貝拉·巴托克 - 簡(jiǎn)介
貝拉·巴托克，BelaBartok(1881-1945)現(xiàn)代最重要的作曲家之一。生于匈牙利的納吉圣米克洛斯，自幼學(xué)習(xí)音樂(lè)，十歲登臺(tái)演奏自作鋼琴曲。1903年畢業(yè)于布達(dá)佩斯音樂(lè)學(xué)院，1907年任該院鋼琴教授。1905年開(kāi)始從事匈牙利民歌的收集、整理、研究工作，并將研究范圍擴(kuò)大到東歐各國(guó)、北非和土耳其，收集民歌達(dá)三萬(wàn)首以上。并對(duì)民歌的結(jié)構(gòu)來(lái)源作了科學(xué)的分析，寫(xiě)了三部論著和數(shù)篇文章。這對(duì)他的創(chuàng)作產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響，形成了以民間特點(diǎn)為主，充滿節(jié)奏活力與豐富想象的獨(dú)特風(fēng)格。主要作品有歌劇《藍(lán)胡子公爵的城堡》，舞劇《奇異的滿大人》，樂(lè)隊(duì)曲《舞蹈組曲》、《弦樂(lè)打擊樂(lè)與鋼片琴的音樂(lè)》、《樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》，三部鋼琴協(xié)奏曲，六部弦樂(lè)四重奏以及許多樂(lè)曲、鋼琴曲。其生活與創(chuàng)作道路坎坷不平，經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)；由于法西斯迫害，于1940年流亡美國(guó)，生活凄苦，精神孤獨(dú)，終因白血病客死他鄉(xiāng)。是二十世紀(jì)最杰出的音樂(lè)家之一，是匈牙利現(xiàn)代音樂(lè)的領(lǐng)袖人物。
貝拉·巴托克 - 個(gè)人簡(jiǎn)介
貝拉·巴托克1881年生于匈牙利今羅馬尼亞的瑙吉申特米克洛什的音樂(lè)家庭，最早的鋼琴課由母親教授。1894年
起在布拉迪斯拉發(fā)師從指揮埃爾凱爾，直到1899年進(jìn)入布達(dá)佩斯皇家音樂(lè)學(xué)院。1902年聽(tīng)過(guò)理查·施特勞斯的《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》的演出后，對(duì)他產(chǎn)生了巨大的激勵(lì)，使他在1903年創(chuàng)作出民族化的音詩(shī)《科蘇特》。與此同時(shí)他作為獨(dú)奏鋼琴家在國(guó)外巡回演出，演奏李斯特和其他鍵盤大師的作品。1905年開(kāi)始系統(tǒng)地研究匈牙利民族音樂(lè)，1906年與作曲家科達(dá)伊合作出版一集20首民歌。1907年成為布達(dá)佩斯皇家音樂(lè)研究院鋼琴教授。1917年所作芭蕾舞劇《木刻王子》在布達(dá)佩斯演出獲得成功。1911年獨(dú)幕歌劇《藍(lán)胡子公爵的城堡》上演，1922年他最早的兩首小提琴奏鳴曲在倫敦首演，1923年創(chuàng)作《舞蹈組曲》慶祝布達(dá)和佩斯聯(lián)合50周年。20年代他又恢復(fù)了作為鋼琴家的藝術(shù)生涯，同時(shí)創(chuàng)作了幾首供自己演出用的作品。1934年匈牙利科學(xué)院提供他一個(gè)有薪俸的職位，使他能準(zhǔn)備民歌集的出版工作。同時(shí)還創(chuàng)作《神奇的官員》、《第一小提琴協(xié)奏曲》等作品。1940年春，由于匈牙利的政治局勢(shì)，他移民至美國(guó)。這段時(shí)間對(duì)他說(shuō)來(lái)并不幸福，健康開(kāi)始衰退，作品很少演出，也不大有人來(lái)請(qǐng)他彈鋼琴。雖然如此，庫(kù)謝維茨基基金會(huì)還是約他寫(xiě)了《樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》，梅紐因約了一首小提琴獨(dú)奏奏鳴曲，普里姆羅斯約寫(xiě)一首中提琴協(xié)奏曲（未完成，由塞利續(xù)完）。1945年，巴托克因患白血病去世，享年64歲。
