水華[導(dǎo)演] - 簡介
水華（1916-11-23~1995-12-16） 電影導(dǎo)演�？箲�(zhàn)后在重慶育才學(xué)校戲劇組任教。1940年在延安魯迅藝術(shù)學(xué)院實驗劇團任導(dǎo)演。第一部影片是與王濱合導(dǎo)的《白毛女》。此片在1951年第6屆卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)上獲特別榮譽獎。在北京電影制片廠導(dǎo)演的最初兩部片是《土地》和《林家鋪子》�！读旨忆佔印芬元毺氐乃囆g(shù)風(fēng)貌出現(xiàn)于影壇，成為其代表性作品。他還導(dǎo)演了《革命家庭》和《烈火中永生》。1981年，導(dǎo)演了《傷逝》。曾任北京電影制片廠藝術(shù)委員會主任。水華[導(dǎo)演] - 簡歷
1933年入復(fù)旦大學(xué)學(xué)習(xí)。1934年參加中國左翼戲劇家聯(lián)盟。1936年赴日本研究戲劇�；貒髤⒓涌箶逞輨」ぷ鳌�1940年后任延安魯藝教員、實驗劇團導(dǎo)演。1942年加入中國共產(chǎn)黨。曾導(dǎo)演大型秧歌劇《周子山》等。1944年獲陜甘寧邊區(qū)甲等模范文教工作者稱號。1948年后任東北魯藝教員、文工團團長。建國后，歷任文化部電影局、北京電影制片廠導(dǎo)演，中國文聯(lián)第三、四屆委員，中國影協(xié)第三屆理事、第四屆常務(wù)理事、第五屆主席團委員。是第三屆全國人大代表，第五、六屆全國政協(xié)委員。導(dǎo)演的影片有《烈火中永生》、《傷逝》等。與王濱合作導(dǎo)演《白毛女》1951年獲第六屆捷克斯洛伐克卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)特別榮譽獎。與夏衍合編《革命家庭》，1962年獲第一屆電影百花獎最佳電影編劇獎。導(dǎo)演的《林家鋪子》1983年獲第十二屆葡萄牙菲格臘·達福日國際電影節(jié)評委獎。
縱觀中國電影發(fā)展的歷史，回顧那些記錄著時代風(fēng)云的優(yōu)秀電影，人們自然會回憶起曾經(jīng)用心血和才智奉獻于電影事業(yè)的導(dǎo)演。水華，就是其中的一位。他不僅在建國之初導(dǎo)演了蜚聲中外的《白毛女》，而且由于成功的編導(dǎo)了電影《革命家庭》，榮獲第一屆中國電影“百花獎”最佳編劇獎（同夏衍合作）。在他歷經(jīng)半個世紀的電影生涯中，為中國留下了一批經(jīng)典影片。
水華[導(dǎo)演] - 經(jīng)歷
1939年，他到重慶，在育才學(xué)校當戲劇教員，1940年赴延安，在魯迅藝術(shù)學(xué)院實驗劇團擔(dān)任導(dǎo)演，曾與王濱合作導(dǎo)演了《帶槍的人》、 《神手》等話劇及秧歌劇《周山子》。1942年加入中國共產(chǎn)黨。1944年獲陜甘寧邊區(qū)甲等模范文教工作者獎勵。1948年任東北魯藝文工團團長。 1949年他調(diào)到東北電影制片廠（長春電影制片廠前身）任導(dǎo)演。
