燕凌 - 簡(jiǎn)介

燕凌，女，江蘇梆子旦角。1964年生于江蘇豐縣。國(guó)家一級(jí)演員。

燕凌 - 家世

母親是徐州地區(qū)四平調(diào)劇團(tuán)，父親是頭把胡琴。

燕凌 - 經(jīng)歷

天資聰慧的她打小就隨大人們模仿、哼唱；父母見(jiàn)她模仿哼唱的還是那么回事有意無(wú)意間進(jìn)行誘導(dǎo)，果然，極具靈氣的她哼出了“一板一眼，”唱出了“字正腔圓�！备改感老驳爻删土怂�8歲學(xué)藝，從此開(kāi)始了步履艱辛的藝術(shù)生涯。在父母的護(hù)佑下，12歲登臺(tái)獻(xiàn)藝，雛燕亮翅，躍躍欲試。初中畢業(yè)后，愛(ài)唱愛(ài)跳的小燕凌投奔在山東唱京劇的哥哥，正式走上了戲曲之路。一段時(shí)間，演出了靠把戲《挑滑車(chē)》、《穆桂英下山》，滿臉稚氣的小女孩竟折服了百萬(wàn)戲迷。1983年，燕凌考入河南省戲曲學(xué)校，得益于豫劇常香玉、馬金鳳、閻立品的親傳；經(jīng)過(guò)日復(fù)一日的刻苦鉆研和虛心求教，她的成績(jī)名列前茅。經(jīng)過(guò)了系統(tǒng)化的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練，她汲取了豐富的藝術(shù)知識(shí)和營(yíng)養(yǎng)，潛能和天賦得到了充分地開(kāi)拓，為今后的藝術(shù)事業(yè)發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

徐州文化藝術(shù)界領(lǐng)導(dǎo)慧眼識(shí)珠，把她從山東棗莊梆子劇團(tuán)“挖”了過(guò)來(lái)，在江蘇省梆子劇團(tuán)扎下了根。咋來(lái)江蘇省梆子劇團(tuán)并不耀眼。一個(gè)清秀淳樸的小姑娘，不施粉黛，眼含幾分羞澀，總是默默地站一旁聽(tīng)別人講話；上班點(diǎn)名輕輕應(yīng)聲“到”便默默地走進(jìn)練功房，之后帶著一身的汗水離開(kāi)；排練場(chǎng)上她靜靜地坐下來(lái)默默的體味每個(gè)動(dòng)作，每句戲詞；默默地上班，默默地下班，從不張揚(yáng)，平平常常，日復(fù)一日。1988年，江蘇省梆子劇團(tuán)排演大型傳統(tǒng)梆子戲《情夢(mèng)》，王魁（文小生）一角分配到燕凌身上，接到劇本也許她暗自慶幸展示自己的機(jī)會(huì)來(lái)了。機(jī)會(huì)既來(lái)了，就要抓住不放，也許她就這樣下的決心。于是她認(rèn)真分析劇本，潛心研究角色；根據(jù)人物性格及地位的變化設(shè)計(jì)唱腔。在最后一場(chǎng)“情探”中，敫桂英試探王魁真假，她采用了先柔后剛的聲腔來(lái)應(yīng)對(duì)敫桂英的試問(wèn)。當(dāng)被敫桂英識(shí)破其忘恩負(fù)義的真面目要抓他到閻羅殿去對(duì)質(zhì)時(shí)，唱腔又轉(zhuǎn)剛為柔，以聲腔來(lái)揭示王魁的膽怯。在板式上他采用了梆子戲的[非板]、[散板]后再轉(zhuǎn)[慢板]的節(jié)奏處理，并大膽的借鑒兄弟劇種的聲腔，最后采用了快節(jié)奏的[緊二八]板式，淋漓盡致地表現(xiàn)了拒不認(rèn)妻的強(qiáng)硬心態(tài)。由于自己的刻苦鉆研，用心體驗(yàn)，終在徐州市首屆藝術(shù)節(jié)中贏得了表演一等獎(jiǎng)。