貝拉·巴托克 - 個(gè)人作品
管弦樂(lè)：《舞蹈組曲》、《鋼琴第一協(xié)奏曲》、《嬉游曲》（弦樂(lè)）、《樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》、《為弦樂(lè)器、打擊樂(lè)器和鋼片琴寫(xiě)的音樂(lè)》聲樂(lè)曲：《世俗康塔塔》
室內(nèi)樂(lè)：《小提琴奏鳴曲》、《兩架鋼琴和打擊樂(lè)奏鳴曲》
鋼琴曲：《粗野的快板》、《小宇宙》
舞臺(tái)音樂(lè)：《藍(lán)胡子公爵的城堡》（歌劇）、《神奇的官員》（芭蕾舞劇）
貝拉·巴托克 - 音樂(lè)風(fēng)格
早期（1902年-約1906年）巴托克早期的音樂(lè)風(fēng)格屬于浪漫主義晚期，以交響詩(shī)《科述特》為代表。
中期（1907年-1939年）巴托克中期的音樂(lè)風(fēng)格兼具原始主義和新民族主義風(fēng)格。原始主義的作品突出不協(xié)和與野蠻、粗暴。代表作品《粗野的快板》（鋼琴）以及《神奇的滿大人》（芭蕾音樂(lè)），被稱為當(dāng)時(shí)最為聽(tīng)眾所厭
惡的作品，因而很少上演。而新民族主義作品帶有鮮明的匈牙利舞曲風(fēng)格，是現(xiàn)在大多數(shù)管弦樂(lè)團(tuán)的保留曲目。晚期（1939年-1945年）巴托克在晚期將自己先前的兩種音樂(lè)風(fēng)格有機(jī)地融合在一起，創(chuàng)作手法愈發(fā)熟練。他的大多數(shù)代表作都屬于這一時(shí)期內(nèi)創(chuàng)作的。
巴托克是二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)的開(kāi)拓者之一，雖然他大部分作品的價(jià)值，直到他本人去世后才得到世人的認(rèn)可，但巴托克仍然被認(rèn)為是本世紀(jì)最偉大的音樂(lè)家之一。
從十九世紀(jì)末到第一次世界大戰(zhàn)前后這幾十年間，世界音樂(lè)從風(fēng)格上實(shí)現(xiàn)了從古典音樂(lè)向現(xiàn)代音樂(lè)的過(guò)渡。此間著名的“革新派”音樂(lè)家中，除了“印象主義大師”德彪西、拉威爾，“無(wú)調(diào)音樂(lè)大師”勛伯格、韋伯恩之外，就是巴托克與俄國(guó)音樂(lè)家斯克里亞賓了。巴托克與斯克里亞賓被現(xiàn)代人并稱為“表現(xiàn)主義音樂(lè)大師”。
如果從音樂(lè)內(nèi)容上劃分，巴托克似乎又應(yīng)當(dāng)與斯特拉文斯基屬于相近的派別。這兩位大師的音樂(lè)都以民間音樂(lè)為素材，在創(chuàng)作中大量融入現(xiàn)代音樂(lè)的和聲手法，造成一種“原始性的神秘色彩”。后人也將這兩位大師的作品歸于“原始主義音樂(lè)”范疇之內(nèi)。
貝拉·巴托克 - 個(gè)人軼事
只差十七小節(jié)
匈牙利作曲家巴托克是一個(gè)郁郁寡歡的人。往好處說(shuō)，他廉潔正直；往壞處說(shuō)，他是個(gè)非常頑固的人。他討厭別人的同情，而且不愿違背自己的心愿去迎合潮流。所以在二戰(zhàn)期間，他雖非猶太人，也被納粹驅(qū)逐了。在異國(guó)他鄉(xiāng)，他窮困潦倒。但直到他臨死之前，仍然燃燒著創(chuàng)作的火焰。在生命的最后一刻，他還一心一意地為他的愛(ài)妻寫(xiě)著《第三鋼琴協(xié)奏曲》。當(dāng)時(shí)，已經(jīng)完成了99%，只差17小節(jié)，但無(wú)情的死神卻把他帶走了。真是終生遺憾！
1000美元的奇跡
