塞爾吉奧·萊奧內(nèi) - 早起生涯

塞爾吉奧·萊奧內(nèi)的外祖父在Lombardie經(jīng)營一間豪華酒店，祖父是那不勒斯市附近Avellino的鄉(xiāng)紳。父親文森佐·萊奧內(nèi)是意大利早期著名電影導(dǎo)演、電影活動家，藝名“RobertoRoberti”，后來，塞爾吉奧·萊奧內(nèi)指導(dǎo)第一部西部片《荒野大鏢客》（Perunpugnodidollari，1964）時，就用了“BobRobertson”的筆名，意為“Robert’sson”（羅伯特的兒子），以向其父親致敬。母親BiceValerian是戲劇演員和電影演員，為了追求他父親，而退掉了與當(dāng)?shù)匾粋�王室的訂婚，而嫁給文森佐。

萊奧內(nèi)是家中的獨生子，而且是中年得子，萊奧內(nèi)出生時，他的父親已經(jīng)40歲。萊奧內(nèi)出生時，他的父母正猶豫是否去德國，萊奧內(nèi)的出生導(dǎo)致他們永遠(yuǎn)留在了意大利。萊奧內(nèi)后來談到，由于是獨生子，所以他才喜歡在電影中展現(xiàn)男性友

情，因為他始終希望有一個哥哥或弟弟。他成長在意大利法西斯統(tǒng)治的時期，就讀于一所教會學(xué)校。在法西斯上臺之前，萊奧內(nèi)的父親是意大利導(dǎo)演協(xié)會的主席，曾是早期意大利最重要的導(dǎo)演之一，影片票房曾達(dá)到200萬里拉。由于1925年拒絕拍攝根據(jù)墨索里尼小說改編的電影，在法西斯上臺后遭到打壓。為了生活，文森佐不得以將家中物品賣掉，萊奧內(nèi)說，“我童年時代就是看著家中的好東西一樣一樣消失的，所以我要在電影中再一樣一樣把他們找回來�！比R奧內(nèi)少年時代比較頑皮，曾跟伙伴們站在墻上比賽撒尿，曾與伙伴到猶太人區(qū)與那里的小混混群毆，他的部分童年記憶后來融入到《美國往事》的創(chuàng)作中。他很聰明，但學(xué)習(xí)成績不好，他格外喜歡歷史，但由于中學(xué)時代正值法西斯執(zhí)政，歷史課本都被法西斯化，他開始對任何書本上的歷史表示懷疑。在接觸電影之前，萊奧內(nèi)喜歡上了木偶戲。

二戰(zhàn)期間，他經(jīng)常騎在父親的后背上，在周末跟父親去抵抗藝術(shù)家聚會的“紅房子”咖啡館（Aragnon），父子經(jīng)常被秘密警察跟蹤。萊奧內(nèi)說，“我?guī)缀跏强粗�蓋世太保那黑猩猩一樣的臉長大的�！�1942年，他父親在朋友幫助下，獲得拍攝的機會，萊奧內(nèi)為父親做了助手，但他認(rèn)為：“在父親那里沒有來得及學(xué)到什么”。

二戰(zhàn)結(jié)束后，由于受到父親的影響，萊奧內(nèi)很快地進(jìn)入電影界，成為當(dāng)時最年輕的助理導(dǎo)演。萊奧內(nèi)的助理導(dǎo)演生涯為他奠定了豐富的拍攝經(jīng)驗，他曾為意大利新現(xiàn)實主義的著名導(dǎo)演德西卡（VittorioDeSica）和科曼奇尼（LuigiComencini）擔(dān)任助理導(dǎo)演，學(xué)習(xí)到如何處理真實歷史元素和現(xiàn)實元素，同時他又在好萊塢古裝歷史片拍攝過程中擔(dān)任助理導(dǎo)演，其中包括羅伯特·懷斯（RobertWise）和威廉·懷勒（WilliamWyler）等著名導(dǎo)演，他是著名歷史片《賓虛》、《特洛伊的海倫》的助理導(dǎo)演，他還為瓦爾什（RaoulWalsh）和弗萊德·金尼曼（FredZinnemann）等著名導(dǎo)演做過助理導(dǎo)演，他曾受奧遜·威爾斯（OrsonWelles）邀請參與電影拍攝（該片由于資金問題沒有實現(xiàn)），這種經(jīng)歷奠定了他對美國電影制作流程的充分認(rèn)識，積累了豐富的攝影棚工作經(jīng)驗，并在意大利新現(xiàn)實主義和好萊塢史詩片之間，逐漸找到個人風(fēng)格。

