范繼祖 - 個(gè)人簡(jiǎn)介
小飯的經(jīng)歷是一個(gè)傳統(tǒng)的文學(xué)青年的路子。在寫作上，他曾刻意模仿過王小波，之后又換了好幾個(gè)偶像，如余華、蘇童、殘雪。小飯?jiān)?jīng)激烈地批評(píng)過以郭敬明為代表的“青春作家”，表示自己最大的心愿是能獲得文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，惟此，才能更正外界對(duì)“80年代后”作家只會(huì)寫些沒有深度的“青春文學(xué)”的成見。 與鄭小瓊、邢榮勤、韓寒等一同入圍“2007中國80后作家實(shí)力榜”。曾獲新概念作文比賽獎(jiǎng)項(xiàng)。小說發(fā)表在《萌芽》上有將近十篇。
著有《不羈的天空》《我的禿頭老師》和《螞蟻》等書。最向往的生活方式：自由，平靜。最喜歡做的事情：下棋，打牌。歷年在《萌芽》雜志發(fā)表主要作品情況《莉莉與紅色高棉》2002年8月《暗紫三章之在陽光下》2003年8月《孤兒》2006年8月。
范繼祖 - 成功之路
小飯最初“出道”的地方是在《萌芽》。當(dāng)年他的那些經(jīng)典，比如《我小時(shí)候》、《我的叔叔和張姑姑》以及對(duì)蘇德那篇《我是藍(lán)色》的“剽悍”改寫，讓許多人的閱讀感覺神經(jīng)接受了一次不大不小的刺激。由此引來好評(píng)如潮，當(dāng)然可能也有白眼無數(shù)。而對(duì)于這些，今天的小飯可能已不愿再有過多提及，更多的生活歷練和閱讀積累促成不斷更新的定位和思考。不像其他一些寫作者是不由自主地被推到了風(fēng)口浪尖上，小飯說自己是“有預(yù)謀的”。不想當(dāng)元帥的士兵不是好兵。王小波在小飯的文學(xué)路上扮演了啟蒙者的角色，對(duì)王小波的崇尚和模仿造就了小飯的文學(xué)的最初形象。但如果僅限于這些，那么也許我們就見識(shí)不到今天的小飯了——他一直在用他自己的方式找尋屬于他的道路。繼王小波之后，余華和蘇童成為小飯的又兩根“標(biāo)桿”。
小飯說他不會(huì)再為中學(xué)生寫作，他要走的是更成熟、更純粹的文學(xué)路，做先鋒文學(xué)�，F(xiàn)在，他又將殘雪和七格樹為“標(biāo)桿”。小飯說，“標(biāo)榜”先鋒是出于一種自覺自發(fā)的意識(shí)。在此不得不提到另一位先鋒派人物——唐一斌（現(xiàn)就讀于華東師大00級(jí)數(shù)學(xué)系）。據(jù)說只要有他出沒，每個(gè)80后寫手都會(huì)不由自主地提醒自己“不要離先鋒太遠(yuǎn)”。正是他和小飯等人創(chuàng)建了“黑鍋論壇”，與志同道合的朋友們一起在那里認(rèn)真討論文學(xué)。
“刻意設(shè)置閱讀障礙并非80年代后寫手的主流，但是不保持精英姿態(tài)則又有墮落的危險(xiǎn)�！毙★堈J(rèn)為做先鋒文學(xué)是一件很寂寞的事情，但他對(duì)此并不會(huì)在意，因?yàn)樗龅氖蔷ⅰ?/p>
范繼祖 - 作詩奧運(yùn)
著名80后作家小飯作詩表達(dá)對(duì)奧運(yùn)會(huì)和本次活動(dòng)的支持。
“together”
作者：小飯
我和我最喜歡的那個(gè)女朋友
還有另外一個(gè)次喜歡的女朋友
以及除了她們之外很多很多的女朋友
在今天都會(huì)看奧運(yùn)會(huì)的開幕式
我沒有跟她們相守在一個(gè)電視機(jī)前
也無法緊緊依偎在一起
但我并不覺得遺憾——
我們將
一同感動(dòng)
一同流淚
一同呼喊
一同欣慰
一同興奮……
我知道這些都是很難得的
范繼祖 - 成名作介紹
《我的禿頭老師》
《我的禿頭老師》是一個(gè)精靈古怪的人寫的一本精靈古怪的書，甚至連彩色插畫也變的令人浮想聯(lián)翩。
