馬塞爾·卡內(nèi) - 簡(jiǎn)介
馬塞爾·卡內(nèi)出生在巴黎，他是作為雅克·費(fèi)戴爾（JacquesFeyder）的助理導(dǎo)演進(jìn)入電影界的。25歲那年，他執(zhí)導(dǎo)了第一部電影，這標(biāo)志著他與著名超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人及劇作家雅克·普列維（JacquesPrevert）的合作的開(kāi)始�！鹅F碼頭》（QuaidesBrumes，1938年）是其成名作，曾獲威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。二戰(zhàn)時(shí)德軍占領(lǐng)法國(guó)，藝術(shù)家紛紛出逃，但卡內(nèi)仍在維希政權(quán)下暗中從事反抗活動(dòng)。他偷偷拍攝了《天堂的孩子》（LesEnfantsDuParadis，1941年），此片在90年代被600名法國(guó)影評(píng)人和專(zhuān)業(yè)人士選為20世紀(jì)法國(guó)第一佳片，享有“法語(yǔ)版亂世佳人”的美譽(yù)�？▋�(nèi)是法國(guó)新浪潮的攻擊對(duì)象，尤以特呂弗最為猛烈，但特呂弗在1984年一個(gè)公開(kāi)場(chǎng)合坦承，他愿意以畢生所完成的23部影片來(lái)?yè)Q取一次拍攝《天堂的孩子》的機(jī)會(huì)。戰(zhàn)后，卡內(nèi)和普列維沿著先前的腳步繼續(xù)前進(jìn)。然而《夜之門(mén)》（LesPortesdelaNuit，1946年）在票房和評(píng)論上的雙失敗，宣告了兩人搭檔關(guān)系的結(jié)束。
50年代，法國(guó)觀眾口味變化，卡內(nèi)漸漸失去觀眾。
卡內(nèi)是同性戀，他晚年的幾部影片或多或少涉及同性戀或雙性戀的探討。
卡內(nèi)1996年在Clamart,Hauts-de-Seine去世，并被埋葬在CimetièreSaint-VincentàMontmartre。
馬塞爾·卡內(nèi) - 記者生涯
馬塞爾·卡內(nèi)年幼的時(shí)候就癡迷于音樂(lè)跟電影。在學(xué)了一陣攝影之后，多虧當(dāng)紅女影星Fran?oiseRosay的引見(jiàn)，卡內(nèi)得以跟隨導(dǎo)演雅克·費(fèi)戴爾（實(shí)際上Fran?oiseRosay是雅克·費(fèi)戴爾的發(fā)妻，并多次出演其丈夫執(zhí)導(dǎo)的電影）左右開(kāi)始自己的電影生涯，并且他以助理導(dǎo)演的身份參與了好些杰出電影的制作，例如《大賭博》（LeGrandJeu，1933年）和《英雄的狂歡節(jié)》（LaKermesseHéroique，1935年）�？▋�(nèi)本人對(duì)跟隨費(fèi)戴爾入門(mén)的這段經(jīng)歷評(píng)價(jià)頗高，這從他日后成名時(shí)的一段話可體現(xiàn)出來(lái)：“我的成功都拜費(fèi)戴爾所賜。我對(duì)電影這個(gè)概念的了解全都來(lái)自他，像比如從影片的籌備階段一直到所謂的拍攝階段以及對(duì)演員的指揮工作到底都是怎么一回事......所以說(shuō)學(xué)習(xí)電影的最好方式無(wú)疑是實(shí)踐。”在這期間，卡內(nèi)還為電影雜志《Ciné-Magazine》工作，擔(dān)當(dāng)影評(píng)人一職（其實(shí)也就是電影記者）。但年輕氣盛的他很快厭倦這份工作：“我覺(jué)得記者這行當(dāng)太無(wú)聊了，尤其是不能證明我的能力。于是我就去買(mǎi)了一架攝影機(jī)外加一些膠片，然后跟MichelSanvoisin（導(dǎo)演助理）一合計(jì)，決定每個(gè)禮拜天都去Nogent-surMarne（巴黎所轄的凡賽納森林地區(qū)的一個(gè)小鎮(zhèn)，位于馬恩河畔）拍點(diǎn)東西。就這樣，我們這些菜鳥(niǎo)級(jí)別的成果最后成了一部紀(jì)錄片《諾讓?zhuān)瞧谔斓臉?lè)園》（Nogent,Eldoradodudimanche，1929年）�！�
馬塞爾·卡內(nèi) - 決定從影
