拉莫 - 簡(jiǎn)介

讓-菲利普·拉莫（Jean-Philippe Rameau，1683年9月25日－1764年9月12日）是法國(guó)偉大的巴洛克作曲家、音樂(lè)理論家。他是繼讓-巴普蒂斯特·呂利之后最偉大的法國(guó)歌劇作曲家，不但是當(dāng) 時(shí)法國(guó)樂(lè)壇的領(lǐng)軍人物，還是和聲理論的重要奠基人。

拉莫 - 職業(yè)生涯

讓-菲利普·拉摩（Rameau,1683-1764），1683年9月25日生于第戎，1764年9月12日逝于巴黎。他是巴洛克時(shí)期法國(guó)最偉大的作曲家和理論家，與約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(J.S.Bach,1685-1750)、亨德?tīng)枺℉andel,1685-1759）、多美尼科·斯卡拉蒂（D.Scarlatti,1685-1757）和泰勒曼（Telemann，1681-1767）生活在同一時(shí)代，不但是當(dāng)時(shí)法國(guó)樂(lè)壇的領(lǐng)軍人物——尤其是在戲劇音樂(lè)方面，還是和聲理論的重要奠基人。

18世紀(jì)的莫繼呂利的抒情悲劇之后，光大了法國(guó)歌劇的傳統(tǒng)并給法國(guó)歌劇注入了新的生命。他是個(gè)地道的法國(guó)人，1683年出生在拉莫生于法國(guó)中部的第戎，父親是位管風(fēng)琴師，在他那里拉莫接受了一生中惟一的音樂(lè)教育。1701年，18歲的拉莫對(duì)意大利做了一次為期幾個(gè)月的求學(xué)旅行，但對(duì)那兒的歌劇印象一般。

拉莫回到法國(guó)后，開(kāi)始了流浪藝人的漂泊生活，他在一些地方演奏管風(fēng)琴和小提琴。但作為歌劇作曲家，拉莫屬于大器晚成者。在經(jīng)歷了近10年的潛心積累和苦心等待后，拉莫終于在 1731年的一次機(jī)遇中如愿以償。而這次機(jī)遇和他將來(lái)的成功，與一位名叫普普利尼埃爾的大富豪密切相關(guān)。

普普利尼埃爾曾在路易十五的宮廷中擔(dān)任了17年之久的稅務(wù)官員。他是擁有多處豪宅與房產(chǎn)的富翁。他在巴黎的豪宅中舉辦了各類文化沙龍，邀請(qǐng)和供養(yǎng)了一批文化界知名人士，其中包括文學(xué)家伏爾泰、盧梭和畫(huà)家范·盧、拉·圖爾等。擁有一支以14人為基數(shù)的私人樂(lè)隊(duì)，幾乎每天都有音樂(lè)會(huì)或音樂(lè)活動(dòng)。難能可貴的是，普普利尼埃爾樂(lè)于發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)新的音樂(lè)人才。于是，拉莫得以脫穎而出。

最初，拉莫在普普利尼埃爾的府邸任管風(fēng)琴師，兼為各類音樂(lè)會(huì)、舞會(huì)、宴會(huì)等寫(xiě)曲子，并負(fù)責(zé)教普普利尼埃爾夫人彈琴。但雄心勃勃的拉莫一直想在歌劇創(chuàng)作上有所作為。他的想法得到前稅務(wù)官的支持。于是，伏爾泰為拉莫提供了一個(gè)腳本《參孫》。不過(guò)因?yàn)榉N種原因，這個(gè)腳本并沒(méi)有變成一部歌劇。雖然法國(guó)歌劇的兩個(gè)專制君主分別于1687和1715年去世，但專制的影響還是能夠感受到的。呂里和路易十四的轟動(dòng)一時(shí)的凱旋主義是一種根深蒂固的表現(xiàn)形式。任何的背離就如同是對(duì)他們的觸犯。當(dāng)拉莫經(jīng)歷了50年的演奏生涯，開(kāi)始在劇院登場(chǎng)時(shí)，保守主義者們認(rèn)為受到了冒犯。

1733年拉莫的第一部歌�。ū瘎。�《希波呂托斯與阿里奇�！穯�(wèn)世，并在巴黎公演。這一年，拉莫55歲�！断２▍瓮兴古c阿里奇埃》腳本是普普利尼埃爾請(qǐng)當(dāng)時(shí)最受歡迎的歌劇腳本作家佩爾格蘭神甫根據(jù)拉辛作品改編的。雖然這個(gè)腳本不能稱為杰作，但拉莫卻注入了他積蘊(yùn)已久的創(chuàng)作激情，使這部歌劇形成了獨(dú)特新穎的音樂(lè)風(fēng)格。

此后，拉莫的歌劇創(chuàng)作一發(fā)而不可收。1735年，創(chuàng)作了歌劇芭蕾舞劇《壯麗的印度群島》。1737年，歌劇《卡斯托與波呂克斯》問(wèn)世，這部作品被公認(rèn)為是拉莫的歌劇代表作。

以后又陸續(xù)寫(xiě)了《青春女神節(jié)》和《達(dá)耳達(dá)諾斯》（1739）《納瓦拉公主》（1745）等，這些都是拉莫最出色的歌劇。從此名聲大振，1745年他被任命為皇家室內(nèi)樂(lè)作曲家。

拉莫晚期的歌劇作品中最重要的是《一盤(pán)菜》和《索羅亞斯德》。拉莫的一生約創(chuàng)作了 30部戲劇音樂(lè)，有抒情悲劇，有舞蹈喜劇，這樣再次確認(rèn)了牧歌、神話、比喻、序幕、五幕劇、小步舞和開(kāi)拍等形式。在這里不能違背的是對(duì)位法，這是呂里歌劇中所缺少的。

