斯坦利·庫布里克 - 簡介
斯坦利·庫布里克（StanleyKubrick），1928年7月26日出生在美國紐約，美國著名的電影導(dǎo)演。他在完成他的最后一部作品《大開眼界》（Eyes Wide Shut，由湯姆·克魯斯(Tom Cruise)和妮可·基德曼(Nicole Kidman)主演）四天后去世。著名作品《奇愛博士》(Dr.Strangelove)、《2001太空漫游》(2001: Space Odssey)、《發(fā)條橙》(Clockwise Orange)、《閃靈》(Shining)等都是電影史上的經(jīng)典之作。他同時也是一位多面手，除導(dǎo)演外，他還常常擔(dān)任電影的剪接、攝影、音效等工作。
斯坦利·庫布里克是過去40年間始終最吸引人的電影制作人，他的作品受到的贊揚幾乎和招致的咒罵一樣多。影片中不可思議的視覺風(fēng)格為他贏得如潮好評，而他非傳統(tǒng)的敘述感又常常會引來輕蔑的挑剔。盡管如此，他在重復(fù)和模仿主導(dǎo)的傳媒圈仍舊是一位獨一無二的藝術(shù)家。
斯坦利·庫布里克 - 生平經(jīng)歷
斯坦利·庫布里克于1928年7月26日出生在美國紐約市的布朗克斯區(qū)。祖先是來自奧匈帝國的猶太移民，父親是醫(yī)生。盡管他在學(xué)校的成績很差，但一直都被認為是一個聰明而有天分的學(xué)生。1940年，庫布里克做醫(yī)生的父親決定將他送往加利福尼亞跟叔叔住在一起，希望環(huán)境的改變能讓他在學(xué)習(xí)上有所進步。1941年，庫布里克從布郎克斯回到父母身邊完成他初中最后一年的學(xué)習(xí)，他的學(xué)習(xí)態(tài)度和學(xué)習(xí)成績終于有了些進步。為了讓庫布里克有些業(yè)余愛好，他的父親教會了他國際象棋。正如父親所希望的那樣，庫布里克狂熱地迷上了象棋，而且很快就成為了一個國際象棋高手。國際象棋在庫布里克后來的生涯中占有極其重要的地位，是他常常用來對付不合作演員的工具，而且也是他的電影中風(fēng)雅生活的象征。
在庫布里克13歲生日上，他的父親做了一個現(xiàn)在看來非常明智的決定——送給他一部照相機。很快，庫布里克成了攝影發(fā)燒友，為了照相，他走遍了紐約市的大街小巷，并在朋友的暗房里加工。當他賣出第一張照片給《看（Look）》雜志后，他認識了雜志里的專業(yè)攝影師們，并在17歲的時候的到了第一份工作——見習(xí)攝影師。
他最初以攝影師的身份獲得了聲譽，高中時就作為一個自由撰稿人向Look雜志出售他拍的相片。17歲他已經(jīng)是Look的一名攝影師，期間的幾年他環(huán)游了世界。后來作為非錄取學(xué)生進了哥倫比亞大學(xué)，投到了喜歡Calvin Trillin和 Mark Van Doren的教授的門下。40年代后期，庫布利克開始傾心與電影制作，經(jīng)常去參觀現(xiàn)代藝術(shù)博物館的展覽。為了補充收入，他經(jīng)常在格林威治村賭下象棋。
1951年，庫布利克用他所有的積蓄投資了他的第一部影片，Day of the Fight, 一部16分鐘的關(guān)于拳擊手Walter Cartier 的記錄片。這部片后來被RKO收購并作為This is America系列的一部在紐約的派拉蒙劇院上映。他由此得到了鼓勵，放棄了他在Look的職位，全職投入了電影制作中。在親戚的幫助下，他籌集了13000美元投資在他的處女作，F(xiàn)ear and Desire (恐懼與愿望)，一個戰(zhàn)爭的故事。影片在洛杉磯附近的San Gabrielle山上拍攝，工作人員不到10人（包括庫布利克的前任妻子Toba Metz），片子拍攝的時候沒有配音，是后期才配上去的（這個方法最終導(dǎo)致增加了20000美元預(yù)算）。Fear and Desire只在紐約的藝術(shù)影院中放映，沒有賺回投資的錢。1955年他拍攝了第二部影片，一部關(guān)于黑社會的Killer’s Kiss ( 殺手之吻)成功地買給了United Artists(聯(lián)合藝術(shù)家) 公司，并在全球發(fā)行。1956年，庫布利克 執(zhí)導(dǎo)了他的第一部攝影棚影片The Killing, 一部運用重疊的時間講述的強盜片，由Sterling Hayen主演，撰寫犯罪小說的傳奇作家Jim Thompson編寫臺詞。這成了庫布利克 第一次在藝術(shù)上的成功，也引起了MGM（米高梅）的頭兒Dore Share 的注意，在米高梅他和小說家Calder Willingham 一起研究將來的計劃。經(jīng)過一段時間準備Steven Zweige的“The Burning Secret”后，Thompson也加入他們，一起改編了Humphrey Cobb的戰(zhàn)爭小說Paths of Glory（光榮之路）。但這項計劃被一個又一個的攝影場拒絕了，直到Kirk Douglas(科克 道格拉斯)同意參加演出，最后由聯(lián)藝出資，于1957年在德國拍攝的這部影片獲得了評論的一致贊揚，并且進一步鞏固了庫布利克 作為一個有前途的天才的地位。
