，已逐漸顯現(xiàn)出了以書為骨、以墨為韻、以詩為魂的總體氣象，傳達(dá)出了他對中國山水畫的文化認(rèn)識和具體的操作能力。在陳仕彬看來，中國傳統(tǒng)筆墨的當(dāng)代轉(zhuǎn)換不僅仰仗對傳統(tǒng)的深切體認(rèn)，還需仰仗時代精神和現(xiàn)代氣象的內(nèi)在支撐。我們看陳仕彬的山水畫，不是透過自然景致去看筆墨，而是透過筆墨去體會自然奧義，是在他以筆墨所限定的宇宙世界里，提升作為文化人的心靈境界，在一片混沌中放射出無限光明。
——節(jié)選自龍瑞（中國國家畫院原院長、著名山水畫家）《寄興寫意 妙造自然》
陳仕彬不僅在藝術(shù)上很有造詣，而且還是一個有很好文化底蘊(yùn)和強(qiáng)烈社會責(zé)任感的藝術(shù)家，在他身上我看到了中國文化人“獨(dú)善與兼濟(jì)”的人文精神魅力。陳仕彬所取得的成績，再一次證明了只有從心靈到學(xué)識、從畫功到生活的兼修，藝術(shù)家才能擁有自在的心態(tài)、曠達(dá)的襟懷和超然物外的林泉高致，才能得以心手相歡、暢快淋漓的旨景以情、旨景以德、旨景以道，在出世與入世間同構(gòu)著宇宙精神，演繹著“天人合一”的崇高境界。 ——節(jié)選自盧禹舜（中國國家畫院常務(wù)副院長、著名畫家）在陳仕彬中國國家畫院書畫展專家研討會上的發(fā)言
作品拍賣情況
2006
1、陳仕彬 山水 鏡心設(shè)色
起拍價： 8,000至12,000
成交價：24,200
年代：2004年作
規(guī)格：96×59cm
類別：國畫
作者：陳仕彬
拍賣時間：2006-06-11 15:00:00
拍賣地點(diǎn)：北京市京廣中心三層
拍賣會專場：中國書畫
拍賣會：2006春季藝術(shù)品拍賣會
拍賣行：舍得拍賣（北京）有限公司
2、陳仕彬 幽谷圖
起拍價： 10,000至15,000
成交價：16,500
規(guī)格：133×66cm
類別：國畫
作者：陳仕彬
拍賣時間：2006-06-11 15:00:00
拍賣地點(diǎn)：北京市京廣中心三層
拍賣會專場：中國書畫
拍賣會：2006春季藝術(shù)品拍賣會
拍賣行：舍得拍賣（北京）有限公司
2007
1、陳仕彬 山水 鏡心設(shè)色
起拍價： 15,000至20,000
成交價：19,800
年代：2005年作
規(guī)格：97×60cm
預(yù)展時間：2007-07-25 - 2007-07-27
類別：國畫
作者：陳仕彬
預(yù)展地點(diǎn)：北京亞洲大酒店
拍賣時間：2007-07-28
拍賣地點(diǎn)：北京亞洲大酒店
拍賣會專場：中國書畫專場
拍賣會：2007年春季拍賣會
拍賣行：北京中鼎國際拍賣有限公司
2008
1、陳仕彬 山水 冊頁 設(shè)色
起拍價： 25,000至45,000
成交價：60,500
規(guī)格：20×60cm×9
類別：國畫
作者：陳仕彬
拍賣時間：2008-01-08 13:30:00
拍賣地點(diǎn)：北京亞洲大酒店
拍賣會專場：中國書畫專場
拍賣會：2008年迎春藝術(shù)品拍賣會
拍賣行：北京中鼎國際拍賣有限公司
2、陳仕彬 山居圖 紙本鏡心
起拍價： 8,000至8,000
成交價：8,800
規(guī)格：100×50cm
類別：中國繪畫
作者：陳仕彬
拍賣時間：2008-03-15 09:00:00
拍賣地點(diǎn)：北京華都飯店
拍賣會專場：書畫
拍賣會：2008年春季藝術(shù)品拍賣會
拍賣行：大唐國際拍賣（北京）有限責(zé)任公司
3、陳仕彬 閑云流水 紙本鏡心
起拍價： 15,000至15,000
成交價：16,500
規(guī)格：100×69cm
類別：中國繪畫
作者：陳仕彬