20世紀(jì)三大主流音樂(lè)之一的民族樂(lè)派的代表人物：巴托克的晚景與許許多多大作曲家的晚景一樣，凄清而無(wú)助。二戰(zhàn)期間，巴托克沉迷于音樂(lè)創(chuàng)新的艱難跋涉之中，渴求認(rèn)同感，這是每一位求新主義者的心靈期盼。然而，德國(guó)納粹分子卻輕擊一棒：“頹廢的音樂(lè)”，重創(chuàng)了巴托克的心靈。掙脫桎梏，尋求自由，他奔之于美國(guó)。巴托克到了美國(guó)之后，并沒(méi)有像其他音樂(lè)家那樣受人注目。他所呈現(xiàn)給美國(guó)人民的匈牙利民族音樂(lè)，就如一根衰草被扔到無(wú)人踏至的路旁。他喪失了創(chuàng)作的自信，貧窮也結(jié)伴而來(lái)。再加上遠(yuǎn)離故土，思鄉(xiāng)情切，種種切膚之痛涌上心頭。1942年，他患上了不治之癥——白血病，生存的意念對(duì)于他自己來(lái)說(shuō)開(kāi)始消失。也許上帝真能造化人。指揮家?guī)熘x維茨基聽(tīng)到這一消息，十分焦急，卻又不知如何幫助他。因?yàn)槿巳硕贾�，巴托克性高氣傲，他拒絕一切帶有慈善性質(zhì)的救濟(jì)。難道就這樣讓一位天才音樂(lè)家不能瞑目地走完他的一生嗎？他終于想出了一個(gè)高招：用1000美元約請(qǐng)這位病魔纏身的作曲家創(chuàng)作一部樂(lè)曲。長(zhǎng)長(zhǎng)的約稿談話，成了一次推心置腹的情感交流。奇跡發(fā)生了。巴托克的病情漸漸好轉(zhuǎn)，不久他就從病床上站起，來(lái)到了紐約美麗的薩拉奈克湖畔，1943年的10月，管弦樂(lè)協(xié)奏曲就在這里完成。隨后，他又創(chuàng)作了《第三鋼琴協(xié)奏曲》和《中提琴協(xié)奏曲》。這為數(shù)不多的1000美元，不僅推遲了一個(gè)作曲家生命軌跡的終結(jié)，也給千千萬(wàn)萬(wàn)的聽(tīng)眾留下了好幾首傳世音樂(lè)珍品。
隨著20世紀(jì)的到來(lái)，在形形色色現(xiàn)代主義音樂(lè)潮流中，又涌現(xiàn)出一股新的民族主義的音樂(lè)潮流，其中相當(dāng)重要的一位作曲家就是匈牙利的巴托克。巴托克以匈牙利的民間音樂(lè)為創(chuàng)作源泉，博采所欣賞的各家（李斯特、施特勞斯、德彪西、斯特拉文斯基）之長(zhǎng)，加以改變，融為一體，創(chuàng)作出了一批舉世公認(rèn)的佳作。像歌劇《藍(lán)胡子公爵的城堡》、芭蕾舞劇《神奇的官員》和6首弦樂(lè)四重奏等。但在巴托克的作品中，社會(huì)影響最廣泛的，還是那些結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練、手法單純、靈感和素材取自民間音樂(lè)的比較小型的作品：如鋼琴曲集《小宇宙》、《為兒童們》、鋼琴獨(dú)奏《小奏鳴曲》等。這些作品，體現(xiàn)了他的獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性、大膽的和聲語(yǔ)言和豐富的節(jié)奏變化。正是這些特點(diǎn)，保證了在他去世后作品始終深受世人歡迎。
貝拉·巴托克 - 個(gè)人經(jīng)典
巴托克《樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》
萊納指揮芝加哥交響樂(lè)團(tuán)
作品簡(jiǎn)介：《樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》作于1943年，受庫(kù)謝維茨基委托，為紀(jì)念他已故的妻子納塔莉·庫(kù)謝維茨基而作。作品完成于1943年10月，1944年12月1日由庫(kù)謝維茨基指揮波士頓交響樂(lè)團(tuán)首演于波士頓交響音樂(lè)廳。在首演說(shuō)明上，巴托克這樣寫(xiě)著：“除了詼諧的第二樂(lè)章外，這協(xié)奏曲總的情緒所描繪的，從第一樂(lè)章的嚴(yán)峻和第三樂(lè)章悲哀的死亡之歌，逐步轉(zhuǎn)變到末樂(lè)章對(duì)生命的肯定。”這部作品氣勢(shì)宏大，對(duì)比強(qiáng)烈，非常適合萊納對(duì)樂(lè)曲的處理風(fēng)格。經(jīng)萊納的詮釋，作品的力度與氣勢(shì)倍增。這版CD，被日本《唱片藝術(shù)》評(píng)為最佳名片，也被美國(guó)TAS評(píng)為