塞爾吉奧·萊奧內(nèi) - 賞金三部曲

荒野大鏢客
萊奧內(nèi)第一個女兒拉菲爾拉（RaffaellaLeone）出生時，意大利電影開始不景氣，票房清淡。這時萊奧內(nèi)的第二個女兒弗蘭西斯卡出生。他不得不尋找新的拍片計劃，當(dāng)時一些意大利導(dǎo)演模仿德國人拍攝小成本西部片，萊奧內(nèi)也在試圖尋找合適的劇本。在看過黑澤明的《用心棒》后，他覺得這部片子可以改編成西部片。他把這個想法告訴了意大利一家制片公司Jolly公司，Jolly公司決定投資這部影片《荒野大鏢客》（又名：為一小把美元）。萊奧內(nèi)最想找的演員是亨利·方達(dá)（HenryFonda），但由于投資太低，而且沒有人能聯(lián)系上亨利·方達(dá)，Jolly公司推薦RichardHarrison主演，萊奧內(nèi)推薦了詹姆斯·科本（JamesCoburn），但因他們的片酬過高（分別為20000和25000美元）而未果。在美國西部電視劇《皮鞭》（Rawhide）中，萊奧內(nèi)看好男主演伊斯特伍德（ClintEastwood）那種緩慢的動作和一言不發(fā)的表演，于是通過美國公司的經(jīng)紀(jì)人找到了他，最后以10000美元成交。

影片拍完后，萊奧內(nèi)本無心將其拍成三部曲。由于Jolly公司沒有購買翻拍版權(quán)，公司和萊奧內(nèi)受到黑澤明起訴，訴訟結(jié)果是黑澤明獲得了該片在日本、韓國與臺灣的發(fā)行權(quán)及該片全球票房的15%。訴訟導(dǎo)致影片在完成1年之后才在美國上映。Jolly最后以訴訟為名，拒絕付給萊奧內(nèi)薪水，與萊奧內(nèi)鬧翻。作為向制片人的報復(fù)，本來不打算繼續(xù)拍西部片的萊奧內(nèi)，決定用同樣的演員、同樣的風(fēng)格再拍一部西部片，賺更多的錢，故命名為“為了更多一點美元”，即《荒野大鏢客》。

黃昏雙鏢客
《黃昏雙鏢客》不是一部單純的報復(fù)性作品，在影片中，萊奧內(nèi)發(fā)展了美國西部歷史上真實存在過的“賞金殺手”（BountyKiller）形象。賞金殺手曾在美國西部片出現(xiàn)過，如安東尼·曼（AnthonyMann）的《裸露的馬刺》（TheNakedSpur）、戴爾梅·達(dá)夫斯（DelmerDaves）的《3H10toYuma》也講述了一個貧窮的農(nóng)戶為了獲得警方的獎賞而押送犯人的故事。為了符合歷史真實情況，萊奧內(nèi)在美國的芝加哥中心圖書館查閱了大量西部歷史資料。在演員的選擇上，除了伊斯特伍德之外，他選擇了李·凡·克里夫（LeeVanCleef）飾演退休少校的角色，他也是一個賞金殺手，與“無名氏”（伊斯特伍德飾演）之間既是競爭、又是合作的關(guān)系，兩個人在冥冥中建立起友情。意大利演員吉安·瑪利亞·瓦倫特（GianMariaVolonte）在影片中飾演了兇狠的吸毒成癮的匪幫頭目，影片因吸毒情節(jié)在發(fā)行時被迫進(jìn)行了刪減，但萊奧內(nèi)認(rèn)為，吸毒是為掩蓋瓦倫特在表演上的習(xí)慣，同時他認(rèn)為，大麻在美國和墨西哥邊境的文化中扮演著重要角色。