他與王濱合作將歌劇《白毛女》搬上銀幕，他們在忠實于原劇精神的基礎(chǔ)上又作了新的電影處理，具有深刻的思想內(nèi)容和鮮明的民族風(fēng)格，該片上映后，引起強烈反響，多年歷演不衰。 1954年，他與梅白等合作完成了影片《土地》，接著，他導(dǎo)演了影片《林家鋪子》，該片是水華的一部優(yōu)秀的代表性作品，充分表現(xiàn)出他在導(dǎo)演藝術(shù)上的成熟與功力，影片場景樸實而又具有濃郁的生活氣息，色調(diào)變化豐富，導(dǎo)演處理上既注意了藝術(shù)上的整體性，細節(jié)處理又很講究，1986年11月香港22位影評人在《電影》雙周刊第200期上選出中國電影史上10部大片，《林家鋪子》名列第五。
五十年代末，六十年代初，水華連續(xù)拍攝了《革命家庭》和《烈火中永生》。這兩部影片在導(dǎo)演處理上深沉含蓄，精致凝練，塑造出周蓮、江姐、小蘿卜頭等頗有光彩的藝術(shù)形象。 1981年，為紀念魯迅誕辰一百周年，他成功地拍攝
了影片《傷逝》，該片在導(dǎo)演手法上又作了新的探索，寓意深遠，富于哲理。
八十年代，水華導(dǎo)演了影片《藍色的花》 。 水華是北京電影制片廠著名導(dǎo)演，是中國影協(xié)第二、三屆理事，第四屆常務(wù)理事，第五屆主席團委員，第三屆全國人民代表大會代表，第五、六屆全國政協(xié)委員，于1996年去世，終年80歲。 獲獎情況及代表作： 《白毛女》（與王濱合作） 《土地》 《林家鋪子》《傷逝》 《烈火中永生》 《革命家庭》（與夏衍合作編�。� 《白毛女》于1951年獲第六屆捷克斯洛伐克卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)特別榮譽獎，1957年獲文化部1949-1955年優(yōu)秀影片一等獎。
《林家鋪子》于1983年獲葡萄牙第十二屆菲格拉福茲國際電影節(jié)評委獎。 《革命家庭》于1962年獲第一屆電影百花獎最佳編劇獎。 《傷逝》獲文化部1981年優(yōu)秀影片獎。1995年在紀念世界電影誕生100周年，中國電影誕生90周年中獲中國電影世紀獎：導(dǎo)演獎。
水華[導(dǎo)演] - 革命
1931年 “九一八”事變發(fā)生后，日本帝國主義的鐵蹄肆意踐踏中國的國土，中華民族陷入了深重的災(zāi)難之中。當時正讀高二的水華放棄了學(xué)業(yè)，投身抗日救亡運動，在拯救民族危亡的火熱生活中經(jīng)受了鍛煉，并且接觸到蓬勃發(fā)展的新文藝。1933年，17歲的水華盡管已經(jīng)考上了上海復(fù)旦大學(xué)法學(xué)院，但是仍然以主要精力參加左翼戲劇運動。特別是在抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后不久，水華來到了武漢，參加抗敵演劇隊，深入到抗日前線進行抗日宣傳。1939年，水華又到了重慶，應(yīng)聘到進步教育家陶行知先生創(chuàng)辦的育才學(xué)校擔(dān)任戲劇教員。在這幾年的過程中，水華深切感受到，戲劇應(yīng)該為民族謳歌，要服從革命的需要。當然，他的最大心愿，是能夠到革命圣地延安去。
1940年，是水華人生一個劃時代的轉(zhuǎn)折——他到了延安！水華仰望巍峨的寶塔，捧飲延河水，領(lǐng)略到了全新的生活。
水華以飽滿的熱情參加戲劇運動，在魯迅藝術(shù)學(xué)院實驗劇團擔(dān)任導(dǎo)演。他和王濱合作編導(dǎo)了話劇《帶槍的人》 、《神手》、 《海濱漁民》 ，為鼓舞抗日軍民的斗志發(fā)揮了作用。正當水華滿懷革命抱負，步入戲劇藝術(shù)的新階段的時候，具有重大歷史意義的延安文藝座談會召開了。水華聆聽了毛主席的講話，猶如夜航的小船尋到了燈塔，水華從根本上明確了革命文藝的作用和方向，決心向工農(nóng)兵學(xué)習(xí)，服務(wù)于中國革命。在文藝座談會之后，延安地區(qū)興起了新秧歌運動，水華積極深入到農(nóng)村，邊學(xué)習(xí)邊創(chuàng)作。
