安妮·索菲·穆特 - 簡(jiǎn)介
安妮·索菲·穆特早年曾隨赫尼希伯格（福萊的學(xué)生）學(xué)琴。七歲獲全德青少年小提琴比賽第一名，1974年又在另一比賽中獲勝。赫尼希伯格逝世后，穆特考入阿伊達(dá)·斯托基教授所在的瑞士溫特圖爾音樂學(xué)院，并最終成為斯托基的學(xué)生。1977年隨卡拉揚(yáng)參加薩爾茲堡音樂節(jié)，次年再度與卡拉楊合作，初次在柏林演出。1979年獲“年度藝術(shù)家”獎(jiǎng)，并獲德國(guó)唱片大獎(jiǎng)（DeutscherSchallplattenpreis）。此后作為小提琴獨(dú)奏家和室內(nèi)樂音樂家，頻繁地在歐洲、美國(guó)、加拿大和日本巡回演出。1990年在倫敦和斯圖加特舉辦了“安妮·索菲·穆特音樂節(jié)”，從巴洛克時(shí)期到前衛(wèi)音樂時(shí)期，多角度地展示了她的藝術(shù)才華。1995年，波蘭作曲家彭代雷茨基把作品《第二小提琴協(xié)奏曲》獻(xiàn)給她，在萊比錫初演，這次演出為她贏得了兩個(gè)格萊梅獎(jiǎng)。穆特在從梅紐因、阿卡多、羅斯特羅波維奇等演奏家身上吸取了學(xué)到了許多有益的東西，曾被喻為成當(dāng)代小提琴界的“女梅紐因”。
安妮·索菲·穆特 - 職業(yè)生涯
她的職業(yè)演奏家的生涯起始于1977年，那年她跟隨赫伯特·馮·卡拉楊參加了薩爾茲堡音樂節(jié)。第二年，她再次和卡拉楊合作，初次在柏林演出。從那以后，這位被卡拉楊稱為"自梅紐因以來最偉大的音樂天才"在全世界的各大音樂廳取得了巨大勝利。
作為一位小提琴獨(dú)奏家和室內(nèi)樂音樂家，安妮·索菲·穆特頻繁地在歐洲、美國(guó)、加拿大和日本巡回演出。1985年她首次在俄國(guó)演出。1988年進(jìn)行加拿大和美國(guó)的演出。1990年在倫敦和斯圖加特舉行的"安妮·索菲·穆特音樂節(jié)"，從巴洛克時(shí)期到前衛(wèi)音樂時(shí)期，多角度地展示了她的藝術(shù)才華。安妮·索菲·穆特也經(jīng)常參加薩爾茲堡音樂節(jié)和其他國(guó)際音樂節(jié)。安妮·索菲·穆特更關(guān)注當(dāng)代作曲家的作品：如WitoldLutoslawski，NorbertMoret，KrzysztofPenderecki和WolfgangRihm的作品經(jīng)常出現(xiàn)在她的節(jié)目單上。她計(jì)劃于2000年在紐約，倫敦，法蘭克福和斯圖加特舉辦自己的音樂節(jié)，以獻(xiàn)給上個(gè)世紀(jì)的小提琴音樂。1995年，作曲家Penderecki把作品第二小提琴協(xié)奏曲獻(xiàn)給安妮·索菲·穆特，在萊比錫初演。演出為她贏得了兩個(gè)格萊梅獎(jiǎng)項(xiàng)。
1986/86年，倫敦皇家音樂學(xué)院為她在小提琴教育上作出的貢獻(xiàn)而頒發(fā)給她榮譽(yù)頭銜。1979年，安妮·索菲·穆特時(shí)年16，被授予"年度藝術(shù)家"，并得到了著名的"DEUTSCHERSCHALLPLATTENPREIS"獎(jiǎng)，1991年，她再度得到了這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。1983年，她成為牛津大學(xué)"莫扎特"音樂協(xié)會(huì)的榮譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。1996年，她成為波恩的"貝多芬"音樂協(xié)會(huì)的榮譽(yù)會(huì)員。