《黃昏雙鏢客》在意大利和美國獲得了商業(yè)上成功，成為當(dāng)時意大利歷史上第三賣座的影片。影片上映后，曾經(jīng)有兩個意大利人闖入萊奧內(nèi)辦公室，質(zhì)問他說，他們已經(jīng)看了20多遍影片了，但還是不知道被殺的女人到底是少校的妹妹還是女兒（來自O(shè)resteDeFornari）。其實劇中的一段臺詞對此有交代，少校對無名氏說：“這種事經(jīng)常發(fā)生在兄妹之間�！�

黃金三鏢客
美國聯(lián)合藝術(shù)家公司同意與萊奧內(nèi)合作，再拍攝一部西部片，只要求由萊奧內(nèi)導(dǎo)演、伊斯特伍德主演，1965年，萊奧內(nèi)拍攝了賞金三部曲的最后一部、也是他最為成功的一部《黃金三鏢客》。

《黃金三鏢客》將故事背景置于美國內(nèi)戰(zhàn)時期的西部，在籌備影片期間，奧遜·威爾斯曾勸阻萊奧內(nèi)不要拍美國內(nèi)戰(zhàn)，“因為內(nèi)戰(zhàn)題材是被詛咒的題材，很多人都栽在這個題材上”。但萊奧內(nèi)還是以令人信服的故事和巧妙的隱喻，出色完成了這部電影。影片因三個主人公分別是：“好人黃毛仔”（blondy）、“丑鬼圖可”（Tuco）和“壞人天使眼”（AngelEyes）而得名，講述三個槍法高明但性格完全不同的人去搶奪一筆黃金的故事。影片最后一場戲中的剪輯成為美國電影院校的著名段落。影片中的關(guān)于北方軍隊?wèi)?zhàn)俘營的描寫，來自美國內(nèi)戰(zhàn)期間的安德森維爾（Andersonville）戰(zhàn)俘營的真實事件。在影片中，與美國內(nèi)戰(zhàn)題材的電影多傾向北方軍隊不同，萊奧內(nèi)對內(nèi)戰(zhàn)中南方軍隊和北方軍隊進(jìn)行了平等的描述。

在拍攝過程中，伊萊·瓦拉什（EliVallach）在鐵軌上用火車壓斷手銬等段落沒用替身，非常危險。與其他意大利西部片一樣，影片的拍攝得益于西班牙人的幫助，當(dāng)時是佛朗哥軍人專政時期，拍攝過程中，因西班牙工作人員的失誤，將安裝在橋上的炸藥引爆，所幸沒有人傷亡，西班牙調(diào)來軍隊連夜趕休木橋，三天內(nèi)又建起一座新的木橋。影片結(jié)尾，好人穿著一個南方士兵身上的斗篷騎馬遠(yuǎn)行，與第一部的開始段落相銜接，使三部曲構(gòu)成一個圓形結(jié)構(gòu)。該片上映后成為意大利歷史上最賣座的影片。萊奧內(nèi)曾偷偷溜到電影院查看觀眾反響，巧遇貝托魯奇（BernardoBertolucci），兩人因在西部片上中的共同興趣而決定以后一起合作。

