韓國導(dǎo)演 1963年生，畢業(yè)于韓國Sogang大學(xué)哲學(xué)系。早年在電影片場打零工，兼從事電影評論工作。1988年初次擔(dān)任《Kkamdong》一片的助理導(dǎo)演，1992年完成了自己的處女作《月亮……太陽之夢》，4年后又拍攝《三人組》。不過這兩部作品因成本低廉題材另類，并不被人看好。直到2000年《JSA共同警備區(qū)》一片，他的才華才真正被人賞識。

《JSA共同警備區(qū)》締造了票房神話，作為2000年的韓國票房冠軍，還曾入圍第51屆柏林電影節(jié)。男主角宋康昊也榮獲第38屆大鐘獎最佳男主角獎。更重要的是，樸贊旭終于有機(jī)會拍攝自己想要的電影了。兩年后的《我要復(fù)仇》，2003年的《老男孩》以及2005年的《親切的金子》，樸贊旭夙愿中的“復(fù)仇三部曲”終可以達(dá)成。

1、樸贊旭的電影之路雖然還不是很長，但是，他嗜血的本性已不止一次地顯露。從《我要復(fù)仇》到《老男孩》，用血腥和殘忍來形容他是再恰當(dāng)不過�？墒窃谒�的身上，我們并不能感受到“三池崇史”式的對鮮血四濺的追隨和淋漓盡致。他的自虐或者復(fù)仇，更多的是出于對精神創(chuàng)痛、壓抑的緩解吧。他的電影，悲哀和絕望的氣息總是過于強(qiáng)烈。

2、他的電影屬于B級片，但僅僅是借用了B級電影另類、小眾的題材和思維方式，而不同于B級電影低廉的成本和粗糙的外形。相反，他的電影擁有著最高級的明星，最高級的助手和高額的制作經(jīng)費。

3、樸贊旭擅于營造懸念，這是他的電影俘虜觀眾的法寶之一。但他并不局限于傳統(tǒng)的懸疑片模式，懸念作為幌子僅僅是拉近了他與觀眾的距離，在表現(xiàn)形式上他更趨近于真實的刻畫。這點其實很像法國新銳導(dǎo)演索瓦．歐容，而似乎這種幾乎掛羊頭賣狗肉式的懸疑片在近年來頗為流行，如伊斯特伍德的《神秘之河》，懸念只被用作外型的一個修飾的手段。這和樸贊旭有著異曲同工之妙。

4、樸贊旭天方夜譚般的電影故事是遠(yuǎn)離生活的，卻不代表著他的電影完全服務(wù)于商業(yè)。例如《老男孩》中有一場打斗的戲，他竟然用一組長達(dá)5分鐘的長鏡頭予以表現(xiàn)。也就是說，他是用藝術(shù)的手段和視角表達(dá)著娛樂（生活之外）的主題。這點不能不讓人聯(lián)想到昆汀·塔倫蒂諾的風(fēng)格，二人可謂是惺惺相惜。因而塔倫蒂諾作為今年的戛納評委會主席，怎么能會不認(rèn)可樸贊旭呢？

5、盡管樸贊旭的電影往往是虛構(gòu)和夸大其詞的，卻具有現(xiàn)實意義。在匪夷所思的故事背后的抗?fàn)幰庾R，折射出韓國社會體制的種種弊病。

樸贊旭作為韓國中生代導(dǎo)演的一員，亦是韓國電影界著名的“光頭運動”中重要的一員。他的成功，正是見證著新一代韓國電影在國際上的崛起。

1996年《三人組》

2000年《JSA共同警備區(qū)》

2002年《我要復(fù)仇》

2003年《相不相信在于你》

2003年《 老男孩》

2004年《三野獸》

2005年《親切的金子》