安妮·索菲·穆特經(jīng)常舉行慈善演出，支持如美國(guó)的"ArtistsagainstAids"、慕尼黑的一所治療兒童癌癥的醫(yī)院，重建波恩的貝多芬誕生地，慕尼黑的現(xiàn)代藝術(shù)之門。安妮·索菲·穆特一直支助"魯?shù)婪�。愛波�?基金，該基金1987年建立，旨在歐洲幫助有才華的年輕小提琴家。
1997年12月曾來中國(guó)演出，在北京世紀(jì)劇院舉行了勃拉姆斯小提琴奏鳴曲音樂會(huì)。獨(dú)奏之外，她也經(jīng)常參加室內(nèi)樂演奏，曾與大提琴家羅斯特羅波維奇、中提琴家基奧皮納組成三重奏，在各地廣泛演出。
安妮·索菲·穆特 - 個(gè)人成就
安妮·索菲·穆特被授予了巴伐利亞最著名的文化獎(jiǎng)：馬克西米立安勛章(Maximilianpreis)。此前，她還得到了慕尼黑市的文化榮譽(yù)獎(jiǎng)金。安妮·索菲·穆特是當(dāng)今世界上最成功的小提琴演奏家之一，此刻她正在自己的家鄉(xiāng)緊張地為演出做準(zhǔn)備。這位巴登州藝術(shù)家的經(jīng)歷是每一位她的聽眾所熟知的：六歲在"青年音樂家"比賽中獲得最高評(píng)價(jià)(Jugendmusiziert)，十三歲被卡拉揚(yáng)賞識(shí)(根據(jù)Menzing文獻(xiàn)記載)，期間獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，與律師DetlefWunderlich結(jié)婚，丈夫卻在婚后六年死于癌癥。安妮·索菲·穆特與兩個(gè)孩子生活在博根豪森(Bogenhausen)，當(dāng)然她也生活在世界各地。
記者要知道的都是安妮·索菲·穆特不感興趣的。這是一個(gè)與安妮·索菲·穆特?zé)o關(guān)的世界。人們總是對(duì)此充滿奇妙的想象，而她只是在工作，對(duì)每個(gè)人說"你好"或是"再見"，僅此而已。工作與學(xué)術(shù)有關(guān)，需要很長(zhǎng)的練習(xí)時(shí)間。眼下她正在把左手練出老繭來，否則她就無(wú)法撥弦。因?yàn)樗綍r(shí)缺少練習(xí)，手上根本就沒有角質(zhì)層。對(duì)于古典作品還沒有問題，但遇到炫技的樂段就得時(shí)不時(shí)地把老繭練出來，這要花一個(gè)星期。
一般來說，身體鍛煉不一定重要。不過音樂家總是要身體健康的。如果你像在晚上保持清醒，就必須有規(guī)律地生活。身體的好壞往往沒有選擇的余地。有時(shí)候安妮·索菲·穆特被音樂所吸引，甚至帶病演奏。當(dāng)然這里有一個(gè)不能超過的限度，否則安妮·索菲·穆特就會(huì)失去對(duì)樂器的把握了。
每一次上臺(tái)都得克服自身的阻力，這是一個(gè)不言而喻的紀(jì)律，這取決于個(gè)人。比如卡羅斯·克萊伯，安妮·索菲·穆特非常推崇他。他就是一個(gè)總需要點(diǎn)推動(dòng)力才會(huì)登臺(tái)的音樂家。對(duì)安妮·索菲·穆特來說，沒有這方面的問題。很早并且非常自然地習(xí)慣了這些。自從她學(xué)琴以來，舞臺(tái)就是第二個(gè)家了。而指揮們則大多要把對(duì)于音樂的詮釋考慮了數(shù)千遍之后才愿意開始。
安妮·索菲·穆特 - 個(gè)人生活