塞爾吉奧·萊奧內(nèi) - 往事三部曲

西部往事
拍完《黃金三鏢客》之后，萊奧內(nèi)打算拍攝黑色電影，他看中了黑幫成員傳記小說《小混混》（TheHoods），但美國公司想讓他再拍一部西部片，派拉蒙公司的老總在巴黎一家電影院看過《黃金三鏢客》之后，決定與萊奧內(nèi)合作，但他不同意拍攝《小混混》（TheHoods），但允許萊奧內(nèi)隨心所欲地拍攝一部西部片。在拍攝《西部往事》之前，萊奧內(nèi)對其他意大利西部片已經(jīng)失望，他宣布這將是自己的最后一部西部片，而且將以一種與過去完全不同的風(fēng)格拍攝這部影片，他稱影片是一部“死者的芭蕾”，并且將出現(xiàn)女性主人公，由意大利美女克羅蒂婭?卡迪娜（ClaudiaCardinale）扮演，影片終于讓萊奧內(nèi)與自己喜歡的亨利?方達(dá)和查爾斯?布龍松（CharlesBronson）合作，同時還有他喜歡的杰森·羅巴茲（JasonRobards）。影片通過5個西部人物原型（印第安人、妓女、匪徒、殺手和鐵路大亨），表達(dá)了萊奧內(nèi)對美國西部歷史的一種看法。同時影片成為一部對西部片歷史“引經(jīng)據(jù)典”的致敬電影，片中可查證的對美國經(jīng)典西部片的引用就有70多處。其中以對約翰·福特（JohnFord）的紀(jì)念碑山谷的引用最為著名。

影片在美國并未取得商業(yè)成功，但在歐洲國家卻大受歡迎。

革命往事
《革命往事》（Giùlatesta）起初并不是萊奧內(nèi)想拍的電影，拍完《西部往事》后，萊奧內(nèi)決定不拍西部片了，去拍自己鐘愛的黑色電影。萊奧內(nèi)插手這部電影，是為了幫助小舅子弗爾維奧?莫塞拉（FulvioMorsella）和好朋友克洛狄奧?曼奇尼（ClaudioMancini），于是萊奧內(nèi)成了《革命往事》的制片人，三個人寫了一個25頁的劇情大綱，講一個墨西哥農(nóng)民和一個愛爾蘭革命分子的故事，聯(lián)藝決定投資，推薦彼得·伯格達(dá)諾維奇（PeterBogdanovich）當(dāng)導(dǎo)演。

彼得·伯格達(dá)諾維奇到了羅馬，和萊奧內(nèi)話不投機，最后被送回了美國。在萊奧內(nèi)心里，《革命往事》最合適的導(dǎo)演是山姆·佩金帕（SamPeckinpah），但是聯(lián)藝遲遲不給答復(fù)，不說行，也不說不行。按萊奧內(nèi)的意思，劇中兩個人物早就想好人選了，羅巴茲演墨西哥農(nóng)民，至于愛爾蘭革命者，萊奧內(nèi)最初設(shè)想的是馬爾科姆·麥克道維爾（MalcolmMcDowell）�？上�，聯(lián)藝把兩個人都拒絕了，萊奧內(nèi)又提出讓瓦拉什演農(nóng)民，再次被拒絕，聯(lián)藝說，最佳人選已經(jīng)選好了，讓剛獲奧斯卡獎最佳男演員的羅德·斯泰格（RodSteiger）來演墨西哥農(nóng)民。萊奧內(nèi)心里并不愿意，可是沒辦法，于是他提出，如果斯泰格演農(nóng)民，他就要詹姆斯·科本（JamesCoburn）演革命者，萊奧內(nèi)對科本的印象非常好，認(rèn)為科本比伊斯特伍德還威武和具有幽默感。

