費(fèi)禮文 - 簡介

安徽合肥人。中共黨員。1958年畢業(yè)于上海職工業(yè)余大學(xué)。1956年參加工作，歷任工廠職工，上海《勞動報》記者、編輯，上海作家協(xié)會《上海文學(xué)》編輯，副編審。

中國作家協(xié)會上海分會專業(yè)作家，上海市第一屆政協(xié)委員，上海市作家協(xié)會第二、三、四屆理事，《工人創(chuàng)作》雜志編委。1953年開始發(fā)表作品。1956年加入中國作家協(xié)會。

費(fèi)禮文 - 創(chuàng)作歷程

費(fèi)禮文原是上海柴油機(jī)廠一名技術(shù)工人，解放前只讀過三年書，為了謀生就去當(dāng)學(xué)徒了。1952年因積極參加職工夜校學(xué)文化并取得一點(diǎn)成績，被評為上海五金工會系統(tǒng)的學(xué)習(xí)模范，夜校老師要我寫篇獲獎后感想，發(fā)表在廠部食堂門口大黑板報上。未料想，我寫的這篇以解放前后學(xué)文化的苦與甜為內(nèi)容的短文，竟引起當(dāng)時在廠里參加民主改革的《勞動報》記者唐鐵海、楊振龍等人的關(guān)注，他們和廠工會等有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)研究后找到了我，說我那篇短文寫得有真情實感，有點(diǎn)寫作潛力，因此鼓勵和動員我這個當(dāng)時已帶有幾名徒弟的青年老師傅，擔(dān)任報社通訊員，給報刊寫稿。他勇敢地接受了這個“新挑戰(zhàn)”，決心用筆來表達(dá)我和工人伙伴們的心聲。

當(dāng)他利用業(yè)余時間開始為報刊寫新聞報道和小通訊之類稿件時，總覺得有那么多寫不完的事和講不完的話，盡管一開始曾遭到十二次退稿的挫折，但在一些報刊編輯、工人群眾的幫助支持下，他寫的稿子終于在報上刊出，而且是越登越多，短短一年多時間內(nèi)，上海各報刊登我的大小稿件近三百篇。更沒有想到的是，此舉會改變他的人生，使我從此走上文學(xué)創(chuàng)作的漫長之路。

上海工人文藝創(chuàng)作組吸收了幾十名當(dāng)時算是有點(diǎn)“冒尖”的工人作者，分別在電臺和《勞動報》兩處活動，費(fèi)禮文是被吸收到《勞動報》這一組的，但剛開始因我還沒有寫出什么像樣的文藝作品，只是參加旁聽，后來才轉(zhuǎn)為正式組員的。他寫的第一篇短篇小說《老兄弟倆》，就是在我當(dāng)“旁聽生”時寫的。稿子是投寄給當(dāng)時華東作協(xié)（后改為上海作協(xié)）辦的文學(xué)刊物《文藝月報》，使我第一次有機(jī)會跨進(jìn)巨鹿路作協(xié)所在地大門，見到當(dāng)時編輯部負(fù)責(zé)人之一的老作家魏金枝和小說組編輯、女作家羅洪、歐陽翠，經(jīng)過他們熱情幫助，這篇習(xí)作很快就在 《文藝月報》1953年五月號上發(fā)表了。

從那以后，我發(fā)表在這本刊物上的很多作品，如小說《早春》、《雨露車轍》、《不落的太陽》等等，都曾經(jīng)過魏金枝親自審閱和指點(diǎn)。這位為人正直的老作家，為培養(yǎng)文學(xué)新人和一批工人作者,嘔心瀝血，作出了很大貢獻(xiàn)。他寫的《一年》、《兩個技術(shù)員》等等，上海新文藝出版社為此在1954年和1955年，先后編選出版了《上海工人文藝創(chuàng)作選集》一、二集，收有二十名工人作者寫的近五十篇作品。中國青年出版社出版了費(fèi)禮文寫的第一本短篇集《成長》。中國作協(xié)和作協(xié)上海分會批準(zhǔn)唐克新和他入會，胡萬春等也加入了作協(xié)上海分會。