1930年至1932年之間，卡內(nèi)根據(jù)JeanAurenche（超現(xiàn)實(shí)主義的擁躉，雅克·普列維的密友，法國(guó)戰(zhàn)前前衛(wèi)藝術(shù)家）的劇本拍了一些廣告片，這些片子還經(jīng)過(guò)日后成為一代動(dòng)畫(huà)大師的保羅·古里莫（此時(shí)仍在JeanAurenche的工作室里幫忙，他最為人熟知的動(dòng)畫(huà)片是《國(guó)王與小鳥(niǎo)》）的潤(rùn)色加工。然后，卡內(nèi)撞了大運(yùn)，費(fèi)戴爾將他推薦給電影《詹尼》（Jenny，1936年）的制片人，希望由他出任導(dǎo)演一職，而Fran?oiseRosay恰好是該片內(nèi)定的女主角。盡管這只是一部“訂購(gòu)電影”（原文為oeuvredecommande，法律上定義為通過(guò)簽訂著作租賃合同完成的作品，通常該作品取得的收益以及知識(shí)產(chǎn)權(quán)都?xì)w下訂單的一方所有，而非作者），但是在片頭字幕中，我們還是看到了卡內(nèi)，普列維，JosephKosma(1905-1969，原籍匈牙利的法國(guó)作曲家）以及主攝影師RogerHubert這些明日大家的名字。卡內(nèi)和普列維初次合作拍攝長(zhǎng)片之后，看上英國(guó)作家斯托拉·克勞斯頓的小說(shuō)《初次冒犯》，然后根據(jù)其改編拍攝了《怪事》（Dr?lededrame，1937年），影片講述了發(fā)生在一個(gè)英國(guó)維多利亞時(shí)代、住在倫敦且愛(ài)寫(xiě)偵探小說(shuō)的古板醫(yī)生與其擔(dān)任教區(qū)主教、認(rèn)為偵探小說(shuō)是下九流的玩意的表兄之間的一系列誤會(huì)與趣事。該片中的經(jīng)典橋段-LouisJouvet在嘴巴里不停嘟囔：“怪了，怪了...”，跟著MichelSimon也重復(fù)“怪了，怪了”-相信看過(guò)的人都記憶憂新。不湊巧的是，觀眾似乎并不買(mǎi)賬，影片遭遇票房滑鐵盧。但緊接著，卡內(nèi)憑借《霧碼頭》（QuaidesBrumes，1938年）扳回一城。
馬塞爾·卡內(nèi) - 一舉成名
影片《霧碼頭》取材自PierreMacOrlan（1882-1970）的小說(shuō)，編劇仍然是普列維，這也標(biāo)識(shí)著他成為卡內(nèi)制作團(tuán)隊(duì)中不可或缺的一角，而這對(duì)編導(dǎo)組合巔峰時(shí)期的作品同時(shí)成就法國(guó)電影史上“詩(shī)意寫(xiě)實(shí)”的黃金年代。另外借拍攝此片之機(jī)，卡內(nèi)還慧眼識(shí)珠地發(fā)掘了新人米歇爾?摩根，后者與男演員讓?迦本（在《霧碼頭》中，倆人分飾男、女主角）后來(lái)成為戰(zhàn)前法國(guó)電影銀幕上最具傳奇色彩的一對(duì)佳偶。該片中的某段對(duì)白正好一語(yǔ)雙關(guān)地指明了導(dǎo)演的天才發(fā)揮：“你有一雙美目（你眼光不錯(cuò)），知道嗎你......”這一次，電影的反響非常不錯(cuò)，而且還讓年僅29歲的卡內(nèi)躋身法國(guó)電影界最有聲望的導(dǎo)演之列。他還憑借此片榮獲威尼斯影展特別獎(jiǎng)。同年，卡內(nèi)還拍攝了根據(jù)EugèneDabit同名小說(shuō)改編的電影《北方旅館》（H?telduNord，1938年），劇本由JeanAurenche與HenriJeanson合作完成，不過(guò)其中的對(duì)白部分由后者獨(dú)力負(fù) 責(zé)。劇中，Jeanson給女主角的扮演者Arletty（她后來(lái)顯然成為卡內(nèi)的御用女演員）設(shè)計(jì)的那句經(jīng)典臺(tái)詞“Atmosphère,atmosphère,est-cequej’aiungueuled’atmosphère!...”給人留下難以磨滅的印象。另外，這部影片還有更深層次的意義，因?yàn)樗睦洗顧n-普列維并未參與攝制。因此該片的成功說(shuō)明卡內(nèi)本人作為導(dǎo)演已經(jīng)具備獨(dú)挑大梁的實(shí)力，并且進(jìn)一步確立了自己在圈中的聲望。次年，編劇JacquesViot推薦給卡內(nèi)一個(gè)為讓?