1950年，他代替Anthony Mann執(zhí)導(dǎo)Spartacus斯巴達克斯，一部過分奢華的史詩片，由Douglas(克·道格拉斯), Laurence Oliver（勞倫斯 奧立佛）和 Tony Curtis（東尼 寇帝斯）主演。是當時制作成本最高的影片，預(yù)算是一千兩百萬，影片大獲成功，贏得金球獎最佳影片。1961年庫布利克重出江湖執(zhí)導(dǎo)了富有爭議的根據(jù)聲名狼藉的Nabokov小說改編的Lolita （一樹梨花壓海棠，或者譯為：洛麗塔），一個關(guān)于一個男人迷戀他的十幾歲的繼女的故事。由于一些經(jīng)濟和法律上的原因，影片在英格蘭拍攝，庫布利克一直在那里居住和工作，直到影片完成。接著他執(zhí)導(dǎo)了他的第一部無可質(zhì)疑的杰作：1964年的關(guān)于冷戰(zhàn)時期的黑色幽默影片Dr. Strangelove Or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb（奇愛博士或：我如何學(xué)會停止擔(dān)憂并愛上炸彈），它改編自Peter George 的小說Red Alert紅色警戒，Peter Sellers 在片中擔(dān)任了至少三個不同角色。
1965年庫布利克開始制作后來被認為是他的顛峰之作的2001: A Space Odyssey（2001太空漫游），這部影片從Arthur C. Clarke 的故事The Sentinel 中得到靈感，是一個關(guān)于人對暴力的本能欲望的復(fù)雜的沉思，其背景是一架美國飛船和外星智慧進行接觸，影片迅速成為電影史上的一座里程碑，被公認為最發(fā)人深思的偉大影片之一。接著庫布利克 開始注意到另一本備受爭議的小說:Anthony Burgess 的A Clockwork Orange 發(fā)條橙，這是一部1977年寫的關(guān)于未來世界的犯罪和懲罰諷刺性小說，在美國上映時被打上了“X”級，但令人驚訝地備受歡迎，甚至獲得了幾項奧斯卡提名。在英國這部影片戲劇化地放映了一年之久，但由于幾件犯罪案和影片的場面相似而被指責(zé)，才停止了放映。從未來回到過去，庫布利克在1975年改編了19世紀作家William Makepeace Thackery的小說Barry Lyndon，一部關(guān)于18世紀一個愛爾蘭流氓Ryan O’Neal 的興衰史。1980年，他執(zhí)導(dǎo)了Stephen King 的恐怖小說改編的Shining。之后的五年多時間他遠離攝影機，構(gòu)思他的下一步影片：1987年的Full Metal Jacket全金屬外殼，這部越戰(zhàn)片獲得觀眾和評論家的好評。之后他再一次進入冬眠狀態(tài)，直到1996年年底開始著手拍設(shè)Eyes Wide Shut大開眼界，由Tom Cruise和Nicole Kidman夫婦主演。1997年他獲得了兩項電影界最高的榮譽：美國導(dǎo)演行會的D.W.Griffith 獎和54界威尼斯國際電影節(jié)金獅獎。
遺憾的是，庫布里克沒能親眼目睹這部電影的面世。1999年3月7日，一代偉大的電影藝術(shù)家?guī)觳祭锟嗽谟⒏裉m的赫特福德郡與世長辭。
斯坦利·庫布里克 - 早年時期
青年時期的庫布里克在學(xué)校的成績很差，但他一直都被認為是一個聰明而有天分的學(xué)生。1940年，庫布里克做醫(yī)生的父親決定將他送往加利福尼亞跟叔叔住在一起，希望環(huán)境的改變能讓他在學(xué)習(xí)上有所進步。1941年，庫布里克從布郎克斯回到父母身邊完成他初中最后一年的學(xué)習(xí)，他的學(xué)習(xí)態(tài)度和學(xué)習(xí)成績終于有了些進步。為了讓庫布里克有些業(yè)余愛好，他的父親教會了他國際象棋。正如父親所希望的那樣，庫布里克狂熱地迷上了象棋，而且很快就成為了一個國際象棋高手。國際象棋在庫布里克后來的生涯中占有極其重要的地位，是他常常用來對付不合作演員的工具，而且也是他的電影中風(fēng)雅生活的象征。
在庫布里克13歲生日上，他的父親做了一個現(xiàn)在看來非常明智的決定——送給他一部照相機。很快，庫布里克成了攝影發(fā)燒友，為了照相，他走遍了紐約市的大街小巷，并在朋友的暗房里加工。16歲的庫布里克拍攝了那張著名的報攤老頭得悉羅斯�？偨y(tǒng)去世后的表情的照片，以25美元賣給了《看》雜志（Look），他認識了雜志里的專業(yè)攝影師們，并在17歲的時候的到了第一份工作——見習(xí)攝影師。在接下來的幾年里，庫布里克定期地在《看》雜志上發(fā)表作品，并開始如饑似渴地觀賞各種電影，成為忠實的電影迷。隨后，他跟朋友星格·亞里山卓一起策劃拍攝一部自己的電影。1950年，庫布里克拿出自己所有的存款投資拍攝記錄片《搏斗的日子》 （DayoftheFight）。此后，他又接著拍攝了其他幾部記錄短片，如《飛行牧師》（Flyingpadre）和《航海家》（TheSeafarer）。
斯坦利·庫布里克 - 成為導(dǎo)演
