安德烈·普列文１９２９年出生于柏林，在柏林高等音樂學(xué)校與巴黎音樂院學(xué)習(xí)鋼琴，１９３９年逃出納粹德國(guó)前往美國(guó)，１９４３年成為美國(guó)公民。普列文在美國(guó)洛杉磯跟隨卡斯泰爾諾沃－泰代斯科學(xué)習(xí)作曲，最早是彈奏爵土鋼琴并為米高梅電影公司編曲。二次大戰(zhàn)結(jié)束后，普列文跟著法國(guó)指揮蒙都學(xué)習(xí)指揮，１９６２年受聘于圣路易交響樂團(tuán)，１９６７年到７０年接仟巴畢羅里的位置成為休斯敦交響樂團(tuán)首席指揮，目前則是該樂團(tuán)榮譽(yù)指揮。除了獨(dú)奏家、指揮家(如：維也納樂、紐約愛樂與波士頓交響），普列文也演奏室內(nèi)樂，艾克斯、穆洛娃與馬友友都是經(jīng)常合作的對(duì)象。除此之外，普列文更是個(gè)作曲家，他的作包括管弦樂曲、室內(nèi)樂與電影音樂。由于音樂上的成就，英國(guó)女王伊麗莎白二世授予普列文爵士。
安德烈·普列文 - 個(gè)人簡(jiǎn)介
普列文是出生于德國(guó)柏林的猶太人，在柏林高德音樂學(xué)校與巴黎音樂院學(xué)習(xí)鋼琴，１９３９年逃出納粹德國(guó)前往美國(guó)投*堂兄查爾斯.普列文。當(dāng)時(shí)查爾斯在好萊塢環(huán)球電影擔(dān)任音樂總監(jiān)。家人決定在洛杉磯定居后，普列文在當(dāng)?shù)馗S魯比諾維契學(xué)習(xí)鋼琴、托赫與阿赫隆學(xué)習(xí)音樂理論，接著又向卡斯泰爾諾－沃泰代斯科學(xué)習(xí)作曲。在這段期間里，普列文對(duì)爵士樂的印象一直停留在「飯店樂團(tuán)中戴著滑稽帽子的人」，但是沒有多久，他就迷上了這樣的音樂。１９４３年成為美國(guó)公民后，普列文經(jīng)常在廣播或是電影配樂中彈奏爵士鋼琴，十六歲已經(jīng)能夠?qū)懗鱿喈?dāng)不錯(cuò)的爵士樂曲。普列文最早的錄音約在１９４５到４６年間完成，合作的伙伴都是后來經(jīng)常合作演奏爵士樂
的搭檔。這時(shí)候，普列文不論演奏或作曲技巧都已經(jīng)相當(dāng)成熟，他的演出也得到前輩音樂家的好評(píng)。普列文在１９５０年代都一直在米高梅電影公司任職，他在那兒的第一件差事就是在電影《靈犬萊西》中「寫一些歌曲并制造吠聲」。征召入伍后，普列文所屬部隊(duì)駐扎在舊金山，演奏爵士鋼琴之余，普列文開始對(duì)嚴(yán)肅音樂產(chǎn)生興趣，１９５１年跟著當(dāng)時(shí)在舊金山交響樂團(tuán)工作的蒙都學(xué)習(xí)指揮，開始了作曲家、鋼琴家與指揮家三重身份。１９５３年回到好萊塢后，普列文以Z由身份在各處擔(dān)任指揮或是演奏鋼琴，１９５４年為金凱利的電影編寫長(zhǎng)約四十分鐘的音樂，五八、五九、六三、六四年以電影《金粉世家》、《乞丐與蕩婦》、《愛瑪姑娘》、《窈窕淑女》得到奧斯卡獎(jiǎng)。爵士樂在五、六零年代的加州相當(dāng)盛行，并且形成相當(dāng)特別的「西岸爵士」�！肝靼毒羰俊购退^的「酷派爵士」有一點(diǎn)關(guān)系�！缚崤删羰俊乖谒牧隳甏cbebop結(jié)合后，成為一種更高階的創(chuàng)作形式以及演奏方法。普列文相當(dāng)熱衷演奏、創(chuàng)作這些音樂，他在這段期間留下不少唱片。不過，這些唱片多半只有標(biāo)示樂團(tuán)的名稱，并沒有特別強(qiáng)調(diào)普列文。但是某些個(gè)人習(xí)慣與特色中，仍然可以分辨出演奏者是普列文。
除了爵士唱片，有些錄音，如１９５６年的《窈窕淑女》也是以別人的名字出版�！恶厚皇缗返臒豳u造成一股風(fēng)潮，根據(jù)百老匯音樂劇演奏的爵士黑膠唱片也在這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)。普列文在爵士領(lǐng)域最大的成就是在三重奏以及根據(jù)著旋律所做的鋼琴即興演奏。這時(shí)候，普列文也和著名爵士伸縮號(hào)演奏家為哥倫比亞唱片公司錄制懷爾的作品。對(duì)于一般人來說，電影配樂與錄音的工作已經(jīng)夠忙了，但是普列文卻同時(shí)投入為爵士樂辯護(hù)請(qǐng)命的工作，特別是針對(duì)好萊塢那些對(duì)爵士樂有偏見的人，雖然普列文日后在指揮交響曲及演奏嚴(yán)肅音樂方面也占有重要的地位。普列文從１９６２年開始指揮圣路易交響樂團(tuán)；經(jīng)過多場(chǎng)客席指揮的邀約后，他在１９６７到６９年接任巴畢羅里的位置成為休斯敦交響樂團(tuán)常任指揮。普列文早在１９６５年就和倫敦交響樂團(tuán)合作灌錄多張唱片，他在１９６８年到７９年出任該團(tuán)首席指揮，現(xiàn)在則是倫敦交響樂團(tuán)的桂冠指揮。