迦本量身訂做的劇本，普列維重返創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，將這個(gè)本子加工并撰寫(xiě)了對(duì)白，最后拍成的電影取名為《天色破曉》（LeJourseLève，1939年）。劇組美工按照卡內(nèi)對(duì)影片主題的精準(zhǔn)把握的要求，制作出美輪美奐的布景更增添了整部作品的悲劇色彩�！短焐茣浴返拇笫芎迷u(píng)表明即使是定位為藝術(shù)電影，片中的任何一個(gè)場(chǎng)景任何一個(gè)情節(jié)乃至演員的表演或者道具的擺放也都是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的，并非普通人所想那樣天馬行空、隨心所欲。1939年7月17日該片在巴黎Madeleine影院上映獲得巨大的票房成功，那時(shí)距離二戰(zhàn)史上有名的“奇怪的戰(zhàn)爭(zhēng)”已經(jīng)不到3個(gè)月了。
馬塞爾·卡內(nèi) - 短暫失意
短暫的春風(fēng)得意之后，卡爾內(nèi)厄運(yùn)連連，接連5部影片的拍攝計(jì)劃皆胎死腹中：分別是《郵差總按兩次鈴》（LeFacteurSonneToujoursDeuxFois，改變自美國(guó)作家兼編劇詹姆斯·M·凱恩的同名小說(shuō)，后由美國(guó)導(dǎo)演TayGarnett攝制完成）、《市立學(xué)�！罚↙’EcoleCommunale，編劇為HenriJeanson和PierrePrévert）、《4000年的逃亡者》（Lesévadésdel’an4000，根據(jù)法國(guó)作家JacquesSpitz原著改編）、《七里之靴》（LesbottesdeSeptLieues，由法國(guó)著名小說(shuō)家兼劇作家[[MarcelAymé|馬歇爾．埃梅親自操刀將他本人的中篇小說(shuō)改編成劇本，許多年之后，終于轉(zhuǎn)手至導(dǎo)演HervéBaslé成影）。其實(shí)第一部流產(chǎn)的作品名叫《朱莉葉或夢(mèng)的鑰匙》（Julietteoulaclefdessonges，編�。篗ichelinePresle跟讓·莫萊，布景：ChristianBérard）。這還不包括另外兩部未實(shí)現(xiàn)的拍攝計(jì)劃：取材自左拉同名小說(shuō)的《娜娜》以及原定由皮埃爾·布拉塞爾出演的《Milordl’Arsouille》。“我最好的作品很有可能是那些最終沒(méi)被納入實(shí)質(zhì)拍攝日程的電影�！边@位執(zhí)著的電影人日后唏噓道。
馬塞爾·卡內(nèi) - 事業(yè)巔峰
沉寂3年之后，卡爾內(nèi)重拾攝影機(jī)，并在因戰(zhàn)亂（時(shí)值第二次世界大戰(zhàn)之際）導(dǎo)致的物資匱乏的情況下，成功攝制了影片《夜間來(lái)客》（LesVisiteursduSoir，1942年）。
“我們那會(huì)兒什么都缺而且最難搞到的的往往就是那些等著急用的東西。比如沒(méi)有色澤艷麗的顏料，最后我們的劇組美工用石膏跟草搗在一起來(lái)替代。主角跟配角鞋底都粘著瓷磚......而且跑龍?zhí)椎幕锸骋彩怯幸徊蜎](méi)一餐的，以至于居然要在宴會(huì)上的菜表面抹道瀉藥來(lái)防止被人一搶而空�！�
雖然拍攝條件很艱苦，但該片卻獲得輿論的一致好評(píng)，甚至有人聲稱(chēng)法國(guó)之所以兵敗如山倒都是拜影片《霧碼頭》所賜。影片在巴黎連映一年。之后，他一門(mén)心思投入他的大師之作《天堂的孩子》（LesEnfantsDuParadis，1945年）的攝制之上。拍攝該片的主意源自卡爾內(nèi)跟普列維在尼斯的時(shí)候，演員Jean-LouisBarrault講給他倆一個(gè)發(fā)生在有名的滑稽劇演員Debureau（原名JeanGaspardDebureau）身上的軼事......結(jié)果因此誕生了一部橫跨兩個(gè)時(shí)期的巨作，原定片名為《走鋼絲的雜技演員》（LesFunambules），在這部法國(guó)電影史上的里程碑之作中，演員Arletty有幸演繹了她演藝生涯中最?yuàn)Z目的一個(gè)角色。
馬塞爾·卡內(nèi) - 再度失意
