柴姆·蘇丁 - 畫家簡(jiǎn)介
柴姆·蘇丁(1894—1943年)生于明斯克附近的斯米羅維奇，逝于巴黎。第一個(gè)發(fā)表文章，盛贊蘇丁的是埃利·富爾。他認(rèn)為蘇丁在技巧探索上和表現(xiàn)力上都可列為世界上最偉大的畫家之一。蘇丁很年青時(shí)，就被人視為大師，卻一生孤單不群，幾乎無(wú)人知曉。
柴姆·蘇丁(Chaim Soutine，1894—1943)出生于一個(gè)貧窮的俄國(guó)猶太人貧窮的裁縫家庭，是十一個(gè)兄弟姐妹中的第十個(gè)。長(zhǎng)著寬扁的鼻子、厚嘴唇、斯拉夫人的顴骨。為了逃脫猶太區(qū)的貧困，他來(lái)到明斯克，然后又到威爾諾，入美術(shù)學(xué)校，靠在一家照相館洗印照片，過(guò)著半工半讀的生活。一位醫(yī)生慧眼識(shí)才，幫助他來(lái)到法國(guó)。他于1911年抵達(dá)巴黎，入巴黎美術(shù)學(xué)院高爾蒙畫室。象梵高一樣，蘇丁是痛苦的人，沉溺于狂暴和喜怒無(wú)常的過(guò)度行為之中。1919年，他在比利牛斯山脈一個(gè)叫做色雷的鎮(zhèn)子里待了三年。山中的景色，使他產(chǎn)生了一種自由的、筆法狂亂的表現(xiàn)主義繪畫�！杜で臉洹分校瑯淠�、房子和群山都是裂開的，好象真要被吞噬一切的洪水撕裂了一般。蘇丁在這個(gè)時(shí)期里興奮地作畫，似乎自己也在被撕裂似的。在《穿紅衣的女子》這件作品中，被畫者以對(duì)角線斜線的姿式，坐在扶手椅上，寬大的紅衣飄然垂下。衣服的紅色，滲透到她的臉龐和雙手，影響到項(xiàng)圈和背景的紅褐色調(diào)，只有帽子的藍(lán)色，與之產(chǎn)生突出的對(duì)比。變形的手，好象患有關(guān)節(jié)炎，臉上露出中風(fēng)病人的那種呆板神色，齜牙咧嘴地笑著。象蘇丁的許多肖像畫一樣，它給人的第一印象是一種殘忍的漫畫。然后，人們會(huì)突然意識(shí)到某種擾亂人心、感傷、甚至是恐怖的東西，會(huì)意識(shí)到某種與藝術(shù)家有關(guān)而與被畫者無(wú)關(guān)的東西。蘇丁和許多貧困潦倒的藝術(shù)家們一樣，從藝生涯的伊始就畫魚或家禽之類的靜物畫，因?yàn)檫@種模特兒既可以畫又可以吃。不過(guò)他的靜物畫與眾不同，家禽骨瘦如柴、灰白憔悴，魚的眼睛突出、張著大嘴，怵目、丑陋。他的一些非凡的繪畫，是對(duì)倫勃朗作品的自由變體畫，可以說(shuō)是他熱愛倫勃朗的紀(jì)念�！栋肫Ｈ狻吩诳稍鞯�、血淋淋的效果方面，超過(guò)了倫勃朗的《屠宰的公牛》。令人不解的是，看這件作品時(shí)，經(jīng)過(guò)了最初的震驚之后，我們就會(huì)理解藝術(shù)家對(duì)那絕對(duì)可愛的朱紅色肉體所懷的激情。閃灼著黃色的肉體朱紅，與天藍(lán)色的背景形成了對(duì)比。蘇丁在這幅畫以及許多畫中向人們顯示，丑與美的兩個(gè)極端是多么密切：死亡與毀滅中，又是怎樣地包含了復(fù)活。