安妮·索菲·穆特的生活是多層面的，可能一個(gè)星期都講不完。生活當(dāng)然必須有條理，尤其是與孩子在一起。當(dāng)一項(xiàng)職業(yè)成為生活的全部?jī)?nèi)容的時(shí)候，往往是這樣的。此外，安妮·索菲·穆特每天都要外出，如果是去美國(guó)巡回演奏，甚至一星期都不在家。
孩子們從小就有意見!如果允許的話，安妮·索菲·穆特當(dāng)然愿意帶上他們。但更重要的是，他們也有固定的生活軌跡，有固定的朋友圈子以及自己的母語(yǔ)。他們用這種語(yǔ)言去夢(mèng)想，同時(shí)這也使他們?cè)谀侥岷谠�。如果他們說自己更愿意待在家里，安妮·索菲·穆特一定會(huì)認(rèn)真對(duì)待的。不過也看到，如果安妮·索菲·穆特經(jīng)常不在家的話，共同相處的時(shí)間就會(huì)變得彌足珍貴。當(dāng)安妮·索菲·穆特外出旅行歸來的時(shí)候，就會(huì)感到所受的待遇有很大的不同，安妮·索菲·穆特的價(jià)值提高了。
安妮·索菲·穆特與自己的家庭找到了很好的平衡點(diǎn)。"饑渴期"當(dāng)然會(huì)有----比如在美國(guó)或是日本的兩星期的巡回演出，----但覺得三個(gè)人都能忍受。演出的時(shí)候他會(huì)把所有精力都集中在了音樂上。但她最長(zhǎng)也不會(huì)離家超過兩周，而且這樣的演出一年不多于兩次。其他的表演都是從慕尼黑出發(fā)的，總讓他們夜里送安妮·索菲·穆特回來，這樣就可以在早飯時(shí)間重又在家里出現(xiàn)了。不過更愿意自己安排音樂會(huì)的舉行。如果把"法拉力發(fā)動(dòng)機(jī)"開動(dòng)起來，就希望持續(xù)地集中精力，隨后就可以有一段比較長(zhǎng)的休息時(shí)間。而現(xiàn)在每周一場(chǎng)的音樂會(huì)意味著安妮·索菲·穆特必須始終保持這最佳狀態(tài)。剩下的時(shí)間安妮·索菲·穆特就得等待，這種消極狀態(tài)讓她變得懶惰起來。某些事情很能夠令安妮·索菲·穆特得到放松和調(diào)劑，對(duì)于局外人卻不起作用。而且這并不像聽起來那么神秘，安妮·索菲·穆特每天練習(xí)并且照顧她的孩子，就這些了。(Thatisit)安妮·索菲·穆特一早就起來工作：在鋼琴上彈幾段總譜。目前正在自己編寫莫扎特協(xié)奏曲的樂隊(duì)部分，這是一項(xiàng)艱苦的工作，但今后排練的時(shí)候就可以省去很多時(shí)間。比如怎樣理解指法，樂段，其中的動(dòng)感等等。安妮·索菲·穆特當(dāng)然使用自己的指法，這有時(shí)候關(guān)系到特定的音樂色彩。在反復(fù)的地方安妮·索菲·穆特就采用與呈示部完全不同的指法。當(dāng)然這只適用于她自己指揮樂隊(duì)的時(shí)候。除此之外她總是與指揮保持一致的。這里有一條界限，就像登山一樣。雙方都必須具備外交的素質(zhì)。大多數(shù)情況下指揮還是聽從獨(dú)奏者的意見的。
制定自己的節(jié)目單并且尋找指揮，"其實(shí)一開始就是如此"。不過安妮·索菲·穆特若能和自己希望的合作伙伴一起工作安妮·索菲·穆特會(huì)很感激的。如果安妮·索菲·穆特問KurtMasur"你愿不愿意與我再錄一次貝多芬協(xié)奏曲?"，他說"好的"，于是就和紐約愛樂定下了日期----盡管后來不得不把這個(gè)時(shí)間推遲到明年。一切都比人們想象的要簡(jiǎn)單的多。如果經(jīng)常在一起工作，甚至?xí)_(dá)成口頭的協(xié)定。這里的情況就是：與愛樂樂團(tuán)一同演出，由于合作非常成功，大家便產(chǎn)生了錄制這首偉大作品的愿望。新搭檔是否合適，獨(dú)奏者自己必須有很強(qiáng)的個(gè)性，意志力，智慧以及紀(jì)律性。一個(gè)成功的音樂家肯定要具備這樣的素質(zhì)。有一件事情決不能混淆：私人生活和舞臺(tái)上的個(gè)性往往差別巨大。音樂家們能夠在臺(tái)上做精彩絕倫的表演，但幕布一拉上，他們又會(huì)安靜地退到角落里去。并不是所有人都像伯恩斯坦那樣在臺(tái)下也活蹦亂跳。