山姆·佩金帕也同意了擔(dān)任導(dǎo)演，但就在影片即將開拍的時候，聯(lián)藝卻突然通知萊奧內(nèi)：如果他不做導(dǎo)演，兩名男主演將拒絕拍攝。萊奧內(nèi)逼不得已，只好再拍最后一次西部片，但他為了讓自己滿意，決心重寫劇本，可他找回過去的搭檔編劇后，發(fā)現(xiàn)老朋友們與聯(lián)藝一起在算計自己，他趕走了他們。在這個角度上，萊奧內(nèi)說《革命往事》是他最失敗的電影。

萊奧內(nèi)的心中并沒有打算把《革命往事》算作《西部往事》的延續(xù)，以組建另一套三部曲，但外界卻將這兩部電影加上他最后一部《美國往事》合在一起，稱為“往事三部曲”�！陡锩�往事》在意大利又有個名字叫做C’eraunavoltalarivoluzione，影片還有一個不太正式的英文名叫做OnceUponaTime...theRevolution。對萊奧內(nèi)來說，他認(rèn)為影片的名字就是《革命往事》。

美國往事
《美國往事》的拍攝計劃一波三折。拍攝黑色電影一直是萊奧內(nèi)的夙愿，他在朋友GiuseppeColizzi的介紹下讀了美國黑幫成員的自傳體小說《小混混》（TheHoods），萊奧內(nèi)覺得小說一般，但其中關(guān)于童年生活的片段促使他想把小說改編成電影。1968年，萊奧內(nèi)在路過紐約時，見到了小說作者哈里·格雷，但小說的電影改編權(quán)已經(jīng)賣給美國導(dǎo)演DanCurtis，萊奧內(nèi)交涉未果，決定放棄。但回到羅馬，經(jīng)常想起小說中的細(xì)節(jié)。法國制片人安德烈?吉諾維斯想與萊奧內(nèi)合作，萊奧內(nèi)要求獲得小說版權(quán)，吉諾維斯出價到25萬美元仍未果。最終，意大利制片人格里馬爾蒂獲得小說版權(quán)。

于是萊奧內(nèi)與格里馬爾蒂開始尋找合適的編劇，他們找到約翰·麥勒斯（JohnMilius），但約翰·麥勒斯正在為科波拉撰寫《現(xiàn)代啟示錄》的劇本，最后邀請美國作家、諾貝爾文學(xué)獎獲得者諾曼·梅勒（NormanMailer）合作。不久，萊奧內(nèi)與格里馬爾蒂發(fā)生分歧，格里馬爾蒂特別想用該片挽回《1900》和《費里尼的卡薩諾瓦》帶來的商業(yè)失敗，他被卷入商業(yè)訴訟，梅勒也漸漸退出計劃，萊奧內(nèi)不得以退出。

最終，美國制片人艾諾·密爾契（ArnonMilchan）從格里馬爾蒂手中以75萬美元的高價購得版權(quán)（他在影片中扮演面條強奸卡羅爾那場戲中的司機），萊奧內(nèi)得以重新構(gòu)思《美國往事》，從最初談判到影片開拍，《美國往事》的劇本版權(quán)共談了15年。為拍攝本片，萊奧內(nèi)曾見過意大利黑幫的成員，研究猶太黑幫在美國的歷史，搜集了很多真實素材。

塞爾吉奧·萊奧內(nèi) - 美學(xué)風(fēng)格

主要特征
超長片長：自《黃昏雙鏢客》以后，萊奧內(nèi)的影片片長相對較長，多數(shù)影片片長在2小時以上，《美國往事》導(dǎo)演剪輯版本長達(dá)4小時30分鐘。

精簡的對白：萊奧內(nèi)西部片的主要形象“無名氏”與美國西部片英雄形不同，他少言寡語，處事謹(jǐn)慎。萊奧內(nèi)不喜歡讓他的人物說話，而喜歡在戲劇化的沖突和人物動作中塑造人物。

反諷與戲仿：萊奧內(nèi)的西部片以帶有反諷色彩的喜劇感著稱，人物詼諧、生動、夸張，劇本的戲劇化程度較高。在西部片中，萊奧內(nèi)喜歡戲仿和引用西部片中一些著名的人物、造型和場景。