通過吸引投資和中央公園里的國際象棋大戰(zhàn)，庫布里克終于能夠在加利福尼亞完成他的第一部真正意義上的電影—— 《厭惡與恐懼》（FearandDesire，1953）。電影上映后，盡管各方評論褒貶不一，但對庫布里克的導(dǎo)演天分卻是眾口一詞贊不絕口的。庫布里克接下來的兩部電影《殺手之吻》（Killer’sKiss，1955）和《謀殺》（TheKilling，1956）使好萊塢開始關(guān)注這個新起之秀。并在1957年讓他導(dǎo)演了由柯克·道格拉斯（KirkDauglas）主演的《光榮之路》（PathsofGlory，1957）。其后，道格拉斯再次找到庫布里克并鼓動他接手《斯巴達克斯》（Spartacus，1960）的導(dǎo)演工作。當時的一些輿論認為，庫布里克會被這部高難度的電影難倒，因而可以收斂一點銳氣。但事實上，庫布里克接受了這個挑戰(zhàn)，在電影中加入了大量自己的靈感和風(fēng)格。許多參與拍攝的工作人員都不習(xí)慣于他的風(fēng)格：攝影師羅素·麥提（RussellMetty）向制片人抱怨庫布里克搶了他的工作。而庫布里克的反應(yīng)則是勸讓麥提到一邊歇著去。麥提照做了，但諷刺的是，麥提竟憑借此片獲得了最佳攝影的學(xué)院大獎。庫布里克后來宣稱自己一點也不喜歡這部作品。
庫布里克的下一個計劃是要導(dǎo)演由馬龍·白蘭度主演的《獨眼杰克》（One-EyedJacks，1961），但由于拍攝中產(chǎn)生矛盾，最后白蘭度自己導(dǎo)演了這部電影。對好萊塢已經(jīng)厭倦并結(jié)束了自己第二段失敗的婚姻（第一任妻子死于槍擊）后，庫布里克決定移民英國，盡管庫布里克擁有機師執(zhí)照，但還是有傳聞他害怕飛行。他其后的所有電影作品都在英國完成。
斯坦利·庫布里克 - 英國時期
庫布里克在英國導(dǎo)演的第一部作品是《洛麗塔》（Lolita，1962）。在這部電影里，庫布里克異常小心地建構(gòu)和引導(dǎo)，以便它可以通過審查委員會的嚴格審查。在當時，審查委員會能輕易地毀掉一部電影在商業(yè)上的所有成就。
影片《奇愛博士》（Dr.Strangelove又名HowILearnedtoStopWorryingandLovetheBomb，1964）對庫布里克來說是一個巨大的冒險，在此之前，原子彈從來沒有被用來充當過喜劇的主題。由于原本是作為正劇創(chuàng)作的，庫布里克覺得有太多自己創(chuàng)作的橋段過于滑稽荒誕而不能運用在電影里。但因為庫布里克的電影在評論界和商業(yè)上的巨大成功，使得他能夠在財政上和藝術(shù)上擁有很大的自由去完成任何自己喜歡的主題。
在這一段時間里，庫布里克關(guān)注的事物開始多樣化，他總是同時有著好幾個出于不同階段的計劃： 《藍月亮》（BlueMoon）（一個關(guān)于好萊塢第一部色情電影的故事），《拿破侖》（Napoleon，一個電影版的歷史傳記，但由于片場在另一個類似題材上失敗而放棄），《戰(zhàn)爭謊言》（WartimeLies，以二戰(zhàn)中的歐洲為背景，但最終由于《辛德勒的名單》（Schindler’sList，1993）出現(xiàn)而放棄），以及《狂想曲》（后來被拍成了《大開眼戒》（EyesWideShut，1999））。這些計劃都沒有在當時完成，而他所完成的是一部與科幻小說作家阿瑟?C?克拉克合作的《2001太空漫游》（2001:ASpaceOdyssey，1968）。這部電影受到了空前的贊譽，被認為是有史以來拍得最好的科幻片，科幻片歷史上的里程碑，也成為所有后來的科幻片竟相模仿的對象。
在《2001太空漫游》之后，庫布里克完成了作品《發(fā)條橙》（AClockworkOrange，1971）。它和《洛麗塔》一樣，引起了極大的爭論，成為當年的話題之作。但與《洛麗塔》不同，這次議論的焦點不僅是對性的描寫，還有對暴力的表現(xiàn)。1975年，庫布里克導(dǎo)演了《巴里·林登》（BarryLyndon，1974），這部電影成為了他事業(yè)上和生活上的一個轉(zhuǎn)折點。至此，庫布里克對導(dǎo)演協(xié)議以及演員跟工作人員的盡善盡美有了出了名的苛刻要求。一個鏡頭演員們往往被要求連續(xù)不斷地演上數(shù)十遍而不能休息。這部涉及軍事題材的影片在愛爾蘭拍攝的過程中被告知可能成為愛爾蘭共和軍攻擊目標。整個制作立即離開了愛爾蘭，而庫布里克渴望隱私和寧靜的愿望使他從此開始考慮隱居。
1973年，在拒絕導(dǎo)演《驅(qū)魔人》（TheExorcist，1973）續(xù)集后，庫布里克制作了他自己的恐怖片《閃靈》（TheShining，1980），而小說原作者、著名科幻小說家史提芬·金 （StephenKing）并不滿意庫布里克對小說的改編。后來，史提芬·金在后來自己又寫了同一個故事的劇本，并在1997年拍成了連續(xù)劇，但口碑遠不如庫布里克版的《閃靈》。《閃靈》之后，庫布里克終于如愿以償開始了隱居。經(jīng)過7年的休養(yǎng)生息之后，庫布里克才再次執(zhí)導(dǎo)了戰(zhàn)爭題材的電影《全金屬外殼》（FullMetalJacket，1987），這部電影繼續(xù)承襲了庫布里克在評論界的極高贊譽并再一次證明了他的票房神話。
進入90年代，庫布里克著手開始與布萊恩·艾爾迪斯合作新片《A.I.》，同時，他導(dǎo)演拍攝了由湯姆·克魯斯夫婦主演的電影《大開眼戒》（EyesWideShut，1999）。遺憾的是，庫布里克沒能親眼目睹這部電影的面世。1999年3月7日，一代偉大的電影藝術(shù)家?guī)觳祭锟嗽谟⒏裉m的赫特福德郡與世長辭。
斯坦利·庫布里克 - 其人其事
庫布里克是一名“可怕的完美主義者”，他曾為《全金屬外殼》在日本上映時的字幕翻譯大動肝火，也曾親自發(fā)傳真詢問楊德昌有關(guān)“大開眼戒”的中文意思。他擔(dān)心自己作品因為文化與語言差異而被曲解。
