唐喜成 - 簡介

唐喜成（1924—1993年），小名發(fā)伸。河南省尉氏縣人。生前為中國戲劇家協(xié)會會員，河南省劇協(xié)理事，省政協(xié)委員。國家一級演員，著名豫劇表演藝術(shù)家。唐喜成同志是以擅長“二本腔”（假聲）演唱的豫劇著名演員。是他幼年唱男旦，17歲嗓音失潤，遂苦練武功，改演武生和花臉，同時悉心鉆研假聲唱法，終于練出了很好的二本腔，成為唱做俱佳的生角演員，人稱“響八縣，一拿三”（即生、旦、浄三者皆能）。唐喜成的演唱雖以假聲為主，但音域并不窄，而且聲音宏亮，高低音銜接自然，控制自如。特別是吐字清晰，唱高腔也能保持音色的柔和悅耳，這在梆子戲二本腔演員中是很難得的。在五十年的舞臺藝術(shù)實踐中，他創(chuàng)造性的以宏亮、委婉的“二本腔”和細膩、真實的表演，塑造了眾多正直、廉明、瀟灑的生角形象。

唐喜成 - 代表劇目

有《南陽關(guān)》、《轅門斬子》、《三哭殿》等。

唐喜成 - 藝術(shù)歷程

童年時，過著吃不飽穿不暖的窮困生活。為了找一條出路，母親才勉強同意他學(xué)戲。十歲到長葛縣萬樂社科班，拜魏德海、高永安、吳同保等為師。入科不久就開始“穿把子”、“跑龍?zhí)住�。因他心眼靈，肯鉆研，又能充分利用上臺的每一時機，認真學(xué)習(xí)不同角色的表演動作和唱腔臺詞，下臺后，一邊苦練，一邊又主動求師指點，就這樣，在很短的時間內(nèi)，他不僅學(xué)會了《困銅臺》中八賢王的唱腔和表演動作，而且還毛遂自薦，大膽地扮演了國母。盡管這是一次偶然的機會，沒想到唐喜成同志居然演成功了。從此，他就以宏亮的“娃娃腔”開始演出“旦角”，如《雙官誥》中的三娘等。十五歲起，他正式演出了《刀劈楊藩》和《反西唐》中的樊梨花，《大破天門陣》中的穆桂英，《對花槍》中的姜桂枝等。當(dāng)?shù)厝罕姛崆榈姆Q贊他是小銅腔嘴頭巧。但好景不長，十七歲的那一年，隨著變聲期的到來，他的嗓子啞了。這對一個初露鋒芒的青年演員來說，簡直是天大的不幸。老師們同情地一邊陪著他落淚，一邊又鼓勵他：不要灰心，沒有大本腔，還有二本腔咧。從此，在老師們的指點下，他冬練三九，夏練三伏。一天到晚從不間斷地刻苦練習(xí)。真是，世上無難事，就怕有心人。他終于練出了“二本腔”。同時，也從不放松對武功身段的訓(xùn)練，這樣，就給唐喜成的藝術(shù)生命帶來了新的復(fù)蘇。接著，他演出了《長坂坡》中的趙云，《對花槍》中的羅成，《佘賽花》中的楊繼業(yè)，以及《鍘趙王》中的趙王等。當(dāng)?shù)厝罕娝徒o他個外號叫“響八縣，一拿三”(指旦角，生角，花臉)。十八歲出科正式到中牟縣登臺上演。四二年又到新鄉(xiāng)、開封等地，與河南著名演員閻立品合作演出《義烈風(fēng)》、《天仙配》等。一九五三年與豫劇著名演員陳素真合作演出《陳妙�！返取�

唐喜成同志一九五一年到“中原豫劇團”工作。五二年到河南省人民劇團，五四年到河南省歌劇團，五六年又到河南豫劇二團，并于同年入黨。五六年參加全省戲曲觀摩演出大會時，榮獲演員一等獎。他音域?qū)拸V，聲音宏亮，控制自如，高低音銜接自然。自五八年以來，以演老生戲為主，如《洛陽令》中的董暄，《三哭殿》中的唐王李世民， 《轅門斬子》中的楊延景等。唐喜成同志不僅在傳統(tǒng)戲的演出上深受廣大群眾的歡迎，面且在現(xiàn)代戲的演出中，如《奪印》中的陳有才，《節(jié)振國》中的節(jié)振國，同樣也受到群眾的稱贊。

