武智鐵二 - 人物簡(jiǎn)介
武智鐵二，原名川口鐵二，是日本著名的電影導(dǎo)演。于1912年12月10日出生于大阪一個(gè)富有的工業(yè)家家庭。他在京都國(guó)立大學(xué)讀經(jīng)濟(jì)學(xué)，于1936年畢業(yè)。武智最初以關(guān)于戲劇方面的評(píng)論和理論著述知名。1939年，他開始出版雜志《舞臺(tái)評(píng)論》，在這本雜志上，他發(fā)表了許多關(guān)于戲劇的文章。1940年代初期，他將這些文章結(jié)集成書。
武智鐵二 - 創(chuàng)新歌舞伎
二戰(zhàn)即將結(jié)束的時(shí)候，武智利用父親給他的遺產(chǎn)，創(chuàng)立了一個(gè)劇團(tuán)。在他的指導(dǎo)下，這個(gè)名為武智歌舞伎的劇團(tuán)從1945年到1955年間，通過在經(jīng)典歌舞伎中注入創(chuàng)新和流行的通俗表演元素，從而將他的戲劇觀念付諸實(shí)施。武智對(duì)歌舞伎的創(chuàng)新性創(chuàng)作，使得關(guān)西地區(qū)的公眾對(duì)它的興趣重新復(fù)蘇。武智將觸角伸到其它戲劇形式，包括能、狂言、現(xiàn)代戲劇及舞蹈，從中吸取新觀念和充分加以合作，從而使歌舞伎獲得新生。他打破了長(zhǎng)期豎立于這些藝術(shù)形式甚至是歌舞伎流派之間的壁壘，為歌舞伎創(chuàng)造了一種充滿能量的新形式。盡管武智性喜特立獨(dú)行，他卻對(duì)經(jīng)典的歌舞伎文本給予巨大關(guān)注，并對(duì)他的演員強(qiáng)調(diào)要熟悉他所扮演的角色。他傾向于從心理學(xué)角度對(duì)舊的文本進(jìn)行新的詮釋。為了揭示經(jīng)典的文中已經(jīng)存在的心理學(xué)，武智認(rèn)為演員應(yīng)該充滿生機(jī)和能量地詮釋角色，而這在當(dāng)代表演中是缺乏的。
除了作為戲劇和理論家和導(dǎo)演的身份工作外，武智不時(shí)也在舞臺(tái)和銀幕上客串角色。美國(guó)作家和日本文學(xué)翻譯家唐納德·金在他的文集《我的20世紀(jì)人生編年史》中，提到他在那時(shí)研究狂言。1956年，他曾在武智的狂言劇《千鳥》中扮演一位清酒店店主，該劇在一些重量級(jí)的作家如谷崎潤(rùn)一郎、川端康成和三島由紀(jì)夫等觀眾面前表演。
武智鐵二 - 電影導(dǎo)演生涯
1960年早期，武智從舞臺(tái)走向電影。盡管主流電影圈認(rèn)為武智不過是個(gè)業(yè)余愛好者和局外人，他在接下來的生涯中卻不斷創(chuàng)作出里程碑式的電影。武智的電影在的日本的情色電影圈所開創(chuàng)的潮流包括大成本制作和發(fā)行、充滿文學(xué)和藝術(shù)野心、影像模糊、政治議題和戲劇性的硬核情色。
武智的首部電影是《日本之夜 女·女·女物語(yǔ)》（1963），這是一部情色紀(jì)錄片。這部電影聚焦的是一些夜生活中的女人，包括一些裸體的能劇表演、脫衣舞和藝伎場(chǎng)景。電影是武智獨(dú)立制作的，松竹公司發(fā)行了它，它在美國(guó)以《女人…哦，女人！》的片名于1964年9月18日在洛杉磯公映。那一年的稍后時(shí)間，武智在導(dǎo)演新藤兼人的電影《母親》（1963）中扮演了一個(gè)角色。 此后拍攝《紅閨夢(mèng)》。
武智的《白日夢(mèng)》被日本政府視為是一個(gè)國(guó)家丑聞，這是因?yàn)楫?dāng)世界在聚焦1964年的東京奧運(yùn)會(huì)時(shí)，電影進(jìn)行了高調(diào)的宣傳和上映。武智的第三部電影由于政府的審查而損失慘重，然而沒有引起法律行動(dòng)。武智的第四部電影，日活出品的《黑雪》（1965），比起前作來更受爭(zhēng)議。大衛(wèi)·德賽認(rèn)為《黑雪》將政治議題帶進(jìn)了粉紅電影。
1981年，68歲的武智決定帶著他的硬核情色翻拍片《白日夢(mèng)》重返影壇，這部影片同樣叫《白日夢(mèng)》。武智留意到雜志上愛染恭子的裸體封面，于是選她主演電影。這是日本首部戲劇性地發(fā)行的硬核情色電影，愛染恭子更在鏡頭前打真軍，使電影引發(fā)了爭(zhēng)議。盡管，影片按照日本法律的要求，在銀幕上性器官和陰毛被打上了格子，朝日新聞還是稱它為一部突破性的電影，而且是日本的第一部硬核情色電影。影片不像武智早前的《紅閨夢(mèng)》，足本、未經(jīng)審查的1981年的《白日夢(mèng)》存在了下來，在日本的地下電影圈流轉(zhuǎn)。這部電影的未審查版本曾經(jīng)以錄像帶的形式在荷蘭放映過一回。
武智鐵二 - 藝術(shù)成就
武智對(duì)日本戲劇（總的來說）和歌舞伎（具體地說）的創(chuàng)新和貢獻(xiàn)，影響了數(shù)十年。他的戲劇理論著作，還有他對(duì)幾位重要明星的指導(dǎo)，幫助歌舞伎在戰(zhàn)后獲得了新生。他對(duì)電影的貢獻(xiàn)充滿更多的爭(zhēng)議。他被電影圈稱為業(yè)余愛好者，被其他人懷疑具有種族主義和民族主義傾向。他的電影卻仍然得到年輕一代的導(dǎo)演例如鈴木清順和大島渚的支持。今天，盡管他的電影對(duì)大多數(shù)的日本影迷來說顯得很陌生，然而終其一生的電影生涯，他一直在和審查制度作抗?fàn)帲碾娪按俪山傻拇蚱�，促成�?chuàng)作自由，在此意義上，他是日本電影的重要人物。