無政府主義：萊奧內(nèi)自稱：“我的電影中到處都是政治�！比R奧內(nèi)的影片產(chǎn)生和流行于意大利西部片盛行時期，但他的西部片，無論是語言風(fēng)格還是導(dǎo)演觀念，都與其他意大利西部片有著明顯區(qū)別，這尤其表現(xiàn)在政治觀點的表達(dá)上。萊奧內(nèi)成長于墨索里尼時期，他的父親是意大利電影界的工會領(lǐng)袖和左派代表，深受法西斯主義的迫害，萊奧內(nèi)說，“我曾親眼看見家中美好的東西一樣一樣地失去，所以我要在電影中將它們一樣一樣地找回來。“因此青年時代的萊奧內(nèi)受到了左翼思想和革命思想的影響，這種思想表現(xiàn)在他早期參與制作的《烈火焚城記》中。到了60年代末，隨著前蘇聯(lián)斯大林政治內(nèi)幕的揭開，以及蔓延歐洲的紅色恐怖和青年革命，萊奧內(nèi)對極左翼思想開始懷疑，并在《革命往事》中第一次大膽表達(dá)了對暴力革命思想的懷疑和諷刺，表達(dá)一種無政府主義態(tài)度。他個人極少提及政治，他的政治觀點都是通過影片間接表現(xiàn)出來的。《革命往事》上映后曾遭到左翼批評屆的爭議。

語言特點
超大特寫：萊奧內(nèi)對特寫的大膽運用和創(chuàng)新成為電影史上運用特寫鏡頭的典范，他的人物臉孔特寫往往超過一般特寫的取景范圍，將特寫鏡頭更加深入，最大時攝影機只對準(zhǔn)人物的眼鏡，以突出主人公強烈的內(nèi)心世界和情感世界，并以連續(xù)推進(jìn)的“漸近式特寫”，強化從人物冷漠的外部面貌進(jìn)入內(nèi)心世界的過程，并配合閃回、音樂和交叉剪輯，使特寫的運用更加強烈有力。

間斷性閃回：萊奧內(nèi)的閃回經(jīng)常突破了閃回手法通常的敘事功能，往往出現(xiàn)在影片結(jié)尾，如《黃昏雙鏢客》和《西部往事》，決斗前的閃回，讓貫穿影片的因果事件懸念，即原因（過去）與結(jié)果（現(xiàn)在）發(fā)生在同一時間和空間中，爆發(fā)出強烈的戲劇力量、敘事力量和情感力量。萊奧內(nèi)在運用這種閃回時，往往是一些帶有復(fù)仇色彩的主人公在與兇手決斗的時刻，塔倫蒂諾稱之為“Anwserfirst,questionlater”（答案在前，問題在后）。

內(nèi)部聲音與外部聲音的滲透：萊奧內(nèi)與意大利著名作曲家莫里康尼的合作成為電影史的佳話。《西部往事》的開場段落，被英國學(xué)者ChristopherFrayling稱為“自然聲響與音樂的交響樂”，萊奧內(nèi)受到意大利新現(xiàn)實主義的影響，在西部片中注意真實的環(huán)境聲響的表現(xiàn)力，并將自然聲響創(chuàng)造出獨特的故事氣氛，如《西部往事》中McBain一家遭到Frank匪幫屠殺前，通過自然界的異常聲響預(yù)示災(zāi)難的到來。

成人童話觀：萊奧內(nèi)始終認(rèn)為電影是一種“成人童話”，所謂成人童話，就是運用真實的電影元素（成人特征）講述的童話故事（神話色彩），前者在他的電影中表現(xiàn)為一種超越了美國西部片的現(xiàn)實主義特征（真實的史料、服裝、射擊、搏斗），以及對西部歷史本質(zhì)的再挖掘，后者則大量借鑒了西西里木偶戲和意大利即興喜劇傳統(tǒng)，創(chuàng)造性地塑造人物，創(chuàng)造出一種獨特的喜劇風(fēng)格。