巴托克《藍(lán)胡子公爵的城堡》
路德維希、貝瑞演唱
克爾泰茲指揮倫敦交響樂(lè)團(tuán)
作品簡(jiǎn)介：巴托克一生只寫(xiě)了這一部歌劇，其中有許多素材來(lái)自古老的匈牙利民間敘事詩(shī)。但實(shí)際上這也是個(gè)現(xiàn)代的寓言：人所面臨的不可避免的孤獨(dú)。除了在世人和藝術(shù)家中落落寡合的巴托克，還有誰(shuí)能為這個(gè)題材譜寫(xiě)音樂(lè)？克爾泰茲的這個(gè)版本好就好在與巴托克的精神內(nèi)涵上有溝通，兩位主唱藝術(shù)家和樂(lè)隊(duì)非常平衡。原版在聲音上有些毛病，這次納入“古典之聲”系列重整后解決了這個(gè)問(wèn)題。索爾蒂與倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作的那一版也可以選擇，匈牙利歌唱家的主唱自然是原汁原味。
獨(dú)幕歌劇《藍(lán)胡子公爵的城堡》作于1911年，1917年首演于布達(dá)佩斯。由匈牙利詩(shī)人鮑拉什撰腳本。劇情描述藍(lán)胡子公爵有資財(cái)巨萬(wàn)，曾結(jié)婚多次，但婚后妻子都失蹤了，后娶尤迪斯為妻，藍(lán)胡子把城堡里所有儲(chǔ)藏財(cái)富的房門鑰匙都交給尤迪斯，叮囑她不要去開(kāi)其中的一間秘室。尤迪斯卻偏偏不遵命，她打開(kāi)秘室，在秘室里發(fā)現(xiàn)里面堆放著藍(lán)胡子所有前妻們的尸體。尤迪斯大吃一驚，手中鑰匙落地，染上了血跡。藍(lán)胡子發(fā)覺(jué)此事后，要把尤迪斯處死。尤迪斯利用計(jì)謀求藍(lán)胡子暫緩，等她的姐姐安娜趕到后，召來(lái)她的一批兄弟，合力將藍(lán)胡子殺死。這部獨(dú)幕歌劇，充滿了神秘的氛圍，其中女高音、男中音的唱段和音樂(lè)氛圍的編織，都很精彩。多拉蒂指揮倫敦交響樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)演繹的這張唱片，錄音效果、演唱和樂(lè)隊(duì)都很出色，Philips根據(jù)Mercury版重新制作后，被評(píng)為“發(fā)燒天碟”。另外，克爾特斯指揮倫敦交響樂(lè)團(tuán)的演錄版也很不錯(cuò)，值得一聽(tīng)。
巴托克《樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》《為弦樂(lè)、打擊樂(lè)和鋼片琴寫(xiě)的音樂(lè)》
萊納指揮芝加哥交響樂(lè)團(tuán)
作品簡(jiǎn)介：自庫(kù)謝維茨基以來(lái)，幾乎每一位追求管弦樂(lè)效果的著名指揮家，都樂(lè)于拿這部技巧高超的作品來(lái)讓他
巴托克《第一小提琴協(xié)奏曲》《第二小提琴協(xié)奏曲》
帕爾曼小提琴
普萊文指揮倫敦交響樂(lè)團(tuán)
作品簡(jiǎn)介：巴托克一生共寫(xiě)了兩部小提琴協(xié)奏曲�！兜谝恍√崆賲f(xié)奏曲》作于1907－1908年，題獻(xiàn)給匈牙利女小提琴家斯德菲·蓋雅，因?qū)懲旰筮B草稿都給了蓋雅，從未演奏過(guò)，所以成為遺稿，直到1959年蓋雅逝世后才得以出版；《第二小提琴協(xié)奏曲》作于1938年，受匈牙利小提琴家塞凱委托而作。1939年4月23日由門貝格爾格指揮阿姆斯特丹音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)首演，塞凱擔(dān)任獨(dú)奏。樂(lè)曲分三個(gè)樂(lè)章：一、不太快的快板，奏鳴曲式；二、安靜的行板，變奏曲式；三、很快的快板，奏鳴曲式。這版錄音，帕爾曼的演奏優(yōu)美而動(dòng)人，被日本《唱片藝術(shù)》評(píng)為最佳名片。另外，鄭京和小提琴、索爾蒂與倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的演錄版也不錯(cuò)，值得一聽(tīng)。