庫布里克認為演員是整個攝制組里庫布里克唯一不施加壓力的一部分。他只給演員很少的指導(dǎo)，其余都由他們自由發(fā)揮。他曾說，“導(dǎo)演的工作有75%是由演員完成的�！�
庫布里克是在現(xiàn)代藝術(shù)博物館看了電影演示以后，才決定投身到電影事業(yè)中去，那時候他在《look》雜志擔(dān)任攝影，隨后，他就拍攝了幾部紀錄片。
庫布里克的第一部長影片《厭惡與恐懼》的拍攝費用是從朋友和親屬們那里借來的。他自己擔(dān)當了制作、導(dǎo)演、攝影和編輯。他不喜歡這部影片是眾所周知的，為了不讓大家看到這部影片，他自己買下了所有的拷貝。
《斯巴達克斯》獲得了巨大的成功，但是庫布里克并不認為其是一部成功的作品。
《斯巴達克斯》成功以后，庫布里克發(fā)誓，如果不能進行全局統(tǒng)管，就不再拍攝影片了。他的下一部影片本來定為是《獨眼杰克》，是和馬龍·白蘭度合作，但是在制作前談判破裂，最后馬龍?白蘭度獨自導(dǎo)演去了。
《洛麗塔》是在英國拍攝的。部分原因是因為審查制度的問題，還有部分原因是因為他對好萊塢的反感。為此，他甚至連一部越戰(zhàn)題材的影片《全金屬外殼》也放在了英國拍攝。
當影片《巴里·林登》在愛爾蘭做前期準備時，庫布里克聽說了關(guān)于愛爾蘭軍已經(jīng)將他做為攻擊目標的傳聞。由于有很多英國演員參與此片的演出，為了保證他們的人身安全和讓影片能夠正常拍攝，攝制組整個遷出此地。
數(shù)年前，庫布里克曾一度拒絕記者采訪，以至于媒體貫之于和“隱居者”和“瘋狂的天才”的稱號。
庫布里克與同事們溝通的方式有永遠不變的老三樣：電話、傳真和電子郵件。
做為一個完美主義者，庫布里克至少對他的兩部已公映的影片做過修改，分別是《2001太空漫游》和《閃靈》。
1972年，當《發(fā)條橙》由華納兄弟公司在美國發(fā)行時，定的是X級，后來改為了R級。
庫布里克極其不喜歡《驅(qū)魔人》一片的結(jié)局，所以，他自己導(dǎo)演了自己的恐怖片《閃靈》。
斯蒂芬·金非常不喜歡庫布里克對《閃靈》的改編。在1997年，他重新對《閃靈》進行了改寫并出了一套叢書。
庫布里克還留下了一個沒完成的項目，包括他再次接觸的科學(xué)幻想影片《人工智能》，影片描寫在未來世界里，兩極的冰山融化，人們生活在水下世界，有一個5歲的機器人的故事。
庫布里克是國際象棋大師，他經(jīng)常將國際象棋運用到他的電影中去。
庫布里克非常喜愛動物，他不允許園丁在他的花園里下藥逮鼴鼠。也不允許用動物的血來做影片布景。
庫布里克結(jié)過三次婚并有三個女兒。
庫布里克非常熱衷于電影收藏，包括收藏他自己拍的電影的高品質(zhì)的錄像帶。
斯坦利·庫布里克 - 創(chuàng)作年表
作品年表
1928年7月26日，斯坦利.庫布里克（Stanley Kubrick）生于美國紐約市的布朗克斯區(qū)，祖上是來自奧匈帝國的猶太移民，父親是內(nèi)科醫(yī)師。
1941 年 庫布里克13歲，父親送給他一架照相機，他從此對攝影產(chǎn)生興趣。
1946 年 進入《展望》雜志社擔(dān)任新聞攝影記者，使他有機會走遍美國，庫布里克工作十分出色。但后來被解雇。
1950 年 以3800美元的個人積蓄，自編自導(dǎo)并擔(dān)任攝影拍攝了一部短紀錄片《拳賽之日 》（Days of the Fight ），記錄了拳擊手沃爾特.卡蒂埃參加比賽的經(jīng)過，完成后以4 000美元賣給了雷電華電影公司。同年辭去《展望》雜志社的工作，在哥倫比亞大學(xué)旁聽 ，潛心研究文學(xué)著作，并在現(xiàn)代藝術(shù)博物館細心觀摩經(jīng)典影片，努力提高電影藝術(shù)素養(yǎng) 。
1951年 拍攝9分鐘長的紀錄片《飛著的隨軍牧師》（Flying Padre），身兼編導(dǎo)、攝 影、剪輯和解說，完成后仍賣給雷電華公司。
1953年 《恐懼和欲望》（Fear and Desire）是庫布里克的第一部故事片。為拍此片，他自己籌資4萬美元（部分資金是向好朋友借的），親自擔(dān)任制片、編劇和導(dǎo)演。影片完成于1954年，贏得批評家的贊揚，但由于庫布里克認為此片只是一部實習(xí)作品，完成之后40年間沒有公開發(fā)行，僅私下放映過，以致他多次試圖將此片的拷貝銷毀。同年還拍攝了紀錄片《水手》（Seafarers）。
1955年 《殺手之吻》（Killer’s Kiss）是一部在紐約街頭拍攝的懸念犯罪片，開創(chuàng)了一種近乎紀實風(fēng)格的現(xiàn)實主義。此片亦由庫布里克自己投資和制片，并自任編導(dǎo)�！� 恐懼和欲望》和《兇手之吻》是他的兩部早期試驗之作，借用了抽象主義繪畫和超現(xiàn)實主義文學(xué)的表現(xiàn)手法，為奠定他的電影風(fēng)格打下了基礎(chǔ)。
1956 年 《殺戮》（The Killing）由庫布里克與年輕富有的獨立制片人詹姆斯.哈里斯共同建立的哈里斯-庫布里克制片公司投資拍攝的第一部大型故事片，庫布里克集制片、編劇和導(dǎo)演于一身，此片完成后由聯(lián)美電影公司發(fā)行。庫布里克在導(dǎo)演兩部早期影片時獲得的經(jīng)驗在創(chuàng)作這部影片中得到成功運用，與《殺手之吻》一樣，《殺戮》也是一部犯罪懸念片，出色運用了閃切手法，從幾個不同人物的視角表現(xiàn)了一樁賽馬場搶劫案。這部影片得到評論家們的贊賞，庫布里克被認為是"一個前途無量的青年電影導(dǎo)演"。
