巖宮武二 - 特點
世界上沒有任何事情沒有其決定性的一瞬間。在幾分之一秒的時間里，在認識事件意義的同時，又給予事件本身以適當的完美的結構形式。
我攝影很大的一部分，都是繞著每年都會舉行的祭奠、盛會之類的場合。這些事件的過程或多或少都是固定的，因此我很準確地知道下一步會發(fā)生什么事；我知道那些演員，我知道那個故事，我知道那個舞臺，當那些演員和我都處于巔峰狀況的時刻，就能產生一張好照片。
巖宮武二 - 背景
正與日本從一個二戰(zhàn)的戰(zhàn)敗國向經濟大國崛起的步伐同步，這是日本社會經歷了從民族文化心理到社會政治經濟體制的全面變化的時代。最著名的作品《野狗》反映的正是這種因戰(zhàn)敗被占領所感受的屈辱和經濟高速增長而生出的自信與自滿交織在一起的騷動與不安。這個集屈辱與狂妄于一體的野狗的形象不光反映了他個人的心情，在某一方面，也是處于特定歷史時期的日本民族自畫像。
巖宮武二的心情是獨特，就如同他的作品一樣。人物也好，還是其它的種種表現，都給人一種這樣的感受。哀傷與奮進是并存的。這樣的感覺的存在，我個人認為有已下幾個原由：一是，日本戰(zhàn)后的環(huán)靜的影響。戰(zhàn)后的日本處處顯現出它的落敗與殘破，這種變化與先前的自大與驕橫，行成了鮮明的對比，內心的躁動與不安，就會自然地體現在作品中，通過藝術的手段，去揭示人物心里與行為活動的纖微變化，對與有著敏感，清晰頭腦的巖宮武二來說，自然是不言而喻的。而且，60年代，日本經紀的輝煌，給了世人耳目一新的感覺，與此同時，國民也對生活有了新的希望。尤其是1964年東京奧運會的成功，更是 加大了人門的信心，可是，隨著70年代輝煌的漸漸逝去，以及世界局勢的動蕩，人類與生俱來的憂患思想，又占了上風。所有的種種孕育出了一種別樣的風格，也產生了別樣的巖宮武二。巖宮武二 - 歷史
1968年11月，日本一個攝影團體出版了名為《挑釁》的雜志。這本攝影集發(fā)出“為思想提供材料”的豪言壯語，旨在以實在的作品對當時的日本攝影發(fā)起一場根本性的顛覆�！疤翎叀比后w的出現以及雜志主創(chuàng)人森山大道的杰出表現在日本攝影史上畫下一道分界線。
1959年，年輕的森山進入著名攝影師巖宮武二的攝影棚擔任助手。1961年，他為當時的攝影群體“VIVO”所吸引，毅然辭職去東京投奔“VIVO”。但不巧的是在他到達時，“VIVO”正好已經解散。當看到這個攝影青年因失望而痛哭失聲時，“VIVO”成員之一細江英公收留了他作自己的助手。在細江手下作助手的時期，可說是他磨煉自己的感性與探索自己的影像風格的準備階段，為他日后的騰飛作好了堅實的準備。一直到他于1968年參加了由多木浩二、中平幸馬、高梨豐等人發(fā)起組織的日本先鋒攝影團體“挑釁”（Provoke）后，他終于獲得了徹底地展示自己的才華的機會。從那以來，他一直走在日本攝影表現的最前沿，以他獨具魅力的影像來對時代的變化作出敏感的反應。他的具有日本民族特色的獨特影像風格還得到了世界性的承認。1999年，舊金山現代藝術博物館為他舉辦了名為《彷徨之犬》的大型回顧展。
