凱撒·居伊 - 個人簡介
凱撒·居伊俄國作曲家。1835年生于普斯科夫省托羅別茨縣卡列沃村，1918年卒于圣彼得堡。6歲從母親學(xué)鋼琴，10歲入圣彼得堡彼得羅帕甫洛夫?qū)W校，1852年入近衛(wèi)軍士官學(xué)校，同時從A.格爾凱學(xué)鋼琴，并嘗試作曲，發(fā)表了第一首作品鋼琴曲波爾卡《陸軍準(zhǔn)尉》。1858年辭去軍職專事作曲，成為“新俄羅斯樂派”(強力集團(tuán))中最激進(jìn)的成員。他的作品以歌劇為主，共5部，但都未完成，由后人續(xù)完，最初所寫《薩朗寶》和《婚事》尚不成熟，最高成就體現(xiàn)在《鮑里斯·戈都諾夫》和《霍萬斯基亂黨》中�！鄂U里斯.戈都諾夫》是一部新型的歷史歌劇，音樂語言具有鮮明的民族風(fēng)格和獨特的創(chuàng)作個性；《霍萬斯基亂黨》由N.A.里姆斯基-科薩科夫續(xù)完，雖然主題思想不夠明確，結(jié)構(gòu)比較松散，但富于民族特色，顯示了現(xiàn)實主義的藝術(shù)力量�！端髁_欽斯克集市》是一部喜歌劇，綜合了烏克蘭歌唱旋律和口語音調(diào)，以抒情和滑稽鬧劇相結(jié)合的方式再現(xiàn)了民間風(fēng)俗生活。他的器樂創(chuàng)作不多，其中最有代表性的是交響音畫《荒山之夜》和鋼琴組曲《展覽會上的圖畫》。前者是俄羅斯標(biāo)題交響音樂的杰作；后者以鮮明的音樂語言、曲式結(jié)構(gòu)和鋼琴織體方面的新探索而獨樹一幟，吸引了許多作曲家為它配器，其中M.拉韋爾改編的管弦樂曲流傳最廣泛。聲樂浪漫曲和歌曲也是他創(chuàng)作的重要領(lǐng)域，共67首。其中有《老乞丐之歌》、《卡利斯特拉特》、《睡吧，農(nóng)家的孩子》、《戈帕克》、《葉遼穆什卡搖籃曲》、《孤兒》、《神學(xué)院學(xué)生》、《跳蚤之歌》、《兒歌》組曲、《沒有陽光》和《死之歌舞》等。在世時他的藝術(shù)成就常受到指責(zé)和非難，以致他晚年在貧困中度過，死后才逐漸獲得好評，不少作曲家受到他的影響�！�
凱撒·居伊 - 組建樂隊
“強力集團(tuán)”又被稱為“五人強力集團(tuán)”、“強力五人集團(tuán)”、“五人團(tuán)”等。19世紀(jì)60年代，由俄國進(jìn)步的青年作曲家組成的“強力集團(tuán)”（即新俄羅斯樂派），是俄羅斯民族聲樂藝術(shù)創(chuàng)作隊伍中的一支主力軍。
“強力集團(tuán)”的主要成員有5位，他們分別是：
米利·阿列克謝耶維奇·巴拉基列夫(1837—1910)是“強力集團(tuán)“和新俄羅斯樂派的領(lǐng)導(dǎo)人，凱撒·居伊(1835—1918)、莫捷斯特·彼得諾維奇·穆索爾斯基(1839—188)、亞歷山大·波菲利維奇·鮑羅丁1823—1887)、尼古拉·安德烈耶維奇·里姆斯基-科薩科夫（1844-908）。米利·阿列克謝耶維奇·巴拉基列夫，是“強力集團(tuán)“和新俄羅斯樂派的領(lǐng)導(dǎo)人，在聲樂作品的創(chuàng)作中，以歌曲為主，著名的《俄羅斯民歌100首》便是他的杰作，還作有鋼琴曲和管弦樂曲。
1868年他的重要作品《鮑里斯·戈都諾夫》公演后，給人們留下了深刻的印象。從1872年開始創(chuàng)作的《霍宛斯基之亂》于1892年公演，這部歌劇以17世紀(jì)末的俄國歷史為背景，向人民展示了充滿矛盾、沖突的俄國社會生活。劇中有大量的群眾場面，顯示出了現(xiàn)實主義的風(fēng)格。此外，穆索爾斯基還作有一部喜歌劇《索羅欽斯克集市》(1917年首演)。穆索爾斯基不僅創(chuàng)作歌劇還創(chuàng)作了60多首題材多樣、形象鮮明的歌曲，其中流傳最廣的歌曲，是著名諷刺歌曲《跳蚤之歌》。