1956年3月，中國作家協(xié)會和團(tuán)中央在北京聯(lián)合召開了首屆全國青年文學(xué)創(chuàng)作者會議，上海代表團(tuán)中有我和唐克新、胡萬春、毛炳甫、福庚、鄭成義、徐錦珊、金云八名工人作者。他也寫了《晨》、《不落的太陽》等中短篇，出版了第三本小說集《早春》。與此同時，胡萬春和他還積極參與電影和話劇創(chuàng)作，胡萬春創(chuàng)作了電影劇本

《鋼鐵世家》和《家庭問題》，費(fèi)禮文則創(chuàng)作了《鋼人鐵馬》、《他們在成長》等五部電影劇本（其中兩部是和艾明之、強(qiáng)明合作的）；胡萬春先和佐臨等人合作編寫了話劇《激流勇進(jìn)》，后又和我及陳恭敏等人編寫了話劇《一家人》，這兩個劇本都曾獲得中央文化部授予的優(yōu)秀創(chuàng)作獎。

圍繞上海工人創(chuàng)作的發(fā)展，當(dāng)時有許多作家和文學(xué)評論家進(jìn)行過分析和評述，他們既熱情肯定其中一些可取之處，也中肯指出存在的缺點(diǎn)和不足。針對他寫的一些作品，歐陽文彬?qū)懥恕顿M(fèi)禮文的“鋼人鐵馬”》（《文藝月報》1958年12月號）、《致費(fèi)禮文同志》（《解放日報》1962年11月13日），曉立（李子云）寫了《費(fèi)禮文短篇創(chuàng)作的新收獲》（《工人日報》1963年2月3日）等等，從點(diǎn)到面地剖析了當(dāng)時工人創(chuàng)作的得與失。 　

費(fèi)禮文 - 簡歷 

費(fèi)禮文(1929.10.24—)安徽肥東人。

1945年到上海，作過臨時工、小販。解放后，進(jìn)上海中和機(jī)器廠、吳淞機(jī)器廠當(dāng)銑工和機(jī)器和技校教師。

1952年開始在報刊發(fā)表通訊、特寫。

1953年在上海《文藝月報》，上發(fā)表第一篇小說《老兄弟倆》。

1955年早期小說代表作《一年》發(fā)表于《解放日報》頗得好評。

1956年調(diào)《上海勞動報》當(dāng)記者、編輯，出版第一部短篇小說集《成長》。

1959年到《上海文學(xué)》任編輯。

1960年成為作協(xié)上海分會專業(yè)作家。

1976年開始借調(diào)到上海電影制片廠創(chuàng)作電影劇本。

1978年調(diào)回《上海文學(xué)》當(dāng)編輯。副編審。上海市政協(xié)第一屆委員。上海作協(xié)二、三、四屆理事。

費(fèi)禮文 - 作品年表

第一篇短篇小說《老兄弟倆》首發(fā)于《文藝月報》1953年5月號

成長（短篇小說集）1956，中青

鋼人鐵馬（電影劇本）1958，上海文藝

金色的雄鷹（短篇小說集）1958，中青

競賽沒有結(jié)束（小說、特寫集）1959，新文藝

船廠追蹤（電影劇本），1959，上海文藝

風(fēng)流人物數(shù)今朝（電影劇本，根據(jù)自己的小說《王林鶴的故事》改編）與艾明之合作，1960，上海文藝

紅色堡壘（上海楊樹浦發(fā)電廠廠史）與人共同編寫，1961，上海文藝

早春（中、短篇小說集）1962，上海文藝

一家人（話劇）與胡萬春等合著，1964，文化

生活意味著什么（小說、報告文學(xué)選集）1986，寧夏人民

著作

另外還著有小說集《競賽沒有結(jié)束》、小說《一年》、《晨》，電影文學(xué)劇本《激流》、《他們在成長》(均已拍攝發(fā)行)，工廠史料《戴著項鏈登攀的人》等多篇報告文學(xué)選入《改革之路》、《希望在肩上》、《東臺春色》、《風(fēng)雨梅山情》、《重振雄風(fēng)》、《江淮大地的脊梁》、《商界紅寶石》等報告文學(xué)集。寫有《不落的太陽》等中、短篇小說。

