埃里克·阿克塞爾·卡爾費爾特 - 個人簡介

卡爾費爾特是一個歌唱自然，歌唱青春和愛情，歌唱古老的鄉(xiāng)土文化的抒情詩人。1895年發(fā)表第一部詩集《曠野與愛情之歌》，即獲得好評。不久，他又以詩集《弗里多林之歌》（1898）和《弗里多林樂園和達拉那傳統(tǒng)畫寫意詩》（1901）一舉成為詩壇的佼佼者。這兩部詩集也是集中反映他的創(chuàng)傷主題和風格的代表作。此后陸續(xù)發(fā)表的詩集還有《福羅拉與波莫娜》（1906）、《福羅拉與柏洛娜》（1918）、《秋天的號角》（1927）等。 
   

卡爾費爾特是緊隨海登斯塔姆（1916圻獲諾貝爾文學獎）、弗勒丁之后瑞典現(xiàn)代詩歌發(fā)軔斯的代表人特，都屬于19世紀末期瑞典唯美主義流派。但卡爾費爾特的詩歌更具有濃烈的地方鄉(xiāng)土氣息，他對家鄉(xiāng)達那始終懷有游子思鄉(xiāng)的強烈感情，他對家鄉(xiāng)的自然風光、風土人情和古代文化遺跡的眷愛幾乎貫穿了他的全部創(chuàng)作。詩人立足于達拉那的鄉(xiāng)土文化，對現(xiàn)代世界的超常發(fā)展深感困惑和憂慮。
   
由于卡爾費爾特創(chuàng)作成就卓著，從1918年起，瑞典學院曾幾次提名頒獎給他，但都被他以本人是評獎委員會成員為由推辭了。直至他退休之后，“由于他的詩具有無可置疑的藝術價值”，諾貝爾文學獎，以其人類理想主義的偉大精神，為世界文學提供了永恒的標準，其中所包含的詩、小說、 散文、戲劇、哲學、史學等不同體裁、不同風格的杰作，流光溢彩，各具特色，全面展現(xiàn)了20世紀世界文學的總體格局。吉卜林、梅特林克、泰戈爾、法朗士、肖伯納、葉芝、紀德……一個個激動人心的名字，《尼爾斯騎鵝旅行記》、《青鳥》、《吉檀迦利》、《福爾賽世家》，《六個尋找作者的劇中人》、《偽幣制造者》、《巴比特》……一部部輝煌燦爛的名著，洋洋大觀，百川歸海，全部匯聚于這套諾貝爾文學獎獲獎者文集之中。全新的譯文，真實的獲獎內幕，細致生動的作家及作品介紹，既展現(xiàn)了作家的創(chuàng)作軌跡，作品的風格特色，也揭示了文學的內在規(guī)律，題材廣泛、手法各異，令人在盡情享受藝術魅力的同時，更令人在各種不同的思想境界中獲得不同程度的啟迪，從而領會人生的真諦。埃里克·阿克塞爾·卡爾費爾特于1931年獲諾貝爾文學獎。其時，詩人已去世六個月了。 

代表作有《曠野與愛情之歌》、《弗里多林之歌》、 《弗里多林樂園和達拉那傳統(tǒng)畫寫意詩》 、《福羅拉與波莫娜》、《福羅拉與柏洛娜》、 《秋天的號角》等。

埃里克·阿克塞爾·卡爾費爾特 - 世人評價

1931年的諾貝爾文學獎頒發(fā)給了瑞典作家卡爾費爾特，“由于他的詩具有無可置疑的藝術價值”。瑞典人第三次把諾貝爾文學獎頒給了自己人，這也是諾貝爾文學獎頒獎歷史上第一次頒發(fā)給一個已經(jīng)逝世的作家，這種情況目前也只出現(xiàn)了這一次。諾貝爾獎一般情況下不頒發(fā)給死人，只有少數(shù)例外，卡爾費爾特是個例外，聯(lián)合國的一個秘書長也是死后補發(fā)的諾貝爾和平獎�？�爾費爾特時諾貝爾文學獎評委會的評委，所以多次被提名他都拒絕了，覺得把獎金頒發(fā)給自己又作弊的嫌疑。很多評委覺得他和海登斯塔姆齊名，詩歌水平比后者還要高，確實能夠代

表瑞典文學獲獎，所以在他死后把諾貝爾文學獎辦法給了他，當然是沒有經(jīng)過他同意的，卡爾費爾特是一個歌唱自然，歌唱青春和愛情，歌唱古老的鄉(xiāng)土文化的抒情詩人。

1895年發(fā)表第一部詩集《荒原與愛情》，即獲得好評。發(fā)表的詩集還有《福羅拉與波莫娜》、《福羅拉與柏洛娜》、《秋天的號角》等。他和海登斯塔姆都屬于瑞典唯美主義流派。但卡爾費爾特的詩歌更具有濃烈的地方鄉(xiāng)土氣息，他對家鄉(xiāng)達那始終懷有游子思鄉(xiāng)的強烈感情，他立足于達拉那的鄉(xiāng)土文化，是個地域化色彩很明顯的詩人。他的愛情詩歌寫的很好，當然和同樣獲得諾貝爾文學獎的智利詩人加米斯特拉爾可能沒法比，但和西班牙詩人阿萊克桑德雷還是有一比的�？上Э�爾費爾特的詩歌沒有太深刻的地方，所以還夠不上世界級文學大師的地位。