因?yàn)樯婕耙恍┩詰賽鄣膯栴}，小飯帶著書稿像福利院的那些等待收養(yǎng)的孩子們一般換了五家出版社，前后拖了十八個(gè)月才得以出版。反過來說，假若前四家的任何一家肯出版的話，那我們現(xiàn)在看到的《我的禿頭老師》的裝禎未必會(huì)如此的（還有要用這個(gè)詞）精靈古怪。書版是一個(gè)四四方方的方塊型，看它的感覺就仿佛我們?cè)谇槿斯?jié)收到的禮盒那樣不自禁的心迷的興奮。假如你打開了這個(gè)盒子，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這里面的內(nèi)容更加使人激動(dòng)和不安。
全書分為二十二章，層次鮮明的分為兩條線索。一條是老師對(duì)學(xué)生（似乎主要的傾聽者只是“我”一個(gè)人）講述拉瓦錫和商伯良的愛情：剩下的是我與老師情感的進(jìn)行。表面上看來這兩個(gè)故事除了在同性戀愛這一點(diǎn)有些對(duì)照的作用外其它并不相干。但實(shí)際是這兩條線索卻缺一不可。舉個(gè)例子，假如一個(gè)男人愛上了一個(gè)女人（為了避免對(duì)大眾性取向的誘導(dǎo)，筆者在假設(shè)與本書截然相反的異性愛情），而那個(gè)美貌女子卻沒有對(duì)愛情顯漏出絲毫的興趣。所以為了培養(yǎng)她對(duì)愛情的好奇心，男人就接連的對(duì)她講歷史上那些偉大人物的愛情故事。本書亦是如此，看上去老師在對(duì)學(xué)生天馬行空的描述歷史，事實(shí)上他是在勾畫老師與“我”的未來生活。這里不排除老師對(duì)“我”有性暗示的可能。老師在講述的同時(shí)，“我”也開始認(rèn)識(shí)到這種愛情的神圣，進(jìn)而與老師產(chǎn)生一些曖昧不清的情感。拉瓦錫和商伯良的故事講到這個(gè)時(shí)候已不再是老師一個(gè)人來虛構(gòu)，他們的歷史變成了“我”與他對(duì)愛情懷想的寄托。兩個(gè)人開始一起來幻想故事，同時(shí)也在虛擬他們的未來。到最后這兩個(gè)故事之間的界限越來越難以識(shí)別，四個(gè)人漸漸融成了“我”與老師兩個(gè)人的故事。
小說在相當(dāng)程度上體現(xiàn)了后現(xiàn)代的特色，以一種狂歡的姿態(tài)展露了作者對(duì)想象力放縱與操控的能力。當(dāng)小說進(jìn)入高潮時(shí)，四個(gè)主人公我、禿頭老師、拉瓦錫、商伯良之間的復(fù)雜關(guān)系被作者以一種驚人的能力收擾起來，并悄悄的在利用其內(nèi)部關(guān)系制造了交叉與釋放。狂歡在現(xiàn)實(shí)中虛擬的交錯(cuò)中得到了最大的詮釋，以至于出現(xiàn)了某種接近哲學(xué)似的冷靜。為什么拉瓦錫與商伯良走進(jìn)了小說？當(dāng)歷史與虛構(gòu)發(fā)生戲劇性的碰撞時(shí)，引入歷史而運(yùn)用解構(gòu)的形式業(yè)已成為時(shí)尚；當(dāng)新歷史主義的流毒不小心感染進(jìn)了小說時(shí)，作者本人的能力成了引領(lǐng)小說格調(diào)的關(guān)鍵。幸好，我們?cè)凇段业亩d頭老師》里看到一個(gè)努力成熟的寫作者，即便在字里行間仍透著對(duì)文字玩味的少年愛好，我們也能在其看似玩世不恭的敘述中暗暗品味出一個(gè)少年對(duì)人生甚至更抽象領(lǐng)域的思考與深沉。
值得留意的是本書的扉頁，作者說：“獻(xiàn)給JOJO，我的愛人�！笔沁@本書成為一本為愛而寫的書，確實(shí)在此小飯表現(xiàn)出了一個(gè)寫作者對(duì)于愛情能獻(xiàn)出的最好的禮物，那就是盡自己的全力去使這本書從文字到情節(jié)都相當(dāng)出采，無疑作者確實(shí)做到了這一點(diǎn)。
小飯每次提到這本書的時(shí)候總是說我的禿頭老師。他不會(huì)說我的那本什么什么，而是將自己成為禿頭老師這個(gè)人物的擁有者。我希望在不遠(yuǎn)的將來禿頭老師不再只是他的，或許“他”也可以是我的，是你的，是某一個(gè)不為人所知的朋友的，是所有這本書的讀者的禿頭老師。