1957年 《光榮之路》（Paths of Glory）是庫布里克的成名作，奠定了他在二戰(zhàn)結(jié)束新一代電影導(dǎo)演的地位。此片系根據(jù)喔萊.科布爾的小說親自改編，描寫了第一次世界大戰(zhàn)期間在法國軍隊中發(fā)生的一個偶然事件：三個士兵被迫接受他們的長官強加給他們的一項根本不可能完成的軍事使命，最后被處決，成了愚蠢和腐敗的軍官們的替罪羊。但是在最后的時候德國的被俘少女卻使這些人的良知覺醒。這部影片使庫布里克第一次有機會指導(dǎo)像柯克.道格拉斯和阿道夫.梅耶這樣一些著名演員，庫布里克證明自己能夠勝任這一挑戰(zhàn)，他使每一個演員都能異常充分地刻畫人物性格。這部在德國拍攝的影片以其誠摯、有力和風(fēng)格上的獨創(chuàng)性而引人注目。（黑白，87 分鐘，主演：柯克.道格拉斯飾戴克斯上校，拉爾夫.米克爾飾上尉）。
1960 年 《斯巴達克斯》（Spartacus，又譯《風(fēng)云群英會》）一片的原任導(dǎo)演安東尼 .曼在影片開拍之后不久被解除職務(wù)，庫布里克受柯克.道格拉斯的邀請接任該片的導(dǎo)演工作。這部由柯克.道格拉斯和勞倫斯.奧立佛主演的影片從一開始就困難重重（道格拉 斯還擔(dān)任制片），庫布里克雖然接受了這個任務(wù)，但無權(quán)全面控制影片的制作過程，也無權(quán)按照自己的意圖剪輯影片，對完成片很不滿意。雖然此片在1960年第23屆奧斯卡獎角逐中一舉獲得了最佳男配角、最佳攝影、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝設(shè)計4項金像獎，以及同年金球獎的最佳劇情片獎，但庫布里克一直不承認這部影片是他的作品。由于在拍攝此片過程中受到很多限制，庫布里克意識到以后拍片絕對不能放棄制片人的職位。（ 美國聯(lián)合國際影片公司、英國蘭克影片公司聯(lián)合出品，彩色寬銀幕，139分鐘，編�。哼_ 爾頓.梅蒂，主演：柯克.道格拉斯飾斯巴達克斯，勞倫斯.奧立佛飾克拉蘇）。
1961 年 庫布里克移居英國，居住在倫敦鮑爾哈姆森林區(qū)，1968年以后從未回過美國，但仍保留美國國籍（另外一個說法是他于1974年移居英國）。庫布里克離開美國的部分原因與好萊塢在創(chuàng)作上對導(dǎo)演的限制有關(guān)。庫布里克移居英國后深居簡出，私生活方面完全對外封閉。人們只知道他愛好下棋、照相和看電影，特別害怕坐飛機旅行，盡管他擁有150小時的飛行紀錄和飛機駕駛執(zhí)照，外出時的行車速度絕不超過30公里。庫布里克的婚姻狀況如下：1947年與托芭.麥茨結(jié)婚，1952年離婚；同年與舞蹈演員露絲.索伯特結(jié)婚，生一女；1958年與索伯特卡離婚后跟女演員克里斯蒂娜.哈蘭結(jié)婚，生兩女。
1962 年 《洛莉塔》（Lolita）系根據(jù)弗拉基米爾.納博科夫的小說親自改編，庫布里克親自擔(dān)任編劇，如同拍攝《斯巴達克斯》時那樣，庫布里克也未能實現(xiàn)全面控制影片創(chuàng)作的愿望，結(jié)果嚴重地損害了影片的藝術(shù)質(zhì)量。由于60年代中期占統(tǒng)治地位的道德氣候不能容忍小說的色情內(nèi)容，庫布里克不得不以截然不同于今天的方式來改編這部作品，他對這部作品深表不滿。（黑白，153分鐘，主演：詹姆斯.梅松飾漢伯特.漢伯特 ，蘇.萊英飾洛莉塔.哈茲克）。
1963年 《奇愛博士》（Dr. Strangelove or How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb）是根據(jù)彼得.喬治的小說《緊急警報》改編的關(guān)于原子災(zāi)難的一出夢魘喜�。ㄓ捌麨椤镀鎼鄄┦炕蛭沂窃鯓訉W(xué)會不再擔(dān)心并愛上炸彈的》），描寫了一場由于人類社會的根本缺陷而引起的毀滅性災(zāi)難，對人類制造恐怖的技術(shù)力量和可能性進行了無情嘲諷。該片使他獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演和編�。ㄅc人合作）兩項提名，獲1964 年英國影視藝術(shù)學(xué)院最佳影片、最佳英國片和聯(lián)合國獎三項獎，紐約影評協(xié)會最佳導(dǎo)演獎。本片與后來拍攝的《2001年：遨游太空》和《發(fā)條橘子》被稱為庫布里克的"未來三部曲"，這三部影片是為庫布里克帶來巨大榮譽的最重要作品。（英國霍克影片有限公司出品，黑白片，93分鐘，編�。核固估�.庫布里克、彼得.喬治、特雷.薩瑟恩，主演：彼 得.塞勒斯〈飾奇愛博士／美國總統(tǒng)／曼德里克〉，喬治.斯科特〈飾巴克.特吉德桑將軍 ／蘇聯(lián)總理〉
1968 年 《2001年：太空奧德塞》（2001: A Space Odyssey）根據(jù)阿瑟.克拉克的短篇小說《哨兵》改編，被稱為"神話紀實片"，對人類在廣袤宇宙中的漫游進行了富有詩意的預(yù)言和探索，同時對能夠發(fā)展科學(xué)技術(shù)卻對自己的本能和本性無計可施的人類進行了無情諷刺，導(dǎo)演也不無憂慮地表現(xiàn)了由于計算機統(tǒng)治世界而引起的恐懼。這部制作精美、氣勢磅礴的科幻片對當代科幻電影產(chǎn)生了非常重要影響，在多次專家評選中與《戰(zhàn)艦 波將金號》等被并稱為百年影史上的十大經(jīng)典。獲最佳美術(shù)指導(dǎo)、最佳導(dǎo)演、最佳編劇等4項奧斯卡獎提名，獲最佳視覺效果獎，獲1968年英國電影學(xué)院最佳攝影、最佳音響、最佳美工獎。（美國華納影片公司與英國霍克影片公司聯(lián)合攝制，彩色寬銀幕，160分鐘 ，1972年重新發(fā)行時為141分鐘，編�。核固估�.庫布里克、阿瑟.克拉克，主演：基爾. 杜利飾戴維.鮑曼，加里.洛克伍德飾弗蘭克.普爾）