穆索爾斯基的作品，揭露了俄國當(dāng)時的社會現(xiàn)象、反映人民疾苦的現(xiàn)實主義思想，他在繼承傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上，對朗誦旋律和表現(xiàn)形式進(jìn)行改革和創(chuàng)新，增強了藝術(shù)形象的真實性和生動性。穆索爾斯基的這種改革和創(chuàng)新對后來的俄羅斯作曲家產(chǎn)生了積極的影響。
“強力集團(tuán)”的音樂作品，反映了俄羅斯人民對現(xiàn)實的思考及對未來的期望，致力探求新的進(jìn)步的思想，對俄羅斯民族音樂、民族聲樂的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。亞歷山大·波菲利維奇·鮑羅丁，主要成就是歌曲、歌劇和器樂曲。鮑羅丁只寫過一部歌劇《伊戈爾王子》，是最強烈地發(fā)揮鮑羅丁創(chuàng)作個性的一部作品，此作創(chuàng)作始于1869年，直到鮑羅丁去世，實際只完成了一部分，后由里姆斯基一科薩科夫、格拉祖諾夫整理完成。這部作品是根據(jù)俄羅斯12世紀(jì)的長詩《伊戈爾遠(yuǎn)征記》創(chuàng)作的。故事敘述12世紀(jì)俄羅斯建國時代諾夫哥羅德大公伊戈爾同南方游牧民族波羅維茨人戰(zhàn)爭的故事。劇中的音樂體現(xiàn)了俄羅斯民歌音樂的風(fēng)格，特別是第二幕中的波洛維茲舞曲，以優(yōu)美的旋律、鮮明的色彩、奔放的風(fēng)情，充分表現(xiàn)了俄羅斯歌劇音樂的民族特點。
尼古拉·安德烈耶維奇·里姆斯基—科薩科夫，主要成就是兩部歌劇《薩特闊》(1897年)和《金雞》(1909年)。特別是《薩特闊》中的《印度客人之歌》，富于東方色彩，旋律柔和流暢，不僅是男高音歌唱家經(jīng)常演唱的曲目，而且被改編為輕音樂曲和獨奏曲。在俄國和捷克、波蘭、匈牙利等東歐國家，由于以往音樂上處于相對落后的狀況，因此民族主義樂派的興起更顯得氣勢磅礴，民族主義歌劇的發(fā)展取得了卓越的成果。以“強力集團(tuán)”、柴科夫斯基為代表的俄羅斯民族歌劇和浪漫歌曲，無可置疑地在歐洲聲樂史上占據(jù)了醒目的位置。
凱撒·居伊 - 作品簡介
1868年凱撒·居伊的重要作品《鮑里斯·戈都諾夫》公演后，給人們留下了深刻的印象。《鮑里斯·戈都諾夫》作于1868～1874年，由作曲家根據(jù)亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金的同名歷史劇編寫劇本并作曲，1874年在彼得堡首演。故事發(fā)生在大約1600年，俄國沙皇鮑里斯原來是伊凡雷帝的大臣，他謀殺了應(yīng)該繼承王位的伊凡雷帝的兒子季米特里，強迫人民擁戴自己當(dāng)皇帝。年輕的修道士、政治冒險家格里高利假冒季米特里的名字，逃到立陶宛，利用人民對鮑里斯的不滿，向他興兵討伐，贏得了人民的支持。鮑里斯被這一切嚇壞了，倉促把繼承權(quán)交給了他兒子費奧多爾，自己在精神錯亂中死去。這部歌劇是俄羅斯民族樂派的優(yōu)秀作品，其音樂在運用平行和弦、民歌調(diào)式等方面，特別是在劇中突出群眾場面，加強合唱的地位，不過分顯耀主角，是歌劇創(chuàng)作上的革新。該劇有幾個修訂版，其中有里姆斯基-科薩科夫、肖斯塔科維奇等人的版本，后者被人公認(rèn)為最好的也是最接近作者意圖的。換句話來說，指揮和演出者應(yīng)該以穆索爾斯基為起點，而不是像里姆斯基那樣用過于華麗的樂隊色彩，“正確的”和聲，過分強調(diào)鮑里斯而不是有大量合唱的作為真正主人公的俄羅斯人民。
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凱撒·居伊 - 參考資料
（1）http://www.hongen.com/art/gdyy/bmrhc/gb407.htm
（2）http://www.yixia.net/kehuanxiaoshuo/113383/2791753.html