美學(xué)來源
萊奧內(nèi)電影的風(fēng)格是非常突出的，尤以他拍攝的意大利西部片最為集中，總體上呈現(xiàn)一種亦莊亦諧、動靜相宜的風(fēng)格，喜歡在兩極化的對立中創(chuàng)造出扣人心弦的劇情張力，在人物性格上，他顛覆了美國西部片慣常的人物定位等。

意大利歌�。好绹鴮�(dǎo)演馬丁·斯科西斯認(rèn)為，萊奧內(nèi)電影是一種意大利歌劇式的西部片，但萊奧內(nèi)在本人他的長篇訪談中，卻否認(rèn)了意大利歌劇的影響，他認(rèn)為“意大利歌劇中沒有任何現(xiàn)實”，而他的自己卻受到了意大利新現(xiàn)實主義的深刻影響。盡管如此，萊奧內(nèi)的影片每個段落都有明確的主題，這些主題在超過一般電影長度的時間中不斷延伸，無論其長度、節(jié)奏變化、章節(jié)變化還是情感基調(diào)，都與意大利歌劇有非常相似的地方。

意大利即興喜�。–ommediadell’arte）：萊奧內(nèi)電影充滿一種犀利的反諷風(fēng)格，有著一種持久的幽默感，這在《黃昏雙鏢客》、《黃金三鏢客》和《革命往事》中表現(xiàn)得尤為明顯。他的電影中時常出現(xiàn)一些喜劇化的人物，瘋癲的老頭、情感單純的混蛋和惡棍等，以及少言寡語但與這些喜劇人物相呼應(yīng)的主人公。這種喜劇風(fēng)格和人物設(shè)置來自意大利傳統(tǒng)的即興喜劇（commediadell’arte），一種自羅馬帝國時期形成的意大利古老民間喜劇形式，這種喜劇中的人物都是相對固定的，有著一種樸實的民間色彩。

西西里木偶戲：萊奧內(nèi)的喜劇風(fēng)格和電影風(fēng)格，還來源于一種在意大利西西里流傳的木偶戲（OperadeiPupi），這也是一種在意大利流傳廣泛的民間戲劇形式之一，尤其在十九世紀(jì)成為流行一時的表演形式，這種木偶戲一般由戲團(tuán)在城市和鄉(xiāng)村流動演出，內(nèi)容始終以騎士題材圍繞法國的羅蘭史詩（ChansondeRoland）進(jìn)行，但劇團(tuán)會根據(jù)每個當(dāng)?shù)厍闆r，臨時修改劇本甚至由木偶家根據(jù)當(dāng)?shù)靥厣�，在語言和故事內(nèi)容以及角色上，即興進(jìn)行戲仿演出（laparodie），充滿諷刺，在喜劇中針砭時弊，借木偶人譏諷當(dāng)?shù)毓倭藕唾F族，頗受民眾歡迎。其主人公的木偶造型來自西班牙文學(xué)人物唐吉訶德（DonQuichotte），是一個瘦弱、細(xì)高、無能但充滿道德的騎士。許多當(dāng)代意大利作家、戲劇家都從中獲取大量創(chuàng)作靈感，近年，劇作家尤奈斯庫曾宣布應(yīng)該將西西里木偶戲申請為認(rèn)為“人類非物質(zhì)化文化遺產(chǎn)”。

塞爾吉奧·萊奧內(nèi) - 相關(guān)詞條

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塞爾吉奧·萊奧內(nèi) - 參考資料

http://hi.baidu.com/chicallic/blog/item/d639e0109d57eb04203f2ec1.html
http://bt.1000fr.com/show.php?hash=0353c698eaf89f440f8cd927da2ae7aef61cd7bd