唐喜成 - 唱腔特點

他對唱腔尤為重視，如“李世民登龍位萬民稱頌”一段唱腔，不僅悅耳動聽，穩(wěn)健大方，而且是運用二本腔，高低音域相差八度，吐字尚能真切，悠然自得。若在氣息控制，聲音運用上無過硬的本領(lǐng)，是難以勝任的。又如“俺楊家赤膽忠心把國保”這段唱腔，當(dāng)唱到俺楊家的“血”時，楊延景已是歷數(shù)忠良，具遭慘傷，怒沖肝膽，情緒激動達到了頂點。唐喜成同志根據(jù)自己的嗓音條件，充分發(fā)揮了“二本腔”的特點，同時又吸收了豫西調(diào)的旋律并加以移位，使整個唱腔銜接通順流暢，既充分的表現(xiàn)了人物的激動心情，又保持了唱腔風(fēng)格的完整統(tǒng)一。

唐喜成 - 個人軼事

演出中的事

唐喜成已60多歲，雖然患有心臟病、糖尿病、白內(nèi)障等疾病，可他仍然堅持跟隨劇團巡回演出。無論是城市、農(nóng)村、劇院、高臺，無論是春夏秋冬，天氣好壞，他都是認認真真，一絲不茍的演出每一場戲，從不因環(huán)境的變化而在舞臺上有絲毫的松懈。全本《南陽關(guān)》是他的代表劇目之一，是一出唱念做打十分繁重的武生戲，年輕人演出這個戲都很吃力，可是他扮演的伍云召仍是精力充沛，情真意切，形象鮮明，不但唱念做打不減當(dāng)年，而且還運用一些難度較大的武打技巧。城樓一場的趟馬，開打時的武打檔子，落馬時的摔叉，敗陣時的搶背等摔打動作都運用的得心應(yīng)手令人稱道。有一次在開封演出此劇，戲結(jié)束了，熱情的觀眾仍然鼓著掌不肯離去，唐喜成不顧疲勞又為觀眾清唱了三段唱腔，滿足了觀眾的要求。1990年冬天在安陽解放劇院演出，戲結(jié)束后觀眾還是熱烈鼓掌，唐喜成就再次登臺為觀眾清唱，唱一句一個滿堂好，唱一段一陣雷鳴般的呼聲，他一連為觀眾唱了五段戲，觀眾們很受感動，都擁到后臺要見一見唐喜成，和他說上幾句話，唐先生顧不上卸裝就和觀眾親切交談，一直把觀眾送到劇院大門口才揮手告別。每當(dāng)大家擔(dān)心他的身體勸他不要唱那么多時，他總是語重心長的說：“觀眾掙個錢也不容易，因為信任咱、喜歡咱，才掏錢買票看咱的戲，如果在舞臺上出現(xiàn)漏洞沒有把戲演好，就是欺騙觀眾就是犯罪�！�

作為一位自成一家，倍受觀眾愛戴家喻戶曉的豫劇表演藝術(shù)家，從不因此而自居，在演好自己的代表劇目的同時，還主動為別的演員配戲甘當(dāng)配角�！短ЩㄞI》中的周定，《下陳州》中的州官，《審誥命》中的林有安等，這些角色雖然戲不多，但是經(jīng)過他塑造出來，個個形象令人叫絕，至今無人超越。

幾十年如一日堅持練功、學(xué)習(xí)

