朱麗亞·瑪格麗特·卡梅隆 - 簡介
朱莉亞·瑪格麗特·卡梅�。↗ulia Margaret Cameron，1815-1879年），英國攝影師。尤以抓住模特個性的柔焦人物像著稱。她拍攝過的著名人物有托馬斯·卡萊爾、約翰·赫舍爾爵士、艾倫·特里、阿爾弗雷德·丁尼生。她還拍攝帶有寓言或宗教意義的舞臺照片，類似拉斐爾前派的畫作。她出生于加爾各答，原名朱莉亞·派特，其父為當(dāng)?shù)厥姓賳T。當(dāng)她48歲時，她女兒給了她一臺相機(jī)，從此開始攝影�？仿≡趹烟貚u開設(shè)了一個工作室，直至1875年她與丈夫退休前往錫蘭（現(xiàn)稱斯里蘭卡）。
朱麗亞·瑪格麗特·卡梅隆 - 生平
卡梅隆夫人自23歲起，就隨同丈夫在印度加爾各答生活居住。她撫養(yǎng)自己的六個孩子，還領(lǐng)養(yǎng)了五個孩子，同時熱衷于慈善事業(yè)，從事德文小說翻譯和寫散文。 1848年她隨丈夫退休回到英國，而后定居在懷特島，直到六十歲時離開了她的“玻璃屋”——那座她拍攝了無數(shù)名人肖像的攝影工作室。享年六十四歲。
當(dāng)我們談?wù)摂z影史上杰出的女?dāng)z影家卡梅隆(Julia Margaret Cameron 1815-1879)時，必須把思考的時空回溯到1851年，即138年前攝影術(shù)誕生僅僅12年的時候。那時，司各特-阿切爾(Scott Archer)發(fā)明的濕版照相法一般需要五分鐘進(jìn)行攝影曝光，而且拍攝時，要把剛剛涂布好的玻璃感光版用膠棉保持濕度，要是干了，感光版也就作廢了。這就是攝影史上的所謂“濕片時代”�？仿≌遣扇∵@一照相術(shù)進(jìn)行攝影創(chuàng)作的。
傳記作家格拉翰(Janet Graham)為這位早期攝影史上偉大的女?dāng)z影家卡梅隆所寫的傳記是這樣開篇的：“1860年夏天，到英國懷特島度假的人，常會在淡水灣散步時，遇見卡梅隆這位奇人而大吃一驚。她是個矮胖的中年婦人，臉上、手上、鮮紅天鵝絨的衣服上，都沾滿刺鼻的顯影液黑斑點(diǎn)。她會突然從花叢背后伸出頭來，用沙啞的聲音命令：請進(jìn)，來個儀容不朽吧！”
朱麗亞·瑪格麗特·卡梅隆 - 攝影歷程
1863年，卡梅隆夫人48歲時，收到一架相機(jī)。她在《玻璃屋手記》中寫道：“我的第一部相機(jī)是我的女兒及女婿送給我的，他們希望它能幫助我打發(fā)在淡水灣獨(dú)居的日子。這個具有紀(jì)念性的禮物，越來越激起我內(nèi)心原有對美的愛好。從第一刻起，我即小心翼翼、滿有感情地調(diào)弄著鏡頭焦距。它在我手中，已經(jīng)變成一個有生命的東西，具有聲音、記憶及創(chuàng)造力�！边@位老婦人用這件消遣品，拍攝出了史無前例的優(yōu)秀人像作品，為攝影史寫下了光輝的一頁。她把家中放煤的屋子改成暗室；把裝有玻璃窗的養(yǎng)雞棚改成攝影間。由于她本人有很好的藝術(shù)修養(yǎng)，一旦得以通過攝影藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作，很自然地就有不同凡響的結(jié)果。
人物肖像是攝影誕生以后，從傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中“奪”過來的一種藝術(shù)樣式。盡管有人一再指責(zé)“照相只能形似”，但人像攝影家們的創(chuàng)造，打破了這一偏見�？仿》蛉碎_創(chuàng)的具有“攝魂”魅力的人像攝影，不容置疑地證實(shí)了肖像攝影完全達(dá)到甚至超過肖像繪畫�？仿》蛉藢θ宋镄愿裼忻翡J的觀察力，她不僅掌握人物外形的特征，同時還把其內(nèi)在的性格拍出來。她這種通過人物外形表象而進(jìn)入到心靈底層的探索，幾乎是一種天賦。她是以“特寫鏡頭”表現(xiàn)人物的開創(chuàng)者�？仿≡谄洹恫Ａ菔钟洝分袑懙溃骸爱�(dāng)我的照相機(jī)前站著這樣一位人物時，我的全副精力都落在怎樣忠實(shí)地紀(jì)錄被攝者的內(nèi)在神韻，以及他的外在容貌……這樣攝得的照片，其狀當(dāng)如一位祈禱者的化身”�？