安妮·索菲·穆特 - 獨(dú)奏音樂會(huì)
德國(guó)小提琴家安妮·索菲·穆特中國(guó)巡演加上北京站了。2006年6月27日，她與長(zhǎng)期合作的鋼琴伴奏朗伯·奧基斯登臺(tái)世紀(jì)劇院。
安妮·索菲·穆特，這位頭頂“小提琴女神”光環(huán)的美麗音樂家對(duì)于樂迷來說總帶有許多藝術(shù)之外的遐想，也正是從她開始，世界上突然冒出了許多漂亮的器樂演奏者，似乎在她之前，人們看音樂會(huì)只洗耳恭聽卻不大開眼界；除此之外，指揮巨匠卡拉揚(yáng)的力捧、特立獨(dú)行的婚姻……所有這些都使她成為當(dāng)今世界最有優(yōu)勢(shì)、最有影響力、最具說服力的小提琴演奏家。
德國(guó)的“小提琴女神”安妮·索菲·穆特將故地重游，繼1997、1999兩次驚艷京城后，又一次登上世紀(jì)劇院的舞臺(tái)，全情演奏莫扎特奏鳴曲，這也讓不久前一些媒體“穆特亞洲巡演不來北京”的猜測(cè)不攻自破。莫扎特誕辰250周年，穆特6月開始的巡演既然是向“奏鳴曲之王”致敬，巡演曲目都是清一色的莫扎特奏鳴曲：《F大調(diào)小提琴奏鳴曲》、《降E大調(diào)小提琴奏鳴曲》、《G大調(diào)小提琴奏鳴曲》、《e小調(diào)小提琴奏鳴曲》和《B大調(diào)小提琴奏鳴曲》。
安妮·索菲·穆特 - 中國(guó)巡演
6歲就開始接觸莫扎特音樂、13歲與卡拉揚(yáng)指揮的柏林愛樂樂團(tuán)合作莫扎特的《G大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的穆特這樣形容演奏莫扎特的作品：不僅需要呈現(xiàn)其中的“優(yōu)美”，還需要很注重運(yùn)弓，以及音符之間的留空�！澳氐拿總�(gè)音符都珍貴，需要仔細(xì)思量�！彼f，自己到現(xiàn)在才重新演奏莫扎特，其中一個(gè)重要原因是之前一直感覺自己的火候未到；她同時(shí)表示，當(dāng)今很多人在演奏時(shí)都誤解了莫扎特：“當(dāng)今很多人就一味顧著玩技巧，怎樣乖僻怎樣演奏，他們忽視了莫扎特作品中的典雅、純凈和質(zhì)樸。莫扎特的音樂其實(shí)就是人類靈魂的X光�！笨梢姡绿卦谧罱欢螘r(shí)間內(nèi)與莫扎特有著“很親密的接觸”，而她曾表示，自己發(fā)現(xiàn)了莫扎特作品中某些最至關(guān)重要的東西，她將賦予這些曲子以全新的表現(xiàn)力……很快，北京觀眾就可以親耳見識(shí)到穆特透視這束“X光”的功力了。
北京是穆特中國(guó)巡演最后確定的一站，穆特也很興奮在7年后可以再回到久違的北京與她難忘的北京老朋友們相會(huì)。北京的古典發(fā)燒友和穆特迷都還不忍忘記1999年的那個(gè)夜晚，世紀(jì)劇院經(jīng)歷了最熱烈感人的場(chǎng)面：聽眾擠滿了劇院過道，沉浸在如醉如狂的氛圍中。北京最具轟動(dòng)性的音樂盛事，令許多沒能親耳聆聽的人至今心存遺憾。這一盛事即將再現(xiàn)京城時(shí)，遺憾終于得以彌補(bǔ)；而當(dāng)年的沉迷和難忘，又都找到了無(wú)限蔓延的機(jī)會(huì)了。