拉莫原本可以平靜愉快地度過(guò)一生，但40年代 曾圍繞著拉莫的舞臺(tái)作品發(fā)生過(guò)“拉莫派”和“呂利派”之爭(zhēng)。當(dāng)時(shí)由于佩爾戈萊西的《女仆做夫人》在巴黎引起轟動(dòng)，引起了意大利歌劇支持者和法國(guó)歌劇支持者之間的激烈爭(zhēng)辯，這就是著名的“丑角之爭(zhēng)”。這場(chǎng)論戰(zhàn)使拉莫成為法國(guó)音樂(lè)界的熱點(diǎn)人物。

拉莫的歌劇一開(kāi)始就陷入了評(píng)論界暴風(fēng)雨般地激烈爭(zhēng)吵。爭(zhēng)論的焦點(diǎn)圍繞著拉莫歌劇音樂(lè)的新風(fēng)格。拉莫派的人中有國(guó)王和他的情婦蓬皮杜夫人，還有思想家、全才伏爾泰。他們支持拉莫，贊賞他的音樂(lè)具有“驚人的技巧”。但呂利派的讓-雅克·盧梭看了之后便站出來(lái)批評(píng)拉莫，說(shuō)他的歌劇枯燥乏味，背離了法國(guó)歌劇的優(yōu)秀傳統(tǒng)。遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上意大利喜歌劇。

面對(duì)兩派的激烈爭(zhēng)吵，他公開(kāi)宣布自己的作品風(fēng)格應(yīng)該屬于呂利派。事實(shí)上，拉莫和呂利確實(shí)有著許多相同或相似之處，這包括他們都十分注重宣敘調(diào)的朗誦性以及對(duì)節(jié)奏精確細(xì)膩地處理，宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)之間沒(méi)有十分鮮明的對(duì)比，講究龐大華麗的舞蹈場(chǎng)面，追求音樂(lè)對(duì)自然的模仿等。但拉莫更著重理性的表現(xiàn)，更多地插入了舞曲的片斷。因此實(shí)際上拉莫的歌劇創(chuàng)作為格魯克的歌劇改革作了準(zhǔn)備。

拉莫的晚年受寵于法國(guó)宮廷，生活優(yōu)裕。但他離群索居、憤世嫉俗的性格卻始終未變。他惟一熱愛(ài)的是音樂(lè)藝術(shù)，為此他付出了畢生的心血。在他離開(kāi)人世后，法國(guó)人以隆重的葬禮向這位最杰出的音樂(lè)家告別。

拉莫 - 作品

拉莫在和聲理論方面的貢獻(xiàn)很大，在自然音響體系的基礎(chǔ)上創(chuàng)立了現(xiàn)代和聲體系和古典轉(zhuǎn)調(diào)的程序。作為一名偉大音樂(lè)理論家，他著有《和聲學(xué)》（1722年）和《音樂(lè)理論的新體系》（1726年)，但是他最大的愿望卻是舞臺(tái)創(chuàng)作。
拉莫的第一部歌劇《希波呂托斯與阿里奇埃》于1733年10月1日公演。那年他已經(jīng)年過(guò)半百。此后，拉莫的歌劇創(chuàng)作一發(fā)而不可收。1735年，創(chuàng)作了歌劇芭蕾《殷勤的印第安人》。1737年，歌劇《雙子星卡斯托與波呂克斯》問(wèn)世，這部作品被公認(rèn)為是拉莫的歌劇代表作。 以后又陸續(xù)寫(xiě)了《赫伯的節(jié)日》和《達(dá)耳達(dá)諾斯》（1739）《納瓦爾公主》（1745）等，這些都是拉莫最出色的歌劇。1745年他被任命為王家室內(nèi)樂(lè)作曲家（Compositeur de la Musique de la Chambre）。拉莫于1764年被封為貴族，同年在巴黎去世，終年80歲，葬于他所在教區(qū)的圣·厄斯塔什教堂。

拉莫 - 作品評(píng)價(jià)

拉莫的舞臺(tái)作品和呂利的舞臺(tái)作品有著許多相同或相似之處，他們都十分注重宣敘調(diào)的朗誦性以及對(duì)節(jié)奏精確細(xì)膩地處理，宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)之間沒(méi)有十分鮮明的對(duì)比，講究龐大華麗的舞蹈場(chǎng)面，追求音樂(lè)對(duì)自然的模仿等。但拉莫更多地插入了舞曲的片斷，豐富了由呂利所創(chuàng)立的法國(guó)歌劇（“抒情悲劇”）的音樂(lè)內(nèi)涵，增強(qiáng)了劇中曲調(diào)、和聲、配器的表現(xiàn)力。
當(dāng)時(shí)法國(guó)圍繞著拉莫的舞臺(tái)作品發(fā)生過(guò)“拉莫派”和“呂利派”之爭(zhēng)。爭(zhēng)論的焦點(diǎn)圍繞著拉莫歌劇音樂(lè)的新風(fēng)格。拉莫派的人中有國(guó)王路易十五和他的情婦蓬巴杜夫人以及伏爾泰。他們贊賞拉莫的音樂(lè)具有“驚人的技巧”。但呂利派的讓-雅克·盧梭批評(píng)拉莫，說(shuō)他的歌劇枯燥乏味，背離了法國(guó)歌劇的優(yōu)秀傳統(tǒng)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上意大利喜歌劇。