仿》蛉嗽跒樗膶ο髷z影時，全神貫注地投入到對被攝者的觀察、認(rèn)識、感受和理解，洞察人物內(nèi)心深處的機(jī)微。特別是她對自己面前的對象有著一種女性或母親般的摯愛，和對友人的敬重深情。她寫道：“我渴望捕捉住所有來到我眼前的美，而這個愿望終于得到實(shí)現(xiàn)。它的困難反而增加追求的價值。我從一無所知開始，不知道暗箱放在哪里，該如何對準(zhǔn)焦距……我們這個島上的農(nóng)人都很好看。男人、女人、少女和小孩，都成了我喜愛的題材，這是所有喜愛我的照片的人所周知的�！保ā恫Ａ菔钟洝罚┧谧约旱摹笆钟洝敝羞�記下了每一張照片的拍攝經(jīng)過及發(fā)生的趣事。有時因沉醉于喜悅之中，還寫成短詩吟詠。她不宣稱藝術(shù)觀和攝影使命，但從其“手記”中卻可以感受她對攝影的獨(dú)有情愫。
卡梅隆在第二年開始把作品送到展覽會上去參展�？墒�，有的作品畫面焦點(diǎn)不夠清晰，影像有點(diǎn)模糊。這種技術(shù)上的“失誤”，在當(dāng)時的英國攝影界是不能接受的�！稊z影雜志》甚至用譏諷的口氣批評道：“卡梅隆夫人要先學(xué)會了使用照相機(jī)，也許會拍得好一點(diǎn)”。焦點(diǎn)不清晰，可能有好多原因，事實(shí)上，卡梅隆夫人有時是故意選用低質(zhì)鏡頭，把人物輪廓照得模糊。她還別出心裁，減少曝光，以便在名人臉部造成戲劇性的效果�？仿∷鶖z《赫舍爾爵士像》，特寫的構(gòu)圖、雖老但有神的眼睛、緊閉的雙唇、飛起的一頭白發(fā)和極富特色的眉毛、以及額頭深深的皺紋……都表明赫舍爾(J-Herschel)是一位有思想、有性格的人�？仿∮脧�(qiáng)烈的光比，濃重的陰影把赫舍爾的性格特征強(qiáng)化和突出出來，在當(dāng)時畫意攝影盛行的情況下，乃至今天看來，這都是一幅栩栩如生、呼之欲出的佳作。據(jù)說當(dāng)時卡梅隆的人像作品，使得畫家們感到迷惘，因?yàn)樗男は裾掌犬嫾宜嫷男は窀馨涯莻�時代人物的真實(shí)面孔刻劃出來。
然而，這幅精彩的肖像攝影作品，焦點(diǎn)雖不十分清晰，并不影響對這個天文家、發(fā)明家也是攝影家的赫舍爾的藝術(shù)表現(xiàn)。說明藝術(shù)作品根本的、重要的是心靈的產(chǎn)物。我們再從卡梅隆夫人的《手記》中來看看她是怎樣對待“焦點(diǎn)”這一攝影的簡單技術(shù)問題：“我在對焦的時候，當(dāng)影像在我眼中非常美時，我就不再調(diào)整到更清晰的焦點(diǎn)�！憋@然，她是一位注重直覺，以直覺為出發(fā)點(diǎn)的創(chuàng)作者，尤其是她注重人物面孔所浮現(xiàn)的心靈，這才是她唯一要拍攝出來的�？仿》蛉嗽谒牟Ａ堇锱臄z了十二年人物肖像。當(dāng)時英國社會的一些名人、科學(xué)家、詩人、畫家、發(fā)明家、預(yù)言家應(yīng)邀到懷特島的玻璃屋里做客，并留下一張張不朽的影像。其中卡梅隆夫人為赫舍爾爵士拍攝了一本專集，送給了她心儀的前輩。1974年，美國的一位鑒賞家用五萬二千英鎊購得《赫舍爾影集》，可是英國政府拒絕簽發(fā)出口證。因?yàn)榭仿》蛉伺臄z的這本影集被視為國寶。于是發(fā)起了募捐活動，有四千個團(tuán)體和個人熱烈響應(yīng)，買回了這本影集，珍藏在英國國立畫像館中。
朱麗亞·瑪格麗特·卡梅隆 - 作品評價
攝影首次給人的震動在于它仿佛從時間長河中獨(dú)立出某個空間來。一張1872年的相片，早期攝影大師朱麗亞·瑪格麗特·卡梅隆的作品，即使在今天，照片里的年輕女子看起來依舊時髦：長發(fā)以及盤繞在身上的枝葉使她看起來像是神話中的水澤仙女。卡梅隆說：“我曾渴望捕捉印入眼簾的一切美，這一渴求最終得到了滿足�！痹缙诘臄z影家們(多數(shù)也是業(yè)余的)期待的理想照片仍是某種美的寫照，就像是一個美的女郎，或者一次壯觀的日落�；萏芈鼊t滿懷激情地宣告，“我毫不懷疑這個世界的崇高和美就蘊(yùn)涵在這世界的每一個角落……我毫不懷疑在瑣事、昆蟲、凡人、奴隸、侏儒、莠草、廢棄的垃圾中有著遠(yuǎn)比我想象的多很多的崇高和美……”