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費(fèi)禮文 - 榮譽(yù)

1964年，他參加創(chuàng)作的話劇《一家人》，獲得文化部授予的優(yōu)秀話劇創(chuàng)作獎。

1987年曾獲編輯榮譽(yù)獎狀。

費(fèi)禮文 - 個人感受

之所以能在我身上發(fā)生這種看似偶然的現(xiàn)象，是和當(dāng)時黨的文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的方針，以及整個社會大環(huán)境的變化分不開的。解放之初，黨就創(chuàng)辦了以發(fā)表工農(nóng)兵作者作品和培養(yǎng)工農(nóng)兵作者為主要任務(wù)的《群眾文藝》，并指示上海各報刊的文藝部門，大力在廠礦企業(yè)中發(fā)展工人通訊員，擔(dān)負(fù)起輔導(dǎo)和培養(yǎng)工人作者的光榮任務(wù)�！督夥湃請蟆�、《勞動報》和上海人民電臺為此曾多次舉辦過通訊員講習(xí)班，爾后又和市文聯(lián)等單位合辦了工人文藝創(chuàng)作組，柯藍(lán)、趙自、唐鐵海、阿章以及電臺編輯王友枚、陳榭等人作為創(chuàng)作組老師和輔導(dǎo)員，都曾滿腔熱情地為發(fā)現(xiàn)和扶植工人作者，付出了艱辛的創(chuàng)造性勞動。

其次，在我創(chuàng)作的一些作品中，經(jīng)過前輩作家、編輯的指點(diǎn)幫助，雖然也塑造出一些還能為讀者接受的老工人、青年工人等人物形象，但更多的人物形象卻顯得膚淺和蒼白無力。其教訓(xùn)就在于我腦子里曾有個“框框”，塑造工人形象時總怕給他們臉上抹“黑”，把人物給歪曲了，例如我在寫一篇反映工人搞技術(shù)革新小說時，開始寫得還較為生動，既寫了主人公的歡樂，也寫了他的痛苦；既贊揚(yáng)了他的頑強(qiáng)意志，也鞭撻了他的內(nèi)在缺點(diǎn)和丑陋東西。

但等到我按“政策”框框去衡量它時，又開始害怕起來，感到這兒不符合先進(jìn)典型標(biāo)準(zhǔn)，那兒有損人物形象，于是先對它一遍一遍地“磨平”，把原先尚能表達(dá)人物內(nèi)心世界的一些生動情節(jié)，都當(dāng)作“犯忌”東西“磨”掉，使原本還有點(diǎn)獨(dú)特個性的人，“磨”得幾乎沒有什么凹凸面了。然后，再脫離生活實際地對人物進(jìn)行“拔高”，向所謂“高大英雄形象”靠攏，不斷加大他的“英雄行為”和“豪言壯語”，直至顧不得吃顧不得睡，沒有家庭生活，更不許談情說愛等等，經(jīng)過如此“磨平”與“拔高”，這樣的人物還能真實可信生動感人嗎?其結(jié)果只能成為圖解某項“中心任務(wù)”的干巴巴的“木偶”而已。

回顧“文革”前工人創(chuàng)作這段往事，反思自己作為其中一員的創(chuàng)作經(jīng)歷，感觸甚深，心情也是沉重的。但歷史畢竟是歷史，它就是當(dāng)時歷史條件下所產(chǎn)生的上海工人創(chuàng)作的真實寫照，你想抹也是很難抹掉的，還不如完整地把這些經(jīng)驗教訓(xùn)提供出來，給關(guān)心和愿為反映廣大工人群眾和勞動者生活的創(chuàng)作者、研究者作參考資料吧。