安德烈·普列文 - 作品簡(jiǎn)介
專輯收錄的另一首協(xié)奏曲風(fēng)格與莫扎特完全不同。這是俄國(guó)作曲家蕭士塔高維契在１９３３年完成的第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲。在蕭士塔高維契這首協(xié)奏曲的終樂章里，小號(hào)與鋼琴幾乎扮演同等重要的地位，就像蕭士塔高維契向俄
羅斯傳統(tǒng)協(xié)奏曲創(chuàng)作模式的挑戰(zhàn)。在伯恩斯坦與紐約愛樂的協(xié)奏下，普列文把這首協(xié)奏曲彈得極其光彩耀眼。另外兩首協(xié)奏曲分別是蓋希文Ｆ大調(diào)協(xié)奏曲以及《藍(lán)色狂想曲》，由普列文獨(dú)奏并指揮匹茲堡交響樂團(tuán)。Ｆ大調(diào)協(xié)奏曲是在《藍(lán)色狂想曲》大獲成功后，由指揮家達(dá)姆羅希指揮首演。多年來，以演奏傳統(tǒng)嚴(yán)肅樂曲為主的鋼琴家雖然個(gè)個(gè)技巧高超，但是都無(wú)法掌握到這兩首協(xié)奏曲的精髓，因?yàn)樗麄儾涣私饩羰繕贰＿@對(duì)普列文來說當(dāng)然不是問題，因?yàn)樗軌蛲耆恼莆眨拼笳{(diào)協(xié)奏曲與《藍(lán)色狂想曲》里的爵士成份。錄音大部份是普列文近幾年的作品，而他不論是在體能或創(chuàng)造力等各方面都處于極佳的狀態(tài)。這些樂曲全部取材自蓋希文的音樂劇，普列文選出其中一些耳熟能詳?shù)男桑蚤g接但是又不至于悖離原有作品的方式來詮釋這些樂曲�！从腥嗽谧⒁曃摇党鲎裕保梗玻赌甑摹多�，凱！》；〈擁抱你〉則是１９３０年《瘋狂的女孩》里的選曲；〈S’wonderful〉是普列文從１９２７年《滑稽的臉》中選出的主題再做即興演出�！次覑鄣哪腥恕翟臼菫椋保梗玻纺甑牧硪徊孔髌范鴮懀弧次矣辛斯�(jié)奏〉里的節(jié)奏律動(dòng)全部是普列文的創(chuàng)作，旋律同樣出自《瘋狂的女孩》�！刺�！愛情把我怎么了〉并不是蓋希文最著名的作品，它也是出自《瘋狂的女孩》，和選自《寶貝姑娘》的〈我迷上了你〉都是在三零年的修訂版中才出現(xiàn)。
普列文也經(jīng)常演奏浦朗克的作品。浦朗克和蓋希文都是非常優(yōu)秀的鋼琴家，但是浦朗克不只寫作器樂曲，他也創(chuàng)作管弦樂曲。雖然鋼琴老師維納一直鼓勵(lì)他朝作曲發(fā)展，浦朗克的作曲技巧幾乎可以說是無(wú)師自通�！短飯@曲》、《觸技曲》與《贊美詩(shī)》這三首小品看來簡(jiǎn)單，事實(shí)上卻非常不容易演奏。其中如烈火般《觸技曲》是最常演出的一首。即使音符如同地震般的涌出，音槳中仍不乏詩(shī)意的《急板》是霍洛維茲最喜歡的安可曲，也是浦朗克在１９３４年題獻(xiàn)給霍洛維茲的作品。
浦朗克受托為布爾代的喜劇作曲，他所使用的樂團(tuán)編制包括九支木管樂器、大鍵琴與鼓。浦朗克在１９３６年把它改編成鋼琴獨(dú)奏曲，也就是這里所收錄的《法國(guó)組曲》。最后一首《感傷》是浦朗克為達(dá)圖什所寫的作品。達(dá)圖什原本是計(jì)程車與救護(hù)車司機(jī)，沒多久就成為浦朗克的專屬司機(jī)與最親密的朋友。兩人的情誼亦父亦友，因此浦朗克在１９４９年寫成的鋼協(xié)奏曲是同時(shí)題獻(xiàn)給達(dá)圖什與法國(guó)女高音迪瓦爾。
安德烈·普列文 - 個(gè)人評(píng)價(jià)
身兼指揮家與作曲家、鋼琴家的普列文在嚴(yán)肅音樂方面的表現(xiàn)比較傳統(tǒng)。不論是鋼琴或是指揮，他的曲目最現(xiàn)代的離布列頓、蕭士塔高維契、浦朗克、伯恩斯坦這幾個(gè)人，莫扎特以前的作品則是幾乎沒有演奏過。普列文經(jīng)常在鋼琴協(xié)奏曲中同時(shí)身兼指揮與鋼琴獨(dú)奏，如：普列文與維也納愛樂合作的莫扎特第十七號(hào)鋼琴協(xié)奏曲。協(xié)奏曲是莫扎特１７８４年作品，和第十四號(hào)鋼琴協(xié)奏曲都是為維也維鋼琴家芭芭拉·普洛伊爾而寫。
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1·http://lib.verycd.com/2006/05/15/0000102874.html
2·http://www.weamea.com/forum/content/1cf73daca1df4bdabb6ec9e1309d8088