他的大部分作品都為私人所藏：例如1923年，貝爾納醫(yī)生就從塞萊買了一百幅他的油畫。蘇丁本人始終拒絕展出作品，這倒并非是一種虛偽的謙遜，而是由于不可克服的焦慮不安促使他把手邊的每一幅畫都從新畫過(guò)，甚至把它毀掉。除了1931年參加過(guò)獨(dú)立派藝術(shù)大畫展外，直到這幾年，他才舉行重要的展覽。在中間的那么多年中，畫家無(wú)聲無(wú)臭。我們只是在現(xiàn)在才有可能根據(jù)了解他的人發(fā)表的極少的見證，去衡量這位色彩專家神秘而敏感的個(gè)性。
柴姆·蘇丁 - 經(jīng)歷
柴姆·蘇丁生于貧窮的裁縫家庭，是十一個(gè)兄弟姐妹中的第十個(gè)。為了逃脫猶太區(qū)的貧困，他來(lái)到明斯克，然后又到威爾諾，入美術(shù)學(xué)校，靠在一家照相館洗印照片，過(guò)著半工半讀的生活。一位醫(yī)生慧眼識(shí)才，幫助他來(lái)到法國(guó)。他于1911年抵達(dá)巴黎，入巴黎美術(shù)學(xué)院高爾蒙畫室(三十年前，圖盧茲·勞特累克就是在那里結(jié)識(shí)高更的)。“這時(shí)的蘇丁還幾乎是個(gè)孩子，他長(zhǎng)期保持著性格內(nèi)向的容貌，眼睛似乎朝向自己的內(nèi)心深處”，他的朋友莫迪里阿尼為他留下了這樣一幅令人難忘的肖像(1917年)�！八孔镜叵蚯吧熘装椎男∈帧�，埃利·富爾如此描繪他那膽怯的本能和在暴雨下逃跑的姿態(tài)�！八郧闇睾蜆O了”，亨利·塞盧阿在回憶自己的舊友，這個(gè)在微笑時(shí)露出滿咀白牙的兒童時(shí)寫道。
蘇丁這時(shí)住在“蜂房”，即沃日拉爾屠宰場(chǎng)附近唐奇格路的法倫斯泰爾。夏加爾，利普希茨，桑德拉爾，克雷邁涅已經(jīng)先于他定居那里了。這位畫家經(jīng)歷了嚴(yán)峻的考驗(yàn)，但對(duì)自己的道路始終堅(jiān)定不移。而這一天性實(shí)在是他的家庭和村鎮(zhèn)所無(wú)法理解的。他自強(qiáng)不息地默默苦學(xué)著，大量閱讀著各種各樣的小說(shuō)，詩(shī)歌，哲學(xué)著作，同時(shí)面對(duì)倫勃朗，庫(kù)爾貝，塞尚等大師的作品冥思苦想。他不讓人知道地進(jìn)行著最初的嘗試，其小心謹(jǐn)慎已使這些作品無(wú)存于世。與其說(shuō)這是技術(shù)上的入門，不如說(shuō)他在步入優(yōu)雅之境，進(jìn)行精神方面的準(zhǔn)備和一種他始終引以為驕傲的實(shí)習(xí)。
他需要運(yùn)氣，他喜愛這個(gè)字眼，并且和一切可憐人一樣地相信它。終于，他通過(guò)莫迪里阿尼的介紹，結(jié)識(shí)了扎布洛夫斯基。就是這位扎布洛夫斯基給了他好運(yùn)，在1919年時(shí)送他去塞萊作畫。他在那里呆了近三年時(shí)間。這一首次休整使他接觸到南方明亮的陽(yáng)光，幾乎一下子便實(shí)現(xiàn)了長(zhǎng)久期待的驟變。畫面顏色漸漸地活躍起來(lái)，透明起來(lái)，抗擊著無(wú)生氣的工具材料，畫家已經(jīng)成功地駕馭它們，為自己的感受和激情服務(wù)。人們說(shuō)他使材料帶上了動(dòng)物和植物成分，為了發(fā)現(xiàn)這種成分，他在肌肉中瘋狂地找尋著，粉碎了線，并取消了風(fēng)暴的體積，以汲取精髓。