1972 年 《發(fā)條橘子》（A Clockwork Orange）根據(jù)安東尼.伯吉斯的同名小說改編，是科幻電影史上第一部關(guān)于人類精神領(lǐng)域的科幻片，通過主人公從一個無惡不作的暴徒變成白癡而成為社會道德的犧牲品的遭遇，對社會道德進行了猛烈抨擊和無情嘲弄，形象化地預(yù)演了暴力肆虐、毒品橫行、以崩克文化為標志的世紀末人類社會景象，此片引起了廣泛爭議。獲奧斯卡最佳攝影、最佳導(dǎo)演、最佳編劇和最佳剪輯4項提名，獲紐約影評協(xié)會最佳影片、最佳導(dǎo)演獎。（英國北極星影片公司出品，彩色，136分鐘，編劇：斯坦利.庫布里克，主演：馬爾科姆.麥克道爾飾阿歷克斯，帕特里克.馬吉飾亞歷山大）
1975 年 《巴里.林登》（Barry Lyndon，又譯《亂世兒女》）系根據(jù)英國19世紀著名作家威廉.馬克佩斯.薩克雷的小說《巴里.林登的回憶》改編的史詩巨片，講述18世紀一個年輕愛爾蘭人命運升降沉浮的故事。導(dǎo)演如同繪畫那樣進行鏡頭設(shè)計，完美再現(xiàn)了18 世紀愛爾蘭的風(fēng)土人情與原作的敘事風(fēng)格。獲1975年第48屆奧斯卡最佳影片、劇本改編 等6項提名，最后獲得最佳攝影、最佳美工、最佳服裝、最佳音樂4項獎，并獲1975年英國電影學(xué)院最佳導(dǎo)演和最佳攝影獎。（英國霍克／佩里格林影片公司出品，彩色，187分鐘，編�。核固估�.庫布里克，主要演員：瑞安.奧尼爾飾巴里.林登，馬里薩.貝倫森飾 林登夫人，帕特里克.馬吉飾巴利巴里騎士，哈代.克魯格飾波茨多夫上尉） 1980 年 《閃靈》（Shinning，又譯《幻覺》或《幽光》）的拍攝歷時三年、耗資兩千萬元，是一部與眾不同的恐怖片，改編自美國恐怖小說家斯蒂芬·金的同名小說，描寫了一位作家因不堪忍受長期與外界隔絕之苦而導(dǎo)致精神錯亂，瘋狂追殺妻子和兒子，最后凍死在旅館里。影評家認為這部影片在恐怖片中是一部"具有獨創(chuàng)性的作品"，"超越了鬼怪片的格局，進而探索到人的靈魂深處以及人性和家庭的危機"。庫布里克以自己獨特的電影語言，給影片制造了陰森可怖的氣氛，充分表現(xiàn)了"物道人狂"、"魔由心生"的恐怖主題。由于庫布里克與評論界交惡，此片在評論界沒有引起應(yīng)有的反響。（英國蒙克影片公司出品，編�。核固估�.庫布里克，主演：杰克.尼克爾森飾杰克.托蘭斯，丹尼. 洛伊德飾丹尼.托蘭斯，斯坎特曼飾迪.克哈羅恩）
1987 年 《全金屬外殼》（Full Metal Jacket，港譯《烈血焚城》）系根據(jù)古斯塔夫 .哈斯福特小說《短期服役》改編，華納公司專門為他組織了一個專門小組，負責(zé)世界各地的宣傳事宜。影片采用全紀實手法，描寫了新兵入伍受訓(xùn)到上越南戰(zhàn)場的過程，這是庫布里克繼拍攝《光榮之路》之后拍攝的又一反戰(zhàn)片，被譽為"有史以來最佳的越戰(zhàn)電影 "。影片公映后引起觀眾強烈反響，評論界對此反應(yīng)冷淡。本片在1989年第8屆香港電影金像獎評選中被評為十大外語片之一，在1988年的奧斯卡獎評選中除獲得最佳原著改編一項提名外未獲任何獎。（美國華納影片公司出品，編劇：斯坦利.庫布里克，主演：馬修.莫丁飾"白搭"，文森特.多諾弗里奧飾"傻子派爾"，阿利斯.霍華德飾"牛仔"，李.恩米飾哈特曼）
1997 年 《緊閉雙目》（Eyes Wide Shut）的拍攝工作開始于1997年秋天，是根據(jù)布里安.阿爾迪斯發(fā)表于1969年的短篇小說《風(fēng)靡整整一夏天的玩具》改編的科幻片，講述了一名在機器人研制公司工作的職員，將一個名叫大衛(wèi)的機器人小孩帶回家里，以便讓他陪伴自己的妻子。愛爾蘭小說家鮑勃.肖、英國科幻作家伊安.沃特遜、奧地利作家弗里德里克.拉菲爾都先后參加了改編工作。該選題早在1993年就已選定，由于庫布里克對劇本的改編一直不滿意等原因，直拖到1997年秋才開始拍攝，此片從選材到拍攝完成歷時十余年，這種情況與庫布里克的-貫作風(fēng)相-致�！毒o閉雙目》本來定在1998年圣誕節(jié)發(fā)行，后又推遲到1999年初。（美國華納兄弟影片公司出品，彩色，編�。核固估�.庫布里 克等，主演：湯姆.克魯斯，尼克爾.基德曼，基尼弗.杰森.萊伊，西德尼.葆拉克）
斯坦利·庫布里克 - 相關(guān)作品
演員作品
Opération lune (2002)
Making ’The Shining’ (1980)
爭戰(zhàn)之日 Day of the Fight (1951)
導(dǎo)演作品
大開眼界 Eyes Wide Shut (1999)
全金屬外殼 Full Metal Jacket (1987)
閃靈 Shining, The (1980)
巴里林登 Barry Lyndon (1975)
發(fā)條橙 A Clockwork Orange (1971)
2001年太空漫游 2001: A Space Odyssey (1968)