在兵荒馬亂的年代，能先后成功執(zhí)導(dǎo)《夜間來(lái)客》跟《天堂的孩子》兩部重量級(jí)的電影，本身就意義非凡。另外，兩部片子票房上的巨大成功也似乎預(yù)示著卡爾內(nèi)今后能輕而易舉得到制片人的青睞。但結(jié)果證明他仍然沒(méi)什么分量（掌控全局，比如演員的挑選），接下來(lái)開(kāi)拍新片《夜之門(mén)》（LesPortesdelaNuit，1946年）前夕，拍攝方案橫遭變故。雖然這部影片拍得美輪美奐但終究遭遇票房滑鐵盧�？杻�(nèi)本人將失敗歸咎于兩位主演的臨陣換角：原定男主演讓·迦本被伊夫·蒙當(dāng)替換，而女主角MarlèneDietrich由NathalieNattier替代。《天堂的孩子》的成功令卡爾內(nèi)聲譽(yù)陡增。而《夜之門(mén)》的失敗又讓他陷入拍片計(jì)劃頻頻流產(chǎn)的怪圈。這些作品包括：《欣喜若狂》（LaFleurdel’Age，因?yàn)槁?lián)合制作人之間資金投入的分歧而作罷）、根據(jù)法國(guó)文豪伏爾泰原著改編的《老實(shí)人》（Candide）、根據(jù)卡夫卡同名小說(shuō)改編的《城堡》（LeChateau）、j.Sigurd與C.Zavattini擔(dān)任編劇的《障礙》（LeBarrage）以及根據(jù)讓·阿努伊話劇改編的《某天清晨的閑暇》（L’espaced’unMatin）。1949年，他得以執(zhí)導(dǎo)《海港的瑪麗》（LaMarieduPort，1950年），并因此再度與讓?迦本聚首，這次仍由后者擔(dān)任主角。盡管拍片周期被壓縮，電影預(yù)算充足且拍攝技巧完美，該片在卡爾內(nèi)的電影生涯中仍然只占有無(wú)足輕重的地位。隔年拍攝的《朱莉葉或夢(mèng)的鑰匙》（Julietteoulaclefdessonges，1951年，即之前流產(chǎn)的那部）對(duì)于其導(dǎo)演本人以及法國(guó)電影都有著重大的意義。雖然影片票房業(yè)績(jī)慘淡，但其藝術(shù)欣賞性是無(wú)可置疑的。遺憾的是，電影商業(yè)上的失敗促使卡爾內(nèi)打消了拍攝《瑪戈皇后》（LaReineMargot，后于1994年由PatriceChéreau執(zhí)導(dǎo)，伊莎貝爾·阿佳尼主演）的念頭。
馬塞爾·卡內(nèi) - 主要作品
? 1936《珍妮》Jenny（編劇：雅克?普萊衛(wèi)；主演：弗朗索瓦絲?羅珊）? 1937《怪事》Dr?lededrame（編劇：雅克?普萊衛(wèi)）
? 1938《霧碼頭》Q(chēng)uaidesbrumes(le)（編�。貉趴�?普萊衛(wèi)）
? 1938《北方旅館》H?telduNord（主演：安娜蓓拉、阿爾萊蒂）
? 1939《旭日東升》Jourselève(Le)（編�。貉趴�?普萊衛(wèi)）
? 1942《夜間來(lái)客》Visiteursdusoir(les)（編�。貉趴�?普萊衛(wèi)）
? 1945《天堂的孩子們》Enfantsduparadis(les)（編�。貉趴�?普萊衛(wèi)）
? 1946《夜之門(mén)》Portesdelanuit(les)（編�。貉趴�?普萊衛(wèi)；主演）
? 1949《海港的瑪麗》Marieduport,La（主演：讓?迦班）
? 1951《朱莉葉或夢(mèng)的鑰匙》JulietteoulaClefdessonges（主演）
? 1953《苔麗絲?拉甘》ThérèseRaquin（主演：西蒙?西涅萊）
? 1954《巴黎的空氣》AirdeParis(l’)（主演：阿爾萊蒂，讓?迦班）
? 1958《作弊者》Tricheurs(les)
? 1976《圣經(jīng)》Bible,La
馬塞爾·卡內(nèi) - 相關(guān)詞條
| 安德烈·巴贊 | 大衛(wèi)·格里菲斯 | 塞爾吉奧·萊奧內(nèi) |
| 維姆·文德斯 | 瑪麗·瑪特琳 | 奧遜·威爾斯 |
| 佩德羅·阿爾莫多瓦 | 路易斯·布努艾爾 | 讓·呂克·戈達(dá)爾 |
馬塞爾·卡內(nèi) - 參考資料
http://www.gouduo.com/people_15132.html
http://msn.mtime.com/person/894487/
http://www.cinewiki.cn/w/Marcel_Carne
http://moviegoer.cinepedia.cn/movieblogs/59