柴姆·蘇丁 - 學(xué)習(xí)階段
蘇丁的秘密無(wú)疑在于愛的廣博深沉，他不能容忍人們的不相溝通(他曾因此遭受過(guò)巨大痛苦)，也不能容忍僵化和死板空洞。那怕是表情木然的面孔，他也要毫不猶豫地吹人自己的勃勃生氣。如果說(shuō)他致力于畫分解的肌體，剝了皮的牛，死掉的禽鳥，那是為了找到更新和復(fù)活的萌芽。他通過(guò)一切作為自己模特兒之物，去傾聽象是發(fā)自貝殼內(nèi)部，只有附耳其上方能感到的沉悶聲音。他意識(shí)到自身未能盡善盡美，明白自己的貧困不幸，因而對(duì)自己永不滿意，不斷地重畫一個(gè)題材，無(wú)情地摧毀不符合自己需求的一切。然而，正是通過(guò)追求繪畫從未實(shí)現(xiàn)過(guò)的社會(huì)生活與材料惰性的熔合，蘇丁可能比任何人都更接近于它的解決。
他的油畫充滿了物質(zhì)，激昂，運(yùn)動(dòng)。為了作畫，他需要一種可怕的神經(jīng)沖動(dòng)。首先是為了落幅，為了準(zhǔn)備接受沖擊和作出反應(yīng)。他必須從積聚力量的沉睡中醒來(lái)。他經(jīng)常遇到完全不出作品的時(shí)期，然后，突然地?fù)湎虍嫴�，名符其�?shí)地縱橫馳騁，這時(shí)，他才可以完成巨大的事業(yè)。他在塞萊兩年多的時(shí)間里，就這樣畫出了二百幅油畫。這種工作方式說(shuō)明他把一切準(zhǔn)備工作都不僅視為無(wú)用，而且視為有害，認(rèn)為它們有分散，切斷靈感的危險(xiǎn)。
柴姆·蘇丁 - 作品特點(diǎn)
他從來(lái)不作傳統(tǒng)意義上的素描，只是用木炭迅速地確定位置，搭起未來(lái)作品的骨架，而不使其帶有任何限制。這種素描僅只對(duì)他自己具有含意，他在故鄉(xiāng)墻壁上便曾用它使伙伴們目瞪口呆。只有使用油畫顏料，把一管管的厚色迅猛地調(diào)在一起時(shí)，他才能畫滿一個(gè)形狀，賦予輪廓以生命的溫暖氣息。
柴姆·蘇丁 - 其他信息
不幸過(guò)世的見證人安娜·柯莉埃在1944年的小雜志《藝術(shù)觀眾》上發(fā)表的精確敘述告訴我們，他從未有片刻丟掉自己的目標(biāo)，在沒有聚精會(huì)神地和以前的畫幅進(jìn)行比較之前，他是決不會(huì)落筆的。在塞萊作畫之后，他還于1925年來(lái)到卡涅。這時(shí)，他對(duì)人的探索達(dá)到了轉(zhuǎn)折點(diǎn)，作了大量的肖像，并在1927年畫了一組《唱詩(shī)班的兒童》。1929年，他在沙代吉昂結(jié)識(shí)了卡斯坦夫婦，在他們離夏爾特爾不遠(yuǎn)的萊沃別墅中找到了家。他長(zhǎng)久地居住在那里，到蒙巴納斯來(lái)得愈來(lái)愈少了，并且不再參加任何公共活動(dòng)。在1940年德國(guó)占領(lǐng)期間，他再次經(jīng)歷了痛苦的考驗(yàn)，躲避到杜萊納的小村鎮(zhèn)沃德河畔香比尼。盡管受到威脅，他仍然畫出一些令人贊嘆不已的風(fēng)景。
1973年初，他因腸穿孔不得不前往巴黎急診，由于治療得太遲，竟于8月9日早晨去世。
柴姆·蘇丁 - 蘇丁的畫