范繼祖 - 人物評(píng)價(jià)
小飯正在使自己先鋒起來，在小飯的幾篇?jiǎng)?chuàng)作談中，我的目光多次與諸如王小波、蘇童、余華、殘雪、孫甘露等先鋒大師們的名字撞到一起，但當(dāng)我們仔細(xì)捶打小飯的文字就會(huì)發(fā)現(xiàn)：小飯只是對(duì)前輩先鋒作家在組裝技術(shù)和迷宮設(shè)置上作了機(jī)械的貧血性的響應(yīng)，他并沒有對(duì)先鋒小說做些什么，除了繼承，如果說先鋒小說是一條因身體發(fā)育而逐漸變短的褲子的話，小飯并沒有在它的褲腳上補(bǔ)上一截使其符合先鋒的雙腿，卻不巧把這塊補(bǔ)丁補(bǔ)在了后腚或更加隱秘的襠部。一塊文學(xué)的補(bǔ)丁就這樣先鋒起來。
“先鋒小說以形式游戲沖淡現(xiàn)實(shí)意旨的傾向，大大地削弱了作品的可讀性，使小說與讀者的距離越來越遠(yuǎn)�！保S發(fā)有語）事實(shí)上，先鋒在馬原和余華那里，故事并沒有失去意義，他們并不是在竭力保持與故事的脫離，恰恰相反，他們甚至多次表示出對(duì)故事的愛好，他們的故事同樣有著強(qiáng)壯的誘惑力，所以說他們可讀性差或與讀者距離大并不是一件十分恰當(dāng)?shù)氖�，但是�?dāng)小飯出來的時(shí)候，卻及時(shí)彌補(bǔ)了這一漏洞和遺憾。粗制濫造的敘事策略扣上光滑的先鋒語言，這就足足保持了孱弱的可讀性，也足夠保證那道與讀者的鴻溝，“令讀者茫然失措，作者則沾沾自喜”（小飯語）。確實(shí)如此，除了極有定性的讀者，是不可能在那種敘述速度極為老邁遲緩、句式莫名其妙的精雕細(xì)琢、故事懶散低調(diào)的狀態(tài)下保持絲毫停留的。至于有吹捧者說的“讓人有桌子的時(shí)候拍桌子，沒桌子的時(shí)候拍大腿的作品和語句”，我至今尚未發(fā)現(xiàn)，但是至少我還保持有這樣一個(gè)希望：下一個(gè)作品或許可以拍了，我已經(jīng)準(zhǔn)備好大腿了。作為先鋒后繼者的小飯似乎有意與消費(fèi)性寫作保持著距離，但同時(shí)他又不甘荒涼，于是頻頻走上臺(tái)前，指點(diǎn)江山。與媒體一直有著親密的曖昧關(guān)系，“雖然在市場(chǎng)上很難看到他的書，但他卻也懂得時(shí)常在媒體上亮個(gè)相。因此也聚斂了不少人氣”（《羊城晚報(bào)》），后來他甚至發(fā)出了“娛樂大眾”的呼聲，這些其實(shí)都是對(duì)先鋒的一種叛逃。
在小飯的寫作生命中有一段評(píng)點(diǎn)讓人無法繞開，因?yàn)樾★堃呀?jīng)興師動(dòng)眾地把它放在了各個(gè)顯要的位置，但我對(duì)這段評(píng)點(diǎn)并不是毫無異議的，盡管自不量力的我將要面對(duì)的是大師殘雪。
“‘死’是什么樣的呢？在一雙涉世不深、恐懼的眼睛里，‘死’成了出現(xiàn)在夢(mèng)中的暗紫色，沒有前因后果的描寫，也沒有肉體感覺的陳述，只有變了形的殺戮場(chǎng)面。其色彩之所以那般強(qiáng)烈，是因?yàn)橛^察者恐怖到了麻木，震驚到了暈眩。然而他還是保留了超人的意志力———這是成為一個(gè)游戲?qū)懽髡弑仨毦邆涞乃刭|(zhì)……”“對(duì)悲劇的嗜好，對(duì)死亡的熱衷幾乎是每個(gè)先鋒作家的基本素質(zhì)。目前為止，描寫‘死亡’已經(jīng)成為這批先鋒作家的一個(gè)共同興趣”（南帆語），小飯?jiān)谶@方面只是使用了并不成熟的模仿伎倆�！皼]有前因后果的描寫”是北村所擅長(zhǎng)的，不愿出示死亡的原因在格非的小說中也是屢見不鮮。先鋒小說中人物的失敗或死亡通常都是輕易和無緣無故的，這應(yīng)該是每個(gè)對(duì)先鋒小說稍有了解的人都能知曉的普遍現(xiàn)象，而僅僅就是這么一個(gè)泛泛的小技巧發(fā)生在小飯身上又是如何引起殘雪女士“震驚到暈眩”的呢？