在解放戰(zhàn)爭期間，水華參加了土地改革運動，和農(nóng)民有了深層次的接觸，為后來的創(chuàng)作積累了豐厚的生活基礎(chǔ)。
1949年，水華調(diào)到東北電影制片廠（長春電影制片廠前身）。他以高漲的熱情投身于中國電影事業(yè)。他所導(dǎo)演的第一部電影，就是和王濱合作導(dǎo)演的《白毛女》，是根據(jù)同名歌劇改編的。
歌劇《白毛女》，是賀綠汀、王毅于1945年在延安創(chuàng)作的。歌劇講述了佃農(nóng)的獨生女喜兒，三歲喪母，跟著父親飽嘗人生的艱辛。當父親被惡霸地主黃世仁逼死后，她被搶到黃家，受到地主婆的百般折磨，后又被黃世仁奸污。喜兒所受到的種種迫害和蹂躪，燃起了她復(fù)仇的怒火和求生的欲望。在張二嬸的幫助下，喜兒逃出了黃家，在深山野洞中苦熬了三年，過著非人的生活，變成了“白毛仙姑”。在解放軍解放了她的家鄉(xiāng)之后，喜兒獲得了新生。歌劇《白毛女》通過表現(xiàn)勞動婦女受盡凌辱而堅強不屈。突出了“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”這一主題。歌劇上演后，引起了強烈的轟動，“白毛女”的故事從此傳向各地。水華導(dǎo)演的《白毛女》，已不再是舞臺紀錄片，而是在忠實于原作的基礎(chǔ)上，進行了深化主題的再創(chuàng)作。堅持形式為內(nèi)容服務(wù)，具有深刻的思想內(nèi)容和民族風(fēng)格，充分運用電影的表現(xiàn)手法，使原劇的主題得到拓展。例如，增加了喜兒未婚夫大春不顧艱難險阻上山采藥的情節(jié)，表現(xiàn)了楊趙兩家的階級情誼。再如，當趙大春來到革命根據(jù)地攀上河岸時，被八路軍戰(zhàn)士伸手拉了上來。這個情節(jié)的拍攝，充分運用了電影的表現(xiàn)手法，當趙大春凝神仰望時，銀幕上出現(xiàn)了閃閃的紅星的特寫鏡頭，緊接著而后出現(xiàn)八路軍戰(zhàn)士熱情的臉……
電影《白毛女》主題深刻，人物性格鮮明，具有濃郁的民族風(fēng)格和地方特色，在思想上、藝術(shù)上都達到了較高的水平。上映后，引起強烈的反響。在1951年捷克斯洛伐克舉辦的第六屆卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)上榮獲特殊榮譽獎。在文化部1949——1955年優(yōu)秀影片評獎中獲得優(yōu)秀影片一等獎。
水華[導(dǎo)演] - 心血
水華在《白毛女》成功之后，一邊導(dǎo)演影片，一邊鉆研電影理論，不斷總結(jié)個人的藝術(shù)經(jīng)驗。經(jīng)過將近十年的積累，1959年，水華又把自己的藝術(shù)創(chuàng)作瞄準了新的目標——把茅盾的名著《林家鋪子》搬上銀幕。
小說《林家鋪子》是著名作家茅盾于1932年創(chuàng)作的。小說以當年1月28日日本帝國主義瘋狂進犯上海的閘北、吳淞為背景，描寫老洋廣貨鋪子興衰的過程，反映了舊社會“大魚吃小魚，小魚吃蝦米”的殘酷現(xiàn)實，塑造了具有兩重性的小商人形象�！读旨忆佔印肥侵袊膶W(xué)史上的名篇。