《情夢(mèng)》的一炮打響，團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)她的表演實(shí)力作了充分的肯定。為了使她多得到鍛煉，有意把適宜的大角小角壓給她，哪行缺人上哪行。因此，燕凌演小生，唱花旦，扮青衣，飾老旦，各行不擋。天生的一股靈氣，誰(shuí)也擋不了。燕凌很快成為團(tuán)里的主力演員，臺(tái)柱子。多演出就能多得到鍛煉，多積累就能在舞臺(tái)上游刃有余，這一點(diǎn)，燕凌很清楚。盡管演出很苦很累，可她依然認(rèn)真對(duì)待每個(gè)角色，認(rèn)真總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。上進(jìn)心極強(qiáng)的燕凌不甘做個(gè)平庸的演員，常掛嘴邊的一句話“要做事情，就做好，要么，干脆不做！”因此她為演好每個(gè)角色，四處虛心求教，取人之長(zhǎng)，補(bǔ)己之短。學(xué)海無(wú)涯，藝無(wú)止境。

1992年初，她正跟著江蘇梆子劇團(tuán)在上海大世界演出，無(wú)意中她看了上海昆劇團(tuán)的一次演出，有著“武旦皇后”之稱的王芝泉老師的一出《劈山救母》讓燕凌如癡如醉。回到宿舍后，她就磨著團(tuán)長(zhǎng)幫她聯(lián)系王芝泉老師，想學(xué)戲。經(jīng)過(guò)徐州和上海兩地文化局的多方聯(lián)系，1992年，王芝泉老師終于同意把自己的名作《劈山救母》教給燕凌。當(dāng)時(shí)，燕凌隨劇團(tuán)在上海大世界演出，下午晚上各一場(chǎng)，燕凌就利用早上休息的時(shí)間，每天擠一個(gè)多小時(shí)的公交車(chē)到昆劇團(tuán)去跟王老師學(xué)戲，一個(gè)月的時(shí)間匆匆而過(guò)，梆子劇團(tuán)在上海的演出結(jié)束了。燕凌不甘心只學(xué)了半截的藝術(shù)，毅然決定自費(fèi)再赴上海，而那時(shí)，她的孩子才剛剛一歲多。王芝泉老師被燕凌的精神打動(dòng)，主動(dòng)幫她聯(lián)系了最便宜的旅館，又安排她到上海昆劇院吃食堂。

從上�；貋�(lái)后，燕凌就琢磨著怎么樣能把昆曲的精華為我所用，經(jīng)過(guò)一番努力，她靈活地把老師傳授的雙劍、單斧、走邊等絕活巧妙地移植到梆子戲的表演技藝中來(lái)，還在武戲中加入大段唱腔，令人耳目一新。一出十幾分鐘的折子戲，燕凌苦苦練了三年。1994年她以該折子戲奪取徐州市第三屆青年演員大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)。同年，從不收地方戲徒弟的王芝泉老師破例收燕凌為徒，并為她引薦俞振飛、李炳淑、梁谷音等。王老師說(shuō)，在她所有的學(xué)生中，燕凌最窮，但是最刻苦，最踏實(shí)，對(duì)事業(yè)最熱愛(ài)，最有靈性。她看中的正是這一點(diǎn)。

1995年，燕凌攜《沉香救母》隨徐州市藝術(shù)團(tuán)東渡日本進(jìn)行交流演出。演出期間，她所扮演的沉香（娃娃生）角色，由于她表演力度特強(qiáng)，不論文戲還是武戲，都是那么牽魂動(dòng)魄，超強(qiáng)的技藝震撼了日本觀眾，令日本各界人士豎指稱絕。