埃里克·阿克塞爾·卡爾費爾特 - 作品簡介

卡爾費爾德的作品以詩為主，他以豐富的想像、深厚的文學功力創(chuàng)作出一篇篇燴炙人口的作品，他的詩作的主題主要有三方面：描寫自然、愛情和農(nóng)民生活，而其內容大多是反映詩人對家鄉(xiāng)生活、傳統(tǒng)和祖先的感情。

《荒原和愛情之歌》（1895）
他的第一部詩集，一共有46首詩，其中以第一篇《祖先》最為著名。它是一首懷古諷今、憶苦思甜的作品，立意鮮明，論證精辟，風格粗曠豪放，具有很強的感染力。全詩圍繞著瑞典古代居民展開，詩的第一段用明快的筆法概括地描寫了古代居民的生活和勞動：
他們都是微不足道的蕓蕓眾生，
丹青史冊上找不見他們的尊姓大名。

我卻仍能依稀辨認，
祖祖輩輩生育繁衍，
從上古綿延至今。
是啊，就在這塊古老的地方，
世世代代住在約恩貝拉郡。
他們在河灘上墾出膏腴，
在深山里把礦石找尋。
終年勞累得筋疲力盡，
直到無聲無息地壽終正寢。

卡爾費爾德在詩中所頌揚和緬懷的不是哪個祖先個人，而是古代原始農(nóng)村公社制和淳厚樸實的民風。詩人在《祖先》的結尾向人們展示，沒有昔日祖先勞動辛苦，哪里來今天的美好生活，于是含蓄地提出大家今天應該像以往的先輩一樣辛勤耕耘�！蹲嫦取愤@首詩充滿積極，開朗的情緒，富有生活氣息，它用精練、樸素的語言給人以力的感受，激勵人們去奮發(fā)上進，作品雖然言簡意駭，然而讀者可以通過自己的聯(lián)想而產(chǎn)生共鳴，收到感染力很強的藝術效果。

《弗里多林之歌》（1898）和《弗里多林的樂園》（1901）
卡爾費爾德早期創(chuàng)作的兩部詩集。他在這兩部詩集里仿效瑞典詩人貝爾曼（1740—1795）和芬蘭詩人魯恩貝格（1804—1877）創(chuàng)造兩個人物形象作為他們各自長篇敘事詩中主人公的做法，塑造出了一個既是學者又是農(nóng)民的弗里多林這個形象。弗里多林實際上是瑞典農(nóng)民的縮影，也是卡爾費爾德心目中理想的瑞典農(nóng)民的高大而完美的形象。這個弗里多林同他本人一樣是達拉那人，受過良好教育，學識豐富；身強力壯，能同周圍的農(nóng)民打成一片，一位“飽學的拉丁學者，卻用農(nóng)民的語調和農(nóng)民對話”；能歌善舞，既能唱粗俗的鄉(xiāng)里小曲，也能唱高雅的上層社會的歌曲，甚至可以把陽春白雪和下里巴人融合在一起。總之，這是一個具有一切優(yōu)點、也是瑞典所沒有的農(nóng)民形象。這個形象在瑞典流傳至今，深受人們喜愛。據(jù)說，卡爾費爾德所傾注心血匠心塑造的其實就是他自己，只不過以第三人稱來描述而已。在眾多的以弗里多林為中心人物的詩歌中，尤以《收獲的歡歌》最為動人：
弗里多林跳起了舞，
甜酒喝得醉醺醺，
饕餮了小麥地邊的水果，

再把野莓果汁飲盡。
悠揚起伏的華爾茲樂聲，
使他心旌神移難自禁。
看哪！
他把外氅的下襟搭到臂上，
拉著每個姑娘熱烈地跳舞。
一直跳得她們嬌喘吁吁，
像朵無精打采的罌栗花兒，
貼在他胸前情意綿綿。
弗里多林跳起了舞。
前塵影事使他心迷神醉。
吱吱嘎嘎的農(nóng)家小提琴聲，
曾經(jīng)給過他父親祖先安慰。
但是現(xiàn)在你們的后代，
弗里多林在這里跳舞。
他身強力壯，溫文瀟灑，
同農(nóng)民講話滿口粗話，
可是和學者卻用拉丁文攀談。
在新墾不久的田野里，
沉甸甸的谷物一片金黃。
他曾一口氣不歇地刈割，
只聽得長柄鐮刀嗖嗖作響。
谷物裝得倉滿囤流，
他像你們一樣笑逐顏開。

這首詩想像豐富，節(jié)奏明快，字字句句洋溢著詩人對農(nóng)村田園牧歌生活的迷戀鐘愛和對宴飲游樂的向往贊賞，另一方面，它也深情地緬懷祖先的豐富文化和生活。這首詩可以說是一幅色彩絢麗、生氣蓬勃的農(nóng)村行樂圖，也是一幅歡快熱鬧的瑞典民俗圖。

埃里克·阿克塞爾·卡爾費爾特 - 相關鏈接

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