奇愛博士 Dr.Strange love (1964)
一樹梨花壓海棠 Lolita (1962)
斯巴達克斯 Spartacus (1960)
光榮之路 Paths of Glory (1957)
殺手 The Killing (1956)
殺手之吻 Killer’s Kiss (1955)
恐懼與欲望 Fear and Desire (1953)
水手 Seafarers, The (1953)
爭戰(zhàn)之日 Day of the Fight (1951)
飛翔的牧師 Flying Padre (1951)
編劇作品
大開眼界 Eyes Wide Shut (1999)
全金屬外殼 Full Metal Jacket (1987)
閃靈 Shining, The (1980)
亂世兒女 Barry Lyndon (1975)
發(fā)條橙 A Clockwork Orange (1971)
2001年太空漫游 2001: A Space Odyssey (1968)
奇愛博士 Dr.Strange love (1964)
洛麗塔 Lolita (1962)
光榮之路 Paths of Glory (1957)
殺手之吻 Killer’s Kiss (1955)
恐懼與欲望 Fear and Desire (1953)
飛翔的牧師 Flying Padre (1951)
斯坦利·庫布里克 - 佳片賞析
《2001太空漫游》2001:ASpaceOdyssey1968耗時4年，華納公司的主管忍無可忍，打電報問庫布里克“這‘2001’到底是片名還是這部影片的發(fā)行日期？”影片于1968年4月上映，招來一片非議。影評界的“慈禧太后”寶琳·凱爾稱它為“里程碑式的缺乏想象力的影片”；阿西莫夫憤然抗議該片違背了他的第一定律，即機器人不會對人帶來傷害；當紅小生洛克?哈德遜從首映禮上憤然退場：“誰能告訴我這片子究竟講什么玩意？”面對電影內(nèi)行的不解和不屑，一位17歲的中學(xué)生脫口而出：“這是讓你體驗的，不是讓你理解的�！睅觳祭锟私K于在最不“懂事”的人群中找到了知音。
《2001太空漫游》像是一座金字塔，宏偉、神秘，甚至乏味、不知所云，它違反了幾乎所有電影學(xué)院奉為神圣的原理，傳統(tǒng)的劇情、人物、臺詞等要素在這里變得無足輕重，而特效、畫面和音樂占了主導(dǎo)地位。著名科幻作家亞瑟·克拉克說得好：“你若看一遍就明白了整部影片，那只能證明我們失敗了�！�
影片以三四百萬年前非洲荒原上一群猩猩開場，情節(jié)圍繞著一塊神秘的黑石，它出現(xiàn)在遠古的非洲，教會人類怎樣拿骨頭當工具；出現(xiàn)在2000年的月球，引導(dǎo)人類前往木星探險；最終，它也出現(xiàn)在木星周圍。庫布里克用大量視覺和聽覺形象，暗示著人類的演變，如第一樂章（跟古典交響樂一樣，全片共分四個樂章）轉(zhuǎn)到第二樂章，大猩猩將當作工具和武器的骨頭拋向天空，骨頭在天空翻轉(zhuǎn)，慢鏡頭疊化成行駛中的宇航船。這個影史上最令人瞠目結(jié)舌、時間跨度最大的銜接極具象征意義。
影片中還有大量交配和生殖的暗喻，從開始時宇航船的停泊，到最終太空嬰兒的誕生……影片的人物不多，且缺乏鮮明特征，與之形成反差的是，庫布里克設(shè)置了一個沒有形體、只有固定拍攝“眼”的機器人哈爾，這個完全用聲音來塑造的角色不僅是本片中最“有血有肉、栩栩如生”的，許多專家更認為它是所有庫布里克作品人物中最出彩的。哈爾代表著人類創(chuàng)造機器后可能造成的惡果，即機器成為人的競爭對手。這一主題在斯匹爾伯格的《人工智能》中有更深入的探討，但本片中這種敵對更有原始沖擊力。影片從宗教角度也自成體系，由人類的起源、墮落和贖罪等部分組成，而外星人（通過黑石）扮演著上帝的角色。
庫布里克戲稱道，米高梅公司稀里糊涂投資了一部宗教片；而影片放映過程中出過一件奇特的事：一個年輕人不由自主沖向銀幕，一頭撞到銀幕上的黑石畫面，嘴里大喊著：“這就是上帝！”有人認為，影片表現(xiàn)了一種人類無法超越自己的悲觀論調(diào)，人類必須依靠更高級的天外之物，才能取得進步和進化�？死藙t反駁道：很多人不
喜歡這部作品，因為他們看到了自己可憎的一面，但那些都基于現(xiàn)實。《閃靈》TheShining1980
拍攝歷時三年、耗資兩千萬元，是一部與眾不同的恐怖片，改編自美國恐怖小說家StephenKing的同名小說。
從微觀的角度表現(xiàn)了人如何面對心靈上的超自然力量，再次挑戰(zhàn)人類知識的界限，從而探討人的潛在魔性和幻想力。正如庫布里克回答采訪時所說：“世界最大的善和最大的惡都是來自人，但問題是人為了符合目的而無法分辨彼此的差異�！庇捌谌祟惷鎸γ詫m的心理困惑，片中的封閉酒店和花園迷宮，正好是人類潛意識的象征。庫布里克幾乎動用了一切令觀眾產(chǎn)生恐懼的技術(shù)手段，比如超現(xiàn)實布景和低機位攝影手法，這些都令人過目難忘。該片被稱為是電影史上最具藝術(shù)氣質(zhì)的恐怖片。
斯坦利·庫布里克 - 電影特色
1、幾乎所有的庫布里克電影都有旁白如：《2001：太空奧德賽（2001：A Space Odyssey）》，《閃靈（The Shining）》中有代替旁白的標題卡片。
2、庫布里克的電影常常根據(jù)小說改編：《洛麗塔（Lolita）》，《殺手之吻(Killer’s Kiss)》。