凡是和唐喜成先生在一起工作過的人都知道，他刻苦學(xué)習(xí)堅持練功，幾十年如一日從不間斷，無論演出的角色多重多累，早晨五點多必須起床練功。1985年的春節(jié)前在開封演出，當(dāng)天晚上演出《天門陣》，他扮演楊延景，前邊是三進帳，后邊還要扎靠開打，戲結(jié)束后他不顧勞累約我第二天早晨五點半到公園，指導(dǎo)我練功練唱，冬季的早晨天很黑很冷。當(dāng)我五點半趕到的時候，他已經(jīng)在練功了......在文化大革命的年代，他和很多老藝術(shù)家都被送到西華縣黃泛區(qū)農(nóng)場改造，在那前途渺茫、自身難顧的困境中，他仍然堅持練功，刻苦學(xué)習(xí)，他后來能識譜.記譜.給自己設(shè)計唱腔的音樂知識就是在農(nóng)場看蘋果園的時候?qū)W會的。唐先生出生在舊社會，因家里窮沒有上過學(xué)，幾十年來他一直利用業(yè)余時間刻苦自學(xué)，在出外演出的時候，還要帶上詞典、字典、文學(xué)、歷史和文藝方面的書放在枕邊，以便隨時學(xué)習(xí)。從過去的不認識字到后來自己能修改劇本、編寫唱詞。無論演出多忙多累，每演完一場戲都要認真地寫出總結(jié)日記，把演出時的體會和經(jīng)驗寫下來，以便找出缺點使藝術(shù)上精益求精。

艱苦樸素，寬人律己

唐喜成先生在藝術(shù)事業(yè)上輝煌的成績和在日常生活中的勤儉節(jié)約卻是鮮明的反差，一些看似平常的小事至今叫人難忘。有一次在登封市演出，唐先生在演出后總愛吃清淡一點的面食，就在自己的住室里做了一碗面葉，由于和別人說話，不小心掉在地上一片，他竟撿起來放在水里洗了又洗又放到了自己的碗里。在大家的印象中，唐喜成除了上舞臺演出和參加一些活動以外，平時都是穿練功衣.練功鞋，很少穿高檔衣服，以免影響練功。劇團到外演出都是自帶行李，每到換地方趕場的時候，袁國營都比大家早起床一個小時，先把自己的行李收拾好，再到唐喜成的住室門口等他起床，幫他打行李。沒有想到這樣幾次以后，當(dāng)袁國營提前一個小時起床趕到他住的地方時，他已經(jīng)房門大開，把行李和所帶的東西收拾的整整齊齊。就是這樣的一些小事情，他也盡量不讓別人為他費心。

對待徒弟

唐喜成先生在自己的徒弟面前不僅是名師，而且是嚴師慈父。無論是哪個徒弟見到他，幾句見面的話之后便開始談戲教戲。從發(fā)音吐字的方法到人物感情的表達，從面部表情形體動作到內(nèi)在的潛臺詞，一字一句一舉一動都認認真真，一遍又一遍的示范。他總覺得徒弟們在各地劇團工作演出都很辛苦，和徒弟們見面的機會不多，所以只要一有時間就抓緊教給徒弟一些東西，不讓徒弟白跑。有一次他因患心肌梗塞住進了醫(yī)院，幾天后袁國營知道了，忙趕到醫(yī)院去看他，當(dāng)時，他剛拔掉輸液的針管，就開始給袁國營說戲。教他演戲要有棱有角，有爆發(fā)力，要文戲武唱，連說帶做累得面臉是汗。經(jīng)在場的人再三勸阻才停下來。唐喜成知道自己的文化知識不高，有些演戲的感受能做到不一定能說到，他就讓徒弟們多看他演戲。每當(dāng)有徒弟看他的戲時，就好像他是徒弟在為老師演戲一樣認真，只怕因為自己演的有不到位之處徒弟們領(lǐng)會不了。為了更好的幫助徒弟在藝術(shù)上盡快的提高，每當(dāng)徒弟在臺上演出時，他就在舞臺兩邊看戲，以便發(fā)現(xiàn)缺點及時的指正。我因為害怕老師看我的戲，總是特別緊張進不了戲。為了不影響我的情緒，就對我說他去休息了。到演出結(jié)束后他又把哪些地方演的不錯哪些地方演的不夠說的清清楚楚，后來我才知道，他是偷偷的站到劇場后面的墻邊看我的演出。

從這些似乎平常的事情足可以看出唐先生技藝功夫有多深.品德修養(yǎng)有多高。他雖然已經(jīng)離開我們整整十五年了，但他那精湛的技藝，高尚的品德和刻苦學(xué)習(xí)不斷創(chuàng)新的精神，將永遠激勵著我們?yōu)楹霌P民族文化.發(fā)展豫劇事業(yè)而努力奮斗！