《林家鋪子》的改編者夏衍，是和茅盾處于同一時代的現(xiàn)實主義文學(xué)大師，他們的創(chuàng)作，具有同樣的精練煉、嚴謹、含蓄和深沉的特點，這也是水華所追求的藝術(shù)風(fēng)格。因此，水華以其特有的藝術(shù)積累，完成了對電影《林家鋪子》的導(dǎo)演，交一舉獲得了成功。榮獲第十二屆菲格拉福茲國際電影節(jié)評委獎。
《林家鋪子》的成功，表現(xiàn)了水華獨有的電影導(dǎo)演風(fēng)格和功力。首先表現(xiàn)在簡潔和精細相結(jié)合的處理上——在片子的開頭，觀眾看到的是倒在河中的一盆污水，以此起到兩方面的作用，一是揭示了故事發(fā)生的生活環(huán)境，二是暗示這是一個混濁的年代。這樣簡潔而精細的處理方法，影片中還有多處。其次表現(xiàn)在整體和細節(jié)的統(tǒng)一上——運用了許多細節(jié)描寫，形象生動地表現(xiàn)了時代氣氛和人物心理狀態(tài)，收到了以少帶多、由細微處見深刻的藝術(shù)效果。水華導(dǎo)演的《林家鋪子》成為中國電影的精品。
水華[導(dǎo)演] - 力作
水華在完成了《林家鋪子》之后，又于1960年改編導(dǎo)演了《革命家庭》�！陡锩彝ァ肥歉鶕�(jù)陶承同志的同名傳記體紀實文學(xué)改編的，形象、生動地表現(xiàn)了一個家庭從北伐戰(zhàn)爭到解放戰(zhàn)爭期間，為革命前赴后繼的悲壯故事。影片上映后，引起極大的社會反響。在1962年舉辦的第一屆中國電影“百花”獎評選中，榮獲最佳編劇獎。
1965年，水華又導(dǎo)演了由周皓根據(jù)羅廣斌、楊益言的長篇小說《紅巖》改編的電影《烈火中永生》。影片形象生動地展現(xiàn)了一批優(yōu)秀的共產(chǎn)黨人在敵人集中營中的艱苦斗爭，動人心魄，極富感染力�！陡锩彝ァ泛汀对诹一鹬杏郎肥窃�60年代產(chǎn)生很大教育意義的影片，并深深地影響著后人。
在十年動亂中，水華因?qū)а萘恕陡锩彝ァ泛汀对诹一鹬杏郎贩丛庹_陷，被強加上“為叛徒樹碑立傳”、“反動權(quán)威”的罪名，長期關(guān)押，精神和身體備受摧殘。
粉碎“四人幫”后，水華重新回到電影制片廠，并且于1981年拍攝完成了又一部電影精品——將魯迅的小說《傷逝》搬上銀幕。影片不僅保持了水華的導(dǎo)演風(fēng)格，而且又有了新的探索，使影片寓意深遠，富于哲理，標志著水華藝術(shù)水平達到了新的高度。影片榮獲1981年優(yōu)秀影片獎。
水華[導(dǎo)演] - 評價
水華是著名導(dǎo)演，不僅碩果累累，而且先后擔(dān)任中國影協(xié)第二至第五屆理事、常務(wù)理事和主席團委員，曾被選為人大代表和政協(xié)委員，1996年去世。在中國紀念世界電影誕生100周年和中國電影誕生90周年活動中，他榮獲“中國電影世紀”獎導(dǎo)演獎。
水華[導(dǎo)演] - 參考資料
[1] 中國互聯(lián)網(wǎng) http://www.china.com.cn/chinese/2005/dybn/904960.htm[2] 中國日報網(wǎng)站 http://www.chinaculture.org/gb/cn_zgwh/2004-06/28/content_50446.htm
[3] COOVOL http://wiki.coovol.com/wiki/%E6%B0%B4%E5%8D%8E