拍賣時間：2008-03-15 09:00:00
拍賣地點(diǎn)：北京華都飯店
拍賣會專場：書畫
拍賣會：2008年春季藝術(shù)品拍賣會
拍賣行：大唐國際拍賣（北京）有限責(zé)任公司
4、陳仕彬 山水 鏡心 設(shè)色紙本
起拍價： 30,000至36,000
成交價：33,000
規(guī)格：68×69cm
類別：國畫
作者：陳仕彬
拍賣時間：2008-11-19
拍賣地點(diǎn)：北京市華實(shí)大廈一層翰林畫廊
拍賣會專場：當(dāng)代書畫
拍賣會：2008年秋季金融與收藏拍賣會
拍賣行：東方國際拍賣有限責(zé)任公司
5、陳仕彬 書法 鏡心紙本
起拍價： 18,000至20,000
成交價：19,800
規(guī)格：58×138cm
類別：毛筆書法
作者：陳仕彬
拍賣時間：2008-11-19
拍賣地點(diǎn)：北京市西城區(qū)金融街乙26號華實(shí)大廈一層翰林畫廊
拍賣會專場：當(dāng)代書畫
拍賣會：2008年秋季金融與收藏拍賣會
拍賣行：東方國際拍賣有限責(zé)任公司
6、陳仕彬 秋光映崖壁 鏡心 設(shè)色紙本
起拍價： 60,000至80,000
成交價：61,600
年代：2006年作
規(guī)格：136×68cm
預(yù)展時間：2008-12-01 - 2008-12-05
類別：國畫
作者：陳仕彬
預(yù)展地點(diǎn)：北京新保利大廈
拍賣時間：2008-12-05
拍賣地點(diǎn)：北京勵駿酒店
拍賣會專場：中國當(dāng)代水墨專場
拍賣會：2008年秋季藝術(shù)品拍賣會
拍賣行：北京保利國際拍賣有限公司
7、陳仕彬 峽江帆影 鏡心 設(shè)色紙本
起拍價： 50,000至80,000
成交價：58,240
年代：2008年作
規(guī)格：136×68cm
預(yù)展時間：2008-12-03 09:00:00 - 2008-12-04 18:00:00
類別：國畫
作者：陳仕彬
預(yù)展地點(diǎn)：北京嘉里中心飯店
拍賣時間：2008-12-06
拍賣地點(diǎn)：北京嘉里中心飯店
拍賣會專場：中國當(dāng)代書畫
拍賣會：2008秋季拍賣會
拍賣行：北京翰海拍賣有限公司
2009
1、陳仕彬 山居 鏡心 設(shè)色紙本
起拍價： 45,000至55,000
成交價：50,400
年代：2005年作
規(guī)格：136×68cm
預(yù)展時間：2009-05-06 090000 - 2009-05-07 200000
類別：國畫
作者：陳仕彬
預(yù)展地點(diǎn)：北京嘉里中心飯店
拍賣時間：2009-05-09
拍賣地點(diǎn)：北京嘉里中心飯店二層宴會廳
拍賣會專場：中國當(dāng)代書畫
拍賣會：2009春季拍賣會
拍賣行：北京翰海拍賣有限公司
2、陳仕彬 江岸古道 鏡心 設(shè)色紙本
起拍價： 80,000至120,000
成交價：89,600
年代：2009年作
規(guī)格：138×70cm
預(yù)展時間：2009-05-25
類別：國畫
作者：陳仕彬
預(yù)展地點(diǎn)：北京新保利大廈
拍賣時間：2009-05-29
拍賣地點(diǎn)：北京亞洲大酒店
拍賣會專場：中國當(dāng)代水墨
拍賣會：2009春季拍賣會
拍賣行：北京保利國際拍賣有限公
3、陳仕彬 太魯閣煙云 鏡框 設(shè)色紙本
起拍價： 80,000至100,000
成交價：91,840
年代：2009年作
規(guī)格：49×281cm
預(yù)展時間：2009-11-06 02:00:00 - 2009-11-07 06:00:00
類別：國畫
作者：陳仕彬
預(yù)展地點(diǎn)：北京嘉里中心飯店