1996年，江蘇省舉辦首屆青年戲劇節(jié)，燕凌主演了（根據(jù)《寶蓮燈》改編的）大型神話梆子戲《華山情仇》，在該戲中她身負(fù)兩個(gè)角色，前演三圣母后飾小沉香。在戲曲舞臺(tái)上，在一出戲里同時(shí)塑造兩個(gè)形象不同，性格各異的角色，在她短暫的演藝生涯里是破天荒的；是考驗(yàn)，也是一場(chǎng)自我挑戰(zhàn)。初讀劇本她感到壓力很大，三圣母在性格上要充分展示端莊、沉穩(wěn)、深沉且富有人情和正義感，表演上即要揭示出她的“人神之情，”又不能丟失其尊嚴(yán)。燕凌不厭其煩地閱讀劇本，用心體驗(yàn)并真切感受角色。初排間，她拿出了具體設(shè)計(jì)方案與導(dǎo)演商討審定。舉一例：戲中劉彥昌昏倒在神臺(tái)下，三圣母輕移蓮步至劉彥昌前，流露出愛(ài)慕之情。這時(shí)導(dǎo)演提出要有三看的情感揭示，包括臺(tái)步、身段、眼神以及含蓄的唱腔聲韻，都要表現(xiàn)此時(shí)此刻三圣母情切意篤。簡(jiǎn)單地表演纏綿悱惻是不能完角色任務(wù)的。二次進(jìn)排練場(chǎng)，她拿出兩套具體的形體動(dòng)作方案，并把見(jiàn)劉彥昌的大段唱也設(shè)計(jì)出來(lái)，一并請(qǐng)導(dǎo)演定奪。為找到好的表現(xiàn)手段顯露出她的謙遜與投入。另外，在“救子求兄”的一段戲里，起板她用了梆子戲的[跺頭二八]強(qiáng)起漸弱地過(guò)度到“惜兒心切”，有層次地展開(kāi)，再由慢到快拖腔升華，層層遞進(jìn)，唱出了三圣母此時(shí)此地迫切救子情緒，展示出寧可自己被壓華山下受難也要保住生兒性命的人母天性。匯演期間，評(píng)委們對(duì)這段唱腔給予極高的評(píng)價(jià)。接著后半場(chǎng)燕凌塑造了小沉香（娃娃生）一角，一掃上半場(chǎng)三圣母的含蓄與沉穩(wěn)，脫胎換骨似的將娃娃氣十足的小沉香活脫脫地呈現(xiàn)在觀眾面前；由于她基功扎實(shí)，無(wú)論是“腿功”、“旋子”還是“雙劍”、“單斧”、“走邊”等高難度動(dòng)作的運(yùn)用，都是“穩(wěn)而不亂”達(dá)到了“雙劍一條線”、“單斧一條龍”、“旋子形如風(fēng)”、“腿功過(guò)頭頂”的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。由于燕凌以嫻熟的技藝成功塑造三圣母和沉香兩個(gè)完全不同的舞臺(tái)形象，使整臺(tái)戲大放光彩。評(píng)委們一致認(rèn)為，燕凌的出現(xiàn)是這次首屆青年戲劇節(jié)可喜的收獲，并授予她“最佳表演獎(jiǎng)。”同年年底，燕凌與全團(tuán)演職員帶著進(jìn)一步加工修改的《華山情仇》奔往西安參加由文化部舉辦的“全國(guó)梆子劇劇種交流演出，”在這次盛大演出活動(dòng)中，燕凌憑著她良好的天賦條件，扎實(shí)的藝術(shù)功力，清亮高亢的嗓音和嫻熟的精湛表演功力，又一次獲得“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)�！�

此時(shí)的燕凌已是三十出頭，于是有人勸說(shuō)“成績(jī)也不少了，家庭條件也不錯(cuò)，該歇歇了。”她總是誠(chéng)懇地說(shuō)：“我從小就生活在舞臺(tái)上，這輩子和舞臺(tái)結(jié)下了不解之緣。我平生最大的愿望就是多學(xué)戲，多演戲；我渴望給我更多的機(jī)會(huì)讓觀眾認(rèn)識(shí)我，了解和認(rèn)識(shí)我們江蘇梆子戲。真正到了演不動(dòng)戲了，我也要帶好一批學(xué)生，把梆子戲的事業(yè)發(fā)揚(yáng)下去�！�1999年，她攜《華山情仇》和個(gè)人的折子戲?qū)��?chǎng)晉京演出，一舉摘取了第十八屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”的桂冠。她欣喜若狂，淚水生花。戲劇家劉厚生說(shuō)：“我在西安就看到了燕凌的演出，當(dāng)時(shí)我就驚喜地發(fā)現(xiàn)她是一個(gè)很出色的演員，我認(rèn)為她早晚要走到北京舞臺(tái)上來(lái)，讓更多的專家和觀眾認(rèn)可，現(xiàn)在我可以說(shuō)句不太過(guò)分的話，認(rèn)識(shí)燕凌，是中國(guó)戲曲界的一個(gè)大收獲……”戲曲理論家郭漢城說(shuō)：“江蘇戲曲在北京形成了一個(gè)美麗的風(fēng)景線，是一陣巨大的沖擊潑，給北京戲曲舞臺(tái)樹(shù)立了美麗的風(fēng)景，震撼了首都舞臺(tái)，但這震動(dòng)的根源絕大部分是來(lái)自我們的演員；燕凌是一個(gè)非常優(yōu)秀全面的好演員，她是戲曲界的一塊寶，我們各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)要注意愛(ài)護(hù)她，培養(yǎng)她，為她找出更好的劇本。”繼之，各大媒體對(duì)她喜獲“梅花獎(jiǎng)”的消息進(jìn)行了報(bào)道，《人民日?qǐng)?bào)》、《北京日?qǐng)?bào)》、《揚(yáng)子晚報(bào)》、《徐州日?qǐng)?bào)》等數(shù)十家紛紛刊登宣傳；贊美、評(píng)論紛沓而來(lái)。

此后燕凌又以一曲《我的蘇北大平原》唱響了大江南北，淮河兩岸；她又塑造了現(xiàn)代戲《又一村》中的李玉琴，演繹了一個(gè)自強(qiáng)不息的下崗工人的感人形象；拍攝電視劇時(shí)，為了更好的塑造角色，她深入到最低層去感受和體驗(yàn)下崗人的苦于樂(lè)。她設(shè)計(jì)的唱段快炙人口，廣為傳唱。該戲不但獲得江蘇省新劇目獎(jiǎng)和和她本人的優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，還獲得第二十四屆中國(guó)電視“飛天獎(jiǎng)”。

燕凌是個(gè)不守舊的人，她勇于創(chuàng)新，勇于嘗試；《又一村》中她借鑒了揚(yáng)劇的[清板]，填補(bǔ)了梆子戲[清板]的空白，增添了新穎的唱法。傳統(tǒng)戲《三斷胭脂案》2000年已經(jīng)是第三次恢復(fù)排練，該戲演出深受觀眾喜愛(ài)，加之中央電視臺(tái)的連續(xù)播出，影響深入人心�？裳嗔璨粷M足于現(xiàn)狀，她決心重新打造它。于是，請(qǐng)來(lái)專家進(jìn)行論證，把劇本重新翻個(gè)，重新結(jié)構(gòu)。經(jīng)過(guò)了一番努力，一臺(tái)全新的《三斷胭脂案》呈現(xiàn)在觀眾面前，在江蘇省戲劇節(jié)捧回六項(xiàng)大獎(jiǎng)，產(chǎn)生了轟動(dòng)效應(yīng)。在她的總結(jié)里有這樣的話：“我想，無(wú)論做任何事，只要用心去做，就一定會(huì)做好�！�

燕凌 - 任職

江蘇省有突出貢獻(xiàn)中青年專家；徐州市劇協(xié)副主席、政協(xié)委員；江蘇省梆子劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。

燕凌 - 活動(dòng)年表

2007年9月6日，農(nóng)歷丁亥年七月廿五日，晚：蘭德馨香·桃李芬芳——昆曲表演藝術(shù)家、教育家王芝泉傳承成果展演舉行
蘭德馨香·桃李芬芳——昆曲表演藝術(shù)家、教育家王芝泉傳承成果展演在逸夫舞臺(tái)舉行。
演出節(jié)目
播放DV《王芝泉舞臺(tái)演出精華片段》
《盜仙草》（上昆：丁蕓）
《三戰(zhàn)張?jiān)露稹罚ㄉ蠎颍簵顏喣校?
《扈家莊》（上戲：錢(qián)瑜婷）
《寶蓮燈》（徐州：燕凌）
《昭君出塞》（上昆：谷好好）