3、電影中常常出現(xiàn)子彈沿著長得有些夸張的墻平行而又快速地射出：《全金屬外殼（Full Metal Jacket）》（1987）、《2001：太空奧德賽（2001：A Space Odyssey）》。
4、庫布里克的電影都有一個共同的主題——滅絕人性的、非人性化的傾向。
5、對稱的構(gòu)圖以及鏡頭的頻繁拉伸。
6、電影中常常構(gòu)造出三方?jīng)_突。
7、電影中常常有對激烈的面部表情的大特寫。
8、在需要一串號碼時，庫布里克特別偏愛“114”：這串數(shù)是奇愛博士中的解碼器的名字；是《2001：太空奧德賽》中木星探索者的出廠號碼。
9、所有的庫布里克影片中總有一個場景是發(fā)生在浴室里的。
斯坦利·庫布里克 - 人物評價
在好萊塢，有一個人似乎很少被人想起，但提起他又人人肅然起敬，這便是大導(dǎo)演斯坦利·庫布里克。當然，提起庫布里克就咬牙切齒的人也大有人在，那便是與他合作過的演員們，從主演《斯巴達克斯》的柯克·道格拉斯開始，人人都說這位導(dǎo)演是瘋子、是虐待狂。而庫布里克對這些大牌明星們也嗤之以鼻，提起好萊塢他更是從來不說好話，他寧愿長年住在英國倫敦的郊外，也不愿在貝伐利山與那些“白癡”、“勢利眼”照面。
與大多數(shù)美國導(dǎo)演相比，庫布里克的作品少得可憐，如果將他早期個人制作的實驗性影片也算入的話，只有不到二十部。庫布里克早年曾是記者，對電影的狂熱，使他很快便成為地下電影的代表人物，他超常的才華引起了好萊塢的注意。從60年代開始，他成為一位職業(yè)電影導(dǎo)演，八十年代國內(nèi)觀眾看過的《斯巴達克斯》便是他進入好萊塢的第一部作品。但庫布里克對拍攝這樣的商業(yè)片似乎不感興趣，很快他就以自己獨特的個性讓制片商和觀眾連連吃驚。電影學(xué)者大多將庫布里克看作是戰(zhàn)后現(xiàn)代主義電影的代表人物，他的創(chuàng)作力求表現(xiàn)荒誕的人生和悲劇化的哲理，現(xiàn)代主義電影大師如伯格曼、安東尼奧尼、費里尼等人的作品也大多如此。
六七十年代是庫布里克創(chuàng)作的黃金時期，這一時期美國社會和文化經(jīng)歷了重大的變革，這給了庫布里克無限的靈感�！镀鎼鄄┦俊肥且徊坑嘘P(guān)未來戰(zhàn)爭的夢魘般的黑色幽默劇，敘述了核恐懼籠罩下未來世界的毀滅。它以獨特的視角突出了這樣一個主題：核恐懼、核危機不過是人性危機的外在表現(xiàn)。人的危機存在一日，文明的危機便會存在一日�！读_麗塔》改編自著名作家納博科夫的同名小說。到1997年它已經(jīng)被三次搬上銀幕，庫布里克的這部被大多數(shù)人公認為最好的一部。完成于1971年的《發(fā)條桔子》是部有強烈的六十年代“嬉皮士”文化色彩的影片，它也是庫布里克最成功的代表作。影片通過青少年犯罪及社會權(quán)力機構(gòu)對青年的迫害這兩條線索，表達了庫布里克對六十年代一系列文化、政治、倫理現(xiàn)象的看法及態(tài)度。影片中的暴力場面引起了觀眾的驚愕。暴力問題是貫穿于庫布里克影片中的一個重要主題。一方面，庫布里克反對暴力，尤其反對暴力對人性的損害。另一方面，出于對道德淪喪、暴行肆虐的社會現(xiàn)實的憎惡，他認為對待暴力也只有使用暴力。尤其是在個人受到社會權(quán)力機構(gòu)的壓抑與異化時，果敢地使用暴力來反抗是唯一的自我解放途徑�！抖稹鹨荒晏章巍穭t是一部對人類歷史進程進行史詩般描繪的科幻片。很多年過去，這部影片仍被多次評為“有史以來最佳的科幻片”。這部作品以一種冷峻、客觀的風(fēng)格和高度的莊嚴感與使命感探討了人類未來的存在前途，庫布里克賦予這部影片最富哲理意味的主題是：人于進化、發(fā)展的歷史中，于茫茫的宇宙中尋找自己的位置而不得，最后終結(jié)于漂泊和毀滅。
七十年代中期至八十年代，庫布里克只拍了三部影片，即《巴里·林頓》、《閃靈》和《全金屬外殼》，這些作品無論在內(nèi)容上還是形式上都有較大的差異，顯示出他善于駕馭不同題材，掌握不同風(fēng)格的能力。《巴里·林頓》以其優(yōu)美的影像造型和古典音樂的運用令無數(shù)觀眾傾倒�！堕W靈》則將七十年代以來恐怖片的創(chuàng)作推向高潮。一個大雪封山的冬季，看守賓館的作家瘋狂的殺戮直到今天仍讓許多觀眾難以忘懷。高度電影化的造型手段也讓人們看到了這位導(dǎo)演的非凡功力。《全金屬外殼》則是一部越戰(zhàn)題材影片。越戰(zhàn)片在當今美國影壇已成為一個重要的類型，大有泛濫之勢。庫布里克選擇的視角較為新穎，深入細致地刻劃了人物的內(nèi)心世界變化，在眾多同類題材影片中給人留下深刻的印象。
庫布里克的作品盡管不多，風(fēng)格樣式也靈活多變，但有一點是一脈相承的，那就是力求以電影來體現(xiàn)哲理化的意蘊，盡管這在一定程度上影響了影片的觀賞性，但他特立獨行的思索給影壇注入文化與哲理的亮色。他對影像的極致化追求豐富了電影語言，在這方面做出了獨特的貢獻�！秶H先驅(qū)者論壇報》曾把他與意大利的費里尼、瑞典的伯格曼、日本的黑澤明列為當代世界上最重要的四位電影導(dǎo)演，許多文化學(xué)者在研究社會思潮與文化現(xiàn)象時，也常以他的作品為分析對象。美國電影史學(xué)家彼得·科維曾這樣說：“庫布里克敢于蔑視社會常規(guī)，拓展題材領(lǐng)域。他的每部作品都不是隨時間流逝的平庸之作�！辈痪们�，美國著名電影雜志《好萊塢報道》在全世界500位導(dǎo)演中評出40位“最有影響力”的導(dǎo)演，庫布里克排名第五，可謂實至名歸。