拍賣時間：2009-11-09
拍賣地點(diǎn)：北京嘉里中心飯店
拍賣會專場：中國當(dāng)代書畫
拍賣會：十五周年慶典拍賣會
拍賣行：北京翰海拍賣有限公司
4、陳仕彬 《奧林匹克（宣言）賦》 手卷 水墨
起拍價： 290,000至400,000
成交價：336,000
規(guī)格：29×3167cm
預(yù)展時間：2009-11-19
類別：國畫
作者：陳仕彬
預(yù)展地點(diǎn)：北京新保利大廈
拍賣時間：2009-11-23
拍賣地點(diǎn)：北京亞洲大酒店
拍賣會專場：中國當(dāng)代水墨
拍賣會：2009秋季拍賣會
拍賣行：北京保利國際拍賣有限公司
5、陳仕彬 秋瀑圖 鏡心 水墨紙本
起拍價： 40,000至80,000
成交價：47,040
規(guī)格：175×29cm
預(yù)展時間：2009-11-19
類別：中國繪畫
作者：陳仕彬
預(yù)展地點(diǎn)：北京新保利大廈
拍賣時間：2009-11-23
拍賣地點(diǎn)：北京亞洲大酒店
拍賣會專場：中國當(dāng)代水墨
拍賣會：2009秋季拍賣會
拍賣行：北京保利國際拍賣有限公司
2010
1、陳仕彬 山居圖 鏡心 設(shè)色紙本
起拍價： 45,000至60,000
成交價：53,760
規(guī)格：52×137cm
預(yù)展時間：2010-05-30
類別：國畫
作者：陳仕彬
預(yù)展地點(diǎn)：北京新保利大廈
拍賣時間：2010-06-02
拍賣地點(diǎn)：北京亞洲大酒店
拍賣會專場：中國當(dāng)代水墨
拍賣會：5周年春季拍賣會
拍賣行：北京保利國際拍賣有限公司
2、陳仕彬 白水流禪意 鏡框 設(shè)色紙本
起拍價： 55,000至75,000
成交價：67,200
年代：2010年作
規(guī)格：136×68cm
預(yù)展時間：2010-06-02 02:00:00 - 2010-06-03 06:00:00
類別：國畫
預(yù)展地點(diǎn)：北京嘉里中心飯店
拍賣時間：2010-06-05
拍賣地點(diǎn)：北京嘉里中心飯店
拍賣會專場：當(dāng)代書畫
拍賣會：2010春季拍賣會
拍賣行：北京翰海拍賣有限公司
3、陳仕彬 太魯閣疊翠圖 鏡框 設(shè)色紙本
起拍價： 80,000至120,000
成交價：123,200
規(guī)格：138×68cm
作者：陳仕彬
拍賣時間：2010-12-10
拍賣地點(diǎn)：北京嘉里中心飯店
拍賣會專場：當(dāng)代書畫
拍賣會：2010秋季拍賣會
拍賣行：北京翰海拍賣有限公司
2011
1、陳仕彬 山水清氣 鏡心 設(shè)色紙本
起拍價： 100,000至150,000
成交價：184,000
年代：2011年作
規(guī)格：136×68cm
預(yù)展時間：2011-05-16 09:00:00 - 2011-05-17 18:00:00
作者：陳仕彬
預(yù)展地點(diǎn)：北京朝陽悠唐皇冠假日酒店
拍賣時間：2011-05-19
拍賣地點(diǎn)：北京朝陽悠唐皇冠假日酒店
作品欣賞
山水集
陳仕彬山水作品集
書法集
陳仕彬書法作品集
花鳥集
花鳥集（一）
陳仕彬花鳥作品集（一）
花鳥集（二）
陳仕彬花鳥作品集（二）
扇面小品集
陳仕彬扇面小品選
花鳥冊頁
陳仕彬花鳥冊頁（二）
陳仕彬花鳥冊頁（一）
出版記錄
《中國名畫家精品集》陳仕彬卷
《中國書法家年鑒》陳仕彬卷
《中國著名畫家年鑒》陳仕彬卷
《美術(shù)報重點(diǎn)關(guān)注人物·陳仕彬》
《當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價值與市場潛力的畫家·陳仕彬》
龍瑞 王文芳
